借離合之情 寫興亡之感
——《桃花扇》戲劇結構簡論

■ 車振華

作為清初與《長生殿》齊名，稿成即獲紙貴之譽的偉大戲劇，《桃花扇》取得了很高的文學成就。梁啟超曾在《小說叢話》中評價《桃花扇》：“但以結構之精嚴，文藻之壯麗，寄托之遙深論之，竊謂孔云亭《桃花扇》冠絕千古矣！”“冠絕千古”的《桃花扇》，既傳達給我們深沉真摯的興亡之感，在人物形象塑造、文采辭藻運用、故事結構安排和戲劇效果的籌劃等方面也達到了很高的造詣。

結構是戲劇的骨架，骨架不立，則血肉無所依附。明末清初著名戲劇理論家李漁在《閑情偶寄·詞曲部·結構第一》中說：“填詞首重音律，而予獨先結構者，以音律有書可考，其理彰明較著……至于結構二字，則在引商刻羽之先，拈韻抽毫之始。”在李漁看來，音律是有書可靠，有本可據的，相較于音律等因素，結構是最為宏觀的東西，是一部戲劇的骨架，在劇作家協音調律、修飾文藻之前，就應該有一個成熟的適合劇本故事的結構。

一、“離合之情”與“興亡之感”的互相生發

《桃花扇》在結構上最大的創新就是把男女愛情與忠奸斗爭糅合在一起，“借離合之情，寫興亡之感”。所謂“離合之情”，指的是男女主人公侯方域、李香君在動蕩政局中發生的悲歡離合的愛情故事；所謂“興亡之感”，指的是南明弘光政權的覆滅給人帶來的傷感、憂思以及對家國興亡的深深憑吊。“借離合之情，寫興亡之感”，就是通過對侯、李二人愛情悲歡的追蹤，反映當時南明王朝的政治面相，揭示它由成立到覆滅的全過程，總結其中的歷史教訓，抒發作者的家國情懷和歷史之思。