琵琶曲《渭水情》中秦腔元素的運(yùn)用

郭旸坤

引 言

《渭水情》是琵琶演奏家、作曲家、教育家任鴻翔先生所作的一首典型的文曲。這首曲子具有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、明確層次、強(qiáng)烈的對(duì)比、柔美旋律而廣為流傳。《渭水情》以秦腔牌子曲《永壽庵》為素材，地域性特征明顯。我國(guó)琵琶曲風(fēng)格范圍十分廣泛，不同地區(qū)的戲曲、歌舞等都會(huì)對(duì)琵琶曲的音樂風(fēng)格產(chǎn)生影響。地域性風(fēng)格特征明顯的琵琶曲都是作者采用地方音樂元素進(jìn)行再創(chuàng)作，用最能表現(xiàn)地域性特色的旋律、節(jié)奏或者演奏技巧來(lái)展現(xiàn)。

一、秦腔音樂在琵琶曲中的產(chǎn)生與發(fā)展

我國(guó)國(guó)土廣袤，幅員遼闊，各個(gè)地區(qū)的地形地貌、氣溫氣候都不一樣，導(dǎo)致每個(gè)地方的文化和習(xí)俗也不盡相同。秦腔流行于我國(guó)的西北地區(qū)，眾所周知，西北地區(qū)深居中國(guó)內(nèi)陸，面積廣，氣候干旱少雨，交通閉塞，因此當(dāng)?shù)鼐用竦耐ㄓ嵑懿环奖悖钤谶@里的人們只能通過(guò)隔空大聲叫喊來(lái)相互交流。喊出來(lái)的語(yǔ)調(diào)抑揚(yáng)頓挫，語(yǔ)速也時(shí)快時(shí)慢，從而體現(xiàn)音樂的韻律，形成了秦腔特有的或高亢激昂或婉轉(zhuǎn)低訴的音樂風(fēng)格。

（一）秦腔的藝術(shù)特色

秦腔唱腔，由板式和彩腔兩部分組成，每個(gè)部分均由“苦音”和“歡音”（又稱花音）兩種聲腔體系構(gòu)成。秦腔區(qū)別于其他劇種最具有特色的一種唱腔就是苦音腔。苦音有兩個(gè)特性音降“Si”和升“Fa”，這就導(dǎo)致歡音和苦音的風(fēng)格迥異。《渭水情》慢板部分就是在苦音的基調(diào)上構(gòu)成的。

（二）琵琶在秦腔樂隊(duì)中的應(yīng)用

秦腔樂隊(duì)早期的伴奏樂器種類較少，比較單一，每個(gè)伴奏人員可能要演奏好幾個(gè)不同的樂器，這就導(dǎo)致秦腔樂隊(duì)的表現(xiàn)力十分有限。隨著時(shí)代進(jìn)步，人民生活水平不斷增長(zhǎng)，欣賞能力也有顯著提高，擴(kuò)充樂隊(duì)也就成了指日可待的事情。在這個(gè)背景下，琵琶作為我國(guó)歷史悠久的傳統(tǒng)樂器，以豐富的表現(xiàn)力、獨(dú)特的音色和多樣的演奏技巧被率先引用到秦腔樂隊(duì)中，在秦腔樂隊(duì)里經(jīng)常擔(dān)任獨(dú)奏或者領(lǐng)奏角色。

前文提到過(guò)秦腔的歡音和苦音，已經(jīng)了解到苦音主干音有降“Si”和升“Fa”，但是這兩個(gè)音跟十二平均律里的降“Si”和升“Fa”的音高略有不同，秦腔里的這兩個(gè)音——微降“Si”和微升“Fa”，如果把握不準(zhǔn)確，就無(wú)法完美展現(xiàn)秦腔特有的韻味。琵琶雖然是按十二平均律組成，但是想要演奏這兩個(gè)特殊的音，就必須借助左手的推拉弦和揉弦來(lái)完成。想要彈出微降“Si”的音，就要在降“Si”的品位上往外稍微拉弦并加上揉弦，同理，想要彈出微升“Fa”的音，就要在升“Fa”的品位上往外稍微拉弦并揉弦。

（三）秦腔音樂在琵琶創(chuàng)作中的發(fā)展

第一首具有秦腔風(fēng)韻的琵琶曲是閻惠昌先生于1980年所作的《思鄉(xiāng)曲》。1984 年任鴻翔先生創(chuàng)作了《渭水情》，其主旋律是改編于秦腔曲牌《永壽庵》，這也是最典型的帶有秦腔音樂風(fēng)格的曲子。還有趙季平先生創(chuàng)作的琵琶協(xié)奏曲《祝福》，主旋律是改編于秦腔曲牌《祭靈》。還有很多琵琶曲也借鑒了秦腔音樂，讓人一聽就能很快分辨出來(lái)，這對(duì)于那些沒怎么聽過(guò)秦腔的聽眾們是一個(gè)了解秦腔的好機(jī)會(huì)，筆者也是通過(guò)《渭水情》才大概了解的秦腔音樂。

二、琵琶曲《渭水情》中秦腔音樂元素運(yùn)用分析

《渭水情》熟練運(yùn)用秦腔音樂風(fēng)格，前半部分慢板用苦音呈示主題，以長(zhǎng)輪為主，運(yùn)用的大量的推拉弦、吟揉弦、打帶音等技巧，既而轉(zhuǎn)入快板，運(yùn)用了掃弦、分彈、快夾彈等手法，表現(xiàn)出了當(dāng)?shù)厝藗兊幕磉_(dá)爽朗。最后是再現(xiàn)主題，更飽含深情。所以在演奏這首曲子時(shí)，一定要對(duì)曲子的背景、表達(dá)的情感加以體會(huì)，還要擁有熟練的技法，只有做到這些，才能更好地詮釋這首曲子，才能更好地打動(dòng)人心。

（一）《渭水情》的演奏處理

1、慢板處理

《渭水情》的慢板是改編于秦腔牌子曲《永壽庵》，主要借鑒的是苦音，故滑音推拉揉等左手技法充滿樂曲慢板。

第一小節(jié)起始，在右手挑輪配以升Fa 到So 的滑音，在演奏這個(gè)音時(shí)，需要先將升Fa 這個(gè)音拉出去再滑向So，這樣才有秦腔的感覺。然后第二小節(jié)是一個(gè)動(dòng)機(jī)，在曲中出現(xiàn)多次，演奏這個(gè)小節(jié)也要掌握好推拉弦和揉弦，要從La 的品位往外拉到Do 的音高，然后邊揉弦邊回到La 的音，彈的時(shí)候可以突出音頭，然后弱下來(lái)再漸強(qiáng)，強(qiáng)弱對(duì)比再加上大幅度拉弦揉弦，這就會(huì)帶給人揪心的感覺，體現(xiàn)了秦腔音樂風(fēng)格。

在慢板部分還有一種情況是音在其他品位完成，例如這一小節(jié)，“Fa”音可以在“Mi”的品位上通過(guò)拉弦得到，并且這樣緊跟著后面的“Mi”可以用下滑音演奏就很自然，在演奏這個(gè)下滑音時(shí)左手一定要用力揉弦。還有這一小節(jié)，里面的“Mi”的音是在“Re”的品位上往外拉弦得到的，此外還要注意這個(gè)降“Si”的音要稍微偏高一點(diǎn)，手指大幅度吟弦。

2、快板處理

大跳是西北音樂的特點(diǎn)，技法則采用掃、拂、挑與輪指交替運(yùn)用的傳統(tǒng)方法，四二拍、四三拍互相交替，重復(fù)性地出現(xiàn)，使得音樂如行云流水一般。快板的結(jié)尾是散板，讓人回味無(wú)窮，也為下面的樂段做了鋪墊。

通過(guò)鏗鏘有力的掃弦和節(jié)奏緊密的十六分音符來(lái)表現(xiàn)樂曲快板，情緒高昂，表現(xiàn)出西北人豪邁粗獷。掃弦觸弦不易過(guò)深，四弦如一弦，四聲如一聲，這兩小節(jié)就是如此，掃弦的音是重音。并且這段節(jié)奏很快，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一快就亂的現(xiàn)象，聽上去慌慌張張，因此在練習(xí)的時(shí)候要慢練，各方面扎實(shí)以后再追求速度，力求在快板中能從容不迫。

快板中有很多十六分音符，作者一開始采用鳳點(diǎn)頭的技法，后來(lái)轉(zhuǎn)變成掃弦，這是為了突出層次感，彈的時(shí)候也要按照譜面上標(biāo)記的力度記號(hào)來(lái)演奏，一開始是中強(qiáng)，后來(lái)掃弦部分過(guò)渡到強(qiáng)，最后是很強(qiáng)，在演奏很強(qiáng)部分時(shí)，要注意突出附點(diǎn)，不可處理成八分音符，在彈完最后一個(gè)掃弦后可以加一個(gè)捂弦，讓音樂戛然而止，迎來(lái)后面力度是弱的降“Si”，左手同樣要大幅度吟弦，要抱有很大的激情，才能把作者對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情表現(xiàn)的酣暢淋漓。

（二）秦腔音樂在《渭水情》中的表現(xiàn)

1、秦腔元素的運(yùn)用

（1）曲牌的運(yùn)用

為了突出秦腔的韻味，作者在《永壽庵》的基礎(chǔ)上做了一些小改變，加入了大量的推拉音和滑音，作者將琵琶的技法和自己的改編結(jié)合起來(lái)，更加豐富了作品中的秦腔音韻。

（2）板式的運(yùn)用

《渭水情》板式與秦腔板腔音樂結(jié)構(gòu)一樣，也即打板節(jié)奏從慢到略快、快、極快、結(jié)束以前的漸慢、最終結(jié)束的過(guò)程。慢板柔美，快板激昂，轉(zhuǎn)變自然，銜接得當(dāng)。

（3）調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用

《渭水情》慢板以秦腔“苦音”為元素，快板以“歡音”為元素。正調(diào)慢板運(yùn)用左手推拉揉吟等技巧，成功營(yíng)造出幽怨蒼涼之感，如泣如訴。大量運(yùn)用使用得當(dāng)?shù)目嘁舻龋妥プ×饲厍坏臉非L(fēng)格。

2、《渭水情》演奏技巧體現(xiàn)的秦腔音樂

在琵琶中要想將秦腔唱腔旋律器樂化，需要通過(guò)琵琶繁雜的演奏技巧、特別是左手的一系列演奏手法來(lái)詮釋秦腔藝術(shù)中的聲腔韻味。在《渭水情》里就大量運(yùn)用了左手的各種技巧，接下來(lái)重點(diǎn)歸整了兩個(gè)常用的典型的技法。

（1）滑音

滑音為裝飾音，分為上滑音和下滑音。上滑音是先用手指按在品位上，等右指彈弦后，再把弦推或拉到所需要的音高上。下滑音是手指按品后，先把弦推或拉到所需要的音高上，然后右指彈弦同時(shí)左指放弦還原。《渭水情》慢板部分大量使用滑音，在前文慢板部分已經(jīng)介紹過(guò)了。還有一處是揺指部分，這是在三弦上進(jìn)行的，其中第二小節(jié)的降“Si”到“Do”音，本來(lái)是大二度，但是在演奏的時(shí)候可以多往下滑幾個(gè)品，從降“Si”滑到“Fa”的音，再往上滑至“La”音，完成大跨度滑音。

（2）重壓

在演奏中為進(jìn)一步展現(xiàn)出地域風(fēng)格特點(diǎn)，作者在曲中經(jīng)常使用重壓技巧。重壓一般跟著揉弦一起，重壓增加了左手的吟揉力度，是體現(xiàn)秦腔音樂風(fēng)格韻律所特有的一種演奏技法。這段旋律作曲家對(duì)秦腔中的兩個(gè)特性音都做了吟音處理，在揉弦的同時(shí)配合重壓，效果會(huì)更好。一般同音的處理，在演奏力度上要做出變化。降“Si”的重壓要從弱漸強(qiáng)，手指的幅度也會(huì)隨之增加，情緒從悲到激情，飽含深情。

（三）《渭水情》的創(chuàng)作特點(diǎn)

《渭水情》被群眾喜愛，這和它的創(chuàng)作特點(diǎn)是緊密相連的。這首曲子將平湖派與秦韻的有機(jī)的結(jié)合在了一起。平湖派兼顧武文曲，他巧妙地將平湖派演奏技巧和秦腔糅合在一起，這是樂曲最重要的一個(gè)創(chuàng)作特點(diǎn)。

其次，這首樂曲感情豐富、深厚。寫一首曲子不難，但是想要打動(dòng)聽眾很難；演奏一首曲子不難，但能彈到觀眾心里，引起共鳴很難。這首曲子取得成功的重要因素更有作者對(duì)渭水、對(duì)故鄉(xiāng)大地的無(wú)限眷戀。

最后，《渭水情》整首曲子結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，調(diào)式鮮明，曲式結(jié)構(gòu)層次分明，合理運(yùn)用琵琶左手多種技法，描繪出一幅遼闊的八百里秦川大地和川流不息的渭水美景，表現(xiàn)出作者內(nèi)心豐富的情感。

三、琵琶與秦腔音樂元素結(jié)合的影響

不積跬步無(wú)以至千里，不積小流無(wú)以成江海，藝術(shù)上的地域性，構(gòu)成形形色色藝術(shù)風(fēng)貌。地域的不同，其音樂風(fēng)格也有差別，是不斷發(fā)展的，是一個(gè)長(zhǎng)期積累有機(jī)融合的過(guò)程。作曲家選擇這些具明顯地域民族色彩的元素進(jìn)行創(chuàng)作，不僅僅對(duì)琵琶音樂創(chuàng)作的多元化發(fā)展起到了推進(jìn)作用，更對(duì)琵琶音樂藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響。

（一）地方民間音樂現(xiàn)狀的變化

地方民間音樂是中國(guó)音樂歷史有機(jī)的一部分，內(nèi)容來(lái)源豐富，一樣是中華傳統(tǒng)音樂文化的精髓。但是，隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代音樂的流行是對(duì)地方民間音樂的一個(gè)不小的威脅，流行音樂通過(guò)多媒體傳播的非常迅速，所謂流行音樂天下知，民間音樂無(wú)人問(wèn)。大眾更傾向于通俗易懂的音樂，很少人愿意去了解民間音樂，面對(duì)一些咿呀不懂的音樂、有的年輕人甚至還會(huì)有排斥心理。這么一來(lái)，對(duì)地方民間音樂是一個(gè)不小的沖擊，有的民間音樂可能還會(huì)面臨失傳的局面。

因此，既要古為今用，又要符合現(xiàn)代音樂發(fā)展趨勢(shì)只有以下幾種途徑：多和現(xiàn)代音樂結(jié)合，加入民間音樂元素；多借用新型自媒體形式傳播；加大對(duì)傳統(tǒng)音樂傳播途徑，培養(yǎng)人們尊重傳統(tǒng)文化的意識(shí)等。琵琶和秦腔音樂元素的結(jié)合就是做到了第一點(diǎn)，一部分人了解琵琶，一部分人了解秦腔，而把秦腔元素運(yùn)用到琵琶作品里，就可以讓人們既欣賞了琵琶又了解了秦腔，既豐富了琵琶的風(fēng)格又發(fā)揚(yáng)了秦腔音樂。

（二）當(dāng)代琵琶作品多元化

當(dāng)代琵琶作品風(fēng)格越來(lái)越多變，如包含新疆元素《送我一支玫瑰花》《春蠶》，融入秦腔元素的《渭水情》《祝福》，還有貴州音樂《山之舞》等，這都充分體現(xiàn)著當(dāng)代琵琶作品正向多元化趨勢(shì)發(fā)展，呈現(xiàn)出一片繁榮景象。

趙季平先生創(chuàng)作的《祝福》也是借用了秦腔音樂元素，結(jié)合琵琶的各種技巧，將祥林嫂的悲慘表現(xiàn)得淋漓盡致，瞬間就能抓住人心。《祝福》的音樂樸實(shí)，富于歌唱性，借鑒秦腔音樂將祥林嫂悲慘遭遇深刻描繪，并且注重現(xiàn)代創(chuàng)作手法與民族傳統(tǒng)音樂結(jié)合，將音樂和人的情感相統(tǒng)一。《祝福》的主部旋律片段，這就是運(yùn)用了秦腔的苦音，特性音使用頻繁，再結(jié)合琵琶的滑音、揉弦，營(yíng)造出凄苦的氛圍。作曲家以陜西文化為基礎(chǔ)，再結(jié)合現(xiàn)代音樂的特點(diǎn)，創(chuàng)作出了獨(dú)具特色的民族音樂琵琶作品，展現(xiàn)了民族精神風(fēng)貌。

結(jié) 語(yǔ)

琵琶在秦腔音樂的演奏中有其獨(dú)特的價(jià)值，無(wú)論是清脆的音色還是豐富的技法，都能把秦腔音樂完美展現(xiàn)，古調(diào)新彈，會(huì)讓傳統(tǒng)的音樂更加新穎。現(xiàn)今多元化世界，音樂符合當(dāng)下文化，發(fā)展不會(huì)落后，將不同的音樂文化結(jié)合是為了創(chuàng)造更高級(jí)別的音樂行為，而具有悠久歷史文化的琵琶作為我國(guó)彈撥樂器的首座，更是要挑起多元化音樂發(fā)展的重任。

在演奏秦腔風(fēng)格作品《渭水情》時(shí)，除了對(duì)左右手技巧的熟練運(yùn)用，還需要通過(guò)對(duì)譜面信息的挖掘秦腔風(fēng)韻，這是我們要不斷深入學(xué)習(xí)體會(huì)的。掌握秦腔的音樂表現(xiàn)本質(zhì)，把秦腔音樂的旋律結(jié)構(gòu)以及對(duì)秦腔韻味的處理，才能用琵琶展現(xiàn)出其獨(dú)特的風(fēng)格特征。同樣，對(duì)于其他風(fēng)格的作品，演奏者除了要加強(qiáng)演奏技巧的訓(xùn)練，更要把握作品的背景，多了解作品的地域性文化，加強(qiáng)領(lǐng)悟能力，才能真正演奏出“地方音樂”。■