詠嘆調(diào)《終日黑暗驚慌》的演唱淺析

張培訓(xùn)

引 言

《終日黑暗驚慌》是民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中高自萍在獄中遭受嚴(yán)刑拷打，面臨生死、信仰、愛情等多方面抉擇時(shí)的一首詠嘆調(diào)，歌劇由戴玉強(qiáng)、黃華麗、孫麗英、楊洪基等著名歌唱家主演。故事講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)末期，以楊曉東、金環(huán)、銀環(huán)、楊母為主要人物，故事圍繞對(duì)日偽軍司令關(guān)敬陶的策反任務(wù)，與日軍頭目多田展開的斗智斗勇的主要?jiǎng)∏椤Ｔ诒姸嗨囆g(shù)家的演繹下該劇受到了廣大觀眾的一致好評(píng)，是抗戰(zhàn)題材歌劇的經(jīng)典之作。該劇音樂創(chuàng)作方面融合了北方戲曲、民歌、曲藝等多種元素，運(yùn)用西洋歌劇的創(chuàng)作手法，在演唱上有流行、美聲、民族、戲曲等多種唱法，是一部具有很高藝術(shù)價(jià)值的民族歌劇，劇中多首唱段是廣大聲樂學(xué)習(xí)者、愛好者廣為傳唱的曲目，《終日黑暗驚慌》就是劇中具有代表性的一段唱。

2014年5月，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院復(fù)排該劇，我在劇中飾演高自萍，在排練過程中對(duì)這個(gè)角色有著深刻的思考與認(rèn)識(shí)，《終日黑暗驚慌》這首詠嘆調(diào)最能體現(xiàn)人物性格，也是我最喜歡的唱段，在首演時(shí)，該劇的曲作者張卓婭、王祖皆老師親臨現(xiàn)場(chǎng)觀看，最終的呈現(xiàn)受到了他們的好評(píng)。2015年的12月，我的碩士畢業(yè)獨(dú)唱音樂會(huì)上也演唱了該首作品，后來我多次將該首詠嘆調(diào)作為我參加各類聲樂比賽的曲目，并取得了不錯(cuò)的成績(jī)。

一、人物形象的內(nèi)在邏輯

（一）多角度分析人物形象

多角度指的是對(duì)于原著小說、劇本、歌劇視頻等多種素材的觀看與理解。

之前提到《終日黑暗驚慌》是高自萍在獄中遭受嚴(yán)刑拷打時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白。在演唱作品之前，就必須先了解這個(gè)角色在劇中是什么樣的定位。歌劇改編自同名小說《野火春風(fēng)斗古城》。在原著小說里他是一個(gè)有血有肉的富家子弟的形象，腦子靈活，聰明，但也因?yàn)樗襁^于得謹(jǐn)小慎微，理想信念不堅(jiān)定，以至于最后叛變革命。

劇本中高自萍也的形象對(duì)比小說來看只是刻畫方式較為寫意，篇幅原因，沒有原著中交代的那么清楚，歌劇中對(duì)其形象的要求，既要滿足劇情需要，還要保證人物性格飽滿，對(duì)于該首詠嘆調(diào)地演唱必須投入到人物性格中去，所以想演好人物、唱好作品，對(duì)原著、歌劇劇本進(jìn)行詳細(xì)的閱讀還是有必要的。

在現(xiàn)有視頻素材中，陳小濤老師對(duì)于高自萍的刻畫非常的成功，在表演上大開大合、自信灑脫是一種難以超越的一種存在，他在演唱《終日黑暗驚慌》的時(shí)候?qū)⒈硌菖c演唱高度契合，完美地呈現(xiàn)了作品內(nèi)在的要求。我在演唱時(shí)立足于陳老師的詮釋，加上自己的理解嘗試刻畫出對(duì)作品不一樣的理解。

（二）高自萍歌劇中的大形象

歌劇因篇幅有限、演出場(chǎng)合的限制，對(duì)于人物的刻畫往往需要更夸張，通過對(duì)小說、劇本、視頻素材的閱讀與觀看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)高自萍這一角色在人格上是極為矛盾的存在。他受過良好的教育，有理想、有抱負(fù)，但是在面對(duì)生死時(shí)，懦弱、貪生怕死又使得他因愛生妒、因妒而叛，將理想、信念統(tǒng)統(tǒng)拋至腦后。這種“矛盾”就是他歌劇中的大形象、是刻畫人物的關(guān)鍵所在、也是《終日黑暗驚慌》這首詠嘆調(diào)所表達(dá)的內(nèi)在核心。

歌劇中故事情節(jié)的多次轉(zhuǎn)折都圍繞著他來進(jìn)行的，從城門解圍、到牢房叛變、再到教堂誘捕都與他有著直接的關(guān)系。其中每一個(gè)戲劇章節(jié)都需要用滿鮮活的人物個(gè)性、飽滿的情緒來刻畫。他在遇到理想、愛情、生存等多方面因素沖突時(shí)表現(xiàn)出的矛盾、糾結(jié)、懦弱等多種情緒在很短的時(shí)間里都要演繹出來，抓住這些點(diǎn)是對(duì)高自萍這個(gè)人物形象有自己理解從而準(zhǔn)備演繹的關(guān)鍵所在。

二、唱段分析及演唱技巧

在歌劇角色的塑造上，演員的演唱是硬實(shí)力的體現(xiàn)，演唱不行，觀眾不買賬。在詠嘆調(diào)的演唱上，不論是歌劇表演中還是在音樂會(huì)中，都需要有人物感。扎實(shí)的演唱功底是塑造人物的根本，過程中需要兼顧到劇情、體力、調(diào)度、形體、配合等多方面的因素。在設(shè)計(jì)一系列的表現(xiàn)形式之前，要對(duì)唱段進(jìn)行逐字的分析、消化、理解，做到演唱同劇情、臺(tái)詞、舞臺(tái)布景的契合。

（一）唱段深度分析與理解

《終日黑暗驚慌》這段唱，是劇中高自萍最難的一首詠嘆調(diào)。對(duì)作品旋律分析你會(huì)發(fā)現(xiàn)，大量的半音階進(jìn)行、不協(xié)和音程的快速推進(jìn)，營(yíng)造出不協(xié)和、極度緊張的氣氛，用來烘托驚恐、絕望、異常緊張的舞臺(tái)氣氛。

高自萍被捕后在獄受到了嚴(yán)刑拷打，生命安全受到威脅，隨時(shí)可能喪命，加上鬼子頭目多田，以威逼利誘的方式，動(dòng)搖了高自萍的信念。再加上愛情上的失意，使得高自萍產(chǎn)生了對(duì)楊曉東報(bào)復(fù)的心理，最終導(dǎo)致高自萍叛變。

這首作品是高自萍叛變前的內(nèi)心獨(dú)白，在演唱這首作品時(shí)并不能一味地將其演繹成為壞，我結(jié)合人物、劇情對(duì)該唱段更深的意義的理解就是：因愛生妒、因妒生叛。一面是信仰、一面是生存，短短的五分鐘時(shí)間內(nèi)，要將高自萍人格的“矛盾”、極為激烈戲劇沖突、豐富的人物內(nèi)心活動(dòng)表達(dá)清楚。人物刻畫上不僅有懦弱，反而恐懼與糾結(jié)，甚至是憤恨都要在演唱中突出表現(xiàn)。

（二）演唱中的咬字吐字

聲樂演唱，一定是吐字清晰、表達(dá)準(zhǔn)確的，歌劇中的演唱更加要突出語言的準(zhǔn)確程度，在《終日黑暗驚慌》這首詠嘆調(diào)中，穿插了大量的念白，在完成這首作品時(shí)，既要說也要唱。念白接近于同臺(tái)詞，保證情緒，契合旋律，說清楚即可，同演唱方面比較起來，兩者在咬字上清晰準(zhǔn)確是演員在塑造人物形象時(shí)共同的要求。不同的是唱詞因?yàn)樾蛇M(jìn)行中的高低起伏，會(huì)改變我們的語言習(xí)慣，會(huì)給我們的演唱增加難度。那么用什么技術(shù)、怎么做能讓觀眾聽清楚歌詞傳遞的信息，就給我們提出了課題。

旋律進(jìn)行時(shí)的起伏會(huì)影響我們的語言習(xí)慣，在漢語發(fā)音的五種聲調(diào)上也會(huì)因?yàn)樾傻淖呦蛴兴淖儯硗庖舴麜r(shí)值的長(zhǎng)短所對(duì)應(yīng)的唱詞會(huì)跟隨時(shí)值產(chǎn)生速度的變化。如何有效地解決這些問題，需要在字頭、韻母、歸韻這幾方面下足功夫，并在日常的聲樂訓(xùn)練中多加鍛煉。

首先，漢字的發(fā)音特點(diǎn)有三：?jiǎn)我艄?jié)、多因素、拼切成字，每一個(gè)漢字只有一個(gè)音節(jié)，即字頭，音素卻可以包含很多個(gè)。例如“大”字，da就是一個(gè)音節(jié)d和a各為一個(gè)音素，音素分為元音和輔音。“以普通話語音為標(biāo)準(zhǔn)，將現(xiàn)代漢語的語音歸納為十三種韻轍，并把相近的韻合并起來分歸為十三種，稱為十三轍”。分別為：發(fā)花、梭波、乜邪（miéxié)、一七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽、中東十三個(gè)轍韻。

另外，按照我們的語言習(xí)慣，往往字咬字過程中平舌音、翹舌音，前鼻韻、后鼻韻往往容易混淆，熟練地掌握轍韻分類、音素構(gòu)成，結(jié)合演唱技巧的母音釋放。從而準(zhǔn)確的在演唱中唱清楚歌詞。舉例來說：an、en、in、un；ang、eng、ing、ong所有的前者都屬于前鼻韻，后者屬于后鼻韻；在平翹舌方面，zi、ci、si都屬于平舌音，zhi、chi、shi都屬于翹舌音。這些是漢語言文字咬字過程中的常識(shí)，但是在實(shí)際的聲樂演唱過程中特別容易被人忽視。

在演唱這首作品時(shí)，針對(duì)歌詞進(jìn)行得詳細(xì)的梳理，對(duì)唱詞結(jié)合十三轍韻進(jìn)行了詳細(xì)的歸類，找出演唱過程中的咬字吐字的難點(diǎn)，從而尋求準(zhǔn)確地咬字吐字。例如唱詞中：今夜星空迷茫中“今”字有兩個(gè)因素構(gòu)成，屬于人辰轍韻。“星”字則是四個(gè)音素構(gòu)成，屬于中東轍韻。做好歸類、找出難點(diǎn)、勤加練習(xí)會(huì)使得我們的演唱咬字吐字清晰準(zhǔn)確。

（三）氣息及共鳴的運(yùn)用

歌劇詠嘆調(diào)的演唱與其他聲樂作品不同，因?yàn)檫@一類聲樂作品是服務(wù)于歌劇劇情的，所以在演唱過程中要結(jié)合人物性格、舞臺(tái)環(huán)境、對(duì)戲演員等多方面因素進(jìn)行綜合考量，從而準(zhǔn)備表達(dá)作品的精神內(nèi)涵。因此演唱狀態(tài)相較于一般作品需要更加賦予熱情與激情。對(duì)演唱者的身體機(jī)能、演唱技術(shù)、內(nèi)在修養(yǎng)都提出了很高的要求。在舞臺(tái)上減少不必要的消耗，充分地展現(xiàn)人物形象，需要演員具有很高的綜合素質(zhì)。

1、演唱中的呼吸

氣息是演唱的基礎(chǔ)，在歌劇演唱中受到舞臺(tái)調(diào)度、肢體動(dòng)作等多方面的影響，會(huì)很難控制。歌唱中的呼吸技巧有四個(gè)要領(lǐng)：吸氣、換氣、控制、流動(dòng)。演唱中的吸氣即換氣，也就是氣口，針對(duì)《終日黑暗驚慌》這首作品作前面提到，歌曲中有大量的半音階進(jìn)行、不協(xié)和音程的快速推進(jìn)為。旋律進(jìn)行快，那么相應(yīng)的換氣就應(yīng)該更加準(zhǔn)確，所以演唱時(shí)氣口的設(shè)計(jì)是順利完成作品的保證。例如“他們有人高聲背誦滿江紅”這一句，很多人在“滿江紅”中“紅”字的第七、八拍之間換氣，但是這就影響了語句的完整性，我的處理是在“背誦”后面用抽泣的情緒偷一口氣，既能換氣，還能保證情緒的飽滿。

對(duì)于歌者，有良好的氣息的控制能力是扎實(shí)基本功的體現(xiàn)，特別是長(zhǎng)句的控制，結(jié)合準(zhǔn)確的氣口來完成長(zhǎng)句的演唱，“明天的我已經(jīng)是另外一個(gè)模樣”這一句為了尋求情緒的連貫，一口氣要演唱18拍。過程中不是不可以換氣，如果從完整性的角度出發(fā)，一口氣唱完是最好的選擇。但是這首歌在演唱時(shí)有很大的肢體動(dòng)作，氣息的控制上就更加困難，舞臺(tái)下有針對(duì)性地練習(xí)是針對(duì)這類長(zhǎng)句主要解決途徑。

氣息的流動(dòng)是聲音松弛、明亮、作品能夠高質(zhì)量完成的保障，《終日黑暗驚慌》這首詠嘆調(diào)中有大量快速的旋律進(jìn)行和語氣詞的長(zhǎng)音，這就要求歌者在氣口的準(zhǔn)確的同時(shí)，通過控制氣息的均勻，保證正確的發(fā)力方式，從而使氣息流動(dòng)。這首詠嘆調(diào)中很多語句都是從弱拍進(jìn)入，后面的語氣詞包含著跨小節(jié)多拍的進(jìn)行，切入點(diǎn)在弱拍，加之旋律進(jìn)行較快，后半拍進(jìn)入使演唱難度進(jìn)一步增加。每一段的念白過后進(jìn)入演唱時(shí)，通過分析譜例，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)每一小節(jié)的強(qiáng)拍往往是間奏的最后一個(gè)音，或者是感嘆詞以后的空拍，在演唱時(shí)格外注意氣息分配，在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上進(jìn)行換氣，才能保證好的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

2、共鳴的運(yùn)用

首先，這首詠嘆調(diào)中有大量的念白，起到了整首詠嘆調(diào)基本情緒的鋪墊。因此念白與演唱一樣，要特別重視共鳴的運(yùn)用。做到唱、念在聲音與情緒上的統(tǒng)一，對(duì)于作品的詮釋很關(guān)鍵。

其次，念白部分是高自萍當(dāng)時(shí)內(nèi)心驚慌情緒的真實(shí)寫照。伴奏旋律不協(xié)和、快速進(jìn)行，更加烘托了他內(nèi)心的糾結(jié)與恐懼，這些內(nèi)在的情緒要通過短短的一句半念白體現(xiàn)出來。所以，過程中的心理變化，要在語氣上有突出體現(xiàn)，例如第二段開頭的念白：“這是一個(gè)可怕的念頭，它會(huì)讓我……”這一句中的“它”這個(gè)字，要有細(xì)化的處理。之前我們提到，可以運(yùn)用抽泣來掩蓋樂句中的氣口，“它”這個(gè)字哭著說，就是處理情緒和共鳴的最好方式。

其實(shí)在整首詠嘆調(diào)中，哭腔的使用是詮釋人物內(nèi)心情緒很好的手段。哭泣的感覺本身就有利于歌者共鳴腔地打開。作品緊張、壓抑、黑暗的情緒用這種感覺來演唱，也能更好地使唱段與劇情融合，從而達(dá)到較好的戲劇效果。結(jié)合之前探討的“十三轍韻”，在念、唱時(shí)都要咬清楚字頭，字頭準(zhǔn)確后母音迅速地釋放，保證共鳴的情況下并歸好韻。念白中情緒要與演唱時(shí)做到有機(jī)的統(tǒng)一，從而達(dá)到聲音及共鳴的統(tǒng)一。

最后，這首作品在演唱過程中，音程的跨度也是很大的。通過分析曲譜可見，在部分樂句中最低音到最高音有十一度的距離，旋律中也有著四度、五度的跳進(jìn)。例如“他們有人高聲背誦滿江紅”中的“人”和“高”兩個(gè)字是純五度的跳進(jìn)，“人”字的演唱要做到支點(diǎn)的準(zhǔn)確和共鳴的圓潤(rùn)，“高”字要做到聲音的穩(wěn)定和集中。“零丁洋”三個(gè)字因?yàn)橐舯容^低，哭泣的感覺去演唱，既能保證音色也能兼顧情緒。

結(jié) 語

本文通過分析《終日黑暗驚慌》這首高自萍在歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的這首詠嘆調(diào)，討論了在充分理解歌劇角色內(nèi)在人格、形象的前提下，演繹該首詠調(diào)。我們通過歌劇中人物性格的分析得到了這首詠嘆調(diào)的基本演唱要求，對(duì)該首詠嘆調(diào)的旋律特點(diǎn)、唱詞、念白進(jìn)行了詳細(xì)的解讀，有針對(duì)性地提出了演唱時(shí)氣口的設(shè)計(jì)、共鳴的運(yùn)用。其實(shí)在表演上我們還有很多問題可以繼續(xù)探討下去，但是因?yàn)槠蚓筒辉谶@里進(jìn)行詳細(xì)的分析與介紹了。通過本篇論文對(duì)我的演出與私下的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)，分享我的飾演感受，衷心希望能夠?yàn)槠渌嗽诮窈罂坍嬤@個(gè)角色的時(shí)候提供一些有價(jià)值的參考。■