影像媒介與戲劇舞臺的視覺傳播
——以中國國家話劇院《英雄時代》為例

■ 李建軍

中國國家話劇院推出的《英雄時代》，是一部展現新時代公安干警形象，歌頌公安干警無私奉獻精神，向全國公安致敬的話劇。該劇通過“即時拍攝、實時投屏”的影像方式，讓觀眾看到了一部獨特的作品：一名派出所的老干警，在執行任務中，為解救被綁架的人質，用自己的身體擋住炸彈，不幸壯烈犧牲。這部作品的拍攝手法大量借鑒了《故事里的中國》以及《典籍里的中國》的“影視+戲劇”的表演形態，將戲劇舞臺的語言與影視的拍攝語匯相結合，不同于以往話劇現場拍攝錄像，它更注重多機位、多景別的拍攝方式，是戲劇藝術“觸角”的一次延伸。

一、多重影像的媒介呈現

戲劇是一種濃縮的藝術，集語言、動作、場景、道具于一體，十分擅長以風格化、儀式感、濃烈性的故事表達，帶給觀眾震撼心靈的情感體驗。在當下的信息時代，影像是一種規模龐大的信息載體，在給視覺帶來龐雜信息的同時，還可以把這個時代的復雜性表達出來。影像介入舞臺，不僅能改變敘事結構、表演風格，還會對戲劇舞臺的視覺傳播形式產生影響。影像介入舞臺空間的方式主要有三種：一是靜態的照片或投影，二是動態的多媒體視頻，三是即時的攝像投屏。當然，一部戲劇里同時出現以上三種情況也是常見的。重要的是，怎樣巧妙地將影像置于舞臺的敘事空間，而不只是機械地堆積或補充說明。例如，加拿大“兩個世界”劇團制作的多媒體視頻音樂劇《震顫》，不同于大制作的電影，卻擇取電影手段中影像的可變性、可運動性進行了徹底的重造，使得它的視覺效果的陌生化刺激能夠充分顯示出其先鋒性力量的。……