問題與路徑
——從第十二屆山東文化藝術節看山東戲曲創作

■ 趙 峰

2021 年6 月至7 月，第十二屆山東文化藝術節成功舉辦，20 臺新創作的優秀大型劇目集中展示了山東舞臺藝術創作的新成果、新風貌，其中16 臺戲曲作品基本反映了當前山東戲曲創作的現狀。山東是戲曲大省，戲曲種類頗多，有柳子戲、呂劇、茂腔、五音戲等等，也曾涌現出如《孫安動本》《借年》《李二嫂改嫁》《墻頭記》等眾多優秀劇目。但現在歌劇、舞劇成了山東舞臺藝術創作的主力軍，創作了民族歌劇《沂蒙山》《馬向陽下鄉記》等在全國有影響力的作品，兩部劇目接連獲得“文華大獎”、中宣部“五個一工程獎”。反觀山東的戲曲創作卻日漸式微，在第十二屆山東文化藝術節上，戲曲作品“有數量缺質量”的現象尤為突出。曾經輝煌的山東戲曲創作到底怎么了？山東戲曲創作的問題和路徑正是本文關注和討論的重點。

一、山東戲曲創作問題審視

如果從整體上來觀照第十二屆山東文化藝術節上的山東戲曲創作情況，給人感覺總是守舊的。山東戲曲創作現代感不足，最突出的表現就是創作理念守舊、舞臺呈現陳舊，山東戲曲創作中缺少突破自己的勇氣，缺少開放的眼界。我們會看到，不同院團不同的作品，普遍存在著題材、主題、審美上千篇一律的問題，在反映世情廣度、把握歷史高度和透析人性深度幾個層面均做得不夠。農村題材、革命歷史題材多而不強，城市、工業題材很少有劇目涉及。這也說明，山東戲曲創作沒能跟上新的審美范式，無法適應中國戲曲創作新的美學思潮，無法對當今社會發展特別是對新的時代生活作出回應。……