中國(guó)愛(ài)情電影與好萊塢愛(ài)情電影之比較分析

文/孔雪林

在類(lèi)型電影里，愛(ài)情電影是一個(gè)經(jīng)典，永恒的類(lèi)型。愛(ài)情片也是一個(gè)擁有最廣泛觀眾群的類(lèi)型。近年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)中愛(ài)情片也層出不窮。那么，愛(ài)情片到底是什么呢？郝建先生認(rèn)為：“愛(ài)情片，是以愛(ài)情為主要表現(xiàn)題材并以愛(ài)情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團(tuán)圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事線索的類(lèi)型電影。它們通常以愛(ài)情的藝術(shù)表現(xiàn)為主要吸引力，以對(duì)愛(ài)情的追求和對(duì)愛(ài)情的阻礙產(chǎn)生的沖突為敘事的主要?jiǎng)恿Γㄟ^(guò)表現(xiàn)愛(ài)情的絕對(duì)超越性來(lái)探討 愛(ài)情這一永恒的人類(lèi)情感和藝術(shù)主題。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們面對(duì)愛(ài)情的選擇越來(lái)越自由，對(duì)于愛(ài)情的追尋也變得迷茫、困惑。愛(ài)情片也要尋找一種獨(dú)特的視角來(lái)表現(xiàn)愛(ài)情，不讓所有的愛(ài)情故事都變得千篇一律。

一、近年來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影的特征

中國(guó)的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，上下五千年的璀璨文化留給了后人無(wú)窮的智慧和文化源泉。那么電影作為文化藝術(shù)的一個(gè)重要分支，也無(wú)一例外地獲得了中國(guó)古老文化的影響和營(yíng)養(yǎng)。國(guó)產(chǎn)的電影主要是以劇情和故事人物取勝，憑借著生動(dòng)感人的故事情節(jié)和豐滿的人物形象讓觀眾感受到優(yōu)秀電影的魅力，讓人們?cè)敢饣ㄥX(qián)去電影院去看這樣一部細(xì)膩，飽含主創(chuàng)和演員們心血的影片。在近幾年獲得高票房的愛(ài)情輕喜劇電影中，我們可以看到這樣一個(gè)現(xiàn)象：這些影片的故事內(nèi)容沒(méi)有太多的波瀾壯闊，也沒(méi)有大刀闊斧的談?wù)搻?ài)情，而是通過(guò)一件件日常小事切入主角生活。國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影非常善于“以小見(jiàn)大”，電影的主角常常為生活中的平凡小人物，看似平凡的人物，他們身上都有很多閃光點(diǎn)。電影中通過(guò)講述小人物的悲喜情感，來(lái)貼近觀眾的生活，能使觀眾產(chǎn)生廣泛的共鳴。

想要讓目標(biāo)觀影人數(shù)最大化，有一個(gè)好的愛(ài)情故事非常重要。那么，構(gòu)建一個(gè)好的愛(ài)情電影，你就要想清楚你想讓你的人物處于怎樣的階段，什么才是他們之間的阻礙，怎樣去破除障礙。愛(ài)情片與時(shí)代關(guān)聯(lián)密切，在女性地位越來(lái)越高，職場(chǎng)中的女性越來(lái)越多時(shí)出現(xiàn)了《失戀33天》《杜拉拉升職記》《北京遇上西雅圖》等探討女性在生活、感情與工作中的成長(zhǎng)體驗(yàn)的影片。在《失戀33天》中黃小仙不僅失戀而且面對(duì)巨大的工作壓力，這時(shí)同事王小賤逐漸走入她的視線，幫助她走出陰影，最終黃小仙愛(ài)情事業(yè)雙豐收。但這其中并不是兩人之間存在了障礙，而是黃小仙的工作中有障礙而王小賤則幫助她解決。這類(lèi)影片中雖然是在講述愛(ài)情，但更多的是傾向于表現(xiàn)女性在如何平衡工作與感情、自我追求與戀愛(ài)妥協(xié)的問(wèn)題上。以《小時(shí)代》為代表的一部分愛(ài)情電影，對(duì)“物質(zhì)”的迷戀超越對(duì)“愛(ài)情”的迷戀。《我在時(shí)間盡頭等你》《如果聲音不記得》等一批愛(ài)情電影，依靠營(yíng)銷(xiāo)和檔期在票房上取得了不小的成功，影片中新加入的奇幻時(shí)空元素并沒(méi)有讓故事變得更好看，而是回歸了“狗血”，“講一個(gè)好故事的企圖心”也不斷演變成了“生硬的創(chuàng)新”。

《北京遇上西雅圖》作為近幾年來(lái)比較成功的一部愛(ài)情片，它的敘事模式基本是按照好萊塢的線性敘事來(lái)講述故事。影片中的主人公有明確的目標(biāo)，行動(dòng)，以及行動(dòng)的意義。影片中文佳佳的目標(biāo)就是去美國(guó)生孩子，其實(shí)就是為了物質(zhì)，到了美國(guó)后她要求住大房間，吃法國(guó)大餐，買(mǎi)阿拉斯加大螃蟹，這些行動(dòng)都表明了文佳佳是一個(gè)追求物質(zhì)享受的人，非常符合她的人物形象。而且文佳佳雖然是一個(gè)拜金女這樣的角色，但卻并不惹人討厭，她在室友要生孩子的時(shí)候，大著肚子一路奔跑去找人幫忙，她的這些行動(dòng)一下讓整個(gè)人物形象豐滿起來(lái)了。影片中文佳佳和弗蘭克并不是一見(jiàn)鐘情，一上來(lái)就產(chǎn)生感情的，鏡頭在表達(dá)兩人關(guān)系時(shí)是非常克制的，在影片的開(kāi)始兩個(gè)人的相處是有一種距離感的，在兩人交流時(shí)弗蘭克很少深情的望著文佳佳，就是在文佳佳靠在弗蘭克肩上的時(shí)候弗蘭克的眼睛也是直視前方的。《北京遇上西雅圖之不二情書(shū)》卻不能稱之為一部比較成功的愛(ài)情電影，雖然是同一位導(dǎo)演的作品，但是第二部導(dǎo)演沒(méi)有按照好萊塢的模式來(lái)講述故事，而是加入了自己想表達(dá)的中國(guó)文化，使得第二部影片不知道在表達(dá)些什么。

二、與好萊塢愛(ài)情電影的敘事風(fēng)格對(duì)比

經(jīng)典好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)是以戲劇化為基礎(chǔ)的，故事戲劇，故事結(jié)構(gòu)完整封閉，從故事開(kāi)端，到發(fā)展過(guò)度，高潮，最后結(jié)尾奔向大團(tuán)圓式的大結(jié)局。好萊塢愛(ài)情電影中，男女主角往往會(huì)產(chǎn)生驚艷的一見(jiàn)鐘情式的愛(ài)情，但卻因地位懸殊而進(jìn)行抗?fàn)帲磧煞饺宋锼鶚?gòu)成的戲劇沖突是好萊塢永恒的法寶，加上好人必將戰(zhàn)勝壞人，有情人終成眷屬這樣封閉式的的結(jié)尾，能夠牢牢的吸引觀眾的眼球。在1960年以后，好萊塢新的愛(ài)情片模式可以歸納為：相互吸引→性→愛(ài)情→婚姻→孩子（或有或無(wú)）在《鋼琴課》中鋼琴就是艾達(dá)世界里的一切，也是她愛(ài)情的媒介，他和貝恩斯相互喜歡，但是艾達(dá)已經(jīng)結(jié)婚了，最后他們沖破阻礙幸福的在一起生活。這種模式化的創(chuàng)作是好萊塢電影的特色。

在越來(lái)越開(kāi)放的社會(huì)中，青年男女的相愛(ài)又會(huì)面臨怎樣的阻礙呢？作為這類(lèi)電影的消費(fèi)群體的觀眾也需要這些轉(zhuǎn)變來(lái)吸引他們。所以中國(guó)的愛(ài)情片中也不斷進(jìn)行創(chuàng)新與融合加入了喜劇元素，這一類(lèi)的代表電影有《分手大師》、《前任攻略》、《心花路放》。在《分手大師》中，鄧超化身為非洲酋長(zhǎng)、性感女神、籃球大叔與呆萌寶寶，用這些熒幕形象來(lái)制造喜劇效果。影片里制造的笑點(diǎn)是鄧超一個(gè)接一個(gè)的雷人造型、反串丑女人、裝瘋賣(mài)傻的恥笑，而不是將這些真正的融入在影片的劇情里給觀眾制造一些喜劇效果。這種所謂的“輕松的”喜劇幽默則不會(huì)延續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間。讓影片有些空洞乏味。然而，在愛(ài)情片里加入這些會(huì)使愛(ài)情顯得不是那么純粹。

在好萊塢里，在傳統(tǒng)愛(ài)情電影里的阻礙逐漸消失，將愛(ài)情片與另一種獨(dú)具特色的類(lèi)型片相結(jié)合，如犯罪片、戰(zhàn)爭(zhēng)片或恐怖片等。自從20世紀(jì)20年代以來(lái)，好萊塢電影里的主人公總是被一位女性吸引，以此使這個(gè)人物更豐滿、更柔和，從而吸引更多的觀眾。因此，無(wú)論是西部牛仔、城市警探或英明的醫(yī)師，事實(shí)上所有的動(dòng)作主人公都有兩個(gè)目標(biāo)：解決問(wèn)題，得到女人。這個(gè)傳統(tǒng)一直延續(xù)到現(xiàn)在。好萊塢輕喜劇《當(dāng)哈利遇見(jiàn)莎莉》中有許多機(jī)制與幽默的對(duì)白。在影片中哈利與莎莉第一次見(jiàn)面因?yàn)橐黄鹑ゼ~約，在這18個(gè)小時(shí)的車(chē)程里，他們討論了電影，人生觀以及男女之間的友誼。這些聲音就如同“心靈的燈塔”一樣，但是這些喜劇幽默不落俗套，對(duì)于生活有著很深的見(jiàn)解。

在2011年年末由臺(tái)灣刮起“那些年”的青春懷舊風(fēng)后，中國(guó)大陸陸續(xù)跟風(fēng)拍了有《致青春》、《匆匆那年》、《左耳》、《梔子花開(kāi)》等好多部校園愛(ài)情電影。從敘事模式上看近幾年間拍攝的青春愛(ài)情片大致可分為懷舊青春愛(ài)情片與正青春愛(ài)情片兩種類(lèi)型，這些影片大多都是由小說(shuō)改變?yōu)殡娪埃紫冗@些暢銷(xiāo)的小說(shuō)已經(jīng)有了大部分的受眾，所以票房在一定程度上有了保障。盲目跟風(fēng)致使這類(lèi)影片越來(lái)越爛，懷舊的故事講太多，電影則成了一段由時(shí)代符號(hào)組成的影像，既無(wú)情懷又無(wú)故事。這些影片沒(méi)有在最本質(zhì)的敘事上下功夫，而是利用人們的懷舊心理，消費(fèi)自己曾經(jīng)的青春年華。雖然是一個(gè)類(lèi)型的電影，但是觀眾期待看到情理之中意料之外的情節(jié)。在這類(lèi)片子上，中國(guó)的愛(ài)情電影可以借鑒好萊塢的成長(zhǎng)片。成長(zhǎng)片主要是表現(xiàn)青少年的心理問(wèn)題，在《幾近成名》中威廉通過(guò)看到自己喜歡的女孩受到的擺弄和被拋棄的事實(shí)后看透了一切，得到了成長(zhǎng)。而這些都是通過(guò)威廉自己來(lái)解決他的困境來(lái)表現(xiàn)出他的性格，而不是這些外部的條件強(qiáng)加給他的。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)今電影市場(chǎng)對(duì)愛(ài)情片的需求，已經(jīng)不止于會(huì)講故事那么簡(jiǎn)單，敘事架構(gòu)和敘事角度也顯得尤為重要。一個(gè)純粹的愛(ài)情故事很難獨(dú)立撐起一部電影的篇幅，而在其中穿插其他元素，便能夠豐富情節(jié)。愛(ài)情輕喜劇能夠在制造出笑點(diǎn)的同時(shí)，往往還會(huì)以情動(dòng)人，《夏洛特?zé)馈吠ㄟ^(guò)奇幻+青春?jiǎn)拘殉銮酀男@回憶，憑借一幕幕劇情的推進(jìn)，讓觀眾在爆笑和感動(dòng)中一起回憶那段念念不忘的校園時(shí)光。《前任3再見(jiàn)前任》則聚焦于當(dāng)下最火的“兩性情感”話題，接地氣的調(diào)侃和有情人終究錯(cuò)過(guò)的宿命戳中都市男女的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)。

愛(ài)情片之所以經(jīng)久不衰，是因?yàn)槿藗兿蛲鶒?ài)情的美好與純粹，愛(ài)情與我們每個(gè)人的生活息息相關(guān)，而接地氣的故事和真實(shí)的情感流露才能打動(dòng)一批又一批觀眾。我國(guó)的愛(ài)情片發(fā)展的道路中不僅要借鑒好萊塢愛(ài)情電影的優(yōu)秀方面，也根植于本土文化形成自己的特色，不斷創(chuàng)新。同時(shí)，也要滿足觀眾的需求，使愛(ài)情電影越拍越好！