論巴松管哨片的選擇與應(yīng)用特色研究

沈陽音樂學(xué)院 / 辛劍飛

巴松管在演奏的過程中會遇到很多的情況，其中無論是哨片的保養(yǎng)、新哨片不易演奏或是演奏中遇到的問題，都亟待專業(yè)的指導(dǎo)來幫助使用者。其實，針對巴松哨片的保養(yǎng)和調(diào)整方法，是一個系統(tǒng)性的理論和實踐體系。例如對于巴松在不同時期音樂和不同的演奏形式中的運用和結(jié)合，對于不同階段學(xué)習(xí)、訓(xùn)練、演出中巴松質(zhì)感和美感的運用、發(fā)揮，對巴松演奏者不同階段樂器吹奏深度和難度的要求和掌握，都需要大家在實踐中不斷地在進行分析和總結(jié)，形成自己的一套演奏經(jīng)驗，哨片的選擇做到夠用、好用、適用的舒展?fàn)顟B(tài)。

一、巴松管音色與哨片

（一）巴松管音色

巴松在西方樂隊編制中屬于木管類樂器，其應(yīng)用已經(jīng)有400 多年。隨著中國經(jīng)濟和音樂文化的發(fā)展，以往比較少見的巴松（大管）也受到更多的關(guān)注，職業(yè)演奏者、學(xué)生和業(yè)余愛好者越來越多。巴松的音域?qū)拸V、音色豐富。巴松在低音區(qū)的音色深沉，常用來表現(xiàn)肅穆、莊重的形象；巴松的中音區(qū)甜美、柔和，吐音輕巧靈活，常用來表現(xiàn)滑稽、丑陋的形象；巴松的高音區(qū)音色則有時飽滿細膩，有時尖銳而痛楚，常用于表現(xiàn)抒情或哀鳴的情緒①。演奏技術(shù)也相當(dāng)靈活，可以自如地演奏音階、半音階、音程跳動以及分解弦，也可以自如地演奏裝飾音等。近年來，國內(nèi)演奏學(xué)習(xí)者與愛好者對巴松哨片的品質(zhì)要求越來越高，那么他們對巴松哨片相關(guān)知識也需要有所了解和掌握。

（二）巴松的哨片

巴松的哨片是巴松發(fā)聲的來源，其發(fā)聲主要靠哨片的震動，所以巴松哨片的好壞與狀態(tài)直接決定了演奏的質(zhì)量，但是大多數(shù)的巴松學(xué)習(xí)者和愛好者卻對巴松哨片的保養(yǎng)與維修了解甚少。在國外的高校中，幾乎所有的巴松專業(yè)主課班都會開設(shè)哨片的制作與維修這門課，學(xué)生可以準(zhǔn)確了解哨片制作的來源、方法、數(shù)據(jù)和諸多細節(jié)，這可以使得學(xué)生對于巴松哨片的調(diào)整和音樂控制的銜接解悟洞悉，從而可以制作、調(diào)整出符合自己樂器特點的哨片，以便在演奏中更加游刃有余。判斷哨片質(zhì)量的高低主要還是以便于演奏和節(jié)省氣息為衡量標(biāo)準(zhǔn)，一般選用好發(fā)音、震動好、音色偏亮的哨片。德式樂器演奏出的音色更加的飽滿和圓潤，因此一般會用偏薄、密度偏高和硬度適中的哨片演奏，特點是樂器的管壁相較于美式樂器偏厚。美式的中級和演奏級樂器演奏出來的音色高音更具有穿透力，中音和低音區(qū)音色較為接近，在五系以上的樂器中管壁會比之前系列的樂器要厚，且泛音區(qū)比較容易演奏，在樂隊中會比較省氣，但在獨奏中演奏力度的反差較小，因此一般選用偏厚、密度偏大的哨片來支撐樂器的演奏，具體還需根據(jù)自身樂器的特點和不同的樂曲風(fēng)格來進行選擇②。

二、影響巴松管音色的因素

（一）巴松哨片的微調(diào)

由于大部分演奏者都是通過網(wǎng)絡(luò)購買或從專業(yè)實體店那里購買，而且往往更加喜歡進口的產(chǎn)品。但是哨片遠渡重洋而來后，可能會有海拔和氣候變化的問題，再加上對于哨片保養(yǎng)和調(diào)整方法的不了解，一個新哨片演奏起來并不是非常的順暢，這是由于演奏者習(xí)慣使用之前哨片的感覺而對于新哨片的震動特點出現(xiàn)不適應(yīng)的情況，需要對哨片進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，并且需要使用一段時間后才能在演奏中得心應(yīng)手的吹奏。那么新的哨片買來后我們就需要做到以下幾點來保證巴松演奏順利進行。

1.應(yīng)觀察哨片中的兩道銅絲是否有松動的痕跡。我們可以拿手去晃動銅絲，如出現(xiàn)了松動問題，則演奏中聲音聽起來會沒有立體感。因此可以將兩股銅絲用鉗子鉗緊，但是注意第二道銅絲比第一道銅絲要更緊一些。由于巴松的演奏區(qū)和底座連接處的厚度會出現(xiàn)突然的變化，因此第一道銅絲如果固的特別緊會使演奏區(qū)和底座交接的位置出現(xiàn)小的裂痕，這樣哨片的演奏就會出現(xiàn)漏氣，會導(dǎo)致哨片整體報廢。

2.新哨片之前都會被機器打磨過，機器打磨的是圖1所示的A區(qū)，這會導(dǎo)致A區(qū)厚度會比演奏區(qū)的另一部分要薄的多。雖然修哨片的老師會用挫或者刀盡可能將兩個區(qū)域打磨的相對平整，但是哨片會隨著氣候的變化還會自己生長，有點像皮膚傷口的愈合，這使得哨片會有條不太明顯的線和圖中虛線位置一樣。這會使有些演奏者感覺哨片演奏不連貫，建議遇到這類的情況用砂紙進行打磨，尤其注意打磨每個面的兩個邊使其從側(cè)面看起來厚度由厚變薄，接著整體打磨主要是打磨A區(qū)的部分但是盡可能少地打磨哨片的葦心部分，如圖1所示。

3.新哨片如果安裝在管上出現(xiàn)松動的情況是兩種原因：其中一種原因是每個S管的大小不一樣，同樣大小的哨片安裝在每根S管都會有不一樣的位置；另一種原因是由于哨片自身生長。解決這一問題需要用鉆哨片底座的鉆子將哨片根據(jù)自身S管的大小鉆出適合的大小即可。

4.如果演奏中發(fā)現(xiàn)特別吃力，則有兩種辦法解決：其中一種是在緊固銅絲的過程中使銅絲的形狀發(fā)生了改變，需要通過調(diào)整銅絲來解決，在下文中會重點講解；另一種是由于哨片厚度和密度太大，使得演奏者會認為哨片非常硬，需要用刀從第四點向第六點位置用刀和挫打磨薄，特別注意的是哨片是有弧度的，打磨時候一定得均勻并且打磨次數(shù)不宜過多，之后通過演奏來決定是否舒適。

5.如哨片在浸泡后，發(fā)現(xiàn)哨片的風(fēng)口較大無法演奏，我們可以通過手動調(diào)節(jié)：先用雙手的大拇指和食指摁住中脊的位置調(diào)節(jié)，再用同樣的方法去摁住哨片兩個角，左右手上下來回活動就可以使哨片的風(fēng)口變小，如圖1、圖2所示。

（二）巴松哨片震動的調(diào)整

哨片經(jīng)過一段時間的演奏后，其震動的頻率會越來越低并且靈敏度會下降，加之哨片本身會隨著氣候和空氣濕度自我生長，演奏會變得非常遲鈍和不易演奏，這時不要焦慮，因為這屬于正常現(xiàn)象，演奏者只需要對哨片進行正確的調(diào)整和保養(yǎng)即可解決。若想調(diào)節(jié)哨片的震動，只能從哨片的外部進行調(diào)整，需要做到以下幾點：第一，我們可以用挫或者刀從第六點中脊的位置向第一點哨片兩個角的位置打磨，其中哨片的兩個角的位置可以打磨的適當(dāng)多一點，注意整體連貫的打磨一定要避開葦心，如圖1、圖2所示；第二，打磨后要用砂紙對表面進行打磨使其更加光滑；第三，用砂紙對折，將砂紙伸入哨片演奏區(qū)的兩個角的內(nèi)部后摁住哨片將砂紙拔出，這個原理是在于砂紙的打磨不會破壞哨片內(nèi)部的纖維并且可以對哨片內(nèi)部震動打磨；第四，打磨后發(fā)現(xiàn)哨片的風(fēng)口變小可以用鉗子將第一道銅絲調(diào)整稍圓，風(fēng)口會變大，演奏的震動會更好。所有的調(diào)整步驟完成以后進行樂器的演奏，如果發(fā)生了巴松中音區(qū)升C、E或F音準(zhǔn)失衡的狀況證明打磨過度，需要用修哨片專用的小鍘刀將演奏區(qū)的長度減掉0.5mm左右進行調(diào)試③。

三、巴松在作品中應(yīng)用特色研究

（一）巴松管代表作品《地圖》介紹

我們常常能在交響樂隊中發(fā)現(xiàn)巴松管的身影，其在樂隊中的低音織體形態(tài)具有非常重要的作用，充分發(fā)揮了巴松的特殊演奏技法對作品氣氛、場面、情境的表達作用。巴松現(xiàn)代代表作品《地圖》是中國著名作曲家譚盾在21 世紀(jì)初期為大提琴、交響樂隊以及多媒體等創(chuàng)作的實驗性作品，因其音色優(yōu)美且具有濃郁的東方特色而享譽世界。這部交響曲作品分為九個樂章，是譚盾“尋根”情結(jié)的表達，既是對民族民間音樂的尋根，也是對中華文化、傳統(tǒng)思想的尋根，反映了是對民族文化的強烈自信。

（二）巴松管在《地圖》作品中的運用

《地圖》的第一章《儺戲》中。作曲家譚盾意識到了巴松在現(xiàn)代管弦樂隊中占有重要地位，具有表現(xiàn)復(fù)雜技巧的能力。在為巴松寫作分譜時，要考慮到巴松樂器的特性，不要由于疏忽任何一個樂器的特性而造成演奏者的演奏困難，以致影響樂隊整體演藝。《地圖》巴松管在低音區(qū)部分的音樂維穩(wěn)均發(fā)揮了重要作用，與高音旋律聲部的長笛以及短笛遙相呼應(yīng)。譚盾為了加強低音聲部的色彩感。運用單簧管（雙簧管）與巴松的進行音樂的重疊使用。達到了作曲家的創(chuàng)作意圖。結(jié)合譜例1《地圖》中第一樂章《儺戲》的 64-67 小節(jié)展現(xiàn)了在同一音符上巴松與雙簧管各自不同的音樂色彩。在吐音的演奏中發(fā)現(xiàn)不易演奏時，需要在哨片風(fēng)口處打磨使哨片演奏更靈敏。調(diào)整方法除了調(diào)整哨片的震動以外，還需要用砂紙將哨片的四個邊進行打磨，使震動和哨片的連慣性變好，并在演奏67小節(jié)時盡量用嘴唇靠近哨片的風(fēng)口處，這樣會比較容易演奏。尤其是這個譜例中的五度音程、切分音等都塑造出在古老的湘西巫儺活動中，高潮階段那種極度狂熱、手舞足蹈的場面。

譜例1

譜例1《地圖》第六樂章《儺戲》的 68-70 小節(jié)中，顫音的演奏時巴松的技術(shù)重點。在顫音的演奏中發(fā)現(xiàn)不易演奏需要在哨片風(fēng)口處打磨使哨片演奏更靈敏，調(diào)整方法除了調(diào)整哨片的震動以外還需要用砂紙將哨片的四個邊進行打磨，使震動和哨片的連慣性變好，并在演奏時盡量用嘴唇靠近哨片的風(fēng)口處會比較容易演奏。《儺戲》這段的節(jié)奏多變（9/8 拍、7/8拍、5/8），巴松與其它木管樂器的配合尤為重要。通過節(jié)奏和木管樂器的組合要呈現(xiàn)出富有變化的力度、速度以及民族音樂元素的特征，音樂動態(tài)的展現(xiàn)出湘西傳統(tǒng)儺戲的氣氛、場景變化以及情緒多變特征。68-70 小節(jié)中如其他樂器給巴松以支持，編曲上有邏輯重音的支持，視聽效果的音響也是非常穩(wěn)定而可靠的。

整部《地圖》作品中，要結(jié)合媒體平臺的需求，所以不同的木管樂器都需要把自身音樂的聲音性能盡可能的呈現(xiàn)，巴松在這段的演奏中，以改往日的深沉的低音走向。與其它木管樂器一樣通過樂器的特點展現(xiàn)中國民族特色的音樂元素。需要巴松利用不同的演奏位置來達到音奏的效果，對巴松哨片要求也是不同的。巴松管要達到演奏目的，哨片銅絲的調(diào)整非常重要，需要巴松的使用者非常用心的保養(yǎng)和調(diào)整。如譜例1 演奏出厚重感的低音需要調(diào)整銅絲的松緊度。當(dāng)緊錮銅絲之后則需調(diào)整兩道銅絲，使其在兩道銅絲的弧度上保持連貫。調(diào)節(jié)兩道銅絲的時候如果將鉗子從第二道銅絲兩邊向中間調(diào)整，即第二道銅絲看起來更圓的話，則哨片風(fēng)口會變小，演奏中氣息阻力會增大；反之則風(fēng)口變大、氣息阻力變小。如果調(diào)整第一道銅絲的時候?qū)Q子從兩邊向中間調(diào)整，則風(fēng)口變大且音色變?nèi)幔蝗麸L(fēng)口調(diào)節(jié)過大則音色變悶。因此調(diào)節(jié)銅絲需掌握度的平衡，否則會出現(xiàn)矯枉過正的問題。調(diào)整后的巴松連奏出的簡短但力度極強的音，不僅大大增強了旋律的舒展性和歡快性特征，還強化了作品中的場面性以及形象性特點。巴松管在高音處有明亮的短笛色彩，也有低沉的低音巴松效果，形成了非常鮮明的對比，展現(xiàn)不同的音樂情緒對比。由于巴松哨片的每一面都是由無數(shù)的木質(zhì)纖維組成的，哨片內(nèi)部和外部的震動都是一樣的，而且震動非常高不利于控制，這需要練習(xí)三天至一周左右的時間方可變控制演奏。

在古典作曲家的音樂作品中就常常可以看到巴松與長笛相隔兩個八度的旋律結(jié)合，當(dāng)然這種結(jié)合是一種歷史風(fēng)格。現(xiàn)代許多作曲家經(jīng)常把這種手法廣泛地用在色彩性場合，這時巴松不僅可以與長笛相結(jié)合，也可以與短笛相結(jié)合，使整個音響變得異常溫柔、樸素。《地圖》第六章《間奏曲—聽音尋路》中，譚盾在《地圖》中設(shè)計不同動機的音樂元素穿插在各個樂章中，例如通過為木管樂器巴松設(shè)計典型的主題動機性節(jié)奏等。將湘西傳統(tǒng)民間素材：“哭嫁歌”“吹木葉”“打溜子”等貫穿在兩個主題樂章中。樂章的主題材料包括了這些素材的靈活運用使《地圖》這部作品地域特色和民族特色極為突出。在第一樂章中，巴松在低音區(qū)的音色深沉，常表現(xiàn)肅穆、莊重的形象。譚盾通過調(diào)整巴松的音區(qū)和音樂節(jié)奏的控制的銜接更加突出《地圖》的音樂特點，演奏者需要調(diào)整出符合此時的樂器的特點的哨片，以便在演奏中更加游刃有余。在67—68小節(jié)中，巴松除了演奏獨立的聲部外，此小節(jié)的作用是支持內(nèi)聲部，通過三組木管樂器的集體合奏，此時音樂的走向已經(jīng)進入演奏的高潮。為了加強音響與其他樂器混合演奏低聲部。此時巴松的演奏可有圓號一樣的持續(xù)能力，因此也能很好地演奏持續(xù)音。音樂的效果使作品的傳達不斷延申，與旋律聲部的長笛形成對比。巴松在最后一拍出現(xiàn)了巴松高音區(qū)的升c音，這個音在演奏中常常用來塑造神秘文化中的歡快、明朗、質(zhì)樸的氛圍特征，而這種創(chuàng)作特征也正適合發(fā)揮巴松的特殊演奏技巧④。

四、結(jié)語

巴松管是接近人聲的樂器，近年來隨著國內(nèi)巴松管教學(xué)體系的逐步完善，巴松管的整體演奏水平步步提升，演奏者通過運用巴松獨特的斷奏演奏技巧來對民族樂器進行模仿，使得運用巴松管來演奏中國民族音樂風(fēng)格的作品備受業(yè)內(nèi)人士的推崇和喜愛。巴松演奏者隨著演奏曲目數(shù)量和經(jīng)驗的積累，若再掌握了巴松哨片的保養(yǎng)規(guī)律和修理技巧，就能高質(zhì)量地理解和解讀不同曲目的需求，淋漓盡致得展現(xiàn)樂曲演奏的寬度與廣度，進而在演奏中通過不同的音色變化使巴松管的音響表現(xiàn)空間得到拓展，進而使作品的演奏更具獨特韻味，也更加有利于巴松管展現(xiàn)中國民族音樂的魅力。

注釋：

①楊榕.工欲善其事，必先利其器 試析巴松哨片的科學(xué)精修與調(diào)整［J］.藝術(shù)教育，2016（1）.

②周俁辰.淺談巴松哨片［J］.樂器，2015（5）.

③沈連超.大管哨片的制作與調(diào)整［J］.黃河之聲，2012（11）.

④辛劍飛.論巴松在樂隊中的運用［D］.中央音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文，2020.