二胡曲《剪窗花》的音樂特色及演奏特點

原莊圻

《剪窗花》二胡曲是將唐山皮影戲音樂素材的應用作為基礎，在創作中系統柔和了冀東民歌元素，展現二胡樂器演奏特點的曲目，并且在二胡曲的創作中還通過不同演奏技巧的應用，將唐山一帶特色的風土人情充分的展現出來。《剪窗花》二胡曲音樂旋律的設計融入了冀東小調民歌的音調，在旋律形式方面能體現出唐山方言化的特色，整體上能表現出委婉流暢的特點，并且通過對冀東民歌“中起高拋低落”旋律特色的借鑒對旋律進行優化，使曲目的音樂藝術表現力和鄉土特色展示力更強，音樂呈現出濃郁的戲劇性特色。

一、二胡獨奏曲《剪窗花》創作背景

二胡獨奏曲《剪窗花》是王曙亮先生所創作的，其將唐山皮影戲素材作為核心部分，在交融冀東民歌音調基礎上進行創作，整個曲子能表現出濃郁的鄉村情結和鄉村風土人情。在《剪窗花》的音樂旋律手，對冀東民間音樂小調中的音調進行借鑒和使用，滑音技巧方面則通過對民歌演唱中虛實結合的方式進行模擬，采用委婉華麗的大拖腔進行裝飾，將唐山皮影戲的音樂魅力和獨特的戲曲韻味充分的散發出來。同時，王曙亮在二胡曲《剪窗花》中模仿主奏樂器銅筒四胡的演奏技巧，采用剛柔并濟的方式進行演奏，使《剪窗花》的藝術表現力和喜劇效果明顯的提升。在音樂創作層面上，《剪窗花》吸收和借鑒了唐山皮影戲的素材以及冀東民歌音調，創作的民間氣息較為濃郁，為《剪窗花》在音樂領域的傳播和發展奠定了基礎。在對現代二胡音樂發展進行研究的過程中，要將《剪窗花》音樂特色和演奏技巧等作為重要的研究方向，通過深層次的解析形成對《剪窗花》音樂創作的深刻認識，為現代二胡音樂藝術的發展奠定基礎。

二、二胡獨奏曲《剪窗花》的音樂特色

對二胡曲《剪窗花》的音樂特色進行系統的分析，發現王曙亮在創作中融入多種民間音樂元素，并且音樂元素的系統搭配組合表現出“平中見奇”的特點。

（一）旋律形式體現出唱腔化和方言化的交融

在《剪窗花》二胡曲中，吸收和借鑒了冀東昌黎民歌《剪窗花》進行創作，整個曲目以傳統五聲調式為主，核心旋律動機能表現出徵音到宮音的下五度進行特色，而樂曲核心音調的形成與唐山方言聲調聯系緊密。在唐山方言中，大部分聲調調值方面，去聲與普通話調值相同，都為“51”，作曲家將唐山方言聲調調值元素融入到二胡曲的創作中，在作品中形成了下五度進行的旋律走向，使二胡曲《剪窗花》旋律體現出方言化的特色。同時，《剪窗花》二胡曲的創作也融入了唐山皮影戲方面的戲曲元素，形成了剛柔并濟的音樂特色，既能夠表現出姑娘們的細膩也能展現出北方人內心的豪放風，音樂旋律中唱腔化的藝術表現力較為鮮明。其一，旋律線條表現方面“中起高拋低落”的特點，“中起高拋低落”是激動民歌較為重要的旋律特點，而這一特點在在《剪窗花》二胡曲快板部分也有所應用，在快板部分的旋律中，第一小節使用中音“sol”形成了低起的藝術效果，旋律進行到十一小節后使用高音“sol”形成了高拋的效果，最后部分有采用中音“do”表現旋律從高音下行到重音的特色。其二，旋律發展方面能體現出“句句雙與遞進”的藝術特色。對《剪窗花》二胡曲的譜例進行分析，能看出在旋律進行中，王曙亮頻繁的使用了聚聚雙結構的旋律表現形式，并且音符遞進進行的特色較為鮮明。在快板部分的旋律中，就在1-4 小節使用了句句雙的結構形式，并且旋律內部使用遞進音型進行表現，讓觀眾能產生良好的聽月效果和體驗。而在曲式結構層面，《剪窗花》二胡曲的結構與西方創作技法中曲目的結構表現存在一定的差異，雖然曲目可以分為快板、慢板以及快板三個主要的部分，但是從調性層面進行三九，三個主要部分并沒有出現轉調方面的變化，并且所使用的音樂材料也主要能體現出延展性的關系[1]。

（二）音樂結構表現出形散神聚和首尾呼應的特色

在《剪窗花》二胡曲中，節奏部分采用了獨特的表現形式，通過多變的節奏和首尾呼應的結構凸顯了音樂結構的特色。王曙亮所創作的《剪窗花》雖然在不同的樂段設定了固定的拍號，但是演奏環節的限制性卻相對較少，能讓聽眾感受到自由、隨性的音樂藝術效果，固定的拍號實際上沒有形成對節奏旋律的束縛作用。在《剪窗花》中，在夸小節連線部分，王曙亮頻繁使用連串切分音表現音樂效果，并且樂句結構也具有獨特性，通過長長短短、錯落就結構形式的應用，使音樂作品的藝術表現；連續性明顯的增強，并且在固定的節奏下音樂旋律的藝術形式也粗線了相應的變化。從作品的慢板部分看，主要采用弱起的節奏形式、附點節奏形式，還使用了切分節奏，使音樂旋律的戲曲特色較為鮮明。特別是在一些樂段中，2/4 拍音樂旋律節奏比較規整，越劇結構也沒有按照小節進行劃分，使旋律形成了類似散板的效果，在演奏環節卻能展現出形散神聚的藝術魅力。而音樂結構方面首尾呼應情況看，音樂及節奏對作品旋律發展產生決定性的影響，在《剪窗花》作品中使用了三處帶有呼應效果的樂句，形成了一氣呵成的旋律表現形式，這三處呼應性樂句主要是因子部分、尾聲部分以及慢班之間的銜接部分，通過樂句的首尾呼應，將整首曲子從充滿期待的展望轉變為高潮結束的藝術效果呈現在聽眾面前[2]。

三、二胡獨奏曲《剪窗花》的演奏特點

二胡曲《剪窗花》的演奏藝術特色較為鮮明，解讀《剪窗花》的演奏特點，能對演奏技巧形成更加客觀的認識，有助于增強《剪窗花》演奏的藝術表現力。

（一）滑音處理繪聲繪色

《剪窗花》演奏環節滑音演奏能體現出音樂與情感交融的藝術特色，對音樂曲目的與藝術表現力提升產生著重要的影響。從音色視角進行分析，二胡音色本身具有婉轉、細膩和優美的特點，而然在《剪窗花》中將二胡音色從皮影戲伴奏中進行剝離，能在音樂演奏環節通過器樂化演奏手法的應用，借鑒銅筒四胡的滑音演奏技巧進行演奏。結合情感表達角度進行研究，滑音的應用基本上是模仿民歌戲曲唱腔，通過滑音可以更好的傳遞藝術情感，使音樂作品的地方藝術特色更加鮮明，民族韻味也更加凸顯。在《剪窗花》演奏中，應注意引子部分作者使用了皮影戲中甩腔的音樂形式，第一小節旋律進行中就使用了從“re 到la”的五度高滑音進行表現，因此演奏者對胡滑音的演奏要注意“高滑實，低滑虛”的演奏要點，對于因子部分的演奏一定要避免拖泥帶水，而是要一步到位的進行演奏，主要表現激動人民激動的心情和高亢的精神狀態[3]。

《剪窗花》快板部分王曙亮使用了上滑音、下滑音和尾滑音，營造出活潑歡快的藝術氛圍。因此演奏者在對《剪窗花》快板部分進行演奏的過程中，要注意彰顯滑音短小精湛的藝術特色，同時也要突出演奏的跳動性，手指在胡弦上互動要流暢，手指需要保持放松的狀態，讓觀眾能在聆聽環節感受到音符的靈活跳動。如在對曲目中四個高音“re”連續下滑部分樂段進行演奏的過程中，演奏者就需要分析此樂句所蘊含的唐山皮影戲戲劇特色，因此演奏環節為了表現姑娘剪窗花的俏皮特點，下滑音演奏不應該持續較長時間，而是需要在短小的跳動中凸顯姑娘活潑靈動的性格特點，使用演奏實現對人物性格的塑造和表達[4]。

（二）節奏處理變幻萬千

王曙亮在《剪窗花》二胡曲旋律進行中創造性了使用了靈活多變的節奏形式，聽起來節奏似乎毫無規律，但是冥冥中卻能夠營造出歡快、活潑、生動、熱鬧的氛圍。這主要是由于《剪窗花》的創作受到冀東民歌曲調的影響以及在創作中王曙亮對唐山皮影戲素材的應用，因此演奏環節對于節奏的處理，要堅持自由隨性的原則，并且不喪失地方音樂韻味，體現演奏的民族性和地方性。在《剪窗花》的旋律中，弱起節奏、切分節奏、附點節奏都有所應用，樂曲的旋律節奏連續性相對較強，能反映出一定的歌唱性特色。同時，與傳統二胡獨奏曲的節奏形式存在差異，《剪窗花》的節奏相對較為規整，主要以2/4 拍和4/4 拍為主，并且使用了跨小節連續的節奏運用方式，在演奏環節能使節奏演繹出現多變化的色彩。并且值得一提的是，在《剪窗花》第二樂段的演奏中，演奏節奏出現了變化，不是按照小節劃分樂句，而是將氣息與旋律節奏融合，通過節奏型的自由變換凸顯唱腔的變化。因此在演奏《剪窗花》前，演奏者需要熟悉冀東民歌旋律演唱形式，在演奏環節提高對節奏速度的控制力，提升演奏環節對作品的理解和把握能力，使演奏節奏的表現能體現出變化萬千的色彩，能彰顯靈活生動的藝術氣息，從而讓聽眾產生耳目一新的聽覺體驗[5]。

（三）運弓處理剛柔相諧

運弓在二胡演奏環節是基礎性的部分，有效的運弓能控制二胡演奏方面音色的變化和旋律的把握。在《剪窗花》二胡曲中，旋律具有起著的特點，并且節奏多變形特色較為鮮明，在演奏環節曲目情感的表達和運弓的有效處理存在直接的關系。演奏者在對《剪窗花》進行演奏的過程中，不僅要高效化的對滑音技巧進行控制，并且通過運弓的處理和控制，能夠將千變萬化的節奏形式展現出來。演奏者右手運弓過程中要盡量使琴弦、琴筒以及弓毛之間緊密貼合在一起，形成音與音有序銜接的特色，在運動演奏環節，要重視對力度的控制，在保持握弓飽滿度的基礎上，要盡量體現出剛柔和諧的藝術效果。

例如在對《剪窗花》樂曲因子部分進行演奏的過程中，要保持運弓飽滿、有力，對于因子部分結束音“do”的演奏可以使用顫弓的技巧，并且可以通過運動表現音符力度方面從強到弱的變化，在表現音符力度強的情況下運弓要飽滿，在表現音符力度減弱的情況下，手指控制要相對放松，但是要在演奏中體現統一、和諧的音符頻率，通過手腕、手臂等的控制形成抖動的演奏頻率。在演奏環節通過扎實的運弓和剛柔和諧演奏的體現，不僅能將《剪窗花》獨特的精神韻味反應出來，也能讓聽眾在欣賞樂曲過程中感受樂曲所反映出的北方人的豪爽和堅韌[6]。

（四）伴奏處理虛實相生

二胡演奏中意境塑造方面虛實相生藝術效果的凸顯是演奏的主要目標主義，通過對伴奏的處理能凸顯虛實相生的演奏特色，也能營造出特殊的已經，實現對演奏秦剛的有效傳達。對于《剪窗花》演奏而言，揚琴是主要的伴奏樂器，揚琴的伴奏能從旋律、和聲等方面形成對二胡演奏的輔助作用。因此在演奏環節伴奏的處理要注意揚琴伴奏與二胡演奏的和諧，通過“托、幫、帶”的處理在演奏中體現出虛實交融的特色，凸顯演奏的藝術價值。具體分析，在《剪窗花》演奏中，揚琴伴奏的處理能形成對二胡演奏的幫助作用，可以有效彌補二胡演奏方面的不足，形成揚長避短和虛實相生的效果。在對快板部分進行演奏時，二胡演奏容易出現速度控制不穩定的情況，如果出現了這種情況，揚琴伴奏就需要加強對節奏型的控制力度，形成暗示效果，讓二胡演奏回歸正軌，隨后揚琴演奏力度減弱配合二胡樂曲表現進行伴奏[7]。

結 語

綜上所述，二胡曲《剪窗花》是二胡樂曲中具有代表性的組成部分，在創作中《剪窗花》實現了對二胡曲優秀傳統的延續，并且還通過民間技法的應用保留了最原始的鄉土文化氣息，因此曲目能反映出較為鮮明的鄉土文化特色和地域特色。解析《剪窗花》二胡曲的音樂特色，能看出王曙亮在曲目中融入民歌元素、唐山皮影戲元素以及曲藝原色，用獨特的創作技法展現二胡曲的獨特魅力，具有“平中見奇”的特點，對于現代二胡曲的藝術創作產生著深遠的影響，具有極其重要的啟發和借鑒意義。■