你想過用上海方言寫詩嗎？

◎ 陳東東

（“你想過用上海方言寫詩嗎？”有人這樣問我。）

上海話是我的母語，最日常的表達用語，我能夠最為熟練精準自如到仿佛不假思索脫口而出的語言，我的口語。但上海話不是我寫作的語言。

這當然由于哪怕你再怎么一心一意照搬口語，你能寫下的，也還是書面語（被書寫和閱讀的語言）——關于這一常識，我覺得相對于“文言文”的“白話文”這個詞就已經表述得很明確了。新詩（新體詩）亦稱“白話詩”——其構詞法同于“白話文”——“白話”在此意指漢語口語，那么將“白話詩”這個名稱替換成“口語詩”也并無問題。“白話詩”即語言方式上傾向漢語口語體或口語化的詩歌，即用“白話文”寫作的詩，“口語詩”這個名稱可與之相當，也正有著同樣的含義。新詩之新體正在于白話體、口語體，如果非要在“白話詩/口語詩”這個新體詩范圍里給“口語詩”一個什么另外的定義、特別的標榜，那就有點攪渾，有點犯渾，有點渾水摸魚了。

相對于舊體詩文言文和泛文言化的傾向，我用來寫詩的語言一定也是漢語口語體或口語化的——我的詩（跟所有新體詩詩人所寫的一樣）也只能是所謂的“白話詩/口語詩”。但我更愿意用的一個名稱則是“現代漢詩”：以現代漢語為基本詩歌語言的現代詩。至少對我來說，這種詩歌語言離我的母語，我最熟習的口語有不小的距離——由于現代漢語的書寫尚無法書面化地真切記錄、描述和體現上海話這種方言口語的語音、語調和專屬語詞；而上海話這種方言口語，又還沒有一種自己的（比如廣東話那樣的）書寫方式或書寫系統；所以，從語音語調、口氣口吻到用詞用字，我的寫作就不得不使用一種并不真正跟我的母語/方言/口語相一致的語言——現代漢語——那是一種被規范化的，稱之為普通話的現代標準漢語，要是去查驗它，去體察它的運用，考究它的變異，追溯它的來歷，了解它的宏旨，注意它給出的思維方式……它五味雜陳里頗為突顯的“老大哥”滋味就會澀嘴結舌……那么，很大程度上，我的寫作也不會允許我輕易因循沿襲地去運用這種語言。你得去突破、重塑、發明和新生這種語言——我們這一代漢語詩人的寫作，大多都要做這份針對性的工作。然而我在做這份針對性工作的時候，卻很難從我真正的母語、我的方言、我活的口語里獲得直接的助力和資源。它造成的劣勢顯而易見，但它其實也給予我優勢——讓我不那么想當然，不那么自然而然，讓我可以最大限度地超脫自己的日常語言習性，更少積慣，更多無拘無束地想象和創化自己的詩歌語言。

另一方面，我也曾知難而上地想過用上海方言寫詩，也有朋友向我這么提議。于是我試著寫過一種叫作“滬俳”的詩，已經在一個小本子上積累了好多句，但對它們實在是沒有信心。我以為單寫那么一句要比寫一整首上海話的詩好辦一些，結果發現未必如此。我感覺我還是沒找到方案，沒找對方法。不過，用上海方言寫詩作為一個隱約的寫作方向，有時候也還是給我提供某種方向感——在我跟我所使用的寫作語言較量的時候，很可能，上海話也會是一個方面，從很遠的地方趕過來支援。

還有幾句跟這個話題并非毫無關系的話，或可講一下。上海詩人王小龍說“我們希望用地道的中國口語寫作”，重申的正是當年胡適他們的“白話文”“白話詩/口語詩”主張。王小龍的重點在“地道的”——相對于國語或普通話，我想，方言，地方話，才是每個中國人的真正母語及“地道的中國口語”——作為上海人，我的“地道的中國口語”恰是上海話，我要是跟王小龍見面閑話，也最習慣用上海話，因為那也是他最“地道的中國口語”。顯然，上海人王小龍同樣面臨很難用上海話寫詩的問題，細讀他的詩，我發現他同樣是用跟他的上海話距離頗遠的普通話在寫作……只不過，上海話，可以是他詩歌語言的一個重要方向，這情形跟我可能有差別，但也差不多。相對我的母語上海話，我可否勉強把以普通話為依據的我的書面語言視為“父語”？那么，關于這種寫作語言，詩歌語言，我要做的就不僅是生出自己的父親，而是自己去成為自己的父親……這或許有助于去想“用上海話寫詩”的問題，有助于去看待“新體詩”“白話詩/口語詩”和“現代漢詩”。