影視導(dǎo)演、制片與策劃之間的關(guān)系

閻大可

（中華全國(guó)總工會(huì)文工團(tuán) ，北京100009）

前言

影視作品，作為文化傳播的重要載體，深受廣大觀眾喜愛。雖然受近年來市場(chǎng)形勢(shì)的影響，我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了較大波折，但與產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展方向相比，這些波折無疑成為倒逼產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展的重要力量。與此同時(shí)，以網(wǎng)絡(luò)為載體的新媒體技術(shù)在影視作品傳播方面的應(yīng)用，使得傳統(tǒng)的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局和模式發(fā)生了重大變化。在這樣的宏觀形勢(shì)下，轉(zhuǎn)型發(fā)展，逐漸成為影視產(chǎn)業(yè)主體最為關(guān)注的問題。而在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型方面，最為關(guān)鍵是產(chǎn)業(yè)主體內(nèi)部生產(chǎn)能力的提高，只有擁有能夠生產(chǎn)出高質(zhì)量的影視作品，才能夠贏得觀眾的支持，也才能實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)的進(jìn)一步拓展。作為影視作品創(chuàng)作中的主體力量，導(dǎo)演、制片和策劃，是影視作品質(zhì)量的決定主體。因此，質(zhì)量的提高需要從導(dǎo)演、制片和策劃等方面入手。一方面，制片是作品創(chuàng)意與策劃的基礎(chǔ)和保障，另一方面，導(dǎo)演則是影視作品的靈魂所在。在實(shí)際的影視作品生產(chǎn)中，我們應(yīng)當(dāng)厘清影視導(dǎo)演、制片以及策劃之間的關(guān)系，將影視作品的商業(yè)性以及藝術(shù)性充分的發(fā)揮出來，進(jìn)而為我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)定、健康發(fā)展提供保障。

一、影視導(dǎo)演

作為影視作品創(chuàng)作過程中的主導(dǎo)環(huán)節(jié)，影視導(dǎo)演是將影視劇本中用文字描述的故事情節(jié)轉(zhuǎn)化為可以通過熒幕多元化呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)內(nèi)容的決定性因素。對(duì)于影視導(dǎo)演的理解和定位，既可以從人的角度出發(fā)，也可以從事的角度出發(fā)。從人的角度理解，影視導(dǎo)演是影視創(chuàng)作過程中各種綜合藝術(shù)的綜合者，在進(jìn)行影視創(chuàng)作的過程中，導(dǎo)演需要組織攝制組所有工作人員以及技術(shù)人員，將他們的才能充分的發(fā)揮出來，促使劇組工作人員的創(chuàng)造性勞動(dòng)融為一體。從事的角度理解，在當(dāng)前的影視文化發(fā)展背景下，導(dǎo)演的影視作品創(chuàng)作是以完整劇本為基礎(chǔ)，并依靠自身的影視作品導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，對(duì)作品進(jìn)行整體構(gòu)思，并編寫分鏡頭劇本與“導(dǎo)演闡述”，同時(shí)，還需要充分明確作品想要表達(dá)的主題意念、人物特征、場(chǎng)面調(diào)度、時(shí)空構(gòu)架、藝術(shù)樣式以及聲畫造型等多方面因素。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行演員挑選，導(dǎo)演還需要根據(jù)作品演繹的需要，進(jìn)行演員的挑選和場(chǎng)景的統(tǒng)籌安排。從整體上來說，影視導(dǎo)演是影視作品的統(tǒng)領(lǐng)者，負(fù)責(zé)對(duì)創(chuàng)作意圖進(jìn)行統(tǒng)一，制訂一個(gè)明確的創(chuàng)作計(jì)劃。同時(shí)，導(dǎo)演在進(jìn)行影視作品創(chuàng)作的過程中還需要參照制片部門進(jìn)行創(chuàng)作計(jì)劃設(shè)計(jì)，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)拍攝以及后期的各項(xiàng)創(chuàng)作進(jìn)行領(lǐng)導(dǎo)，確保各項(xiàng)拍攝工作切實(shí)完成。總體來說，導(dǎo)演是影視作品的靈魂，導(dǎo)演自身的影視作品修養(yǎng)直接決定者作品藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)影響力。

二、影視制片

所謂制片就是對(duì)劇本進(jìn)行研發(fā)。在影視作品創(chuàng)作過程中制片主要包攬影視劇制作前期各方面的準(zhǔn)備工作，其中，較為典型的工作職責(zé)內(nèi)容是協(xié)調(diào)影視作品制作過程中包括制作背景環(huán)境、人員、流程和產(chǎn)品營(yíng)銷等生產(chǎn)要素之間的關(guān)系，確保影視作品能夠按照既定的進(jìn)度制作和播出。在當(dāng)前市場(chǎng)化的影視行業(yè)發(fā)展模式下，影視制片更多地承擔(dān)了影視作品制作中的協(xié)調(diào)以及影視作品產(chǎn)供銷的對(duì)接職責(zé)，其目的在于影視作品的順利完成和成功上映。

我國(guó)影視制片職能發(fā)展經(jīng)歷了由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的發(fā)展演變。在傳統(tǒng)的影視發(fā)展中，影視制片主要負(fù)責(zé)影視作品劇本的擬定和劇本內(nèi)容向影視作品內(nèi)容轉(zhuǎn)化過程的指導(dǎo)。而隨著市場(chǎng)化的發(fā)展，影視制片職能逐漸向作品上映過程中的作品營(yíng)銷方向延伸。時(shí)至今日，影視制片不但涵蓋了影視劇劇本選擇以及題材選擇等影視作品創(chuàng)作前期的職責(zé)，同時(shí)也包含了影視作品的市場(chǎng)需求調(diào)研和市場(chǎng)營(yíng)銷工作開展等活動(dòng)。

從影視作品創(chuàng)作和行業(yè)發(fā)展來看，制片是影視作品創(chuàng)作與營(yíng)銷的基礎(chǔ)，同時(shí)也是作品創(chuàng)作質(zhì)量的“把關(guān)人”。對(duì)于影視制片而言，若作品的質(zhì)量不高，則會(huì)直接影響到后續(xù)的作品營(yíng)銷，并且這種影響是在后續(xù)影視作品營(yíng)銷工作中難以消除的。對(duì)于制片來說，在前期創(chuàng)設(shè)一部好的作品內(nèi)容，是貫穿到制片工作開展的整個(gè)過程中，并且，擁有一個(gè)好的想法還不夠，制片要能夠擁有將這個(gè)好想法轉(zhuǎn)化為影視作品中的好的環(huán)境和人物的能力。在當(dāng)前的影視行業(yè)發(fā)展中，制片的關(guān)注點(diǎn)主要放在兩個(gè)方面，一是作品對(duì)應(yīng)的劇本要扎實(shí)，能夠言之有物，能夠捕捉和吸引到觀眾的目光，二是作品要能夠現(xiàn)實(shí)性地轉(zhuǎn)化為影視作品中的人物或者場(chǎng)景，使劇本的內(nèi)容能夠順利地轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)性、藝術(shù)性的影視作品片段和情節(jié)，能夠產(chǎn)生預(yù)期的放映效果。

需要注意的是，劇本方案的創(chuàng)作，是影視制片的主體性工作。而在作品劇本的創(chuàng)作方面，制片通常會(huì)采用兩種方法進(jìn)行。一是獨(dú)立創(chuàng)作，即制片人根據(jù)自己的經(jīng)歷和想法，擬定相應(yīng)的故事情節(jié)、設(shè)定相應(yīng)的人物及關(guān)系，以此來形成內(nèi)容完善、體系完備、情節(jié)豐富的影視劇本。二是改編，即制片人對(duì)某一特定的小說等文學(xué)作品進(jìn)行影視化的改變，使小說中的人物和人物關(guān)系以影視劇中的 人物動(dòng)態(tài)地呈現(xiàn)出來。當(dāng)然，除了劇本制作以外，制片還承擔(dān)著影視作品營(yíng)銷方案的擬定和商討，這主要是因?yàn)橹破硕嗍怯耙曌髌穬?nèi)容的直接生產(chǎn)者，其對(duì)作品表達(dá)的思想的理解更為深刻，對(duì)作品最能夠打動(dòng)觀眾的點(diǎn)有較為準(zhǔn)確的理解，因此，由其來承擔(dān)影視作品營(yíng)銷方案的制定比較合適。

三、影視策劃

作為影視作品市場(chǎng)化運(yùn)作的重要保障，影視策劃對(duì)于影視作品創(chuàng)作而言有著十分重要的作用與價(jià)值。可以說，策劃工作的好壞在某種程度上能夠切實(shí)把握影視產(chǎn)品市場(chǎng)機(jī)會(huì)、規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，真正為取得相關(guān)文化傳播以及經(jīng)濟(jì)效果做出保障。雖然影視策劃是一項(xiàng)瑣碎性的工作內(nèi)容，但其針對(duì)影視創(chuàng)作過程的系統(tǒng)性、動(dòng)態(tài)性分析是影視作品創(chuàng)作與營(yíng)銷的重要指導(dǎo)。同時(shí)，影視策劃貫穿于影視作品創(chuàng)作與營(yíng)銷的全過程，是對(duì)影視作品制作與營(yíng)銷中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)工作的開展方式和方案進(jìn)行的系統(tǒng)性、專業(yè)性策劃，其目的在于推動(dòng)影視作品按照效益最優(yōu)的方向發(fā)展。從策劃的內(nèi)容來看，影視策劃既包括整部影視作品創(chuàng)作過程的規(guī)劃，也包括作品創(chuàng)作或者營(yíng)銷環(huán)節(jié)的某項(xiàng)具體活動(dòng)的開展方式的設(shè)計(jì)。其中，在影視作品過程中，影視策劃主要是對(duì)劇本中的某一情節(jié)或者人物如何更好地呈現(xiàn)進(jìn)行的具體謀劃；而在影視作品營(yíng)銷中，影視策劃主要是結(jié)合影視作品的內(nèi)容和主題思想，確定最適宜的影視作品營(yíng)銷群體和營(yíng)銷方法，使影視作品的內(nèi)容傳播有更精準(zhǔn)的市場(chǎng)定位。在現(xiàn)實(shí)的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，影視作品的靈魂由影視產(chǎn)品的創(chuàng)意和策劃共同組成，并且，影視策劃人員會(huì)全過程地參與到影視作品的制作和營(yíng)銷過程中，其會(huì)以項(xiàng)目為單位，對(duì)影視作品的制作、營(yíng)銷進(jìn)行構(gòu)思、完善和落實(shí)。從這方面來看，影視策劃所面對(duì)的創(chuàng)新性要求是比較高的。若影視策劃的創(chuàng)新性不足，則難以充分體現(xiàn)影視產(chǎn)品的市場(chǎng)戰(zhàn)略，進(jìn)而會(huì)導(dǎo)致影視作品被受眾厭惡。

四、影視導(dǎo)演、制片與策劃之間的關(guān)系

通過上述的分別分析可以看出，影視導(dǎo)演、制片和策劃作為影視作品創(chuàng)作與營(yíng)銷實(shí)踐中的重要環(huán)節(jié)內(nèi)容，其共同決定了影視作品的質(zhì)量和效果。在當(dāng)前以市場(chǎng)為導(dǎo)向的影視創(chuàng)作與營(yíng)銷實(shí)踐中，能否較好地認(rèn)識(shí)和把握影視導(dǎo)演、制片與策劃之間的關(guān)系，會(huì)直接影響到最終的效果。具體來說，影視導(dǎo)演、制片與策劃之間的關(guān)系可以概括為以下兩方面。

（一）共同發(fā)展

如果影視創(chuàng)作是一個(gè)“工廠”，制片人就是“工廠”的董事長(zhǎng)和董事；導(dǎo)演就是“工廠”的業(yè)務(wù)廠長(zhǎng)；策劃就是一個(gè)產(chǎn)品從創(chuàng)意到實(shí)施到市場(chǎng)推廣的整個(gè)方案的引領(lǐng)者。只有影視導(dǎo)演、制片與策劃共同努力，才能夠創(chuàng)造出優(yōu)秀的影視作品，三者結(jié)合、相輔相成才能夠切實(shí)贏得市場(chǎng)、資本的青睞，通過三者的互相作用才能夠拉攏更多方面的力量的幫助，進(jìn)而呈現(xiàn)出更加優(yōu)質(zhì)的影視作品。當(dāng)然，這也并不是說三者之間是完全銜接的，而是說三者之間是一種各有側(cè)重的聯(lián)系。影視制片更傾向于影視作品藝術(shù)性的構(gòu)造和實(shí)現(xiàn)，而策劃則重視影視作品商業(yè)性價(jià)值的轉(zhuǎn)變和實(shí)現(xiàn)，影視導(dǎo)演則更加關(guān)注影視作品的現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值的體現(xiàn)與傳播，而這些特殊關(guān)系存在的同時(shí)也構(gòu)成了影視產(chǎn)品的特殊性。

可能觀眾對(duì)影視作品的評(píng)價(jià)僅僅局限于“某部影片賠錢了”“某部影片獲獎(jiǎng)了”，這兩句話中存在的“影片”雖然用同一詞表達(dá)，但是概念卻截然不同。前者將影片當(dāng)作是商品，其中策劃發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，而后者則將影片作為藝術(shù)品，導(dǎo)演和制片發(fā)揮著重要的作用。影視作品作為一種藝術(shù)，其能夠?qū)⑸鐣?huì)生活的形式與內(nèi)容充分的展現(xiàn)出來，而作為一種商品則指它的載體電影拷貝和商業(yè)價(jià)值體現(xiàn)。就電影作品而言，不僅有政治責(zé)任和藝術(shù)責(zé)任，同樣也有十分重要的經(jīng)濟(jì)責(zé)任和社會(huì)責(zé)任。對(duì)于電影作品的法規(guī)、政策以及方針，除要確保其含有基本的藝術(shù)性質(zhì)之外，還應(yīng)當(dāng)有經(jīng)濟(jì)方面的因素，兩者相輔相成。而這眾多的因素，都由影視導(dǎo)演、制片與策劃三者共同貫穿。若對(duì)電影的商品屬性不重視，則上文所講述的很多電影問題就會(huì)產(chǎn)生“扭曲”“缺項(xiàng)”“偏重”。因此，我們應(yīng)當(dāng)對(duì)影視作品藝術(shù)性以及商品性進(jìn)行明確，促使影視導(dǎo)演、制片與策劃三者能夠更好地配合與合作，將自身的作用充分的發(fā)揮出來，促使影視作品的價(jià)值得以充分提升。

（二）相互補(bǔ)充

影視導(dǎo)演、制片與策劃三者之間除了具有上述的共同發(fā)展的關(guān)聯(lián)性以外，還具有相互補(bǔ)充的關(guān)系。從整個(gè)影視作品的創(chuàng)作與營(yíng)銷過程中來看，打造好的影視作品，是影視導(dǎo)演、制片和策劃共同追求的目標(biāo)，而這其中，影視導(dǎo)演是影視作品靈魂的賦予者和保持者，影視作品中的人物和故事情節(jié)的反映與發(fā)展，均取決于導(dǎo)演的看法和意見；影視制片是將根據(jù)影片所要表達(dá)的主題進(jìn)行的具體內(nèi)容創(chuàng)作，是影視作品內(nèi)容和思想的基礎(chǔ)，影視策劃是對(duì)影視作品創(chuàng)作與營(yíng)銷過程中的重要環(huán)節(jié)內(nèi)容的計(jì)劃和決策，其是影視作品順利制作和上映的保障。但從本質(zhì)上來看，影視藝術(shù)由影視策劃決定，而影視制片的基礎(chǔ)就是影視策劃，只有通過影視策劃將影視作品創(chuàng)作與營(yíng)銷過程中所需要的人、財(cái)、物等要素進(jìn)行組織和分配，才能夠確保影視制片和影視導(dǎo)演活動(dòng)的順利開展，也才能夠保證影視活動(dòng)的順利開展。

如果將影視作品視為一種物品，影視導(dǎo)演就是對(duì)物品整個(gè)制作過程的管理，其職責(zé)在于保證物品順利被生產(chǎn)出來，而影視制片則是對(duì)物品制作方案和策略的甄選，其職責(zé)在于保證最終生產(chǎn)出來的物品符合預(yù)期的需要，影視策劃在是對(duì)影視制片提出的物品制作方案中涉及到的各類要素進(jìn)行籌集和配置，使物品能夠順利地被生產(chǎn)出來。因此，在某種程度上而言，影視作品更是一種高技術(shù)性的藝術(shù)內(nèi)容。就影視行業(yè)發(fā)展而言，從最早的默片到有聲片，從早期的黑白到現(xiàn)代的彩色，從最早的方幕到寬幕、球幕以及環(huán)幕，從最早的單聲道到立體聲道，這主要依賴的就是技術(shù)的提升，其中主要涉及放映的器材、攝像以及膠片等等。當(dāng)然，除了技術(shù)以外，影視作品的內(nèi)容也至關(guān)重要。通常來說，影視作品的內(nèi)容涵蓋的門類眾多，例如，建筑學(xué)、化學(xué)、電學(xué)、光學(xué)、聲學(xué)和機(jī)械學(xué)等均可以通過影視作品呈現(xiàn)出來。并且，除了這些技術(shù)性的要素支持以外，影視作品，在拓展電影表現(xiàn)方面也涉及眾多的內(nèi)容，力求表現(xiàn)得逼真和生動(dòng)。同時(shí)，影視作品在不斷發(fā)展的過程中也逐漸提升了對(duì)放映場(chǎng)所的要求。例如，筆者在制作《大漢天子》的過程中，在歷盡千辛萬苦，積極協(xié)調(diào)制作組各方面關(guān)系，統(tǒng)籌各個(gè)創(chuàng)作流程，克服重重困難之后才獲得了受眾的廣泛認(rèn)可。

五、結(jié)語

綜上所述，隨著社會(huì)的發(fā)展，我們已經(jīng)步入了一個(gè)創(chuàng)意時(shí)代，世界的生產(chǎn)法則也發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變，過去時(shí)代發(fā)展過程中的生產(chǎn)方式已經(jīng)不適合當(dāng)下社會(huì)的發(fā)展和需求，我們應(yīng)當(dāng)借助腦力與創(chuàng)新力的發(fā)展來進(jìn)行更進(jìn)一步的行業(yè)分工，通過專業(yè)化的協(xié)作來實(shí)現(xiàn)更高質(zhì)量的發(fā)展。對(duì)于影視行業(yè)的發(fā)展來說，除了重視影視導(dǎo)演能力和人才的培養(yǎng)以外，還要對(duì)影視制片、影視策劃等相關(guān)職業(yè)門類進(jìn)行傾斜，使導(dǎo)演、制片和策劃三種工作能夠?qū)崿F(xiàn)真正的融合，共同適應(yīng)高質(zhì)量的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展要求，最終真正實(shí)現(xiàn)我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的跨空間、跨領(lǐng)域以及跨國(guó)際發(fā)展目標(biāo)。