新媒體時代廣播劇聲音設計路徑

□呂小詩

（呂小詩/哈爾濱師范大學傳媒學院）

在新媒體時代，微媒體形式如抖音、快手等越來越受到普通觀眾的歡迎，廣播領域也是如此，“微型廣播劇”由此誕生。相較于傳統的廣播劇，微型廣播劇存在概念上的變化，即新的表現形態呈現出“短時長，小布局”的特征，同時產生了新的表現方式。所以，無論在形態上還是手法上，主創人員都需要從各個環節體現微型廣播劇的藝術特征和表現手法。

一、現代廣播劇的基本特點

廣播劇的聲音特性是廣播劇的重要屬性。廣播劇必須以音頻為載體，以電臺為表現手段，主要由播音員和配音員演出。聲音作為廣播劇的精髓，除了人物解說與對話，還會借助音樂、相關場景的配合，達到廣播劇的實際效果。因此，除了單純的情節講述，廣播劇還會帶給觀眾不一樣的感受，情節完整、可聽性強。因廣播劇的屬性限制，不具備可視性，整個劇情內容都由演員與音響師共同推進，不像影視節目的劇情那樣分散，具備一定的時代發展優勢。

新媒體時代廣播劇的發展，需要多樣化地利用“微”元素的優勢，將故事的主題內容以短小精湛的方式呈現給受眾。尤其是對于廣播劇內容的刪減，主創人員要以原作內容為基礎，清晰簡化故事發展情節，將人物集中起來，使受眾通過軟件播放就可以完成故事的聆聽，放松身心。也正是這樣的優勢推動廣播劇在新媒體時代有了更廣闊的發展空間。

二、新媒體時代廣播劇聲音設計的具體策略

（一）聲音設計的戲劇性象征與共情

廣播劇的特色之一就是聲音的表現，所以對聲音有很高的標準和要求，表達需要有藝術張力和感染力。聲音設計內容包括多個方面，如自然人聲、音樂配樂等，把這些不同類型的聲音加入廣播劇，能夠提高廣播劇的整體感染力和表現力。聲音設計需要在原有基礎上具備更豐富的藝術感染力和藝術張力，充滿較強的戲劇性，具備更豐富的情感色彩，讓聽眾有入神和共情的感受。此外，戲劇性表達也是廣播劇聲音設計藝術表現的重要渠道，創作者通過對背景音樂與人物對話的聲音設置，完成背景和人物對話的交代，將一個富有生機活力的故事展現出來，這也是提升廣播劇感染力和藝術力的重要途徑。

戲劇性作為廣播劇聲音表現力和藝術渲染力的靈魂，如果在前期不注重戲劇性的表達，就會導致聲音設計部分不連貫。例如，一些廣播劇從頭到尾只有解說和獨白，這樣的設計就完全沒有戲劇特點，不能將內容完整地呈現給受眾。此外，整體包裝能從宏觀角度上充分體現廣播劇的戲劇性，只有注重廣播劇的整體性，在競爭中才能有優勢。鋪墊、高潮相互交錯，內容層層推進，將聲音、故事和劇情發展融合，達到“聲”臨其境的效果。

（二）創作形式的推敲

除戲劇性外，新媒體時代廣播劇還應具備另一種特征，即豐盈飽滿的創作形式。隨著抖音、快手短視頻的普及，短小精悍成為廣播劇的時代特征。人們往往對長時間的視頻內容不感興趣，而是追求短時間的“快餐式”視頻。如何在較短的時間內迅速獲得聽眾的喜愛是新媒體時代的廣播人需攻克的難題之一。因此，在完成聲音設計前，我們要仔細推敲廣播劇的創作形式，構筑其核心內涵。作為新媒體時代廣播劇的創作者，我們應該明白新媒體時代信息內容的質量非常重要，寧缺毋濫仍然是新媒體時代廣播劇永恒的主題，盲目堆砌故事情節和內容，對情節與情節之間的關聯性避而不談，往往會導致廣播劇變成“大雜燴”，不僅使聽眾不明其表達的真正含義，還影響了本應具有的藝術表現力和感染力。廣播劇的輸出離不開人聲，更離不開其他背景音樂的支持，聲音符號是廣播劇的情感表達窗口。例如，在廣播劇中要想展現大自然的環境，不僅要有外界的打鬧嬉戲聲和動物的聲音，還可以加入流水聲、春蟲聲等來烘托，使聽眾能更快融入，感受到大自然的情境。值得一提的是，情境的切換必須做好鋪墊，并提前講述人物關系，選擇好時機，將時間、地點、人物等交代清楚。

（三）聲音設計的真實性

廣播劇源于生活，也服務于生活，所以要體現真實。如果新媒體時代的廣播劇太偏重于戲劇化，過于注重劇本的跌宕起伏，而偏離了受眾的日常生活，就會背離作者的創作初衷，甚至走進浮夸的誤區，失去廣播的意義。所以，廣播劇的聲音設計需要以真實性為基礎，凸顯新媒體時代人民的生活。例如，在電影《拯救大兵瑞恩》中，雖然在視覺上該劇表現的是戰爭的殘酷和場面的混亂，但聲音經過精心編排和設計，保持了應有的豐滿度，其清晰度也令每一個聲音元素都與它的畫面對應，同時保持著豐富觸感的聯系，讓人真真切切感受到戰爭的殘酷以及生死聽天由命的壓迫感。以上實例不是簡單的錄音或剪輯，也不是對已有的擬聲資料的堆砌，而是經過仔細設計與編排及應景式鋪墊，聲音語言也經過精細設計與創作，是新聲音情境的體現。

所以，對于一般的廣播劇而言，應該在保證真實性的基礎上尋求創作的戲劇性，前者是后者的基礎，后者是前者的點綴，二者只有相輔相成，才能促進新媒體時代廣播劇的良性發展。但是，真實性又離不開生活，需要扎根于生活，人聲、音樂的配合也要建立在真實性的基礎上，取材也頗有講究，需要結合流傳于民間的材料進行加工，最終成品務必真實。

另外，聲音單元化能使廣播劇的各個模塊更具體和真實，使劇中細節精細，情感更細膩。每個聲音元素對于整部廣播劇來說都有十分重要的意義。如果聲音的某個片段讓聽眾覺得失真，恰好又在情節的銜接處，就會影響情節的真實性，對整部廣播劇也有不良影響，使聽眾無法融入其中。

（四）合理設計聲音的其他要素

1.人聲

有些廣播劇作品需要借助大段的解說詞輔助描述或解決邏輯關系，這樣會顯得空洞且缺失感情色彩，沒有意境和情感的烘托。其實，情感往往隱藏在對話中，人物之間的交流就夾帶著情感的宣泄。演播者可以通過設計人物對話，輔以音效來交代廣播劇的環境和相關人物關系，以及進行人物刻畫，推動劇情發展。

2.對話交流

在當下的廣播劇中，有些演播者只是一味地在普通話上下功夫，沒有帶著劇中應有的真實情感進行交流，不僅影響了對話人的狀態，還影響了整部劇情情感的表達。在優秀的新媒體時代廣播劇中，劇中人物對話力求自然。對此，演播者可以先在相關的真實場景中訓練，使情感和聲音完全融入后，再進行編排和調整，達到真實性與戲劇化的無縫銜接。

3.音樂

音樂是一部廣播劇的情感“助推器”。合適的音樂風格能使聽眾快速融入劇中環境，讓聽眾感同身受。所以，廣播劇的音樂搭配和數量編排的準確性顯得尤為重要。例如，在歡樂氛圍下的廣播劇搭配略顯陰沉的音樂，則顯得不合時宜；一味堆砌音樂數量，也顯得沒有頭緒，這樣只注重數量的累積，而忽略了質量提升。這兩點都是音樂編排需要注意的地方，只有搭配合適，才能使聽眾覺得舒服。

新媒體時代廣播劇搭配音樂也要有整體感，不能只考慮局部，而忽略整體的重要性。音樂對情感的烘托有非常重要的作用，其影響力大于平鋪直敘的對話，更能深入人心。所以，整體統一編排的音樂能夠遞進加深整體感情，而不是使情緒變得七零八落。情緒只有匯聚在一起時才能迸發出巨大能量，而分散的情緒只會讓情感的表達弱化，無法使聽眾感受到情緒能量的強烈沖擊。

4.特效音

特效音是廣播劇中常見的聲音之一，能夠起到烘托氣氛、立體化場景的作用。特效音的使用，需要考慮特效效果、情節場景和人物狀態幾個方面。首先，特效音選用要正確，才能達到最好的特效效果。以特效音流水聲為例，當廣播劇的旁白用人聲描繪的場景里有流水經過時，特效音里針對流水聲有多種選擇，如水流湍急的嘩啦啦的流水聲、流水比較緩慢的吱吱吱的流水聲，以及瀑布流動的流水聲。雖然都是流水，但是給人的聽覺效果不一樣，營造的畫面感不同。只有選用正確的特效音，才能配合廣播劇情節，達到最佳效果。其次，特效音的使用要充分考慮情節場景。特效音本質上是情節環境氛圍營造的輔助工具，能夠起到營造氛圍、加深緊迫感和推動廣播劇情節的作用。所以，廣播劇選用特效音時，一定要充分考慮情節環境。以雨聲為例，其是廣播劇中相對常見的特效音。當廣播劇想要營造愁悶孤獨的意境時，就會采用小雨的特效音進行輔助；當廣播劇想要加快推動故事進程、引出突發事件時，一般采用的是暴雨的特效音。最后，特性音要與人物狀態相貼合。人物的語言狀態、肢體狀態、情感狀態及心理狀態是廣播劇人聲描繪的重點，但是對人物狀態的反映，離不開特效音的輔助。例如，當人物的肢體狀態是穿衣服時，就需要伴隨“沙沙”的特效音；當心理狀態是被驚嚇時，通常會采用“轟”的特效音。

5.音響

音響最重要的作用是為一部廣播劇營造出空間感，給人以身臨其境的感覺，如關門聲、拉門聲、走路的沙沙聲、水聲、物體撞擊聲等，這些聲音相互配合，使聽眾閉上眼睛就感覺已經身在其中。所以，好的音響聲能增強廣播劇的真實性，從細節上體現出廣播劇的整體質量，讓聽眾“聲臨其境”。而現在大部分廣播劇都只注重聲音的質感，忽略了聲音的空間感。空間感是影響廣播劇核心情感的法寶，能夠引起聽眾的共鳴。

在新媒體時代，廣播劇比較注重體現聲音的層次感，這往往需要通過音響來體現，展現聲音的美感和空間感。如果只是盲目地將聲音進行簡單的排列組合，就無法體現出相應的美感和層次感。而編排師就是將這樣雜亂無章的音效進行編排后，組成符合當下廣播劇的音響組合模式，為故事的情節、過渡和脈絡發展服務。

6.音調音色與修音

一部廣播劇的質量好壞，是否能被大眾接受，除了廣播劇的劇本這一影響因素，廣播劇聲音效果的影響也不容忽視。廣播劇本質上就是通過聲音輸出，將劇本的故事情節以聲音輸入的方式，傳入人體大腦并形成畫面。聲音是廣播劇的基礎，所以廣播劇對音調音色和修音都十分重視。音調音色在廣播劇聲音錄制時就要做好選擇與調整，而修音是廣播劇聲音錄制的后期修改。從音調音色的角度進行分析，音調需要根據人物特性和情節的需要進行調整。例如，人物是嬌小柔弱的小女子，音調就是細膩柔腸的；人物是五大三粗的老爺們，音調就是低沉豪爽的。音調是可以訓練優化的，而音色是先天具備、難以更改的。所以，廣播劇需要根據人物的特性，選擇相應的音色。從修音角度分析，修音是廣播劇錄制完成后的后期處理，就是將廣播劇錄制過程中的音調、音色、雜音進行再次調整，使廣播劇的聲音呈現更加完美。但是修音并不是萬能的，只能做局部微小的調整。所以，演播者在進行人聲配音時，一定要使用正確的音調，選用適合人物特性的音色。

一部優秀的廣播劇最重要的是聲音設計，通過作品的聲音設計來烘托藝術的表現力和感染力，以凸顯真實性為基礎，提升廣播劇的藝術感染力，讓受眾通過聲音就能引發情感共鳴，感受劇情戲劇性的內容呈現。此外，演播者還需要合理地對人聲、背景音樂和音響等進行設計，通過合理安排使劇中故事實現主題的升華。如今，新媒體時代的廣播劇在發展過程中需要融入抖音、快手等短視頻的新元素，以符合新媒體時代人民大眾喜聞樂見的新文化與新風向。要想讓廣播劇成為新媒體時代受人民大眾喜歡的劇種，我們還需要進行進一步的挖掘與發展。