“十七年時期”東北地區的革命歷史題材美術創作

哈爾濱師范大學美術學院 / 齊克達 黑龍江大學藝術學院 / 于冠超

由于解放戰爭時期延安魯藝美術部的遷入，使建國初期的東北地區從根源上具備新中國成立初期所推行的文藝觀及正本清源的服務于革命事業的美術創作群體。在新中國“十七年時期”，東北地區的美術家遵循主流的現實主義創作手法，在題材方面深挖自身革命歷史文化，塑造出該時期東北地區革命歷史題材作品的主要面貌，實現以圖像再現歷史。

一、東北地區歷史題材繪畫的創作背景

新中國成立初期，國家為塑造新中國的視覺形象與牢固的愛國主義戰線進行了多方面的努力。革命歷史題材作品是最能反映近代中國歷史發展與革命歷程的表達方式，因此，通過組織歷史題材美術創作，實現對群眾的愛國主義教育，完成對新中國形象的形塑，是美術界在此時創作的一條重要線路。

新中國“十七年時期”，促成革命歷史題材美術作品集中涌現的有以下幾點因素：第一，自1950 年起，中國革命歷史博物館在建設過程中為豐富對黨史、軍史的視覺展示與陳列，先后四次組織美術家對革命歷史題材美術作品進行創作。第二，全國美展、1957 年慶祝建軍三十周年美展以及各省際間的美術作品展上，集中涌現的歷史題材美術作品。第三，在對新中國文藝政策的響應以及革命歷史畫創作與展覽熱潮的感召下，各地區的美術家也將創作內容對準了革命歷史題材，其作多可見于各省市的博物館展陳以及美術作品展覽中。正是這些活動的開展，串聯起國內各區域美術家對革命歷史題材美術的創作。

東北地區作為新中國時期具有雄厚工業與革命文化基礎的區域代表，在美術作品的產出方面也為國家整體美術面貌做出了重要貢獻。以魯迅美術學院、吉林藝術專科學校以及中國美術家協會黑龍江分會的美術家為主體創作的人才隊伍，在以國家、省市組織的美術工程創作為契機，積極響應國家的幾次歷史畫創作號召，在遵循統一要求的基礎上，結合本地區美術家的專擅方面與地域文化特性開展創作，產出了一批在新中國美術史上獨具特征的美術作品。

東北地區多位美術家參與該時期的國家美術工程。在中國革命博物館的歷史畫征訂創作中，魯迅美術學院青年教師任夢璋兩次受邀參與，分別于1959 年、1961 年完成了軍事歷史題材的油畫作品《平型關大捷》和《攻克錦州》。1959 年，魯迅美術學院王緒陽在新中國建國十周年之際，為中國歷史博物館創作了巨幅歷史畫《黃巢起義軍入長安》，同時還包括許勇所作國畫《戚繼光平倭圖》等。吉林藝術專科學校教師胡悌麟所作《旗開得勝》，亦為1963 年應中國軍事博物館之邀，所作的反映人民群眾抗美援朝戰爭場景的作品。

此外，黑龍江地區的歷史畫創作也在相關部門的組織下陸續開展。1951年，哈爾濱市文聯美術組為東北烈士紀念館創作了一批歷史畫和肖像畫，于此誕生的作品有：石揖的《火烤胸前暖》，石揖、史國才合作的《夜襲湯原鎮》、劉惠民的《哈爾濱解放》、史國才的《沿江罷工》、欒玉箴的《冷云烈士像》、石璞的《金劍嘯烈士像》等。通過這一系列創作活動的開展，開啟并促進了黑龍江地區新中國時期的歷史題材創作。

總之，新中國時期東北地區的革命歷史題材繪畫，是在國家組織的美術工程與國家、地方性美展的統召下，本地藝術家挖掘個人的學術背景與地方歷史文化而進行創作的，在為國家美術工程貢獻力量的同時，進一步錘煉了自身的業務能力，深化了革命思想內涵，并使得一部分參與其中的美術家堅定了革命歷史題材內容與現實主義創作手法，對東北地區此后的美術發展奠定了方向。

二、現實主義創作手法的貫徹與體現

新中國“十七年時期”，全國美術創作所圍繞的主題之一即為新中國塑造新的形象，在這一任務中，歷史畫承擔了最重要的角色。擁有延安革命美術血脈的魯迅美術學院，是這一時期東北地區歷史題材繪畫創作的重鎮，由魯美主導與傳播的蘇聯美術技法傳統與社會主義現實主義風格，通過畢業生與交流活動擴散到整個東北地區。此時美術教育的特點之一即從創作方法到基礎練習，都是由上而下一以貫之的，作為建國初期東北大區唯一的一所藝術高校，其作為地方性藝術高校的特殊地位及該校領導者同國內美術界高級領導人同為延安解放區培養出的美術家的緣故，使魯美同國內美術創作的領軍單位中央美術學院及蘇聯的美術院校保持著較為密切的聯系，因此，東北地區主流的創作思想與手法是以魯美為核心向外傳播的。

任夢璋是新中國成立后第一批求學中央美術學院的學生，1955年入選參加馬克西莫夫油畫訓練班，主流觀念的塑造使其形成了將生活體驗與社會主義現實主義表現手法相結合的創作方式。同當時的主流創作模式一致，任夢璋的歷史題材創作也是立足于現實并從對實地的考察與對史實的實際了解開始的。作品《平型關大捷》，作者采用豎幅構圖的方式使畫面中心落在幾位激戰中的戰士，硝煙彌漫的山坳與遠處冷峻的群山更加烘托出環境的險峻。在藝術表達中突出英雄人物，是當時的創作法則，而這幅作品中，對英雄人物的表達并非采用突出個體英雄的方式，而是模糊了個體的面孔，以對一組投入到戰斗中的戰士描繪，通過對每個各司其職的戰士的動態表達，強調出戰場上的集體英雄主義情節。

胡悌麟的作品多以軍史題材為主，在此類創作上，胡悌麟有著其他美術創作者不備的優勢。其1949年入伍，在部隊從事美術工作后調任沈陽軍區文化部《東北戰士》社任美術編輯。朝鮮戰爭爆發后隨軍前往朝鮮戰場，在此期間，就有過表現朝鮮戰場的素描組畫和連環畫作品發表。戰場上的親身經歷與戰爭實景對視覺的刺激無疑塑造了胡悌麟對于軍史題材作品表現的獨到視角。其鮮戰爭題材作品并非直接展現戰爭的殘酷或尖銳的敵我沖突，而是對戰爭中體現脈脈溫情的人性光輝情節的描寫，側面傳達戰爭的殘酷一面。作品《孤兒》表現在昏暗燈光下酣睡的兩個朝鮮遺孤，以及年輕的志愿軍戰士在為他們縫補破損衣裳的場面。作品里沒有硝煙、沒有激戰，戰爭的殘酷卻從失去親人的兒童與志愿軍戰士年輕的刻畫中顯露。《下哨歸來》描繪了兩位下哨的戰士，采摘野花的片刻，近景處的戰士在輕采花朵，遠景處的戰士則依舊挺胸扛槍，目眺遠方，一張一弛間將人性中柔軟與剛強的部分表達的淋漓盡致，而對兩位戰士五官的模糊描繪，則為傳達人性光輝的普遍性。

1963年，中國軍事博物館邀請胡悌麟為館藏陳列創作一幅表現朝鮮戰爭中廣大人民群眾全力支援這場正義戰爭的作品，明確要求以朝鮮戰場的擔架隊為主題。《旗開得勝》于此誕生。作品表現了擔架隊在奔赴戰場前士氣激昂的場景。胡悌麟在接到任務后，身赴“抗美援朝擔架隊的故鄉”進行長達3個月的體驗，通過對當事人的采訪把握史實，并對原型人物繪制速寫，積累真實的創作素材。在《旗開得勝》作品中，可以看出與蘇聯現實主義歷史題材作品的內在聯系。構圖上，群體人物呈錯落的一字型排開，通過對人物面部刻畫的精細程度，將人物的遠近層次區分開來。走來的部隊領導在排布上將其置于遠景，畫中著力突出的是出征前的時刻，將昂揚的斗志與典型英雄形象的刻畫放在了全體擔架隊員上。在作品中中心人物的選取與排布、對人物的典型刻畫同蘇里科夫的作品《女貴族莫洛卓娃》《禁衛軍臨刑的早晨》有著一定的聯系。

王盛烈是東北地區的代表性畫家，早年赴日習油畫，魯美創辦彩墨系后，因工作需要沿現實主義道路轉向中國畫教學與創作。《八女投江》是反映八位抗聯女戰士為掩護主力部隊突圍而壯烈犧牲的作品，創作手法上突破了傳統人物畫的限制，將現實主義手法與中國畫筆墨進行融合，社會主義現實主義的表現手法與革命歷史內容構成了其主要表達方式。國畫創作中重視素描訓練的主流觀念，使筆墨退居次要地位，令畫中人物具有了非傳統的造型觀。該作品的完成是新中國時期新中國畫所取得的重要成果之一，同時也是這一時期東北地區中國畫改造的成果體現。

在該時期東北地區的歷史畫創作中，美術家秉持著社會主義現實主義的創作手法，通過現場考察與史料核對，來確保歷史真實與藝術真實的密切聯系。這些成果的取得與手法的推廣，一方面是因當時國內以社會主義現實主義手法為主流的創作原則所塑。其次，是以魯迅美院為中心學院教育對蘇聯美術傳統的繼承與傳播。這些在主流話語需要體系下誕生的、對歷史闡釋與敘事實體組成的歷史畫，是構成東北地區美術史的重要部分。

三、立足地域歷史文化的革命歷史題材

通過對新中國“十七年時期”東北地區美術家所創作的歷史題材作品的考察可以發現，作者在選材方面多立足地域歷史文化，以表達與東北地區密切相關的革命歷史事件為主。這些對于本土歷史文化的視覺表達，一方面是受地方文化潛移默化影響的結果，在理解與表現上有著其他地區的作者所不具備的優勢，另一方面，其對于地方性的革命歷史敘述也進一步充實著國家革命歷史的整體敘事，使塑造國家形象所需的圖像話語更加完善。

新中國成立后，對抗聯精神的視覺表達是東北地區的美術家們的關注點。新中國“十七年時期”，在東北抗聯的美術創作方面大致分為兩類：第一，對抗聯隊伍中的英雄人物與著名戰役、場景的描繪，來表達抗聯精神。如：王盛烈的《八女投江》、石揖的《火烤胸前暖》等。第二，通過刻畫抗聯隊伍在艱苦的自然環境中的生存處境，來反映抗聯隊伍的艱難與不屈的毅力。如：在任夢璋的《楊靖宇將軍》（圖1）、戈沙的《星火燎原》（圖2）、孫常非的《火燒陽明堡》以及全東植的《長白之晨》等。

圖1 《楊靖宇將軍》 任夢璋 該作1960年展出于“第二屆東北三省美術作品展”

圖2 《星火燎原》 戈沙 油畫

對解放戰爭的表現是新中國“十七年時期”東北地區革命歷史題材美術作品的另一個主要表達方面。東北地區是解放戰場上敵我必爭的重要地區，毛主席曾說：“只要有了東北，中國的革命就能勝利”。任夢璋的《攻克錦州》描繪了東北解放戰場錦州戰役中我軍發起沖鋒的一個場景，畫中通過對戰士、軍馬向前沖鋒背影的描繪，體現出戰場上我軍奮勇沖鋒的斗志。“三下江南”是指解放戰爭期間，東北民主聯軍配合“四保臨江”作戰采取的軍事行動。這場戰役的勝利，徹底粉碎了國民黨在東北的駐軍，胡悌麟的《三下江南》即對這場戰役中一場景的描繪，通過戰士沖鋒時大幅度身體動勢的刻畫，以及在沖鋒戰士手中舞動著的紅旗的描寫，彰顯著將士們革命英雄主義與浪漫主義的色彩。

新中國“十七年時期”東北地區的美術家在創作革命歷史題材的美術作品中主要選取本土的革命歷史事件，描繪勇于斗爭的精神、必勝信念、臨危不懼、臨死不屈的高貴品質，在主流革命敘事中，增添了重要的地域成分，從而構成更完整的歷史敘事。

四、結語

新中國“十七年時期”東北地區的革命歷史畫創作是在國家對革命歷史敘述的背景下、以明確的命題創作活動陸續展開的。在創作手法上，遵照當時主流的現實主義表現手法，并注重情感表達與歷史真實性的結合，呈現出在敘事手法與表現語言上，同主流歷史畫保持一致的面貌。在題材選取上，著重挖掘東北地區本土的革命歷史資源，對抗戰時期的抗聯隊伍、東北解放戰爭以及參與到朝鮮戰爭中的東北志愿軍予以選取。對地域革命歷史資源進行挖掘與表達，完善了新中國整體革命歷史的敘事與形象表現，以地方角度配合了該時期新中國的形象與革命史的塑造，同時，在革命歷史畫創作的契機下，進一步促進東北地區美術發展的整體提升。