“一本叢林”型盆景的創作形式與創作技法要點

吳迪雯 鄧光華

(1.江西農業大學園林與藝術學院 南昌 330045；2.江西農業大學盆景研究所 南昌 330045)

“一本叢林”型盆景是樹木盆景中特殊的創作類型，其樹體結構與一般自然樹木有著較大區別，不僅具有常規的叢林景觀，且造型干由一株活體樹材基部的近盆面承托體萌生而成，是目前盆景界熱門的創作形式。雖然“一本叢林”型盆景已經成為了叢林型盆景中的一個單獨分類，但相關的分類類型和分類標準不完整，還沒有形成完整的分類體系，并且創作技法需完善和總結提煉。因此本研究力求系統研究“一本叢林”型盆景分類，對促進“一本叢林”型盆景廣泛創作具有很強的現實意義。

1 “一本叢林”型盆景特殊的樹體結構

“一本叢林”型盆景的樹體結構不同于自然界中樹木和常規盆景樹材的樹體結構，其組成部分的名稱、位置都具有一定的特殊性。圖1-A為自然樹木的樹體結構圖，圖1-B為“一本叢林”型盆景中的一種創作類型的樹體結構及相關造型名稱。

圖1 樹體結構(自繪)注：A自然樹木的樹體結構；B“一本叢林”盆景的樹體結構

1.1 干基

干基為樹木盆景的重要觀賞部位，指主干基部與根頸相連處的一小段，通常要求形成較明顯的喇叭形，其長度因樹材及其體量而異，一般為5 cm。

1.2 造型干

造型干是“一本叢林”型和一本多干型盆景的特殊造型概念，指盆中同一植物體(母體)上著生的、相對獨立且具有一般樹干(植物學)特性和形態的、共同形成多干或叢林景象的干體，是造型層面上的干，而可能非植物學上的樹干。造型干可以為植物學的樹干，或主枝，或側枝，具體依承托體而異(圖1-B)。

1.3 承托體

承托體是指盆景中承托造型干的樹體部分。造型干是從承托體部位萌發或嫁接而來的，而承托體通常為樹體的干基、主干、中央領導干、主枝、側枝等中的一種或多種(圖1-B)。

1.4 根盤

根盤為樹木盆景中的重要組成部分，是指露出盆土之上的、可直接觀賞的全部根群，一般為主根和側根等較大(粗)根系。根盤的狀態是評價樹木盆景的關鍵性形態特征。

1.5 單點位根群與多點位根群

在自然界，通常一株樹在根頸(實生苗)或假根頸(無性苗)以下的土壤中形成較龐大的根群(系)，而根群的最終起點均來自根頸部，并只在一個相對獨立區域形成根系，這種現象在盆景中稱之為盆景的單點位根群(圖2-A)；如果多棵植株根頸部拼靠一起，全部根群集中在一個相對獨立區域，也視為單點位根群。若一植物體在莖、根等部位產生莖源根、根蘗根等，或多棵植株分散種植，從而在盆中形成多個相對獨立區域的根群，這種現象稱之為盆景的多點位根群(圖2-B)。

圖2 單點位根群與多點位根群(自繪)注：A單點位根群；B多點位根群

2 “一本叢林”型盆景及與相關類型盆景的界定

(1)多干型盆景：多干型盆景是表現自然界喬灌木多干形態的盆景形式，依樹材情況可分為合植多干型和一本多干型，均為單點位根群。合植多干是指由數株同種樹木的根部緊靠在一起而形成的多干形式；一本多干是指由一棵樹體從盆面或植物承托體的單點位置分生出3個或3個以上造型干構成的多干形式(圖3-A)。

(2)叢林型盆景：將多株樹木或多個造型干按一定的空間構圖布局于一盆，使之呈叢林狀，以表現山野林相的盆景形式[1]。叢林型與多干型的區別主要在于叢林型的造型干在盆面或承托體上大都呈多點、分散布局，樹干或造型干在水平面上存在疏密、聚散、前后及著生點起伏的變化，而多干型盆景的數個樹干或造型干出自于盆面或承托體的單點位置或相對集中的一個平面位置，干基部較聚集，而干上部自然散開。

叢林型盆景依樹材情況分為合植叢林型和“一本叢林”型。合植叢林是指由數株帶根樹木按美學法則要求栽植于盆面的不同位置而形成的叢林形式(圖3-B)，為多點位根群；“一本叢林”則是指由盆中一棵樹體的承托體萌發或嫁接而形成的數個造型干所構成的叢林形式，為單點位或多點位根群。

圖3 一本叢林型盆景及與相關類型盆景注：A《雅集》，源于《手工藝術：文人樹盆景》，拍攝者趙慶泉；B《幽林曲》源于《趙慶泉盆景藝術》，拍攝者趙慶泉；C《老榆探海化蓬萊》源于《雜木盆景造型與養護技藝》，拍攝者鄭永泰。

(3)“一本叢林”型盆景：盆中同一樹體上著生3個或3個以上造型干，且每個造型干在造型中都具有不可缺失的作用和地位，同時整體上表現出叢林或獨木成林的造型效果，這類盆景稱“一本叢林”型盆景(圖3-C)。盆景中，如果承托體為單一的樹根，則稱其為連根式叢林盆景；如果承托體為單一的樹干，則稱其為連干式叢林盆景。多干型盆景、叢林型盆景和一本叢林型盆景的特點和差異性詳見表1。

表1 幾種相關盆景造型類型的特點分析

3 “一本叢林”型盆景的創作形式

自然界或人工加工的盆景樹材中，“一本叢林”型盆景的景觀形態極其豐富，但常見的典型形式可概括和歸納成以下主要類型：

3.1 按承托體類型分類

3.1.1 干基承托型

母體樹木的干基為造型干的承托體(圖4-A)。

3.1.2 主干承托型

以母體樹木的主干為承托體、在其上著生造型干的類型(圖4-B)。

圖4 干基承托型和主干承托型(自繪)注：A干基承托型；B主干承托型

3.1.3 中央領導干承托型

從母體樹木的中央領導干上著生或大部分著生造型干的類型。中央領導干有斜干(圖5-A)、臥干(圖5-B)等形式。

圖5 中央領導干承托型(自繪)注：A斜干式；B臥干式

3.1.4 主枝承托型

造型干著生于母體樹木的主枝(一級枝上)上。根據主枝承托體的狀態又分為單枝式(左或右)(圖6-A)、雙枝式(圖6-B)和多枝式(圖6-C)。

圖6 主枝承托型(自繪)

3.1.5 根部承托型

造型干直接著生于樹木的根部。根據根系的形態，分為單點位根群式(圖2-A)和多點位根群式(圖2-B)。

3.1.6 混合型

相對于神話和史詩中的人物而言，普通鄉紳堂吉訶德和貧民桑丘外表看起來是丑的，堂吉訶德的臉皺皺巴巴，膚色不太均勻，高顴骨，眼窩深陷，分不清五官所在的位置，瘦得好像一推就要散架，他的唯一優勢就是長得高。而桑丘則又矮又胖，長得滑稽可笑。兩個人物形象在視覺上都無法讓人產生美感，但這一高一瘦，一矮一胖，兩兩滑稽，卻打破了傳統審美規范，審美不再像神一樣懸在空中，而是擁有了扎根現實的真實感。

承托體同時包含干基、主干、主枝及根部中的二者及以上(圖7)。

圖7 混合型(自繪)

3.2 按根系裸露程度分類

3.2.1 隱根型

樹木的根部全部隱藏在盆面以下(圖8-A)。

3.2.2 露根型

樹木的水平狀根稍露出土面，但不懸空(圖8-B)。

3.2.3 提根型

樹木根部向上提起，裸露并懸空于土面而呈爪狀(圖8-C)。

圖8 根系裸露程度(自繪)

3.3 種植形式分類

樹木種植在山石或土上，以體現陸地景色的稱為旱盆型(圖9-A)。

3.3.2 水旱型

以樹木為主，配以山石和水體造景，盆內水陸并存的造景形式稱為水旱型(圖9-B)。

3.3.3 附石型

樹根或樹干附著山石，或鑲入石縫中，或穿于石洞中等類型(圖9-C)。

圖9 種植形式(自繪)

3.4 造型干叢數量分類

3.4.1 單叢型

一個相對獨立區域內集中了所有造型干(圖10-A)。

3.4.2 雙叢型

所有的造型干集中分布在兩個相對獨立區域內(圖10-B)。

3.4.3 多叢型

造型干分布在3個及3個以上的相對獨立區域內(圖10-C)。

圖10 造型干叢數量(自繪)

4 “一本叢林”型盆景創作技法要點

4.1 選材與定型

“一本叢林”型盆景一般選擇雜木類樹種，并要求該樹種生長較快、葉細、萌發力強、耐修剪[2]，樹皮易出現荒皮性。在栽培樹材之前，需要對樹材進行裁截定型。一方面，根據樹材種植成活特點和自身根量情況進行多余或過長的根系修剪；另一方面，根據樹材的形態優勢和特點確定其適合的造型類型，并對造型干進行取舍和定向培養。

4.2 布干與蓄干

4.2.1 布干

“一本叢林”型盆景描摹自然界中叢林的特征和風貌，但也必須符合藝術規律，展示“一本叢林”型盆景所獨具的表現形式和美學要素。在樹材的造型過程中，造型干的布局和培養貫穿整個創作過程始末。

(1)主客相宜、變化統一。在處理樹材時，首先要確定承載體的體量，之后才能確定各造型干的主次關系、承載體上的位置和相對距離等。在“一本叢林”型盆景中，體量最大的主體造型干決定了整個盆景的比例和基調，而客體造型干由于在體量和位置上受到主體造型干的制約，形成一種均衡的視覺效果，而最小的襯體造型干補充畫面的細節，與主體、客體造型干形成一個有情景的整體叢林景觀[3，4]。整體造型風格統一，但統一中有變化(圖11-A)。

不論是分布區域相對獨立的主叢和客叢之間，還是同一區域內的造型干之間，均需表現出主體與客體、主樹與副樹的顧盼、呼應之勢，以加強整個盆景內部個體彼此之間的聯系(圖11-B)。

(2)疏密有致、虛實相生。“一本叢林”型盆景的造型干在布局上需要體現疏密有致、虛實相生的創作原則。“密不透風、疏可走馬”的對比可使造型干在空間上呈現有虛有實、虛實相生的關系，通過層次分明、張弛有度的形式和疏密、虛實的變化展現“一本叢林”型盆景的藝術效果。

(3)空間有美，氣韻生動。“一本叢林”型盆景的造型干不可行列式排列，或大小、高低、粗細相近，要主次分明、疏密得當、露藏有法(圖11-C)，以“實景”和“虛景”所構成的節奏和韻律處理空間關系，以“前景”和“后景”營造縱深感，突出“無景處似有景，形不見而意現”[4]的聯想效果，加強盆景的空間關系變化的同時突出作品的主題。

圖11 布干注：A《山崗上》源于《中國盆景賞石：盆景中國行——第十屆粵港臺盆景藝術博覽會專輯》，拍攝者楊杰斌；B《梅林春曉》源于《中國盆景賞石盆景中國行——第十屆粵港臺盆景藝術博覽會專輯》，拍攝者楊集河；C羅小東藏品《叢林疊趣》，源于《中國盆景賞石盆景中國行——第十屆粵港臺盆景藝術博覽會專輯》，拍攝者羅小東。

4.2.2 蓄干

對于已確定造型的樹體，成活后兩年內不可急于造型，首先要將造型所需的枝干蓄養粗壯。對于保留的造型干和枝條不可在達到粗度要求前剪短，一旦剪短便難以養粗，并要在蓄枝中合理利用犧牲枝(臨時營養枝，在之后的造型過程中被短截)，并隨時抹除不要或不需利用的枝芽，避免養分浪費，以加快保留枝的增粗[2]。同時，在造型干或枝條蓄養的前期即細嫩時進行鋁絲蟠扎，以形成有伸展角度、方位、線條變化的形態，經兩至數年的培養后采用嶺南“蓄枝截干”技法對粗度達到要求的造型干保留適宜長度后進行截短，并保證剪口下方有芽點或分枝。如果在造型布局所需的位置沒有適宜的造型干，可蓄留萌芽、萌條或者嫁接補枝，然后蓄養、蟠扎、截短、再蓄養……

4.3 塑形和顯勢

經過數年對造型干循環往復的蓄、扎、截，“一本叢林”型盆景的形態趨于成熟。“一本叢林”型盆景要模仿自然界中的山野叢林景觀，利用造型干的變化因勢利導營造高低錯落、起伏連綿的復層林結構，構建不規則的起伏變化的樹叢外輪廓線(即林冠線)，再現叢林的山野意趣之美和生態之美(圖12-A)。

“一本叢林”型盆景具有內在和外在的動勢。外在動勢最典型的代表就是風吹式(圖12-B)或向一側傾斜的盆景(圖12-C)；而內在動勢對于觀賞者來說是一種將動未動的感受[5]，通過造型干的直立性生長、抽枝萌芽等生長活動表現出對陽光雨露的競爭(圖12-D)。除了外在和內在的動勢，還可以利用造型干相互之間的關系表現動勢，通過營造造型干有爭有讓、有顧有盼、有呼有應的形態，以相對含蓄的布局關系展現盆景作品的姿態、動勢以及其所蘊含的情感和立意[6]。

圖12 塑形和顯勢注：A《山林春色》源于《中國盆景賞石2012-11》，拍攝者何永康；B《大風歌》源于《中國盆景賞石中國杜鵑盆景第一鎮(浙江·雙林)授牌儀式暨首屆杜鵑盆景展特輯》，拍攝者劉傳剛；C《神州騰飛架金橋》源于《第七屆中國盆景展覽會拔萃》，拍攝者陳再米；D《天湖情韻》源于《中國盆景賞石盆景中國行——第十屆粵港臺盆景藝術博覽會專輯》，拍攝者劉傳剛。

4.4 控量和配景

作為單棵樹木創作的盆景，“一本叢林”型盆景強調樹體結構體量上的和諧，因此在成型前，還需要對承托體和造型干進行控量。盆景的根盤、承托體、造型干、造型枝、葉、果等，都應按比例相互協調。尤其是承托體水平直線長度和造型干垂直高度的比例，最好控制在1∶0.6～1∶1.2之間，超過這個比例會給人頭重腳輕之感，而低于這個比例又過于畏縮，不能體現出叢林型樹木盆景的深厚肅穆之勢；造型干的粗度不宜超過承托體粗度的1/3，以體現承托體的強大支撐功能；叢林整體外部輪廓類似不等邊三角形。

樹木主體定型之后需要對配景進行處理。作為盆景的重要組成部分，適宜的盆體可以更大程度地展現叢林藝術效果。“一本叢林”型盆景的用盆常為闊口的淺盆，最常見的形狀是長方形、橢圓形或不規則的異形，根據質地最好選擇紫砂盆或石盆、陶盆。上盆后要根據造型需要和意境對根部堆土，營造出高低起伏、丘壑縱橫的地形地貌。盆土表面鋪植苔蘚，并可在山腳、樹根部位配置石塊，在樹冠下擺放人物、動物、涼亭等小配件，從而增加盆景的動感和意趣[7]。

5 結語

本研究區分了“一本叢林”型盆景及其相關類型盆景，總結歸納了其系統性分類，并闡述了“一本叢林”型樹木盆景的創作要點。今后對本研究可以從以下兩點深入分析：

(1)造型創新。“一本叢林”型盆景在一定程度上受限于叢林型盆景的形態要求，可適用的形態變化少，同時體量和類型受制于樹材本身的特性使得可選擇的余地不大。因此“一本叢林”型盆景的造型創新應在叢林形態的要求下爭取變化，通過微型盆景的創作手法突破樹材體量和類型的限制。

(2)創作技法。“一本叢林”型樹木盆景的造型創作仍需依托多干型盆景和叢林型盆景的經驗進行實踐操作。因此“一本叢林”型盆景不同于相關盆景類型的養護管理技術和造型維持技法是下一階段的重要研究內容。