話劇《人間正道是滄?！芬粜гO(shè)計之我見

■姚雄健

由姚遠改編編劇、胡宗琪導(dǎo)演的話劇版《人間正道是滄?！?，以1925 年至1949 年間楊家三兄妹的人生變故為主線，融個人命運與國家、民族的命運于一體，將宏大敘事與生動的人物形象、豐富的故事情節(jié)巧妙交融，集中展現(xiàn)了從第一次國共合作到新中國成立這一歷史時期波瀾壯闊的畫卷。

由于劇作時間跨度大，場景轉(zhuǎn)換多，人物關(guān)系復(fù)雜，所以，時間和空間的轉(zhuǎn)換主要通過舞美與音樂音效相結(jié)合來得以呈現(xiàn)。

本劇的主要事件，是將創(chuàng)建黃埔軍校、刺殺廖仲愷、國共兩黨第一次合作、北伐戰(zhàn)爭、上海工人第三次武裝起義、“四一二”反革命政變、八一南昌起義、西安事變、盧溝橋事變、淞滬會戰(zhàn)、日本投降、解放戰(zhàn)爭、新中國成立等一系列重大歷史節(jié)點，融入到個人情感與理想主義的矛盾沖突之中。

作為音效設(shè)計者之一，我們大量使用了極具時代隱喻色彩的時間符號音效，如黃埔軍校校歌、告東征將士宣言、黃埔軍校校長令、日本天皇裕仁宣讀投降詔書等等，從而有效快速地交代了時代背景。而自然音響的恰當使用，則又讓觀眾迅速建立起空間形象，這樣的例子不勝枚舉：如第二十七場十六鋪碼頭這場戲中，一直鋪墊著老鋪碼頭的環(huán)境音效，輪船的汽笛、船靠岸的鈴聲、下船旅客的開閘聲；又如多時空并存時，則交替加入了延河邊的水流聲、羊群的叫聲、上海海關(guān)的鐘聲、重慶長江邊的船工號子等等。這些在時間和空間上的多重音效設(shè)計，形成了推動情節(jié)發(fā)展的二度表現(xiàn)手段，從而完成了一度劇本提供的戲劇結(jié)構(gòu)。

舞臺上既強調(diào)音響的使用要符合現(xiàn)實生活情理，為營造真實的生活環(huán)境服務(wù)，又強調(diào)藝術(shù)地使用非自然音響營造心理情境。基于此，在本劇開場，設(shè)計者便使用擬音和大自然的現(xiàn)實音效及非現(xiàn)實音效，藝術(shù)化地重現(xiàn)生活氛圍，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。沉悶的風聲加上幾聲烏鴉的叫聲，配合舞臺上一群黑衣人的交替流動，交代了當時動蕩的社會環(huán)境，從而引出楊廷鶴在楊氏宗祠告罪，要離開故土湖南醴陵遷往廣州。在這些背景音效的烘托下，人物極快地進入了規(guī)定情境，并建立了一種明晰獨特的舞臺語匯。

話劇創(chuàng)作中，音響效果設(shè)計者需依據(jù)劇本提示，及導(dǎo)演對作品的解釋與闡述，用聲音將不同年代、不同時空的場景流暢地銜接在一起，成為藝術(shù)表現(xiàn)的重要組成部分。第五場結(jié)尾，董建昌對楊立青言明“未來決勝的關(guān)鍵，就在于能否大量地占用人才”，楊立青陷入沉思，軍校操場訓(xùn)練的音效由遠而近，從而引出下一場黃埔軍校上課的場景。第五場轉(zhuǎn)換到第六場，設(shè)計者利用客觀音效與主觀音效相結(jié)合，幫助體現(xiàn)角色的心理變化，外化演員的內(nèi)心情感，從而豐富了人物的形象塑造。第三十九場戲中，楊廷鶴在舞臺前區(qū)講述“為長期抵抗日軍侵略，中央黨部、國民政府遷至重慶辦公。浩蕩的大江里擠滿了溯流而上的大小船只。就連漁船木船里也擠滿了倉皇出逃的難民……”此時，激烈的槍炮聲、呼嘯的飛機、防空警報聲響徹劇場，舞臺后區(qū)一群演員隨著錯落交替的音效，表現(xiàn)了難民不舍離開故土又不得不背井離鄉(xiāng)的情景。外部情景的精準呈現(xiàn)，準確地傳達了演員詮釋人物的心理狀態(tài)、思想感情和表演技巧。又如尾聲楊廷鶴獨白這場戲中，舞臺上響起了隱隱約約的海潮，此處的海潮聲虛化了客觀真實，著重虛擬劇情發(fā)展的基本狀態(tài)和劇中人物的情感節(jié)奏，也揭示了人物的內(nèi)心正遭受痛苦掙扎。當楊廷鶴講到“然而不然，大江東去，驚濤拍岸，楊家竟然落了個巢傾卵覆、骨肉離散……”時，海潮聲變化為滔天的海浪，演出時，我們將海浪聲漸進平移播放，信號強度由弱變強、由強變?nèi)酰允购＠寺曉诼犛X上更具真實感、流動感、層次感和立體感，讓觀眾如身臨其境，洶涌激蕩的浪濤在心中跌宕不息，增強了情感共鳴，最終留給觀眾無限的遐想。

音響效果被譽為話劇中的“第六個角色”。一個同樣的舞臺空間，配以不同的音效將會呈現(xiàn)巨大的情境差別。第二十三場，董建昌、瞿恩、楊立青、楊立仁到楊宅這場戲，為了突出環(huán)境與人物內(nèi)心世界之間的對應(yīng)關(guān)系，警車的呼嘯、零落的槍聲、或急或緩的門鈴聲，所形成的不同聲音節(jié)奏，既是人物心理動作的外化體現(xiàn)，又是溝通觀演關(guān)系的橋梁。不斷變化的音響效果，不僅放大了特定環(huán)境之下主人公自我選擇過程的矛盾和艱難，且能引導(dǎo)觀眾進入不同的敘事空間，喚起他們對生活的思考與想象。

將音響效果作為空間轉(zhuǎn)換的手段，進一步打破了舞臺空間展現(xiàn)內(nèi)心世界的局限，逐漸讓人的意識流動、心理活動成為舞臺空間造型的主導(dǎo)，也是這個戲的主要設(shè)計思路。如第四十場，楊立青遇到了多年不見的戀人瞿霞和黃埔軍校同學(xué)穆震方，得知瞿霞已經(jīng)和老穆結(jié)婚，楊立青一下怔住了，大腦一片空白，此時空中飄來男聲高亢、抒情的陜北原生態(tài)酸曲，忽遠忽近、忽虛忽實。這樣的設(shè)計，一方面實現(xiàn)了舞臺空間在現(xiàn)實世界與內(nèi)心世界之間的自由穿梭，一方面又使外在的物理空間成為人物心理空間的投影，浸潤著鮮明的情感色彩。

音響效果還可以塑造不同的空間情緒，呈現(xiàn)出舞臺表演中不同的真實面，讓觀眾感受到的不僅是角色外部的動作和語言，而是他們的思想和情感狀態(tài)。戲劇環(huán)境的刻意勾勒及情緒環(huán)境的主觀外化，會對人物命運產(chǎn)生極為強烈的象征意蘊。在槍殺瞿恩的這場戲中，凄厲的風聲加上沉悶的雷聲，帶給觀眾一種緊張與神秘感。隨著舞美的變化，夸張的拉槍栓聲，經(jīng)過渲染處理的槍聲，一次又一次地撞擊著觀眾的心靈，讓觀眾感同身受到角色人物那種無奈、不舍、感慨、憧憬等等五味雜陳的內(nèi)心世界，體會到共產(chǎn)黨人是如何在血與火的淬煉中逐步成長、走向成熟。一個瞿恩犧牲了，但我們黨千千萬萬的傳承者，最終創(chuàng)造了幸福和平的新家園……

中國戲曲學(xué)院音響藝術(shù)設(shè)計系主任于建剛認為：“音響效果設(shè)計是一門集技術(shù)與藝術(shù)為一體的學(xué)科，技術(shù)重在求真，藝術(shù)重在求美；音響效果設(shè)計是以藝術(shù)素養(yǎng)為基礎(chǔ)，主觀評價為判斷依據(jù)，科學(xué)技術(shù)為表現(xiàn)手段，以藝術(shù)效果為最終目的?！痹诔霓k公室那場戲中，楚材對楊立仁交代押運物資去臺灣的任務(wù)之后，拿起手槍自殺了。設(shè)計者在這一聲槍響的尾音里又加入了玻璃杯摔碎的音效，經(jīng)過強化與渲染處理的音響效果聲在觀眾席間回蕩，楚材這個角色從內(nèi)心的思想活動到外在的舞臺行為，與音響效果渾然天成。這一聲槍響，昭告了國民黨的日落西山，一個舊時代就要結(jié)束，新的生活即將來臨，音響效果成為強調(diào)、暗示、象征等藝術(shù)表現(xiàn)的手法之一。

音響效果除了營造和增強時空感，給人們心靈和聽覺帶來巨大沖擊，還可以起到烘托和渲染舞臺氣氛和人物情緒的作用。在這部話劇中，有數(shù)場特定歷史時期下發(fā)生的戰(zhàn)爭戲，為了創(chuàng)造特定的環(huán)境氛圍，設(shè)計者在使用不同環(huán)境的戰(zhàn)爭音效中加入了不同的元素。如在東征戰(zhàn)役中忽遠忽近的槍炮聲中融入了發(fā)報機的“滴滴”聲，以凸顯戰(zhàn)場氣氛的緊張感；重慶八路軍辦事處這場戲中，在室內(nèi)電臺訊號聲中又傳來遠處江輪的汽笛和船工號子聲；在東北剿匪戰(zhàn)爭中，震天動地的炮聲和凌厲的風雪聲，通過音量的強弱變化，音效的運行時間和聲像位移，以逼真的音效和演員的表演交相輝映，相得益彰……最終，共同完成了一臺情節(jié)引人入勝、情感扣人心弦、情思發(fā)人深省的戲劇創(chuàng)作。

話劇《人間正道是滄?！芬晕迨鶊鰬颉⒔膫€小時的傾情演出，以生動鮮活的人物形象，節(jié)奏明快的時空轉(zhuǎn)換，將那段過往的滄桑歲月一一再現(xiàn)在舞臺上?？缭綒v史的天空，那些積聚在創(chuàng)作者胸中的塊壘、沉郁、歡欣、愉悅，伴隨著角色的愛恨情仇，一起在舞臺上激蕩；那些婉轉(zhuǎn)的鳥鳴、細密的風雨、嘹亮的歌聲、激烈的槍炮，述說著天翻地覆的時代更迭，在演出者和觀眾心中久久回響……