淺析旋子彩畫找頭
——以北京智化寺為例

牛子鑫 太原科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

找頭俗稱“藻頭”，指中國(guó)建筑梁枋彩畫枋心與箍頭之間的部分，有大找頭、小找頭之分（如圖1）。旋子彩畫俗稱“蜈蚣圈”，最大的特點(diǎn)是找頭部分圖案多為如意頭與旋花的組成，用色以青綠色為主，整體構(gòu)圖三停畫法，找頭內(nèi)旋花基本以一整二破式為主。它產(chǎn)生于元代，明初即基本定型，清代進(jìn)一步程式化。旋子彩畫的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在找頭上：（1）圖案格式化，在不同建筑構(gòu)件上運(yùn)用方式不同；（2）找頭圖案的表達(dá)效果是既定形狀的花紋，圖案是根據(jù)梁枋高度和藻頭寬窄而調(diào)整，花紋豐富；（3）構(gòu)圖為一整二破式，常用于梁、枋、檁等大木構(gòu)件，在建筑梁枋彩畫中起到一定的裝飾作用。

圖1 找頭示意圖

一、北京智化寺簡(jiǎn)介及各寺找頭特征

智化寺位于北京市東城區(qū)，始建于明正統(tǒng)八年。其坐北朝南，建筑風(fēng)格有宋向明清過渡的明顯特點(diǎn)，寺內(nèi)依次有鐘鼓樓、智化門、智化殿、大智殿、藏殿、如來殿、大悲堂等，其彩畫均分布在智化殿、智化門、萬佛閣、如來殿，大量明代旋子彩畫為清代旋子彩畫奠定了基礎(chǔ)。

北京智化寺彩畫整體屬官式枋心式旋子彩畫，其找頭特征分別體現(xiàn)在構(gòu)圖、色彩、紋飾三個(gè)方面。（1）智化寺采用“三段式”構(gòu)圖，找頭比例小于枋心，不同構(gòu)件上規(guī)劃線左右對(duì)稱。找頭整體呈整、破格式布局，端部多僅設(shè)副箍頭，少部分加入盒子，箍頭紋飾以死箍頭為典型，盒子以死盒子為典型。（2）智化寺彩畫找頭為青綠旋子彩畫，色彩以冷色主導(dǎo)，多處部位以青綠色相互交替退暈，枋心線、皮條線皆青綠對(duì)暈。旋花青綠退暈，旋眼心瀝粉貼金，蓮座多用紅色，與旋花形成對(duì)比。（3）智化寺彩畫整體形象活潑舒朗。找頭以如意頭和成團(tuán)旋花為主，一整二破式旋花布局，造型橢圓形旋花向圓形過渡，旋花紋樣由旋瓣組成，旋瓣多附有抱瓣。花心面積較大，形狀突出且?guī)Щㄈ铮笮托ㄔ诨ㄐ暮托觊g加設(shè)蓮花花瓣，其上置石榴頭、如意頭、蓮花、西番蓮等。盒子內(nèi)紋飾以四合云、喜旋、梵字為主，箍頭有死箍頭和活箍頭，其圖案為喜旋、柿蒂紋、團(tuán)花等。

（一）萬佛閣、如來殿

殿宇上層為萬佛閣，下層為如來殿。萬佛閣彩畫級(jí)別最高（屬金線大點(diǎn)金，箍頭線、合子線、皮條線、岔口線、枋心線皆瀝粉貼金）。脊檁部位找頭為如意頭樣式，花心為寶相花式的蓮花加石榴頭，其內(nèi)有多層抱瓣，青綠色退暈。雙箍頭內(nèi)紅地喜旋、紅地羯磨杵圖案，盒子為死盒子，圖案為四合云、如意頭加鳳翅瓣。萬佛閣外檐次間旋花趨于圓形，頂部突出，底部?jī)?nèi)凹，旋花由鳳翅瓣和云頭組成，旋眼蓮花。其樓上明間旋花外形圓形，旋眼為對(duì)稱蓮花加五出如意紋云卷紋。萬佛寺七架梁旋花渦卷紋，旋眼多層鳳翅瓣，上下如意頭。樓下天花梁彩畫旋花為橢圓形，旋眼由蓮花和石榴組成，外圍鳳翅瓣加渦卷紋（如圖2）。

圖2 萬佛閣七架梁彩畫（圖片來源：楊志國(guó)《智化寺明代建筑彩畫特點(diǎn)分析（上）》）

如來殿明間天花梁側(cè)面及底面旋子彩畫的找頭采用多折弧形邊線與渦卷瓣相結(jié)合，旋花心部由金色石榴花和粉紅色蓮座組成；構(gòu)圖為一整二破式加一路式；青綠疊暈設(shè)色。次間天花梁側(cè)面旋子彩畫與明間找頭不同之處在于采用一整二破加勾絲咬式構(gòu)圖，相同之處在于紋樣都為多折弧形邊線與渦卷瓣結(jié)合，旋花心為粉紅色蓮花底，青綠設(shè)色。其菱角地、旋花心、箍頭線皆瀝粉貼金（如圖3）。

圖3 如來殿明間天花梁彩畫（圖片來源：楊志國(guó)《智化寺明代建筑彩畫特點(diǎn)分析（上）》）

（二）智化門、智化殿

智化門和智化寺建筑彩畫找頭為青綠旋子彩畫。智化殿為墨線大金點(diǎn)，額枋找頭以如意頭式的旋花為主，花心為鳳翅瓣、渦云瓣、蓮花等，青綠互色退暈。箍頭是活箍頭，紅底上繪以喜旋、如意卷云瓣，盒子里繪梵字、喜旋。智化殿明間外檐額枋上找頭紋樣為帶綠色鳳翅瓣的如意頭旋花，旋眼由金色石榴和紅色蓮花底組成，整體構(gòu)圖為一整二破加一路式，藍(lán)綠色調(diào)加少許紅色。箍頭為素箍頭，盒子內(nèi)繪以花卉，主色調(diào)為藍(lán)色。智化殿次間外檐額枋與明間找頭有所不同，主要體現(xiàn)在紋樣上，雖多為旋子彩畫，但次間額枋彩畫找頭是渦卷的旋花加以菱角地，菱角地為半花瓣?duì)睿w構(gòu)圖為一整二破式，不設(shè)有盒子，只有兩個(gè)素箍頭。其二者相同之處在于色調(diào)一致，旋花花心與明間旋眼一致，旋花心、菱角地皆瀝粉貼金（如圖4）。

圖4 智化殿外檐額枋找頭（圖片來源：楊志國(guó)《智化寺明代建筑彩畫特點(diǎn)分析（上）》）

智化門屬中等彩畫（墨線小金點(diǎn)），用金量少，只有旋花心、卮花心瀝粉貼金。找頭圖案簡(jiǎn)單，由如意頭組成；箍頭為死箍頭；盒子內(nèi)為卮花。智化門明間外檐旋子彩畫找頭造型由橢圓形旋花向圓形過渡，旋花旋眼多用花瓣形、錦紋、旋瓣，在花心和旋瓣間加設(shè)綠色蓮花花瓣。素箍頭加花卉紋樣的盒子（如圖5）。

圖5 智化門外檐旋子彩畫找頭（圖片來源：黃楊之印）

（三） 藏殿

藏殿明間外檐旋子彩畫找頭旋花是由渦卷紋組成的團(tuán)花造型，花心較小，只在花心、菱角地、卮花心處瀝粉貼金。整體構(gòu)圖一整二破式，設(shè)有素箍頭，盒子內(nèi)為花卉紋樣。藏殿七架梁底部旋子彩畫找頭與明間外檐旋子彩畫找頭不同的是旋眼為如意頭和蓮座的組合紋樣，整體構(gòu)圖也是一整二破加二路式（如圖6）。

圖6 藏殿明間外檐旋子彩畫找頭（圖片來源：黃楊之印）

二、旋子彩畫找頭的演變歷程

（一）找頭紋樣發(fā)展

找頭最早由漢代的“釭”或“金釭”發(fā)展而來，起初被用于加固木結(jié)構(gòu)，是早期木構(gòu)捆扎到中古健全榫卯結(jié)構(gòu)中間的金屬加固階段的產(chǎn)物。在湖北當(dāng)陽(yáng)縣季家湖古城1號(hào)出土春秋中期的釭就有體現(xiàn)：造型呈曲尺形，外壁四周用細(xì)龍紋或三角紋作邊框，中間飾以回形紋。隨著生產(chǎn)力的進(jìn)步以及封建制度的出現(xiàn)，金釭不再是加固建筑的金屬構(gòu)件，成為壁帶中的裝飾元素。班固在《西都賦》對(duì)長(zhǎng)安宮殿描述為“金釭銜璧，是為列錢”，可見兩漢宮殿流行用金釭作為壁帶裝飾。后在金釭上繪制吉祥紋樣，《景福殿賦》中就有描述：“于是列髹彤之繡桷，垂琬琰之文趟……皎皎白間，離離列錢。”陜西省鳳翔縣春秋秦都雍城遺址考古出土的青銅構(gòu)件證實(shí)了梁思成推測(cè)建筑彩畫中的找頭源于釭后期裝飾作用的延續(xù)。

唐時(shí)期金釭變?yōu)槟緲?gòu)件端部的金屬角葉，在唐代壁畫中的欄桿尋杖端部及須彌座的上枋皆有呈現(xiàn)。隨著時(shí)代變遷，在木構(gòu)件中金釭改為用吉祥紋樣施彩。早期晚唐五代的江南彩畫與北宋時(shí)期建筑彩畫相結(jié)合，即在闌額兩頭作如意頭的樣式。例如，五代蘇州云巖寺塔塔內(nèi)闌額彩畫的兩端就采用這種形式。宋代采用如意頭角葉來裝飾，找頭頭紋樣由如意頭角葉加卷草紋構(gòu)成，如碾玉裝梁枋的兩端繪制如意頭角葉圖案，外緣使用疊暈畫法（緣道為明清建筑彩畫構(gòu)造五大線中藻頭線的早期形式）。

元代彩畫逐漸規(guī)范，承襲發(fā)展了宋代彩畫。藻頭紋樣早期以如意頭、卷草為主；后期紋樣畫一整二破式旋花，旋花外端形成如意頭；這時(shí)成團(tuán)的旋花開始形成，代替了唐宋以來的寫實(shí)華紋，多為西番蓮瓣。明代彩畫開始走向程式化。找頭圖案已有了較統(tǒng)一的畫法，其位置出現(xiàn)了旋子紋樣。明代早期找頭部分為如意頭或旋花，旋花內(nèi)附旋瓣和云頭紋，旋眼紋飾一般為柿蒂紋、石榴花、紅綠蓮座。這時(shí)的旋花還未定型且比較寫實(shí)，部分旋瓣上部繪如意頭造型，旋瓣并非嚴(yán)格對(duì)稱，外輪廓為多段外弧形對(duì)稱組成。明后期找頭造型橢圓形旋花向圓形過渡，逐漸趨于正圓；旋花旋眼多用花瓣形、錦紋，旋瓣多附有抱瓣。花心面積較大、形狀突出且?guī)Щㄈ铮笮托ㄔ诨ㄐ暮托觊g加設(shè)蓮花花瓣。如意頭元素減少，圖案多為蓮花如意、西番蓮、蓮座、石榴花。清代彩畫藝術(shù)水平較前代更加程式化、系統(tǒng)化。找頭內(nèi)圖案以旋花為代表的紋樣已完全程式化，旋花整體呈圓形，花心小圓餅，旋眼再無花朵形狀，環(huán)以旋狀花瓣二至三層。花瓣多為渦云紋，整、破之間紋飾規(guī)范，樣式具有明顯的統(tǒng)一性。

（二）找頭構(gòu)圖發(fā)展

總體成三段式構(gòu)圖。其構(gòu)圖早在五代時(shí)虎丘云巖寺塔的闌額彩畫中就有體現(xiàn)，宋“角葉”的做法更進(jìn)一步強(qiáng)化，宋時(shí)期逐步出現(xiàn)找頭形式（在外棱加入緣道）。元代早期找頭三段比例不固定（這時(shí)的藻頭比較短，不到構(gòu)件長(zhǎng)度的三分之一），后期強(qiáng)化了構(gòu)件兩端的造型，開始設(shè)立箍頭、盒子，對(duì)明清紋飾產(chǎn)生了直接影響，末期出現(xiàn)雙箍頭，中留空隙，空隙內(nèi)畫盒子或錦紋。中晚期梁枋加粗，藻頭尺寸與枋心一致，找頭部位成了梁枋彩畫的重點(diǎn)，承襲元代后期找頭布局，構(gòu)件部位設(shè)置也有了統(tǒng)一規(guī)范性畫法，找頭旋眼多用花瓣形、錦紋，明確出現(xiàn)箍頭、盒子（內(nèi)繪四出如意頭或柿蒂紋、云頭紋、蓮瓣、旋花），箍頭線多為雙線。清代梁枋結(jié)構(gòu)“三停分制”，找頭已占全長(zhǎng)的三分之一。找頭采用一整二破式規(guī)范（一整兩破加一路、一整兩破加兩路、一整兩破加金道冠）。箍頭也由原來的素箍頭變?yōu)榧佑屑y樣的活箍頭。盒子有死盒子、活盒子兩類，前者紋飾以梔花、四合云、十字別為典型，樣式較為統(tǒng)一。

（三）找頭色彩發(fā)展

最初在木結(jié)構(gòu)建筑上施紅色涂料，早期晚唐五代的江南彩畫與北宋時(shí)期建筑彩畫相結(jié)合，身內(nèi)刷七朱八白，兩端加飾邊框。到宋代時(shí)，找頭以青綠二色的冷色調(diào)為主，使用青綠疊暈畫法，顏色的深淺過渡十分柔和。元代承襲宋代色彩，找頭顏色大部為青綠，線路皆用青綠顏色疊暈而成。明代設(shè)色基本趨向青綠相間為主，多為二層退暈。清代各部分底色為平涂的青綠色，互為間色。

三、旋子彩畫找頭的審美價(jià)值

找頭代表建筑彩畫中一種獨(dú)特的符號(hào)，成為建筑物內(nèi)部木質(zhì)骨骼的表層，起到保護(hù)內(nèi)部木質(zhì)骨骼的作用。隨著建筑木結(jié)構(gòu)的不斷成熟，對(duì)建筑木結(jié)構(gòu)有不同的審美需求，旋子彩畫中找頭所表現(xiàn)出的均衡、對(duì)稱、對(duì)比等形式賦予梁枋構(gòu)件獨(dú)特色彩，具有獨(dú)特的審美價(jià)值，它代表了不同時(shí)代、不同民族、不同文化背景下的審美取向。旋子彩畫中找頭的形式從元朝逐漸規(guī)范，明朝找頭布局、設(shè)色、紋樣基本定型。找頭紋樣由如意頭演變?yōu)槊鞔蛹y樣，設(shè)色也由原來的青綠疊暈變?yōu)榍嗑G間色，找頭布局形式不一，以旋子彩畫為主的構(gòu)圖遵從“三停分”原則，紋樣一整二破式構(gòu)圖。明代旋子彩畫找頭這一時(shí)期形成了兼具元、清之長(zhǎng)，既有元代如意頭紋樣的改良，又有清代旋花的雛形，其藝術(shù)表現(xiàn)形式既不同于元朝紋樣官式建筑彩畫，又不同于清代旋花。經(jīng)過千年演變，找頭形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，裝飾元素成為傳統(tǒng)文化傳承的重要實(shí)物載體，它通過程式化構(gòu)圖、豐富的紋飾圖案、對(duì)比又協(xié)調(diào)的色彩配置體現(xiàn)了找頭的藝術(shù)價(jià)值，代表了不同時(shí)代的審美取向。

四、結(jié)語(yǔ)

建筑彩畫中的找頭是古代建筑裝飾的重要組成部分，是梁枋彩畫的主要特征之一，建筑彩畫找頭有著獨(dú)特的藝術(shù)特征。本文從紋樣、色彩、構(gòu)圖等方面探討了智化寺旋子彩畫找頭特征、找頭的發(fā)展歷程及找頭的審美價(jià)值。找頭自漢代開始被用于保護(hù)木構(gòu)件，后起裝飾作用，到明代作為旋子彩畫大力發(fā)展時(shí)期，其找頭的裝飾也得到了很大的進(jìn)步，紋樣豐富、布局靈活多變，建筑彩畫傳承的不同，旋子彩畫找頭也形成了不同的體系。找頭紋樣由最初的細(xì)龍紋、回形紋發(fā)展到五代為如意頭、吉祥紋，宋代以如意頭角葉為主體，自元代早期開始以如意頭加卷草紋為主，后期旋花與如意頭結(jié)合。明代旋花加以旋瓣，旋眼以寶相花形式出現(xiàn)，后期旋花為小圓餅式，旋眼多花瓣紋并伴有抱瓣。由此可見，旋子彩畫找頭在明代基本定型，體系較完善。找頭的形成也并非一蹴而就，而是歷代文化探索的結(jié)果，更是歷代審美價(jià)值的結(jié)晶，對(duì)于建筑彩畫的找頭形式文化，我們更需要探索并保護(hù)傳承它。