從好萊塢的“一退一進(jìn)”看中國(guó)電影的發(fā)展

杜茂超 江西電視劇制作有限公司

新中國(guó)成立初期，好萊塢電影在多重力量的作用下迅速退出中國(guó)，這一歷史事件的發(fā)生對(duì)中國(guó)電影的生產(chǎn)方式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，幾乎從根本上改變了中國(guó)電影的整體風(fēng)貌。直到1994年好萊塢電影再次進(jìn)入中國(guó)，2021年中國(guó)電影總票房連續(xù)兩年超過(guò)北美市場(chǎng)，成為全球第一，中國(guó)電影業(yè)既吸收了好萊塢電影的優(yōu)點(diǎn)：產(chǎn)業(yè)集聚、類型片生產(chǎn)、明星制度、高概念故事等，同時(shí)也很好地融合了中國(guó)本土特色，得到中國(guó)觀眾的認(rèn)可。從好萊塢電影在中國(guó)的“一退一進(jìn)”來(lái)看，這既是中國(guó)電影的兩次轉(zhuǎn)型，也是歷史的一次重返。

一、好萊塢電影從中國(guó)的退出

（一）中華人民共和國(guó)成立前好萊塢在中國(guó)的地位及其影響

好萊塢電影憑借其強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)、文化實(shí)力在全世界范圍內(nèi)幾乎戰(zhàn)無(wú)不勝，其對(duì)中國(guó)的影響也是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。20世紀(jì)初，好萊塢影片便很快在中國(guó)的大城市尤其是像上海這樣的國(guó)際化大都市中立足，但好萊塢電影當(dāng)時(shí)是否在全中國(guó)范圍內(nèi)建立了霸權(quán)，學(xué)界尚有爭(zhēng)議。一方面，不少電影史專家認(rèn)為好萊塢電影在中國(guó)擁有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，以程季華的《中國(guó)電影發(fā)展史》為代表，李道新、丁亞平等學(xué)者在相關(guān)電影史專著中也有論述。另一方面，近年來(lái)也有一些學(xué)者提出疑問(wèn)，認(rèn)為由于當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)落后、技術(shù)條件不成熟和文化接受差異度較大等原因，廣大中國(guó)內(nèi)陸地區(qū)的觀眾可能還是以觀看國(guó)產(chǎn)片為主，比如學(xué)者汪朝光對(duì)好萊塢電影在中國(guó)各大城市以及各內(nèi)陸省份的放映情況作數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析后，得出20世紀(jì)上半葉好萊塢電影在中國(guó)內(nèi)陸地區(qū)基本不占優(yōu)勢(shì)的結(jié)論，蕭知緯、尹鴻等學(xué)者也支持這一論點(diǎn)。但是有一點(diǎn)可以確定，在上海等大城市中，好萊塢電影所占份額遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)國(guó)產(chǎn)影片和其他國(guó)家的影片，比如1931年，中國(guó)檢查審定的短片共計(jì)1037部，其中好萊塢電影836部，占80.7%，法國(guó)電影154部，占14.8%，英國(guó)電影29部，占2.8%，國(guó)產(chǎn)電影18部，僅僅占到1.7%。[1]

雖然好萊塢電影此時(shí)在內(nèi)陸的傳播影響力存在爭(zhēng)議，但是制作國(guó)產(chǎn)影片的中國(guó)電影人卻無(wú)疑是深受好萊塢影響，因此從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，好萊塢對(duì)于中國(guó)電影的影響仍然是不可小覷。在不少早期電影人的回憶錄中，就曾提到好萊塢電影對(duì)自己的影響，例如夏衍曾說(shuō)道：30年代初，我們開始搞電影，也是從看外國(guó)電影學(xué)起的，當(dāng)時(shí)看的電影大多數(shù)是美國(guó)的。沒(méi)有書，沒(méi)有學(xué)校，就是到上海大戲院去看，手里拿個(gè)小手電，邊看電影，邊計(jì)算時(shí)間，幾英尺幾英尺地計(jì)算，就這樣，學(xué)了點(diǎn)電影的手法和技巧[2]。

老一輩電影人大都沒(méi)有受過(guò)專業(yè)的電影教育，因此他們的學(xué)習(xí)教材絕大部分來(lái)自于他們所能看到的外國(guó)影片，而影響最深的自然是份額最大的好萊塢電影。而此時(shí)的好萊塢在大制片制度下的刺激下，商業(yè)和藝術(shù)上都日臻成熟，在形式和內(nèi)容上確實(shí)有很多值得中國(guó)電影人學(xué)習(xí)的地方。

好萊塢電影在中國(guó)的影響力日漸增長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)又出現(xiàn)了《不怕死》（Welcome Danger）等帶有辱華色彩的影片，這自然引起當(dāng)局者的注意。1930年11月國(guó)民黨政府發(fā)布《電影檢查法》，明確規(guī)定“凡電影無(wú)論本國(guó)制或外國(guó)制非依本法經(jīng)檢查核準(zhǔn)后不得映演”，并根據(jù)這部《電影檢查法》開始對(duì)一些好萊塢影片下達(dá)禁映令。雖然出臺(tái)并執(zhí)行了《電影檢查法》，但是國(guó)民黨當(dāng)局顯然并沒(méi)有把矛頭指向好萊塢，在1932年1月至6月的《電影長(zhǎng)片檢查總表》中可以發(fā)現(xiàn)，此時(shí)被禁映的“外產(chǎn)片”僅為5部，而國(guó)產(chǎn)片卻有12部，由此可見《電影檢查法》的板子大部分落在了國(guó)產(chǎn)片身上，對(duì)于好萊塢影響則較小。事實(shí)上，由于好萊塢電影與國(guó)民黨政府在意識(shí)形態(tài)上的差異較小，因此在政府層面對(duì)于好萊塢的批評(píng)相對(duì)較少，反而是一些掌握在左翼電影工作者手中的電影報(bào)刊如《申報(bào)》《大公報(bào)》《時(shí)報(bào)》等對(duì)好萊塢的批判比較集中。[3]

（二）建國(guó)初期對(duì)好萊塢的清除

新中國(guó)成立之后，如何面對(duì)意識(shí)形態(tài)上和新生政權(quán)格格不入的好萊塢電影，成為擺在相關(guān)部門面前亟待解決的問(wèn)題。為了保證過(guò)渡時(shí)期的平穩(wěn)，新生的人民政權(quán)并沒(méi)有立即下令停映好萊塢電影，只要影片沒(méi)有反蘇、反人民、反對(duì)世界和平運(yùn)動(dòng)，宣揚(yáng)帝國(guó)主義武力與侵略思想，以及挑撥戰(zhàn)爭(zhēng)的傾向，就允許上映。中共中央宣傳部1950年2月發(fā)布《有毒影片審查標(biāo)準(zhǔn)的指示》，明確提出“審查標(biāo)準(zhǔn)不可過(guò)嚴(yán)，須考慮私營(yíng)影院營(yíng)業(yè)和觀眾需要，如禁演過(guò)多，而進(jìn)步影片一時(shí)又不能替代，可能造成觀眾減少、影院關(guān)門，故禁演必須慎重。”[4]

然而，對(duì)于好萊塢電影的寬容政策并沒(méi)有延續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間。1950年6月，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，中美關(guān)系成為直接的敵我關(guān)系，全國(guó)人民同仇敵愾，清除親美崇美思想，清退好萊塢電影，進(jìn)行廣泛思想動(dòng)員，成為政府面臨的最急迫的任務(wù)。中央文化部發(fā)布了《電影業(yè)登記暫行辦法》等一系列有關(guān)電影的政策法規(guī)，積極發(fā)展國(guó)營(yíng)電影，同時(shí)“協(xié)助與指導(dǎo)私營(yíng)電影業(yè)，鼓勵(lì)其攝制進(jìn)步電影，以期共同抵制與代替有毒素的美國(guó)片與國(guó)產(chǎn)舊片，爭(zhēng)取進(jìn)步電影在電影市場(chǎng)上的完全優(yōu)勢(shì)”[5]。

除了出臺(tái)相應(yīng)的政策法規(guī)，這一時(shí)期的主流社會(huì)輿論也開始對(duì)美國(guó)電影展開大力批判，《人民日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《解放日?qǐng)?bào)》等刊登了大量揭發(fā)好萊塢電影和美國(guó)文化對(duì)人毒害的報(bào)道，將好萊塢電影和朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)聯(lián)系起來(lái)，在全國(guó)范圍內(nèi)掀起批判好萊塢電影的高潮。《新聞日?qǐng)?bào)》《大公報(bào)》等多家報(bào)社發(fā)表聲明，決定停止刊登美國(guó)影片廣告及類似的宣傳品[6]。在全國(guó)聲討好萊塢的浪潮下，各大城市的電影院也開始正式和好萊塢電影說(shuō)不，1950年11月，廣州、上海等地的電影院一律拒絕上映美國(guó)影片。至此，好萊塢影片基本徹底退出了中國(guó)市場(chǎng)。

好萊塢退出中國(guó)的歷史進(jìn)程并不長(zhǎng)，差不多只用了一年的時(shí)間。這主要和以下幾個(gè)因素息息相關(guān)：1.朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)加速了對(duì)好萊塢電影的肅清，建國(guó)前后對(duì)好萊塢電影的政策事實(shí)上是較為寬容的，如果不出意外，清除好萊塢的工作應(yīng)該是呈現(xiàn)出更加循序漸進(jìn)的狀態(tài)，然而抗美援朝的動(dòng)員激發(fā)了全國(guó)人民對(duì)于美國(guó)的憎惡，也使政府感到立即清除美國(guó)電影影響的必要；2.全國(guó)上下動(dòng)員，聲勢(shì)較為浩大，政策和輿論形成了有力的互補(bǔ)；3.美國(guó)電影在中國(guó)的主要市場(chǎng)在各大城市，涉及面小，動(dòng)員和實(shí)施行動(dòng)比較方便。

（三）好萊塢退出后中國(guó)電影的轉(zhuǎn)型

好萊塢的退出，不僅僅是影片本身的退出，更是電影觀念的退出。作為一種成熟的商業(yè)電影運(yùn)作模式，好萊塢很好地展現(xiàn)了電影作為大眾娛樂(lè)商品的魅力。電影的娛樂(lè)性不可抹殺，但綜合當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)外環(huán)境，對(duì)于新生的人民政權(quán)，電影的首要任務(wù)是宣傳，文化部在當(dāng)時(shí)明確指出，要爭(zhēng)取在兩年內(nèi)生產(chǎn)足夠多的進(jìn)步影片，實(shí)現(xiàn)全國(guó)范圍內(nèi)徹底替代消極影片。

電影的生產(chǎn)方式和電影工業(yè)的體制是緊密相連的，中華人民共和國(guó)成立前的電影體制中，國(guó)營(yíng)和私營(yíng)的電影企業(yè)并存，并且集中在上海、北京等少數(shù)大城市，集中的態(tài)勢(shì)比較明顯。而在好萊塢電影退出中國(guó)的同時(shí)，中國(guó)的電影工業(yè)開始向蘇聯(lián)模式靠攏，電影生產(chǎn)全面納入計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，并且開始向中西部地區(qū)分散，在繼續(xù)發(fā)展已有的北京、上海、長(zhǎng)春等電影廠基礎(chǔ)上，在西南、西北等各地建廠，比如峨眉電影制片廠、廣西電影制片廠、西安電影制片廠等，均是這一時(shí)期籌建。

此后，中國(guó)的電影工業(yè)完全向蘇聯(lián)模式靠攏，徹底同好萊塢劃清了界限。在此后的幾十年中，中國(guó)的電影市場(chǎng)基本由國(guó)產(chǎn)片主導(dǎo)，并形成了獨(dú)特的政治美學(xué)風(fēng)格。這一轉(zhuǎn)變，是和中國(guó)整體政治、經(jīng)濟(jì)體制的變革緊密聯(lián)系在一起的，對(duì)中國(guó)觀眾的電影審美偏好產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)，中國(guó)電影計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的工業(yè)體制之影響也一直延續(xù)到20世紀(jì)90年代，并成為當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)環(huán)境的一個(gè)重要影響參數(shù)。

二、好萊塢電影再次進(jìn)入中國(guó)

（一）再次引進(jìn)好萊塢電影的政策變化

建國(guó)初期清除好萊塢電影后，一直到了1994年，為進(jìn)一步深化電影行業(yè)改革，建立全國(guó)統(tǒng)一開放的電影市場(chǎng)，重啟院線制、分賬制，當(dāng)時(shí)的廣電部決定，每年引進(jìn)10部大片，好萊塢電影得以再次真正進(jìn)入中國(guó)。雖然每年10部大片中美國(guó)、歐洲和其他國(guó)家各占三分之一，但好萊塢電影在票房和影響力等方面均占據(jù)絕對(duì)統(tǒng)治地位。2001年中國(guó)加入世界貿(mào)易組織（WTO），為履行成員國(guó)義務(wù)，我國(guó)開始每年允許20部境外電影在國(guó)內(nèi)院線放映，其中好萊塢電影占到了80%以上。到2012年，更是每年增加14部美國(guó)大片，每年引進(jìn)片數(shù)量達(dá)到34部。2018年開始，根據(jù)最新境外視聽節(jié)目引進(jìn)規(guī)定，境外電影引進(jìn)數(shù)量可達(dá)到上映影片總量的30%，數(shù)量限制進(jìn)一步放松，市場(chǎng)進(jìn)一步開放。

當(dāng)然，境外影片的引進(jìn)，除了數(shù)量方面的限制，影片內(nèi)容方面也必須經(jīng)過(guò)相關(guān)審查，比如不得違反中國(guó)憲法、法律法規(guī)；不得危害中國(guó)國(guó)家統(tǒng)一、主權(quán)和領(lǐng)土完整；不得詆毀中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)；不得破壞中國(guó)宗教政策；不得違背中國(guó)社會(huì)公德，等等。這些審查并非中國(guó)獨(dú)有，國(guó)外同樣存在甚至更加注重，比如美國(guó)的薩繆爾森·亨廷頓提出“文明沖突論”，明確指出文化安全是國(guó)家安全的重要組成部分。好萊塢電影作為美國(guó)最重要的文化價(jià)值輸出載體，非常擅長(zhǎng)用豐富多樣的內(nèi)容把國(guó)家的價(jià)值理念、意識(shí)形態(tài)隱蔽地內(nèi)置于影片的情節(jié)之中，潛移默化地影響觀影者的生活方式和情感表達(dá)，形成一種強(qiáng)大的，難以逃避的文化控制存在，這是任何宣傳、說(shuō)教方式無(wú)以企及的。

（二）好萊塢電影再次進(jìn)入中國(guó)的影響

再次引進(jìn)好萊塢電影，是為了解決20世紀(jì)90年代中國(guó)電影的困境，激發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾的觀影熱情，刺激票房增長(zhǎng)。成效很快顯現(xiàn)，引進(jìn)的第一部好萊塢電影《亡命天涯》便引發(fā)觀影熱潮，1998年的《泰坦尼克號(hào)》更是狂攬3.2億元的票房，創(chuàng)造了前所未有的票房神話，好萊塢電影支撐起90年代中國(guó)電影的大半邊天地，1994-1999年，幾乎每年的票房冠軍都是好萊塢大片。

好萊塢電影的再次強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)生了巨大影響。一方面，當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)電影和好萊塢大片實(shí)力確實(shí)相差巨大，市場(chǎng)份額被引進(jìn)電影擠壓到很小，生存和發(fā)展壓力巨大，據(jù)時(shí)任廣電總局電影局局長(zhǎng)童剛介紹，2003年以前大陸電影市場(chǎng)能夠盈利的影片中，好萊塢電影占了60%，香港電影30%，國(guó)產(chǎn)電影僅占10%。另一方面，好萊塢電影也刺激并推動(dòng)了中國(guó)電影的發(fā)展和壯大，好萊塢類型片的創(chuàng)作方法、明星制度、高科技的運(yùn)用、高成本的制作、高概念的故事等都為中國(guó)電影的發(fā)展提供了學(xué)習(xí)的范本。同時(shí)，引進(jìn)的好萊塢電影主要以動(dòng)作、科幻、災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)等大片為主，給中國(guó)觀眾提供了全新的觀影體驗(yàn)，吸引大量觀眾重新進(jìn)入電影院，一定程度上培養(yǎng)了中國(guó)觀眾觀看大片的觀影興趣和習(xí)慣，并且促進(jìn)了全國(guó)各地電影院的建設(shè)與升級(jí)。

（三）國(guó)產(chǎn)電影的崛起及不足

在好萊塢的影響下，國(guó)產(chǎn)電影迅速發(fā)展，2002年后逐漸涌現(xiàn)出一批國(guó)產(chǎn)大片，比如《英雄》《十面埋伏》《無(wú)極》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》等，中國(guó)電影工業(yè)開始崛起、壯大。2004年，國(guó)產(chǎn)電影票房首次超過(guò)引進(jìn)的好萊塢電影，慢慢積累起與好萊塢電影分庭抗禮的實(shí)力。據(jù)國(guó)家電影專資辦發(fā)布的《2021年度中國(guó)電影市場(chǎng)數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，近五年以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影票房已經(jīng)非常穩(wěn)定地高出好萊塢，國(guó)產(chǎn)電影2017年票房占比53.84%，2018年62.15%，2019年64.07%，2020年83.72%，2021年84.49%，其中，2020年中國(guó)電影總票房首次超過(guò)北美市場(chǎng)，成為全球第一，2021年中國(guó)電影市場(chǎng)繼續(xù)蟬聯(lián)全球單一市場(chǎng)全年票房與銀幕總數(shù)雙冠王。并且近三年來(lái)，每年票房最高的10部影片中，幾乎全被國(guó)產(chǎn)電影占據(jù)，國(guó)產(chǎn)電影涌現(xiàn)出一批口碑和票房都非常優(yōu)秀的新主流影片，比如《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》《流浪地球》《中國(guó)醫(yī)生》《懸崖之上》《長(zhǎng)津湖》等等，這些影片吸收了好萊塢類型片、明星制度、工業(yè)美學(xué)等方面的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)又很好地融入中國(guó)的歷史傳統(tǒng)、主流價(jià)值，非常契合國(guó)人當(dāng)下的家國(guó)情懷，國(guó)產(chǎn)電影成功占據(jù)中國(guó)市場(chǎng)核心，得到中國(guó)觀眾的認(rèn)可。

好萊塢電影從再次進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的所向披靡，到近幾年的式微衰退，一方面是國(guó)產(chǎn)電影的成熟壯大，另一方面更是好萊塢電影自身的問(wèn)題，劇情空洞，故事套路，夾帶美式價(jià)值觀，再披上特效外衣，中國(guó)觀眾已經(jīng)審美疲勞，不愿為這種流水線大片買單。同時(shí)我們也應(yīng)看到，國(guó)產(chǎn)電影取得目前的成就，并不能代表就完全超越了好萊塢電影，國(guó)產(chǎn)電影雖然在國(guó)內(nèi)已占據(jù)優(yōu)勢(shì)，但在國(guó)際市場(chǎng)上的影響力還很弱，比如國(guó)產(chǎn)電影《長(zhǎng)津湖》，國(guó)內(nèi)總票房57.75億元，是國(guó)內(nèi)影史票房新冠軍，而在國(guó)際市場(chǎng)上票房?jī)H有300多萬(wàn)美元，折合2000多萬(wàn)人民幣。國(guó)產(chǎn)電影國(guó)內(nèi)外票房反差巨大的現(xiàn)象目前普遍存在，因此國(guó)產(chǎn)電影必須積極拓展國(guó)際市場(chǎng)，尋找本土與國(guó)際的契合點(diǎn)，進(jìn)一步挖掘人類共通的主題，尋找共通性，向世界講好中國(guó)故事，推動(dòng)中國(guó)電影走出去，提高國(guó)際影響力。