雷德利·斯科特作品中的女性主義—從《異形》系列到《異星災變》

甘 奕

隨著女性獨立意識的覺醒，好萊塢電影中的女性形象一直在發生改變。從20世紀60年代初作為陪襯花瓶的邦德女郎，到后來隨著女性就業率升高，八九十年代好萊塢拍出的《克萊爾夫婦》《末路狂花》中，女性開始擺脫家庭主婦的身份，再到2019年上映的《婚姻故事》，女性不僅擁有家庭和事業，還要爭取精神上的自主，女性在追求自主獨立的道路上又邁出了一大步。在恐怖電影中，女性主要扮演這兩類角色：（1）負責表現驚恐，提供尖叫；（2）女魔人、女鬼等駭人角色。而誕生于1979年的科幻恐怖片《異形》卻成功塑造了一位具有獨立人格，堅強勇敢的女性英雄角色，讓人眼前一亮，這也使得《異形》成為科幻電影史上意義非凡的一部電影。

一、雷德利·斯科特的女性主義傾向

雷德利·斯科特最初是拍商業廣告片的，后來拍出了各種題材的類型片，從宗教片《天國王朝》到科幻恐怖片《異形》，他都能很好地平衡商業與藝術。2020年他執導了自己的第一部科幻電視劇——《異星災變》，這部作品是雷導對自己四十余年創作生涯的一次回顧和總結，還是那個熟悉的故事結構，神造人，人造人，機器人成為神又造人。雷導把之前在拍攝《異形》時未能表達的全部母題又延續到這部電視劇里，畢竟電視劇更適合講述豐富曲折的故事。在這部電視劇里，我們能看到女性角色仍然占據著重要地位。

從2015年搜狐娛樂對雷德利·斯科特的專訪可以得知，他十分尊重女性，非常敬畏內心強大的女性。這是由于他有個性格強悍的母親，他對記者說：“我媽一口氣養大了三條硬漢，所以我才對強勢的女人特別情有獨鐘。我有三個公司，一個在倫敦，一個在紐約，還有一個在其他地方……總之這些公司都由女性在運營，我只能說，誰行誰上。”在選角方面，雷導也更偏愛短發、臉部結構硬朗、身體健碩的形象，他在造型時會刻意削弱女性的生理特征，使角色在外貌上變成男女混和的性別特征。當他第一次在劇場見到身高一米八的西格妮·韋弗（《異形》中雷普莉的扮演者）時，覺得自己像個侏儒，并決定主角就是她了。

二、《異形》中他者的形象

20世紀60年代，女權運動迎來“第二次浪潮”，好萊塢電影也受到這股風潮影響。《異形》的原始劇本《黑暗星球》的主要角色沒有設定好性別，當雷德利·斯科特接手后，才把角色定為女性，女性英雄的最后生還使得這個故事更傳奇，更具有戲劇性。

生活在外太空神秘、兇悍、狡猾的異形生物對于人類來說就是他者。波伏娃的《第二性》論證了女人是怎樣一步步淪為他者，絕對他者的女性和男性的聯系是怎樣的。社會生活中的他者（女人）在這部電影中成了主體，并去對抗對于人類世界的他者。在這部影片里，男人被邊緣化，在異形的權威下成了弱者，主觀能動性逐步喪失，成了肉體和精神上都被強暴的對象。雷導在采訪中提到，他特意將飛船的艙門設計得比較小，演員在通過的時候不得不彎下身子才能鉆進去，這是為了故意營造真實的壓迫感。船員在幽暗狹窄的通道里被異形圍捕的場景，讓他們漸漸感到恐懼，雷普莉這一角色聰明勇敢又有原則，不再是一般電影里被拯救的女性，獨立自主的她成了對抗異形的主體。在遠離人類社會的外太空宇宙中，由于異形的出現，女性在經濟、情感、政治上都不需要再依附男性，維持這種關系意味著無法生存，女性脫離了男性的凝視。在異形這個非人的怪物前，男人和女人都是平等的，對生存的渴求是一致的，女性的絕對他者地位被化解了。

三、《異形》四部曲和《異星災變》中的女性形象

“在最微妙的影片和戲劇中，服裝和化妝不僅僅是為了美化某種幻覺而增加的裝飾，而是人物和主題的一個重要方面。”觀眾一般從演員的造型服裝構建出簡單的印象，并對演員性格做出基礎判斷。雷普莉的發型一直都是短發，到《異形3》時直接變成了寸頭。服裝方面，第二部的雷普莉比前一部更加男性化，這時她穿得更像位戰士，而第一部末尾出現了雷普莉上著白色背心下穿白色內褲，裸露著整條大腿，十分具有女性魅力的造型。《異形3》中，雷普莉身在監獄，為了防止受到侵害，特意穿著肥大的短袖和褲子，想要把身體的曲線都遮住，頭發也剃成了寸頭，從背后看很難辨認是一位女性。《異形4》又回到了第一部的中長發型，這時雷普莉的肌肉更加明顯，更強化了男性的外貌特征。《異星災變》中，mother的體型修長，金色寸頭，方臉，平胸。mother穿著簡潔的緊身衣，但胸部和臀部并沒有被凸顯出來。雷德利·斯科特在選角的階段就開始去性別化，刻意抹去女性的生理特質。

當第一部《異形》的主角被雷導揭示為女性之后，后面三位導演紛紛構想了自己心中女英雄應該有的樣子，即：母性、神圣、無瑕。第二部和第四部都將母親這個主題發揮到了極致，第三部雷普莉成了犧牲自我拯救人類的英雄，一個極具犧牲精神的圣女形象。第一部雷普莉在選角階段就開始去性別化，而在最后她還是被拉回到了這個刻板印象中。女性，當她成了母親時特別偉大，她應該具有犧牲精神，應該完美無瑕。“成為母親”成了每一個女性的自然使命，是每一個女性的命運。女性仿佛一輩子都擺脫不開這些標簽，無法成為自己，她通常不是被“蕩婦化”，就是被“神圣化”。

《異星災變》中，雷導也塑造了一位生化人母親。她像人類一樣有感情，撫養著人類的小孩，當她的小孩死去時，她也會傷心無比。人類為了消滅具有威脅的mother，引誘mother和自己以為的創造者歡愉，同時植入大量病毒數據在她體內。mother醒來后驚奇地發現自己懷孕了，她以為這是和創造者愛的結晶，實際上是人類的圈套，這是一種誘奸行為。mother沒有懷上人類，而是一個蛇形怪獸，它就像異形的出生方式一樣暴力，從mother的口腔噴出。《異星災變》的女主面對同樣非自身意愿誕生出來的怪物，第一反應是恐懼，并將它馬上毀滅。在這里，雷導沒有把她塑造成這個怪物的母親形象。而在《異形4》中，導演讓·皮埃爾·熱內把雷普莉的母性發揮到了極致，雷普莉變成了“良母”的形象，同樣是被強暴后造出了怪物，她面對自己的“孩子”時產生了同情，同時這種情緒也傳達給了觀眾。盡管雷普莉生下的是對自己生命或健康造成威脅的怪物，但當她要在自己生命和“孩子”生命之中做選擇時，仍然不忍，仿佛對于母親來說這種“墮胎”行為是不正義、不道德的。面對被迫生育的產物，兩位導演的態度是不同的，雷德利·斯科特的態度是母親可以讓它毀滅，讓·皮埃爾·熱內卻還抱著同情。在《第二性》中提到，使得女性成為他者的正是這些女性氣質，其中包含了母愛與自我犧牲。在《異形》后三部中的女主都沒逃脫這些標簽，女主被賦予了這些被預定好的特質。

四、結語

雷普莉作為《異形》系列的主角，成就了這部電影，并成為電影史上著名的女性英雄。盡管本文在最后一節提到后三部的雷普莉形象也沒有完全逃脫標簽，但在同類型的電影中，雷普莉已經稱得上是個成功的女性角色，在恐怖片里，她的存在對男性主導的電影絕對是種挑釁。不過我們也要清醒地認識到，消除熒幕上刻板印象中的女性形象仍然有很長的路要走。《異形》把主角定成女性符合了時代的需求，注入了更多的人文內涵和人文氣息，翻轉了觀賞的既定期待，讓劇本脫穎而出，因此取得了商業上巨大的成功。我國的科幻電影也可以借鑒這種方式，認識到女性角色的魅力，加強女性角色的表達，賦予她們更多的力量與智慧，給國產科幻片帶來新的表現角度，使電影更具普世價值。

注釋：

①［美］路易斯·賈內梯：《認識電影》，焦雄屏譯，世界圖書出版社，2007，第199頁。