文化館推進民間音樂文化發展的策略研究

冷俊亭

文化館作為面向群眾的文化藝術機構，是我國最基層的文化事業職能部門，在聯絡民間音樂藝人（民間音樂類非遺項目傳承人）、保護和傳承民間音樂藝術方面發揮著難以替代的重要作用。尤其是近年來，基層群藝部門廣泛開展了面向普通公眾的免費音樂培訓等服務，更是為其推動民間音樂發展奠定了堅實的基礎。然而，“非遺類”民間音樂的“活態傳承”要求以及移動互聯傳媒催生文娛新業態等多種業界前沿趨勢，也在客觀上呼喚著基層文化館站與時俱進更新工作理念、創新工作方法、延伸工作手臂來更為有效地推進民間音樂文化帶創新發展。以下就將在簡要分析文化館推進民間音樂文化事業發展意義的基礎上，就新時期地方文化館站如何創新發展民間音樂文化活動提出幾點策略和建議。

一、文化館推動民間音樂文化發展的重要性

我國各級文化館擔負著公益培訓的任務，這也是群藝機構的一項基本職能與主要工作內容。作為公共藝術教育和文化服務的提供者，群藝館、文化館等機構面向普通公眾常年開展各項藝術培訓活動。此類藝術培訓，既包括音樂培訓，也包括美術、舞蹈等在內的其它各個學科的培訓。而就音樂培訓來說，則既包括聲樂培訓，也包括器樂、歌舞、戲曲、曲藝等各方面的音樂活動。鑒于文化館的主要工作方向在于搜集、整理、傳承傳統音樂（其中主體是民間音樂），則該類機構面向廣大公眾開展民族民間音樂的培訓，是占有得天獨厚和便利條件的。尤其是近年來文化館開始對外免費提供聲樂培訓業務之后，越來越多的公眾踴躍參與到群藝機構舉辦的各類音樂培訓活動中來，使得此類機構所開展的各種音樂培訓活動已成為社會化音樂普及的一塊新的主陣地。這也為群藝機構推進民間音樂發展奠定了基礎。然而，受場地、設備、人員和培訓理念等各種主客觀因素的制約，目前文化館等群眾文化藝術機構所提供的民間音樂培訓，無論是從量還是從質的角度來說，都難以滿足日益高漲的公眾音樂活動需求。因此，創新發展文化館站的群眾文化活動組織理念和方法，就成為了在新形勢下推動民間音樂文化發展的必然選擇。

二、文化館推動民間音樂文化發展的對策

（一）轉變“等、靠、要”的工作理念

文化館目前在開展民間音樂文化發展方面，所面臨的根本問題是體制和觀念的問題。即：群藝機構傳統工作模式所衍生的“等財政撥款、靠財政撥款、要財政撥款”這種單純依賴財政撥款的理念，同當前群藝機構作為民間音樂傳播傳承主體這一身份之間的矛盾。要解決這一根本問題，首先就要求文化館等各級各類群眾文藝工作部門轉變思維方式，摒棄過去那種單純依靠財政輸血的被動工作模式，進而轉變為自主造血的工作理念。通過積極參與民間音樂活動、加強音樂文化產業市場的競爭，樹立文化傳播主體意識，積極調整自身工作隊伍的人員結構，建立起一支同民間音樂文化發展要求相適應的新型工作隊伍，創建契合民間音樂文化產業場發展趨勢的新型工作機制，方能真正地將自身的組織、培訓轉變為充分參與行業競爭的產業化模式，方能有效地將群藝機構自身所掌握的民間音樂資源推送給當代公眾，促使其插上創新發展的翅膀，在當代文化生態環境中獲得進一步的創新發展，重構與民間音樂自身風格特質相適應的傳播與接受機制，最終達到憑借全民文化普及促成民間音樂傳承發展這一終極目標。

當然，轉變單純依賴財政輸血的觀念，積極投身于民間音樂文化市場競爭，并不能是一句說說而已的空話。要積極參與民間音樂文化發展，各級群藝機構就必須開拓新的融資渠道來擴充自身的人、財、物力。那么，唯一的解決方案就是把融資的目光和方向轉向社會，通過調動社會力量、整合社會資金及各項資源來興辦民間音樂的產業化項目。具體來說，即通過強化、深化與高校、科研院所、文藝團體、文化企業等各種社會團體的合作，促使群藝機構能夠同上述各種社會團體建立同市場要求相適應的民間音樂產業化發展項目，并借此來同上述的各種社會團體彼此融通、共享人、財、物力等各種資源，從而達到借助社會力量實現自主造血，促進民間音樂文化發展之目的。

（二）積極與院校合作推動民間音樂文化“活態”傳承

收集、整理并研究非物質文化遺產，是文化館站的一項基本職能。然而，因受人、財、物力等多方面原因限制，以往常是由文化館站工作人員通過向民間音樂藝人拜師學藝等方式來實現對于民間音樂尤其是一些瀕臨失傳之樂種的搶救性保護和傳承。這樣做的好處是能夠在有效的經費和人力條件下充分發揮工作人員主觀能動性，為民間音樂保留下傳承的“火種”。而缺點則是難以實現民間音樂的“活態”傳承與創新發展。近年來，“活態”傳承已成為非物質文化遺產保護工作的一項核心議題，其含義是指在“非遺”項目賴以生成和演化的“原生”（或接近原生）文化環境中實現其傳承和延續。由此可見，要實現民間音樂類“非遺”的活態傳承，就必須將其大范圍地融入社會生活。不僅是融入傳承人的生活，更要融入傳承地群眾的生活。

然而在當前多元化的文娛環境中，若僅憑文化館或群藝館工作人員單方面的力量來推動民間音樂類“非遺”重新融入傳承地群眾生活，恐怕還是難竟全功的。所以，文化館站必須學會“借力”。鑒于高校音樂院系師生下鄉采風基本都是邀請當地文化館站作為向導和依托，故文化館站可與高校音樂院系展開全方位的合作，借后者之力來推動民間音樂類“非遺”融入居民生活的“活態”傳承。具體來說，地方文化館除對高校下鄉采風開展傳統意義上的向導、協調等工作以外，還應根據本地區民間音樂之特點，對前來采風的高校師生進行文化人類學田野調查方面的針對性點撥指導，并適時對其展開影視人類學攝錄技能方面的集中培訓。這樣，文化館就有望充分發揮自身優勢，引導前來采風的高校師生攝錄有關民間音樂表演場景及其文化生活背景的全景式、全息化人類學紀錄片，以供后者返校后開展貼近“原生”文化環境的民間音樂教學、訓練之用，以期在高校這一高等音樂學府內初步實現民間音樂的“活態”傳承。

在此基礎上，為鞏固高校依托采風攝錄所得人類學紀錄片的民間音樂“活態”化傳承教學效果，文化館還可協調并選擇當地的一兩所中小學校，邀請高校音樂院系臨近畢業的學子們定期來校開展頂崗實習、實訓活動，以期教會中小學生唱家鄉的歌、奏家鄉的樂。這樣，通過文化館站開展培訓、協調等多方面工作，就有望同時推進民間音樂在高校和中小學校內的“活態”傳承，并且從娃娃抓起推動民間音樂融入當地群眾的文化生活并培養潛在的青少年傳承人，從而保障民間音樂的“活態”傳承之路能夠行之有道，行而彌遠。

（三）線上線下并舉開展民間音樂文化主題的藝術實踐

處在網絡信息時代的文化館站近年來日益突出強調一項新增職能，即“開展數字文化信息服務”。而網絡新媒體的高速發展也正在塑造多種文娛新業態形式，并推動音樂文娛沿著“分眾化”的趨勢演進，這在無形中也為民間音樂在網絡空間中的傳播與接受開拓了新的受眾空間。有鑒于此，移動互聯傳媒時代的新形勢在客觀上呼喚著文化館在開展傳統的線下民間音樂主題文化活動之外，還需進一步開拓線上空間，將民間音樂的教育培訓、交流、創作等主題活動搬到無限的網絡空間當中來，把網絡空間打造成為弘揚民間音樂文化的新的“主陣地”。

而放眼于網絡空間，民間音樂卻有著未可限量的發展空間。比如當前在抖音、快手等各大新媒體平臺上開展的直播活動，不少就是以民間音樂為主要表現內容的。除此之外，為各類地方民間藝術的推廣節目進行配樂表演，也可成為民間音樂在網絡空間中的一大看點。比如近年來紅遍全球的李子柒中國美食、中國工藝短視頻，其所配背景音樂如果改為量身定做的民間風格特定樂曲，則一定會助其短視頻節目錦上添花，收獲更具“當行本色”的表現效果。因此，為新媒體平臺的各種短視頻創作背景音樂，也可成為在網絡空間中開展民間音樂主題文化活動的一個新的發力點和增長點。

有鑒于此，地方文化館站應前瞻綢繆，靠前發力，積極協調、組織本地民間音樂傳承人以及來當地采風、實習的高校音樂院系學子開展線上、線下的培訓和交流活動。借此創編、表演各類用于網絡傳播的短視頻節目，以期吸引更多的本地青少年群體加入到傳承鄉土民間音樂的隊伍中來，推動民間音樂的文化交流活動依托網絡空間實現“與時俱進”。此外，文化館站還應積極邀約、引導當地民間音樂傳承人才以及具有合作關系的高校師生，為弘揚鄉土藝術及文化的短視頻“量身定制”具有鄉土風格的背景音樂，以便拓寬民間音樂在網絡空間中的傳播路徑，在更廣泛的意義上實現民間音樂文化交流與創新傳播之間的交互促進，推動民間音樂在網絡空間中實現廣渠道、滲透式的高效率傳播。

（四）打造以民間音樂為主題的新型廣場舞活動

地方文化館站肩負的另一項重要職能還在于“指導本地區老年文化、老年教育、少兒文化工作”。對于老年文化工作來說，中老年群體熱衷于跳廣場舞來休閑運動，這已成為當前的大勢所趨。有鑒于載歌載舞本就是民間音樂文化的重要傳統和實踐形式，因此要面向中老年群體開展行之有效的民間音樂文化活動，一個重要途徑就在于開發以民間音樂為主題的新型廣場舞，借此推動民間音樂融入流傳地中老年群眾的生活當中去，從而鞏固民間音樂的受眾基礎。

就這一方面的工作來說，地方文化館站工作人員可與高等院校及舞蹈研究院所的體育舞蹈專家展開密切的交流合作，依托當地民間音樂的旋律和節奏，將秧歌舞、花燈舞等民間舞蹈的動律元素有機地融合到既有的廣場舞動作框架當中去，以期開發出舞姿更為優美、更加易學易練易演的新型廣場舞，促使民間音樂乘上舞蹈藝術這股強勁的“東風”，重新飛入“尋常百姓家”，演化成為一道新的鄉土音樂文化“風景線”。

當然，考慮到舞蹈開發工作具有一定的難度而且群眾接受新的舞蹈也需要一個過程。所以地方文化館站工作人員可首先開發以民間音樂旋律為主導的一段新型廣場舞段落，嵌入到原有的廣場舞體系當中來率先加以推廣。這可以讓中老年群眾有一定的過渡時間來比較民間音樂風格廣場舞與原有廣場舞之間的優劣；而且文化館站工作人員也可在這段過渡時間內充分聽取中老年群眾的意見和建議，對民間音樂風格廣場舞的動律動作進行適度改進，從而真正將其打造成為中老年群眾喜聞樂見而又易于上手訓練的新型廣場舞，為地方民間音樂的“活態”傳承和創新發展提供新的工作抓手。

結 語

綜上所述可見，在移動互聯的信息時代里，傳媒“分眾化”的趨勢、文娛新業態的涌現、“非遺”保護的“活態”化傳承要求等，都呼喚著地方文化館站通過創新工作策略與方法，實現同新的形勢要求的緊密接軌。而根據本文以上各部分的分析可見，地方文化館站通過聯合高校音樂院系開展影視人類學采風攝錄和定期支教實訓，線上線下兩條腿走路，開展以民間音樂文化為主題的創編演藝術實踐交流活動，為中老年群體打造以民間音樂為主題的新型廣場舞等多措并舉，就仍可將自身打造成為一支新時代的文化建設生力軍，在民間音樂的活態傳承以及民間音樂文化的創新發展、傳播等項工作領域發揮出“排頭兵”的生動作用，從而開辟民間音樂文化工作的新境界，把民間音樂文化發展的質量和效率提升到一個全新的高度！■