大號(hào)的基礎(chǔ)練習(xí)與演奏研究

茍 將

（重慶藝術(shù)學(xué)校 重慶 巴南 40000）

大號(hào)是由號(hào)嘴、管體以及活塞這三個(gè)部分組成的。而活塞包含了全孔對(duì)接和半孔對(duì)接，全孔對(duì)接被稱(chēng)之為活塞，半孔對(duì)接被稱(chēng)之為轉(zhuǎn)閥。現(xiàn)階段有非常多的人開(kāi)始學(xué)習(xí)大號(hào)，怎樣有效地提高大號(hào)的演奏水平成為了人們非常重視的一個(gè)問(wèn)題。在練習(xí)大號(hào)的過(guò)程中，難免會(huì)碰到一些問(wèn)題，必須要針對(duì)性地展開(kāi)研究，這樣才能更好地掌握大號(hào)演奏的技巧，讓更多的人欣賞到優(yōu)美的大號(hào)聲。

一、大號(hào)的概述

（一）大號(hào)的發(fā)展

大號(hào)在最初設(shè)計(jì)的時(shí)候一共有兩種形式，分別是蛇形號(hào)和奧菲克萊德號(hào)，這兩種形式的大號(hào)開(kāi)孔都比較大，所以也被稱(chēng)之為開(kāi)孔大號(hào)。從原理上來(lái)說(shuō)，大號(hào)類(lèi)似于木制的樂(lè)器，整體的音色較為粗獷，和其他的銅管樂(lè)器存在明顯的不同。大號(hào)最早是在德國(guó)出現(xiàn)的，不光操作技術(shù)比較簡(jiǎn)單，而且可以取得非常好的音響效果，在軍樂(lè)隊(duì)當(dāng)中得到了非常廣泛的應(yīng)用。在后續(xù)的改進(jìn)過(guò)程當(dāng)中，大號(hào)的F 調(diào)倍低音在原有的基礎(chǔ)上得到了改進(jìn)，薩克斯系列也由此誕生。在現(xiàn)代的交響樂(lè)演奏過(guò)程當(dāng)中，多維銅管樂(lè)器大多用來(lái)抒發(fā)英雄氣概，既能夠給觀眾營(yíng)造一種壯麗輝煌的情境，也可以呈現(xiàn)出一種陰森可怕的情境。不管是哪一種表現(xiàn)方式，大號(hào)都可以將飽滿(mǎn)以及低沉的特點(diǎn)很好地表現(xiàn)出來(lái)，并且得到了許多音樂(lè)家的青睞。特別是在現(xiàn)代的交響樂(lè)團(tuán)隊(duì)當(dāng)中，大號(hào)更是樂(lè)隊(duì)重音區(qū)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（二）大號(hào)演奏的特點(diǎn)

大號(hào)在進(jìn)行強(qiáng)奏的時(shí)候，整體的聲音較為宏大，而且雄壯有力，在弱奏的時(shí)候也十分優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，讓聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)非常舒心。大號(hào)具有長(zhǎng)號(hào)以及圓號(hào)的優(yōu)點(diǎn)，可以有效地融合銅管樂(lè)隊(duì)當(dāng)中的音響部分。不過(guò)在吹奏大號(hào)的時(shí)候也存在一定的局限性，尤其是在呼吸還有換氣的時(shí)候，都會(huì)消耗掉很大一部分的氣息，很難做到長(zhǎng)時(shí)間且連續(xù)的演奏，演奏者也比較容易疲憊。與此同時(shí)，銅管樂(lè)器在演奏的時(shí)候缺乏相應(yīng)的靈活性，并不適合大跳進(jìn)行，也不適合去演奏一些比較華麗的樂(lè)章，主要是由于大號(hào)的音節(jié)跳動(dòng)變化的時(shí)候速度十分緩慢。在正常情況下，大號(hào)在樂(lè)隊(duì)當(dāng)中的屬于一種伴奏的樂(lè)器，主要是用來(lái)吹奏和弦中的低音部分，雖然大號(hào)演奏的聲音比較渾厚，但是在發(fā)音的時(shí)候較為緩慢，對(duì)于演奏的音準(zhǔn)很難進(jìn)行有效的把握，因此，演奏者必須要尤為注意。隨著學(xué)習(xí)大號(hào)演奏的人數(shù)不斷增加，大號(hào)演奏的水平也得到了一定的提升，人們?cè)谛蕾p大號(hào)獨(dú)奏的時(shí)候可以完全沉浸其中。

二、大號(hào)基礎(chǔ)練習(xí)方法

（一）把握好發(fā)音的方式

在演奏大號(hào)的時(shí)候，演奏者必須要將自己的呼吸調(diào)整好，并且將長(zhǎng)音以及節(jié)奏把握好。在日常的練習(xí)過(guò)程當(dāng)中，要使用正確的方式拿住大號(hào)，并且明確大號(hào)的吹奏口型，這樣才能節(jié)省力氣。此外，在還需要保持均勻的呼吸，這樣才可以更好地掌控大號(hào)的長(zhǎng)音。通常大號(hào)在演奏過(guò)程中，一般有兩種演奏姿勢(shì)，一種為坐姿，另一種為站姿，不管是哪一種演奏姿勢(shì)，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)都比較省力。在進(jìn)行基礎(chǔ)練習(xí)的時(shí)候，演奏者必須要確保上身保持筆直不動(dòng)的姿勢(shì)，而且兩個(gè)肩膀需要保持自然下垂，眼睛目視前方，根據(jù)演奏的曲目將演奏口型隨時(shí)地進(jìn)行調(diào)整，并且結(jié)合日常的演奏經(jīng)驗(yàn)找出更加合適的嘴唇震動(dòng)方式。在日常練習(xí)大號(hào)的過(guò)程當(dāng)中，演奏者必須要找到更加適合自己的嘴唇發(fā)音方法，這樣在演奏的時(shí)候就可以使用最舒服的方式去控制大號(hào)的發(fā)聲，還能結(jié)合不同的演奏曲目適當(dāng)?shù)卣{(diào)整發(fā)音的方式，這樣才能夠吹奏出不同音高的長(zhǎng)音，確保整個(gè)演奏能夠有序地開(kāi)展下去。因此，在開(kāi)展大號(hào)基礎(chǔ)練習(xí)的過(guò)程當(dāng)中，演奏者必須要把握好發(fā)音的方式，這樣才能將練習(xí)的水平提高上來(lái)。

（二）適應(yīng)不同的音域以及跨度

在練習(xí)大號(hào)的過(guò)程當(dāng)中，演奏者必須得意識(shí)到大號(hào)的音區(qū)比其它樂(lè)器的跨度大很多。因此，在實(shí)際練習(xí)的時(shí)候，需要從低音開(kāi)始練習(xí)，然后逐漸地嘗試高音，確保嘴唇在變化的時(shí)候可以適應(yīng)大號(hào)演奏過(guò)程中的不同音域以及跨度。在練習(xí)大號(hào)的時(shí)候，主要有三個(gè)音區(qū)，分別是高音區(qū)、中音區(qū)還有低音區(qū)。在實(shí)際練習(xí)的時(shí)候，演奏者的嘴唇也應(yīng)該適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行變化，這樣才可以在不同的音區(qū)都很好地完成演奏。另外，還需要將大風(fēng)口以及中風(fēng)口保持好，這樣才能提高練習(xí)的效率。大號(hào)演奏者在進(jìn)行練習(xí)的時(shí)候，必須要正確地演奏出每個(gè)音節(jié)，還得保持一個(gè)正確的嘴型，這樣才能夠確保大號(hào)演奏的音色以及高音等都呈現(xiàn)出更加完美的狀態(tài)。

（三）調(diào)整好氣息

大號(hào)的演奏，對(duì)演奏者的氣息有著非常嚴(yán)格的要求。必須要加強(qiáng)氣息方面的練習(xí)，才可以呈現(xiàn)出一種更佳的演奏效果，確保聽(tīng)眾在欣賞的過(guò)程中能夠體驗(yàn)到一種更加舒適的感覺(jué)。在大號(hào)演奏的時(shí)候，氣息可以稱(chēng)之為核心，假如在演奏的時(shí)候沒(méi)有將氣息調(diào)整好，在聽(tīng)眾面前呈現(xiàn)出來(lái)的效果就會(huì)非常一般，并不能有效地打動(dòng)聽(tīng)眾，這樣很難讓聽(tīng)眾感受到大號(hào)所具有的魅力。在進(jìn)行大號(hào)練習(xí)的時(shí)候，針對(duì)運(yùn)氣這個(gè)階段，必須得讓胸部還有腹部混合進(jìn)行運(yùn)氣，這樣做的目的是確保演奏可以積累到更大容量的氣息，從而很好地完成fff 再到ppp 的力度，即便是在演奏比較柔弱部分的時(shí)候，也不會(huì)讓聽(tīng)眾覺(jué)得非常虛弱。此外，這樣也可以在練習(xí)的時(shí)候更加靈活，并且有效地完成力度記號(hào)所需的呼吸變化。與此同時(shí)，在練習(xí)大號(hào)的過(guò)程當(dāng)中，演奏者必須要將呼吸肌肉的靈活性以及耐久性有效地提高上來(lái)，尤其是需要加強(qiáng)長(zhǎng)音部分的練習(xí)，這樣才能提升練習(xí)的效果。為了將大號(hào)練習(xí)的水準(zhǔn)提升上來(lái)，必須要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間以及反復(fù)的練習(xí)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)之后，演奏者的口型可以有效地固定下來(lái)，諸如放號(hào)嘴的位置，或者是手型的配合等都必須靈活地進(jìn)行調(diào)整。為了進(jìn)一步地提升大號(hào)練習(xí)的效果，演奏者還需要讓嘴以及手等進(jìn)行靈活的配合，這樣才能在進(jìn)行演奏的時(shí)候呈現(xiàn)出一種最佳的狀態(tài)。

三、大號(hào)演奏的要點(diǎn)

（一）了解大號(hào)的特征

作為一名大號(hào)演奏者，在進(jìn)行大號(hào)演奏之前，必須要深入地了解大號(hào)的特征，這樣才可以在演奏的時(shí)候給聽(tīng)眾呈現(xiàn)出一種聽(tīng)覺(jué)盛宴，讓他們感受到大號(hào)具有的獨(dú)特魅力。不管是哪一種樂(lè)器都不可能十全十美，大號(hào)也同樣如此，演奏者必須要結(jié)合大號(hào)的特點(diǎn)適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行調(diào)整，這樣才可以做到揚(yáng)長(zhǎng)避短。另外，在演奏大號(hào)的過(guò)程當(dāng)中，演奏者需要借助大號(hào)將自己的情感更好地表達(dá)出來(lái)，這樣聽(tīng)眾在欣賞演奏的同時(shí)，不光可以感受到大號(hào)具有的獨(dú)特魅力，還可以和演奏者產(chǎn)生一種情感上的共鳴。一般情況下，大號(hào)上存在三個(gè)基本的活塞以及一個(gè)四度活塞，假如碰到了特殊的情況，甚至還可能會(huì)出現(xiàn)第五活塞以及第六活塞，不過(guò)在大多數(shù)的情況下，在進(jìn)行大號(hào)演奏的時(shí)候只需要借助四度活塞就能夠很好地滿(mǎn)足使用的效果。作為一名大號(hào)演奏者，必須要意識(shí)到大號(hào)的最佳音區(qū)就是中音區(qū)，在進(jìn)行大號(hào)演奏的時(shí)候中音區(qū)的演奏表現(xiàn)出來(lái)的音色相對(duì)圓潤(rùn)以及柔和，而且中音區(qū)還能夠?qū)⒋筇?hào)的那種渾厚感有效地體現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)飽滿(mǎn)的聲音可以讓聽(tīng)者更好地感受來(lái)自大號(hào)的魅力。

（二）掌握好不同音區(qū)的發(fā)音

在進(jìn)行大號(hào)演奏的時(shí)候，高音區(qū)屬于一個(gè)比較困難的區(qū)域，不管是聲音本身，抑或者是演奏的效果，都很難有效地滿(mǎn)足聽(tīng)眾內(nèi)心對(duì)大號(hào)的那種期待。因此，在演奏大號(hào)的過(guò)程當(dāng)中，演奏者需要盡量地避免大號(hào)的高音區(qū)域，主要是大號(hào)在該區(qū)域的聲音比較小，而且也比較單薄，所以在進(jìn)行演奏之前必須要深入地進(jìn)行了解。在演奏大號(hào)的時(shí)候，大號(hào)的低音區(qū)和其他區(qū)域的發(fā)音相比較為緩慢，所以演奏者在進(jìn)行練習(xí)的時(shí)候就需要將準(zhǔn)備工作做好，這樣才能夠確保后續(xù)的演奏可以順利地開(kāi)展下去。與此同時(shí)，在進(jìn)行大號(hào)演奏的過(guò)程當(dāng)中，演奏者會(huì)消耗非常多的氣息，一旦氣息中斷就會(huì)影響到演奏的效果。為了確保不會(huì)出現(xiàn)節(jié)奏中斷的問(wèn)題，必須要提前將準(zhǔn)備工作做好，而且在演奏的時(shí)候需要結(jié)合演奏曲目的要求靈活地進(jìn)行氣息調(diào)整，確保在實(shí)際演奏的過(guò)程中可以更加均勻地進(jìn)行呼吸，從而給聽(tīng)眾呈現(xiàn)出一種更佳的效果。

（三）把握好演奏的方法

在演奏大號(hào)的時(shí)候，演奏者要清晰地認(rèn)識(shí)到大號(hào)的體積在樂(lè)器當(dāng)中屬于比較大的。因此，在實(shí)際演奏的時(shí)候，很容易就會(huì)出現(xiàn)嘴唇以及舌頭之間的動(dòng)作轉(zhuǎn)變比較緩慢的現(xiàn)象。此外，在實(shí)際演奏的過(guò)程當(dāng)中，要盡量避免出現(xiàn)大動(dòng)作的跳躍，在正常的情況下，單獨(dú)斷奏法是大號(hào)常用的斷奏方法。如果在大號(hào)的中音區(qū)進(jìn)行強(qiáng)奏的話，會(huì)導(dǎo)致斷奏的速度降低，這樣能夠呈現(xiàn)出更好的演奏效果，并且在進(jìn)行合奏的時(shí)候可以和其它樂(lè)器做好配合工作。在樂(lè)隊(duì)演奏的過(guò)程當(dāng)中，大號(hào)基本上負(fù)責(zé)是就是中低音區(qū)域，通過(guò)和其它樂(lè)器相互配合，可以給聽(tīng)眾呈現(xiàn)出更好的聽(tīng)覺(jué)效果，這樣他們?cè)谛蕾p音樂(lè)的同時(shí)也可以有效地感受到演奏者的真實(shí)情感。

四、結(jié)語(yǔ)

作為一名大號(hào)演奏者，在進(jìn)行日常練習(xí)的時(shí)候，必須要使用一種比較靈活的方式，這樣才能將大號(hào)演奏的水平提升上來(lái)，并且還能在樂(lè)隊(duì)演奏中提升整體的層次感，從而在演奏的過(guò)程中給聽(tīng)眾呈現(xiàn)出一種更好的聽(tīng)覺(jué)效果。為了將大號(hào)的演奏水準(zhǔn)進(jìn)一步地提升上來(lái)，在進(jìn)行大號(hào)練習(xí)的時(shí)候必須要加強(qiáng)基礎(chǔ)方面的訓(xùn)練，不僅需要保持氣息的平穩(wěn)，還得適應(yīng)不同的音域以及跨度，充分地把握不同的發(fā)音方式，經(jīng)過(guò)持續(xù)不斷地練習(xí)，必然可以將大號(hào)演奏的水平提升上來(lái)。