多元藝術審美下漓江畫派工筆花鳥畫的風格特點及發展

鐘彩霞（西華師范大學 書法學院，四川 南充 637000）

廣西地處五嶺之南，獨特的人文、地理環境對花鳥畫的創作產生了深刻的影響，也形成了區域性的優勢和特性。漓江畫派的形成和不斷發展給花鳥畫提供了良好的平臺。畫家們改變以往的個人行為，開始以群體的狀態和力量來發展廣西的花鳥畫藝術，他們關愛自然、保護環境、歌頌生命、呼喚和平，不斷拓寬傳統走向現代，使花鳥畫這一傳統畫種在廣西這片土地上綻放出新的光彩，也把廣西的美術事業推向一個新的高度。在這個地方畫派不斷發展、地域審美不斷豐富的時代，漓江畫派的花鳥畫也開始得到社會各界的認可和肯定。

一、漓江畫派工筆花鳥畫的風格特點

花鳥畫作為中國畫的一個門類，可以分為工筆、意筆、兼工帶寫等多種表現形式，工筆花鳥畫為漓江畫派花鳥畫中普遍存在的一種創作形式，從題材的選擇、筆墨用線、賦色關系、章法構圖、表現形式等方面都應著力發展出自身的藝術特點。

廣西的工筆花鳥畫家經過幾代人的探索和嘗試，也逐漸找到了自己特有的表現語言。首先，他們選取南方植物為創作題材；其次，運用物象的固有色加上畫家賦予物象的觀念色，形成了具有地域特色的賦色關系；再次，漓江畫派工筆花鳥畫家在筆墨用線方面經過努力探索，取得了一定的成績；從次，畫家們結合實際情況，在構圖方面也挖掘出多種風格樣式。最后，隨著各種繪畫的相互影響，工筆花鳥畫也開始借鑒其他畫種呈現出多樣的表現形式。

以吳善貞作品《南風薰薰·扶?；ā罚▓D1）為例，漓江畫派工筆花鳥畫畫家注重對傳統的學習，汲取傳統文化、傳統技法豐厚營養的同時重視結合時代、地域特點。該作品以廣西地區物象扶?；榛B畫的表現題材，發掘其藝術價值和精神價值。扶桑花，又名朱槿、佛槿、中國薔薇，因為花色大多為紅色，所以中國嶺南一帶將之俗稱為大紅花。扶?；槌＞G灌木，高1～3米，玫瑰紅色或淡紅、淡黃等色，花期全年。朱槿在古代就是一種受歡迎的觀賞性植物，原產地為中國。西晉時期的著作《南方草木狀》中就有關于扶桑的記載；作品注重格調情趣的表達，設色以艷麗的紅色為主，但是色彩深淺的變化結合背景色的渲染，使得作品意境高遠；作品線條靈動，構圖飽滿。此外，詩書畫印的結合也顯示了畫家深厚的文化修養和書法水平。

漓江畫派作為一個地域性藝術流派，尚處在發展之中，有很多的可能性，為進一步打響漓江畫派文化品牌，擴大漓江畫派的影響力，提升廣西美術創作水平，漓江畫派應該正視并解決發展中存在的問題，根據自身的優勢，發展自己的特色，才能不被時代的潮流所淹沒。

二、漓江畫派工筆花鳥畫發展的優勢與不足

（一）與全國比較，漓江畫派工筆花鳥畫的優勢

第一，廣西的花鳥畫除了擁有得天獨厚的自然條件以外，還得到廣西壯族自治區政府的重視。廣西壯族自治區政府設立了最高級別的文藝獎項—銅鼓獎來褒獎優秀的作者和作品。

第二，漓江畫派不是單一的畫種，而是由多個畫種組成，形成了國畫、油畫、版畫、水彩等多個畫種。各畫種相互學習，形成了良好的藝術環境。工筆花鳥畫家不能只關注工筆花鳥畫本身，也應該關注其他的藝術門類，從中去尋找可以運用到工筆花鳥畫中的技法，將工筆花鳥畫的傳統表現語言和技法不斷豐富和拓展，讓工筆花鳥畫作品既具有傳統的內涵，又具有時代的外延。

第三，廣西擁有11個少數民族，各民族有著悠久的歷史文化，各民族長期相互交融，形成了古樸淳厚的民俗民風，形成了自己獨特的審美觀念和審美方式。廣西的花鳥畫家得益于長期在少數民族地區生活，接觸了大量少數民族傳統經典的文化，可以將這些民族文化和民族元素運用到創作當中。

第四，花鳥畫的題材內容豐富多樣，廣西四季都有不謝之花、空氣清新、環境宜人，從桂林到北部灣不同的風光給畫家提供創作的靈感、奇巧的構圖和豐富的色彩感受等。圖2是廣西南寧畫家黃高的作品《新晴》，在第十二屆全國美展上獲優秀提名獎，描繪的對象是南方特有的棕竹和吐綬雞，構圖簡約疏朗，設色清雅爽朗，既有南方山野之氣，又有文人意韻淡泊之風。圖3是吳善貞的《北部灣暮色融融》，以北部灣海鴨為對象，描繪了海鴨悠閑舒適的生活場景，以墨色和赭石為主，采用積墨法，利用墨色的深淺變化營造出畫面的層次，增添了寧靜祥和的意境。

第五，漓江畫派和東盟各國文化藝術交流。中國文化與東南亞各國文化的長期交往，對文化的繁榮起著積極的推動作用，在藝術上也形成了很多相互交融的地方，如書畫、音樂、服飾、工藝品、珠寶、家具、舞蹈等。

（二）漓江畫派工筆花鳥畫的不足之處

與全國各地區相比較，每一年各種全國性展覽中都有大量畫家和優秀的作品，形成了足夠的影響力。如江浙地區的江宏偉，他以寧靜古典的審美意蘊和古樸素雅的表現手法，形成了一種極強的個人風格，尤其是他的水洗肌理制作方法（圖4），吸引了很多畫家效仿，江浙地區甚至全國很多畫家多少都受到他的影響。北京的方政和等一些優秀的畫家也產生了廣泛的影響。廣西地區缺少這樣有影響力的工筆花鳥畫家，沒有這樣的優秀作品供后來的學畫者學習，所以沒有廣泛地形成一種獨特的風格樣式。

另一方面，與廣西的寫意花鳥畫相比較，廣西的工筆花鳥畫起步比較晚，發展相對比較緩慢，在當下缺少杰出的領軍人物，沒有呈現出高質量的作品，更沒有表現出強烈的風格特色，以至于廣西的工筆花鳥畫與意筆花鳥畫相比都存在一定的距離，這也是工筆花鳥畫當前的發展中存在的缺陷。

再者，從地理位置和文化差異來說，廣西與京津地區、江浙地區等重要藝術發展地區距離較遠，在文化發展方面也存在著很大的差異。京津地區作為政治、經濟、文化的中心，也是繪畫事業發展的中心；江浙地區濃厚的藝術氛圍，為藝術發展提供豐厚土壤，而廣西地區遠離文化的中心區域，容易被文化藝術界忽略，也容易形成封閉的狀態，這就要求廣西地區的畫家和藝術工作者走出去，一方面走出去學習，和其他地區的文化藝術多交流，吸收更多的營養來豐富自身的藝術創作，另外一方面要向外展示自己的優秀作品，推銷自己，可以以個人的形式參加全國各類展覽，或者以集體的形式將漓江畫派的展覽舉辦到全國各地去。

三、漓江畫派工筆花鳥畫發展的可能性

第一，堅定自己的文化認可和文化自信。通過文化的自信來激發人們對美好生活的強烈愿望和追求，提高人的精神境界和靈魂的高度，從而創作出更加美好的藝術作品。一方水土養一方人，廣西花鳥畫家要尊重和利用自己的文化，并將其推向更高的文化境界，起到文化引導的作用。

第二，融會貫通，加強與其他各地區的交流溝通。利用自己北接中原、南鄰東盟各國、西靠嶺南、東接云貴高原的地理優勢，尤其在信息全球化時代背景下，要充分利用網絡信息資源，不斷拓寬對當下藝術發展趨勢的了解，兼顧藝術的深度和廣度，形成包容的藝術思想，廣泛地吸納各種文化、藝術的精華從而創作出將人的精神、物的精神與時代的精神緊密結合的藝術作品，形成新時期與時俱進的廣西新文化。

第三，外師造化，中得心源。大自然賦予廣西得天獨厚的自然資源，為廣西的花鳥畫提供了豐富的自然資源，畫家應該充分利用這樣的優勢，將對廣西的自然景物的認識轉化為作品中的情境。

第四，創作展覽。畫家創作的作品必須和觀眾有面對面的交流，引導觀眾欣賞、解讀，使觀者與畫家產生共鳴，才能實現繪畫的最終價值。廣西的花鳥畫要得到社會的認可和接受，就需要通過展覽的形式來實現。近年來廣西舉辦各類展覽得到社會各界的關注與認可，比如2016年12月9日由中國文聯、自治區黨委宣傳部、中國美協、中國美術館、廣西文聯聯合主辦的美術大展，“美麗南方·廣西—中國美術作品展”在北京隆重開幕；2018年10月29日至11月20日，廣西壯族自治區黨委、政府在北京舉行“廣西文化藝術作品展演”活動及2019年11月22日至27日在廣西藝術學院相思湖校區美術館展出的“慶祝中國共產黨成立一百周年—漓江畫派·2021廣西美術精品展”等都取得了不錯的成績。

第五，理論研究。廣西花鳥畫要深入走向社會，除了需要畫家創作出有地域特色的藝術作品以外，還需要理論的支持，工筆花鳥畫創作者在技法研究的同時也應加強理論研究，在理論的吸收和輸出兩個方面都要緊跟創作，才能保證創作和理論研究兩方面的深度。

四、結語

任何一種繪畫風格或者藝術流派，都受到一定的地理因素和文化環境的影響，正是緣于這樣的種種影響才產生了風格多樣、審美多樣、形式多樣的藝術作品，而富有生命力的藝術品一定是反映一個地方的政治、經濟、文化特征，或者反映一個民族的精神風貌，越是民族的才越是世界的。在這個信息和資源不斷交融的社會環境下，各地域流派之間的交流也日益密切，形成一個相互學習和共同發展的良好模式。

如今的漓江畫派，是廣西美術的代言者，是廣西文化的品牌，在廣西壯族自治區黨委的大力支持下，漓江畫派已經擁有了較為集中的畫家群體，他們以廣西的漓江山水、北部灣風景、少數民族風土人情為題材創作出一批優秀的具有地域特色的作品。

總之，漓江畫派工筆花鳥畫應該意識到畫派發展的優勢和問題，政府和畫壇前輩應引領學畫者向著好的方向不斷發展，將幾代漓江畫派藝術前輩積累的經驗和探索到的風格特點傳承和發展下去，畫派才能形成深遠的影響力。