成為一只貓

■李萬華

成為一只貓

皮德是格羅姆星球上的一位飛行者，這次他的任務(wù)是帶領(lǐng)兩位屬下到另一個星球去放置瞬間轉(zhuǎn)移器。物質(zhì)瞬移器是格羅姆星球上科學(xué)家們的研究成果，它能讓物質(zhì)在任意連接的兩點間實現(xiàn)瞬間轉(zhuǎn)移。就是說，只要瞬移器安置成功，一啟動，格羅姆星球上過剩的千軍萬馬就可以瞬間轉(zhuǎn)移到他現(xiàn)在要去的星球上，這既節(jié)省移動的能量，又快速，是一件兩全其美的事情。皮德屬于飛行者種姓，這種種姓的形體更適合開飛船。他的父親，他的祖父、曾祖父，乃至他的所有先輩都屬于飛行者，他們沉默寡言，生生世世都在飛船上。

格羅姆人會變形，這是他們特有的能力。他們的形體既可以變作其他事物，也可以像液體那樣流動。不過，格羅姆星球并不安定，許多人對自己的種姓形態(tài)不滿意。譬如，采礦者種姓不滿意自己固定不變的采礦者形態(tài)，想要有所改變，但這一種姓在采礦出現(xiàn)時已經(jīng)確定，幾萬年的形體，說改變就改變是一種罪惡。許多人對自己種姓不滿意的另一個原因是，種姓有高低貴賤之分，采礦者屬于低級種姓，飛行者屬于高級種姓。

為了安置瞬移器，格羅姆星球先后派出了二十支探險隊，可每支隊都有去無回，不知所終，現(xiàn)在，皮德帶領(lǐng)第二十一支小隊前去一探究竟。

比起只有八種動物形態(tài)的格羅姆星，那個藍色星球上的物種形形色色，五花八門。遺憾的是，那個星球上的人類有著固定不變的形體，他們自始至終保持一個模樣，不能挑剔。那個星球就是地球。

這是羅伯特·謝克里的小說《形態(tài)》的開始部分。故事的結(jié)尾，同去地球的三個格羅姆人，一個變成了地球上的一棵橡樹，他喜歡站在颯颯的風(fēng)聲中思考，一個變成了地球上的一只狗，它跟著另一只狗跑進森林去捕獵，捕獵是他喜歡的事情。他倆都不喜歡格羅姆人到地球上毀掉地球的一切。堅持到最后的皮德，安置瞬移器即將成功的時候，忍不住走到窗前，瞅了一眼窗外的世界，然后，他飛身躍出———“窗外，窗外有一只雪白的巨鳥，它展翅高飛，盡管有點笨拙，但還是在越來越有力地追趕遠處那群鳥類。”

這可以是一篇關(guān)于背叛的小說，也可以是一篇關(guān)于自由的小說，有關(guān)形態(tài)自由的權(quán)利。

以前，我總是說，想成為一只貓。我說這句話時毫不費力，也不做作，因為這是我的真實想法。說出自己的真實，我一直認為這是作為一名寫作者應(yīng)有的素質(zhì)。然而當我讀這篇小說的時候，我的貓蹲在地板上一動不動地盯著我，它的眼神充滿期待，甚至是一種哀求，它“嗯嗯啊啊”地叫，意思是要我放下手里的東西跟它玩。它每次都這樣，清早醒來就開始鬧著要和我玩，躲貓貓，擲皮球，或者逗貓棒，都行，它對玩的內(nèi)容不挑剔，只要跟它玩就行。可我總有自己的事情要做，我的事情瑣碎無比，一件件相連，沒完沒了，我不能花一個早晨或一整天跟一只貓玩。于是每次貓咪如此懇求我時，我便敷衍它玩幾分鐘，或者打發(fā)它自己玩，可它玩不了幾分鐘又來找我，原因無非是，它的乒乓球跳進了沙發(fā)縫里，皮球滾到了床底下，兔毛玩具也不知去了哪里，或者，它就是要和我一起玩。

除了睡覺，除了捉一只飛到玻璃上的蟲子，除了跳起來玩一下貓旋，除了追尾巴，它總是要跟在我身后，小孩子似的，可以跟一天，跟一夜，夜以繼日地跟。而這樣的黏人，換作我，是無法做到的。我在骨子里是一個獨行俠，我做任何事情只要有時間陪伴就行。

譬如此刻，這初秋的薄暮，我收拾完廚房去外面走走。院里的李子已經(jīng)緋紅，香莢蒾的紅果開始變黑，灰頭鹀的寶寶膽子太大，每天都在同一棵杏樹下覓食，而那棵杏樹旁邊的人家養(yǎng)了兩只貓，一樓的一扇窗戶總是大開，黑貓蹲在窗框上，橘貓在貓架上睡覺。如果出門，一排槐樹秀氣地站在行道旁，樹下的八寶景天開出淺紫的花。再往遠一些，白蠟樹在風(fēng)中靜立，空氣中飄來燒烤的味道，烤羊肉，烤魷魚，辣椒油加孜然加花椒粉。如果我走進一家名叫“果小蔬”的蔬果店，可以買一盒藍莓或者一斤無花果。無花果新鮮，果皮上的紫色有點像八寶景天的花。拎著水果往回走，頭頂?shù)臉渖疑希且幻嬗纳畹奶欤铝劣袝r有，有時躲到樓后。

我做這些事情的時候，切實的，從功能的角度想到貓的形態(tài)受限太多，根本無法完成諸如買一斤無花果這樣的事情。當初我說成為一只貓，只是因為我跟大多數(shù)不是寵物的貓相似，喜歡離群索居，獨來獨往。現(xiàn)在想，“成為一只貓”這話過于寬泛，應(yīng)該加個前綴，“成為一只獨來獨往的貓”，并且僅僅是靈魂方面的，形體上，我終究舍不得放棄人身的自由。

確實如此，這塵世中沒有任何一種自由是完全的自由，這一種自由的得來首先需要犧牲掉另一種自由。兩者不能兼得、彼此無法平衡的道理我很早就懂了，就是忍不住一而再再而三地犯糊涂。

懸念

奧斯卡影帝羅伯特·多納特說：“希區(qū)柯克和我都喜歡巴肯，喜歡這種普通人的生活忽然被恐怖所驚擾的情節(jié)。”希區(qū)柯克也說：“從我第一次讀約翰·巴肯的小說《三十九級臺階》起，就覺得它一定能被拍成一部偉大的電影。”1935年8月，《三十九級臺階》上映。原著中，關(guān)于“三十九級臺階”有適當?shù)奶矫兀@部小說原本可以拍攝得更加懸疑，以“三十九級臺階”的層層剖析或反轉(zhuǎn)來推動故事情節(jié)，使之波瀾迭起，浪花四濺。然而希區(qū)柯克只是把“三十九級臺階”放在簾子后面（“麥格芬”手法的初次使用），而將人不可控的命運置于前臺。這是希區(qū)柯克早期的電影，它像他后來的大部分作品那樣，影片人物對自己的人生大多沒有多少奢望，也無清晰路徑可循，他們不是遭受突然而至的莫名指控，就是開始面對命運的殘酷考驗。

理查德·漢內(nèi)是一個普普通通的人：三十多歲，身體康健，容貌俊朗，擁有足夠財產(chǎn)，完全可以享受生活，可惜他對前途漠然，對享樂提不起興致。他租住在倫敦波特來廣場附近的公寓里，無所事事。有一次去音樂廳看演出，不小心卷入間諜戰(zhàn)，成為懷疑對象，遭到間諜和警察的追殺，不得不一路向北到蘇格蘭高地。逃亡與追逐的故事由此開始。懸念也由此開始。

疾駛的火車，偏僻站臺，橋梁涵洞，孤單農(nóng)莊，飛翔的單翼機，破舊汽車，人聲雜沓的旅館；崎嶇小路，陡峭山坡，深切的峽谷，湍急河流，鐵路線和不見人煙的荒野；兜售束腰的商人，不會輕易相信他人的金發(fā)女子，自私貪婪的農(nóng)夫，善良美麗的農(nóng)婦，旅館的女服務(wù)員；帽檐低垂的跟蹤者和殺人兇手，笨拙的警察，偽裝者，拇指缺少一節(jié)的間諜組織的接頭人……在那個年代，這無一不是一些驚悚懸疑片所必備的素材，它們在調(diào)度、布景、剪輯中無時不在講述危機的來臨，追捕的緊張，潛藏的狡詐，也無時不在彰顯薄弱的善良、偶爾的機敏幽默和憐憫同情。它們原本可以使一部影片千頭萬緒，疑云重重，但在希區(qū)柯克這里，它們不過是為一場追捕設(shè)定，而這場追捕，無疑就是一個隱喻：你的一生注定就是一個懸念，你根本無處遁形。

早期黑白電影最容易勾起觀者的懷舊感，那個過去的時代，那些過去的人和物，又因為色彩單一，出現(xiàn)在影片里的事物蓄滿自身力量。電影里，最難忘的是兩個片段：漢內(nèi)逃亡時穿過的蘇格蘭荒野和夜晚在農(nóng)夫家借宿。大片高地灌木，可能是石楠，它們鋪滿山坡，長著榛樹的河谷，河水喧嘩，巖石裸露，遠處高大山脈一直向北綿延，山脊線分明，五月的積雪覆蓋在上面，天空遼闊，云開云合。石砌的矮墻，木柵欄，簡陋的房子，遠處是孤單的修道院，名叫約翰的農(nóng)夫一臉陰沉，柔美善良又不失聰慧的瑪格麗特嫁自外地，“晚餐時我告訴你倫敦的情形。”“約翰會不高興的。”“為什么？”“他說最好別想那種地方，以及大城市里的壞事。”無疑，她也幽禁于這荒涼之地，正在遭受一生的不堪。

每個人的出生都是一個懸念的開始，每個人的出生也是一種冒險的開始。如果冒險帶一定主觀成分，懸念更多的由外部力量控制。漢內(nèi)可以逃亡也可以不逃亡，但突然降臨的災(zāi)難一定會發(fā)生。“我的開始之日便是我的結(jié)束之時（艾略特）。”不全是這樣，花樣迭出的懸念會讓這種伴隨開始而到來的結(jié)束異常漫長。

我一直徘徊在開始之時，我背負包裹，身形因此佝僂。你若要我將包袱打開，那也沒有什么，除去錯綜復(fù)雜的懸念，除去十步一殺人的誤撞亂打，剩下的，也只是一件薄薄的胎衣。

頭號書迷

讀到一種說法，斯蒂芬·金寫小說《米澤麗》（中文翻譯《頭號書迷》），是對瘋狂書迷所做的一個答復(fù)。1986年，因為常年不受到美國主流文壇的認可，斯蒂芬·金宣布放棄恐怖小說創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向科幻小說創(chuàng)作，消息一出，“金迷”誓死反對，堅決不從，于是斯蒂芬·金寫下這篇小說，作為應(yīng)答。

小說中，作家保羅的書迷安妮·威爾克斯是一位退休護士，早年曾數(shù)度犯下命案，卻每次都巧妙逃脫法律懲處。安妮收集保羅的每一本書，熟讀它們，迷戀書中人物，與他們共悲喜同榮辱。安妮也尋章摘句，用書中的語句來應(yīng)對現(xiàn)實，“有一種審判凌駕于人類之上，我會由他來裁決。”無疑，作為讀者，安妮雖不聰明，但絕對忠實。安妮對保羅的癡迷不僅僅拘囿于書本，她還像偵探那樣，從書籍中挖掘作者的思想，搜集來自作者自身的任何一絲信息。她熟知作者的寫作習(xí)慣、興趣愛好，她甚至追蹤作者形跡，窺探作者的生活隱私。作為書迷，安妮是瘋狂的。作者遇到如此窮追猛打的書迷，算不上是一種幸運，偏偏安妮是精神有問題的那一種。她身材臃腫、喜怒無常，她心細如發(fā)、冷酷強悍。她強迫作者燒掉新作，只因為她不喜歡書中的粗言穢語，她憐惜書中人物，以砍掉雙足的方式來摧殘被她囚禁的作者，只為了讓作者將書中人物復(fù)活。

斯蒂芬·金也夠瘋狂，塑造一個如此歇斯底里的書迷來回應(yīng)自己的書迷。

然而斯蒂芬·金在《寫作這回事：創(chuàng)作生涯回憶錄》中談到《頭號書迷》時，說，小說的雛形僅僅來自一個飛機上的夢，而且，安妮·威爾克斯根本另有所指：

“我內(nèi)心深處的一部分早在一九七五年就知道我酗酒，我那時寫了《閃靈》。作為作家的我不肯接受這一點。而知道我在酗酒那一部分的我決不甘心沉默。它用自己唯一了解的方法，借小說和角色之口大聲求救。在一九八五年后半年到一九八六初，我寫了《米澤麗》（這題目很恰當?shù)孛枋隽宋耶敃r的心態(tài)），小說中有位作家受到一個精神病護士的囚禁與折磨。”

“我確實想了———盡我當時的混沌腦袋之所能———使我最終下定決心的是安妮·威爾克斯，《米澤麗》里那個神經(jīng)病護士。安妮就是可卡因和酒精，我認定自己已經(jīng)厭倦被安妮奴役，為她寫作。我擔(dān)心自己戒酒戒毒以后無法再寫作，但我決定（我在筋疲力盡、極端抑郁的狀態(tài)下，只能做出這么點決定），我如果別無選擇，寧肯放棄寫作，也要保住婚姻與家庭，看著孩子們長大成人。”

似乎是誤解與真相的問題。

至于作者與讀者的關(guān)系，斯蒂芬·金在《寫作這回事：創(chuàng)作生涯回憶錄》中另有闡釋：

“那么，我們假設(shè)你現(xiàn)在就在自己最鐘愛的接收位置，而我待在發(fā)送信息的最佳地點。我們跨越空間，還要跨越時間，才能完成這次精神交流。這其實不是個問題。我們?nèi)绻軌蜷喿x狄更斯、莎士比亞，以及希羅多德（也許要借助一兩個腳注），我認為我們也能夠跨越從一九九七年到二〇〇〇年這么點距離。那么，我們開始吧———真正的心電感應(yīng)正在發(fā)生。注意，我袖子里沒藏什么東西，嘴唇也沒動過。你很可能也毫無動作。”

而當我看完由小說改編的電影《危情十日》（又名《頭號書迷》）時，浮現(xiàn)出作者與讀者的另一種關(guān)系：

有時候，作者是一位射箭手，手握一把弓，一束箭。他引弓，一箭擊中目標。那目標也是讀者想擊中的，可是讀者技能欠缺。讀者只好看著目標擊中處漣漪泛起、朵朵白花，只好載歌載舞、艷羨喟嘆。有時，讀者不小心淪為目標，被箭射中，疼痛不已。如果讀者脾氣暴躁，會勃然發(fā)怒。大多時候，讀者會隱忍、會分身，他會將疼痛的那部分挪去當別人，另一部分則躲在一邊云淡風(fēng)輕。

就是說，讀者有時候也是一位射箭手。