人民喜歡什么樣的影視劇

● 韓浩月

這些年影視劇的話題熱度不減。無(wú)論是諸如《長(zhǎng)津湖》等主旋律電影，還是《覺(jué)醒年代》《山海情》等良心好劇，國(guó)產(chǎn)影視劇吸引觀眾視線，凝聚觀眾共鳴，釋放觀眾情感，已成為深受外界好評(píng)的大眾文化娛樂(lè)產(chǎn)品。

上述提到的影視作品，已經(jīng)很好地詮釋了人民所喜歡的影視劇類型。穿過(guò)這些影視劇的“好看”外在，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們?cè)谖^眾方面，還有著一個(gè)共同點(diǎn)，即不同程度地承載了“文化強(qiáng)國(guó)”的責(zé)任，在文化精神的傳承與發(fā)揚(yáng)，在文化發(fā)展的內(nèi)驅(qū)力方面，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地影響了觀眾。但在肯定國(guó)產(chǎn)影視劇在歷史表達(dá)與現(xiàn)實(shí)表達(dá)等方面所做出的努力之余，也應(yīng)該看到，這一行業(yè)尚有一定的局限性。

國(guó)產(chǎn)影視劇首先要解決的問(wèn)題，是擴(kuò)大觀眾群，為所有的老百姓而創(chuàng)作，包括人口基數(shù)巨大的農(nóng)村人口。農(nóng)村生活很少被影視劇關(guān)注到，這是一個(gè)缺憾。

近年來(lái)雖然也有《老農(nóng)民》《平凡的世界》等優(yōu)秀的農(nóng)村題材電視劇涌現(xiàn)，但總的創(chuàng)作數(shù)量并不高。這些農(nóng)村劇甚至可以納入年代劇的范疇，鏡頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下農(nóng)村人與農(nóng)村生活的劇作，依然稀少，有的還因?yàn)榧由狭藢?duì)農(nóng)村的一種想象濾鏡，而使作品變得蒙眬、走形。

這與快速的城市化、城鎮(zhèn)化發(fā)展有關(guān)。大中城市在快速地聚集人口，城市生活方式在覆蓋鄉(xiāng)村生活方式，與此同時(shí)，人們的思維、審美、趣味，都在向城市傾斜。大量的都市劇，內(nèi)容上不具備成為經(jīng)典的實(shí)力，服務(wù)的受眾也是城市觀眾，但往往會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)概念、幾個(gè)流量演員、幾十個(gè)熱搜而霸屏。這些劇為城市觀眾而拍，有些甚至是為粉絲而拍，快速生產(chǎn)快速播出，難免出現(xiàn)劇情“懸浮”、角色“刻板”的狀況。

在新的影視劇鋪天蓋地而來(lái)的時(shí)候，人們反而愈加懷念那些經(jīng)典老片與老劇，如《紅高粱》《芙蓉鎮(zhèn)》《牧馬人》《高山下的花環(huán)》《渴望》《我愛(ài)我家》《籬笆·女人和狗》等。過(guò)去的影視劇有一個(gè)特點(diǎn)，就是不會(huì)專門針對(duì)某一特定觀看群體而拍，只要故事足夠好，所有觀眾不分城市還是農(nóng)村，大家都愛(ài)看。人們不但愛(ài)看這些影視劇，愛(ài)屋及烏，也喜歡并尊重那些演員、表演藝術(shù)家，他們與他們的作品一起，是真正走進(jìn)了觀眾內(nèi)心深處的。

很長(zhǎng)一段時(shí)間，國(guó)產(chǎn)影視劇處于紛亂浮躁的狀態(tài)，這和題材與內(nèi)容割裂、演員與角色割裂不無(wú)關(guān)系。在泛娛樂(lè)化時(shí)代，新晉的演員不滿足僅僅成為明星，還要成為流量中心。在網(wǎng)絡(luò)與社交媒體上，對(duì)于流量的競(jìng)爭(zhēng)，滋生了諸如“飯圈”這樣的畸形文化，繼而影響到了整個(gè)影視行業(yè)的風(fēng)氣與創(chuàng)作。那些堅(jiān)守創(chuàng)作本位的從業(yè)者，是行業(yè)的中流砥柱，但在被關(guān)注度、被重視程度方面，在網(wǎng)絡(luò)上卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上所謂的“小鮮肉”“小花”。

“金牌配角”王勁松拍攝某古裝劇時(shí)為了更好地塑造人物形象，自己掏錢買了一只建盞當(dāng)?shù)谰摺＿@樣的細(xì)節(jié)，在不少秉持“戲大過(guò)天”的演員那里很常見(jiàn)，由他們主導(dǎo)創(chuàng)作出來(lái)的影視作品，自然更值得信任，也值得被所有觀眾喜歡。

拍攝觀眾喜歡的作品，盡可能照顧到更多的觀眾群，把選擇權(quán)交到觀眾手里，讓人民去決定，而非借助平臺(tái)進(jìn)行花樣繁多的炒作來(lái)獲利，這才是影視行業(yè)需要走的一條正道。