“肉食動物”：很兇猛，也很溫柔

鄒迪陽

“‘肉食動物’他倆上一季所有的段子，我基本上倒背如流。”

話音剛落，《脫口秀大會》第五季的新晉領(lǐng)笑員魯豫，站起身，演繹了“漫才式逛街試衣服”的經(jīng)典橋段。包括李誕在內(nèi)的看客們傻了眼，誰能想到國內(nèi)一線女主持，私底下竟是漫才演員的鐵桿粉絲？

將其視為一個縮影，恰好能從中管窺漫才組合“肉食動物”飆漲的人氣。

哪怕你平日不怎么看《脫口秀大會》，也應(yīng)該在微博等平臺偶然刷到過兩個年紀(jì)相仿、戴眼鏡的大叔，一個叫大木，瘦削而靦腆，一個叫晃晃，給人以胖墩墩的憨厚、樸實感。

去年《脫口秀大會》第四季中，他們以黑馬之姿，初次亮相便取得了總決賽第七名的好成績，繼而被外界封作國內(nèi)“漫才天花板”。盡管提到這個頭銜，倆人都表示“承蒙錯愛”，但毋庸置疑，正是在他們的感染下，許多人開始了解并喜歡上了漫才。

所謂漫才，是一種站臺喜劇形式，由兩人搭檔演出，一人負(fù)責(zé)滑稽裝傻，一人負(fù)責(zé)吐槽和找碴，大部分笑話的主題生根于兩人彼此間的誤會、雙關(guān)語和諧音字。

接受南風(fēng)窗采訪時，肉食動物倆人正在青島，忙著為第五季《脫口秀大會》備賽。他們向南風(fēng)窗講述了自己和脫口秀的結(jié)緣、兩位中年男人的友誼、對行業(yè)現(xiàn)狀的看法，以及在演出笑料背后，那些真實又曲折的成長經(jīng)歷。

2019年，晃晃還是個在軟件園上班的游戲策劃，閑時常出沒于廈門的“來瘋”喜劇俱樂部看演出。

就像上海的“笑果”，北京的“單立人”，“來瘋”也是個面向當(dāng)?shù)孛摽谛銗酆谜摺⒚恐苓M(jìn)行兩次開放麥（脫口秀的一種形式）演出的機構(gòu)。表演者來自各行各業(yè)，其中便包括做設(shè)計師的大木。

有天晚上開放麥演出，大木講開場，晃晃在臺下一聽，當(dāng)即萌生了“我上我也行”的念頭。當(dāng)晚演出中有個空檔，主持人cue觀眾上臺，半天沒人舉手，場子有點尷尬。晃晃沒多想，跳上臺去講了一段，“其實就是在吐槽前面幾個演員講得不好笑”。

那是他人生第一次公開脫口秀，結(jié)果博得了底下熱烈的反響。

演出結(jié)束后，俱樂部的老板力邀他加入。

“就這樣，算是稀里糊涂地邁進(jìn)了這個行業(yè)。”晃晃回憶說。

一來二去，他和俱樂部的其他成員都混熟了，常在表演之余約著喝酒、攀談，但與他走得最近的，還是大木。

他們有著相似的人生軌跡：大木做過手工皮具和畫畫，晃晃進(jìn)游戲公司前在西藏開過八年客棧。對大千世界的關(guān)心和熱愛，反哺了他們豐饒的想象力，也讓他們尤為珍視每一場演出中帶給他人歡樂的瞬間。

正因如此，雖然口頭上抱著“玩一玩”的心態(tài)，但倆人都想在脫口秀領(lǐng)域做出點名堂。剛巧，各自講了半年多單口后，大木和晃晃都遇到了創(chuàng)作瓶頸，于是想結(jié)伴，開辟些更有料的路子。

2019年的一次演出間隙，倆人聊天時偶然發(fā)現(xiàn)，彼此最近都愛在視頻平臺上刷漫才節(jié)目。“當(dāng)時就覺得這個東西挺好笑的，尋思著我們要不也寫一下。”繼而，他們有了初次合作登臺便嗨翻全場的本子—《愚公移山》。

晃晃至今記得，那是2019年的9月28日，演完后倆人去吃了頓大排檔，又在朋友圈發(fā)了張自拍，官宣正式出道。

但那時候他們僅是組合，尚且沒有名字。

倆人搭檔就這么講著，效果挺好，好像也不著急取啥名，直到年底受邀去成都的喜劇節(jié)演出，臨行前，“來瘋”喜劇俱樂部的老板才催促他倆取個組合名。

叫什么呢？

二人想啊想。恰好打車路過一家素食館，晃晃一轉(zhuǎn)頭，問大木：“叫‘肉食動物’咋樣？”

“兇猛、霸氣。”大木欣然點頭。

他們認(rèn)為兩個大叔講脫口秀，名字就應(yīng)該取成這樣。但后來的粉絲們常常認(rèn)為，肉食動物不過是兩個中年頑童，尤其講童話的時候充滿了天真。這些也都是后話了。

2019年的肉食動物組合中，倆人都有本職工作，只能利用周末休息時間湊到一塊兒寫稿子、排練，折騰到深夜是常有的，像個陀螺忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，卻也樂在其中。

南風(fēng)窗詢問他們是否會有靈感卡殼的擔(dān)憂，倆人都樂了。長期跟廣告、游戲等業(yè)務(wù)打交道，催生了他們奇趣的腦洞和素材庫，光是看看幾個名場面的標(biāo)題：《荒島求生》《白雪公主被嫌棄的一生》……即能從中嗅出鬼馬又無厘頭的氣味。他們數(shù)次很平靜地在采訪中說自己“這個年紀(jì)（中年）了”，但同時也慶幸自己還葆有想象力。

從業(yè)余轉(zhuǎn)向全職漫才藝人，是在2021年，第四季《脫口秀大會》后。這一次參賽的好成績，讓倆人就要不要擱下現(xiàn)階段的工作、全身心投入愛好中去進(jìn)行了一次深聊。

就像之前很多次一樣，倆人很快達(dá)成共識。

“在我們這個年紀(jì)，再遇到一件自己很喜歡的事，本身就挺難的。”晃晃說。大木也同意。

今年的脫口秀備賽，似乎和以前沒有太大區(qū)別。肉食動物的漫才創(chuàng)作，仍舊是放飛、隨性，不拘泥于任何固有的形式。

“我們就是列一個自己想講的框架，然后再討論應(yīng)該怎么發(fā)展這個故事，往大綱里填充各種好玩的梗。”大木介紹說。

《脫口秀大會》比賽期間，他和晃晃通常每天寫3小時，短暫休息后再寫3小時，然后看觀眾表現(xiàn)，再繼續(xù)創(chuàng)作。3小時又3小時，這就是他們的常規(guī)創(chuàng)作生活，和去年沒什么不一樣。

脫口秀的賽場充滿歡樂，但對演員的挑戰(zhàn)也是巨大的。在疾速的節(jié)奏和笑點暴擊下，漫才表演者必須有穩(wěn)健的職業(yè)功力乃至心理素質(zhì)，才能做到包袱既抖得響，又剛好卡在點上。

好在，大木和晃晃之間有著足夠的信任感—他們甚至?xí)谖枧_上突發(fā)奇想，臨時拋出一個梗，他們相信對方一定能接住。偶爾在舞臺上發(fā)生狀況，身旁的隊友也能幫自己找到圓回來的邏輯。每一次默契的實現(xiàn)，都是信任的累積，或許這是支撐著這對組合一直走下去的看家法寶。

今年早些時候，他們完成了首輪全國主題巡演，也是國內(nèi)首個達(dá)成千人劇場級別的漫才專場—“動物兇猛”。3個月，10座城市，15場演出，如此盛大的規(guī)模并沒嚇倒他們，因為“來的都是喜歡我們的觀眾，玩得會更嗨一些”。

對于一個漫才本子的受歡迎程度，大木和晃晃有自己的預(yù)判，但實際效果還是以線下為準(zhǔn)。每場演出中，他們都會進(jìn)行細(xì)節(jié)的加工和調(diào)整，用一些炸場的現(xiàn)掛（即興包袱）和反轉(zhuǎn)，來替換掉原來的梗，以此增強與觀眾的互動。

譬如，早期創(chuàng)作的《外賣》，演出兩年來據(jù)稱已改動過不下50次，且至今仍在完善中。6月份的武漢場巡演，他們還將對唐山打人案的銳評，巧妙安插在了段子里，使得現(xiàn)場氛圍拉滿。

跟這種松弛的線下表演狀態(tài)比起來，《脫口秀大會》作為武林高手間的過招，顯得更正式。被框定的賽程和淘汰規(guī)則，讓大木和晃晃一開始收到節(jié)目組的邀請時，有些“退堂鼓”的想法。

除了畏怯比賽的不確定因素，還有段意外插曲，差點兒讓肉食動物險些錯過《脫口秀大會》報名的末班車。

“我去年確診了抑郁癥。”晃晃冷不丁說。

為尋求治療，加上父親離世帶來的創(chuàng)痛，他和大木將近一年都沒什么演出。

晃晃不想耽擱大木，勸其去找別的人。

大木沒有答應(yīng)。他告訴晃晃：“我就等著你。你什么時候可以再繼續(xù)演出了，你就叫我。”

就這樣，事業(yè)斷檔了一年后，他們歷經(jīng)周折，最終登上了《脫口秀大會》第四季的舞臺。

他們當(dāng)初確實是帶著“當(dāng)炮灰”的想法來的，畢竟其他許多人都是全職講了七八年的，“我們一年沒講了，擱這兒算啥啊！”

兩個純新人的目標(biāo)很簡單：撐過第一輪。

未曾想，節(jié)目播出沒幾期，肉食動物就迅速走紅，還誤打誤撞進(jìn)了總決賽。

“夢幻。”談起這趟意外的收獲，他們?nèi)缡切稳莸溃案杏X一個小說也不會這么寫。”

2021年第四季《脫口秀大會》決賽當(dāng)晚，大木因老婆預(yù)產(chǎn)期提前，臨時趕回家而缺席，晃晃通過讀信的方式表演了漫才solo（單人表演）。盡管這多少影響了最后的排名，但更重要的是，數(shù)以百萬計的觀眾已經(jīng)在第四季《脫口秀大會》落幕后，記住了“肉食動物”，和兩個中年大叔之間的寶貴情誼。

接受采訪的過程中，晃晃不斷攛掇大木“繼續(xù)聊”，對方卻直搖手說“你來吧！”這樣的分工，和表演時是類似的，晃晃似乎是更主動、熱情的那個人。

但很多觀眾想象不到，私底下，晃晃才是那個典型的“社恐”，碰到超過六個人的飯局就會自動閉麥。每到這時，大木就會跳出來替他解圍。

肉食動物，倆人一胖一瘦，一個偶爾話多一個偶爾話少，所幸一路同行，誰也沒落下過誰。

需要承認(rèn)，漫才表演在我國起步較晚，至今沒有太成熟的土壤。如何向國人引薦這門舶來的表演藝術(shù)，在“肉食動物”剛成立時，不啻為一道燙手的難題。

那陣子，國內(nèi)了解漫才的渠道相當(dāng)有限。晃晃和大木曾經(jīng)最主要的學(xué)習(xí)途徑是上網(wǎng)搜索“三明治人”“NON STYLE”“東方收音機”等知名漫才組合的表演譯制視頻，或向更專業(yè)的研究者取經(jīng)，考據(jù)漫才的創(chuàng)作手段和包袱形式。

除了堅固的信息壁壘，文化差異也是“漫才本土化”路上的一大障礙。

在表演形式上，漫才有點類似于我國的對口相聲，但落到題材、肢體動作等細(xì)處，二者便呈現(xiàn)出較大的分野。對于傳統(tǒng)漫才夸張和荒誕的思維，國人未必能短時間內(nèi)消化，因此表演的文本稍有用力過猛，便會滑向“橘生淮北為枳”的命運。

據(jù)此不難理解，為何跟其他同行相比，肉食動物的作品產(chǎn)量算不上太高。為了讓更多人領(lǐng)會到漫才的精髓，光是前期的技巧移植和內(nèi)容打磨，他們便要耗費大量心血。

而現(xiàn)在回頭點評《愚公移山》等試水作，“其實很稚嫩的，算是依葫蘆畫瓢吧”。隨著開放麥次數(shù)的增加，倆人也在不斷摸索可化用的經(jīng)驗。

即便如此努力，肉食動物參加《脫口秀大會》錄制這兩年以來，“看不懂”“尬”“完全get不到笑點”等爭議，還是始終圍繞著他們。其間接折射出的，是漫才等新派喜劇形式在國內(nèi)推廣面臨的困頓。

他們沒有因此沮喪，也從未停止自我鞭策。

在某視頻平臺上，點開肉食動物早期線下演出的視頻，你還能在評論區(qū)捕獲倆人給網(wǎng)友的留言：“謝謝你的意見，我們會繼續(xù)努力的。”

漸漸地，彈幕中正面的聲音多了起來。拿“白雪公主倒拔垂楊柳”“跨過了高考分?jǐn)?shù)線”這樣接地氣的梗來說，無需過多注解，便能讓國內(nèi)觀眾發(fā)出會心的大笑聲。

現(xiàn)在，除了日常創(chuàng)作和演出，倆人還多了個新的身份—笑果訓(xùn)練營的專職培訓(xùn)師，每期面向五六十個人，差不多25對到30對漫才組合，分享自己沉淀的創(chuàng)作技巧，以及應(yīng)對瓶頸的辦法。生源構(gòu)成上，既有和他倆經(jīng)歷相似、業(yè)余講漫才的上班族，也有在校大學(xué)生和職業(yè)脫口秀演員。

“其實我們沒有達(dá)到做老師的水平。”大木自嘲道，只不過，身為國內(nèi)較早開始在漫才界打拼的人，總有種自覺的義務(wù)感，想要為拓寬漫才的生存環(huán)境做些什么。

晃晃說：“我們最開始去研究這個東西，發(fā)現(xiàn)沒有任何資料，如果那個時候遇到一個組合能跟我們分享，我是非常高興的。”比起單向的言說和輸出，他們更愿將此視為一個“共創(chuàng)”性質(zhì)的工作坊。

的確，在相關(guān)綜藝和文藝作品的助推下，漫才在國內(nèi)已吸附了大批擁躉，但論影響力的覆蓋，還很難和其他喜劇門類掰腕子，若想克服“小眾”的局限，無疑有一段長路要走。

值得欣慰的是，潮水已攪起了些波紋。

談到接下來的工作計劃，倆人稱“準(zhǔn)備一直寫，爭取每年出個專場”。年底，他們將針對有經(jīng)驗的漫才組合策劃一個新的培訓(xùn)，討論些深層次的內(nèi)容，還有一本講漫才入門的書，也已經(jīng)推薦給公司，目前已翻譯完畢，準(zhǔn)備出版了。

最終極的夙愿，是讓國內(nèi)所有漫才愛好者和藝人齊聚一堂，有個專門的舞臺交流和切磋。

聽起來有點奢侈，但就像兩個零比賽經(jīng)驗的“80后”中年大叔，突然撞進(jìn)了公眾的視線，誰又能拍著胸脯對他們說不可能呢？