中國當代雜技藝術的發展特點與趨勢分析

□徐麗莎

雜技是目前十分常見的一種表演藝術，有著明顯的雅俗共賞特點，在各種盛大晚會和民間活動中均有其身影。中國有著較長的文化歷史，雜技表演經驗也較為豐富，通過查閱各種歷史文獻，雜技表演可追溯到遠古時代。在過去，中國常將雜技表演看為奇人進行的奇技活動，并認為雜技表演者擁有一種異于常人的天賦，能夠完成一些高難度動作，或與動物協作配合完成表演。早在漢代時，人們便已經將雜技融入了宮廷藝術中，并認為其是項極為成熟的宮廷藝術。而到了唐宋時期，雜技也發生了一定的改變，在文化的興起發展之下，逐漸和民間藝術相融合。而通過檢索相關的資料發現，雜技在不同時代體現出不同的特點，同時會結合當下的某些流行藝術，例如，元清時期雜技中便融入了戲曲、舞蹈、音樂等內容，而到民國后，中國的國門大開，雜技還逐漸走向國際，并和國外的某些藝術有效地融合在一起，因此雜技門類的復雜性也更為明顯。正因雜技源遠流長的歷史，使得當代的雜技藝術發展也十分昌盛。文章從中國當代雜技藝術的發展特點出發，對未來的發展趨勢進行探討和研究，同時結合實際狀況提出相應的發展對策。

一、中國當代雜技藝術的發展特點

（一）藝術本體的發展

從雜技藝術的發展狀況來看，當代雜技依舊堅持注重表演、道具、技巧、舞美、創意、音樂、編排、服裝、燈光等本體方面的發展，并且十分重視道具與體能的有效結合，技術和技巧的相互配合，戲曲表演與雜技耍弄的相互促進，現代馬戲和傳統雜技的共同演進。在創作雜技藝術時，會開散思維，展現出不同的雜技類型，同時還能表現出別具一格的藝術特點。當下，雜技藝術的形式也在不斷變化，在不斷提升審美品位的同時，也實現了雜技藝術的創新和改革。而從藝術方面來看，雜技藝術的文化底蘊十分豐富，在藝術表演時將各種文化元素均融入了其中，有效地體現出了中國的民族文化特色。

（二）與民族性的結合發展

雜技藝術往往會結合時代的思想和相關內容，和時代有著共進退的特點。在20世紀初，中國國門初步開放，國外的思想不斷涌進，中國的藝術形式也隨之發生了一定的改變，結合了相應的外來思想后，雜技藝術也出現了一定的微調。在改革開放初期階段，中國再次將國門打開，雜技藝術與外界之間的聯系不斷增強，再加上人們對外界文化的渴望，使得大眾對外來文化的關注度更高，而當時中國的經濟水平相對落后，因此文化上也出現了相應的落差。基于過去的市場環境，人們可能更傾向于對國外馬戲團和魔術的欣賞，使中國傳統雜技藝術的發展出現了一定的瓶頸。對此，部分雜技藝術團為迎合市場變化，實現生存，便在藝術中增加了相應的西方元素。如今，中國的經濟實力不斷增強，國際地位在隨之提升，文化自信和民族自信也越來越強，基于此種背景，中國的傳統文化地位也在不斷上升，因此，傳統的雜技藝術也再次回歸，并將多種傳統文化內容進行了有效的彰顯。例如，結合了戲曲和軟工、繩技和書畫、地圈與武術等。在不斷發展的過程中，中國的雜技藝術也逐漸被人們所認可，同時在國際上也體現出了強烈的民族文化特點，為雜技文化的發展提供了更強的生命力。

（三）技術水平的發展

就藝術形式而言，雜技技術主要注重對人體技巧的把握，通過人體技巧能夠有效地展現人體的身形美和曲線美，同時還能通過肢體行為表現各種藝術形式。和其他藝術相比，雜技藝術的種類有所不同，更注重對動靜平衡的把握，而不是強調爆發力、絕對力量、耐力等方面。并且，在雜技藝術表演中，每項演出的人數并不固定，可單人進行，也可多人共同協作開展，而在人數不一的雜技表演中，能有效突破人體能力的極限。和過去的雜技藝術相比，中國當代雜技藝術的技術則更為成熟，難度也更大，表演的觀賞性特點也更強。

二、雜技藝術的發展趨勢

（一）注重人才培養

就雜技藝術的發展歷程來看，最初主要在民間，是雜技藝人為謀生計而創造的一種特殊的表演方式。雜技發展到現在已經有了幾千年的歷史，并且在發展過程中也在不斷完善，已經有了更為專業的表演體系，同時也十分注重對雜技藝人的培養，力求以更專業的知識指導雜技藝人。分析現代社會的職業狀況，雜技藝術在發展時也需有更好的科學構建和佐證方式，因此必須完善雜技專業人員培養機制、團隊培養方法等方面。現階段，中國市場中大部分雜技藝人均為從小跟隨有經驗的師父學習而來，且雜技藝人均為幼時開始學習，僅注重利用雜技表演謀生，學業方面幾乎荒廢。另外，雖然部分地區已經開設有相應的民間雜技藝術學校，但其學校性質為專科學校，尚未有專業的雜技藝術高等學校。現今，大部分藝術形式均已經被逐漸納入科學教育體系之中，如街舞、美術等，雜技屬于中國傳統的藝術種類，十分注重對身體極限的探索，因此更需被納入相應的體育高等院校中。

縱觀過去，傳統雜技藝術發展期間并未設立專門的技術指導機構，也沒有足夠的資金進行技術方面的深入研究，雜技藝人的發展往往靠自身的經驗和市場需求進行。但在現代社會之下，必須完善相應的雜技藝人培養體系，以更專業的思想指導雜技藝術人員，并為其創設相應的科研環境，提升雜技藝術的表演價值和文化價值。目前，中國的國際地位在不斷提升，在全球也已經樹立了雜技大國的形象，但國內大部分發達城市（包括北京等）均未設置專門的雜技表演場所，雜技藝術若想實現有效的發展，既離不開科學研究，同時也離不開表演實踐，雜技藝人必須有充足的機會進行創作和演出，才能實現自身的進步。因此，未來也必須建立起科學的雜技藝人培養體系，給予雜技藝人充足的表演機會，并讓其與市場有更多的接觸，確保雜技藝術有更好的市場地位。

（二）結合現代技術

當代社會，中國的技術行業不斷發展，工業行業也在不斷進步。就雜技的發展狀況而言，其與現代技術也密不可分。過去，雜技中的技術成分并不多，雜技藝術也處于緩慢且持續的發展狀態，但全面分析雜技可知，其在藝術表演中依舊會運用到多種技術。隨著現代科技的發展，雜技藝術在表演中能夠得到聲、光、電等技術方面的支持，能夠提升雜技藝術表演的觀賞性，同時也使雜技藝術的復雜程度得到提高。例如，結合光影技術后，雜技藝人在舞臺表演時便能表現出各種樣貌，再借助燈光的變化，又能將觀眾的注意力轉到舞臺中心來，能夠創造出更好的雜技表演氛圍。而利用某些技術，如在空氣中投影，或營造水幕，投射激光影片能使觀眾獲得3D觀賞效果，而雜技藝人在空氣燈光的表演中也能獲得更豐富的表現形式，使觀眾的觀賞體驗得到有效的提升。不過，在使用現代技術時，也應注意把握好傳統文化的特點和內涵，使人們能夠真正地感受到雜技藝術表演的韻味和特點，促使雜技藝術能夠走向國際，并實現持續、長遠且穩定的發展。

（三）打造”互聯網+“的新模式

截至2022年上半年，我國網民數量突破10.5億人次，可見互聯網的普及范圍之大。雜技藝術的劇場空間有限，而互聯網傳播空間無限，雜技藝術未來的發展方向應向“互聯網+”模式傾斜，即依托互聯網平臺，運用大數據、云技術等手段，以劇本故事情節為主導，以電子高科技手段為輔助，給雜技藝術插上翅膀，助其弘揚和傳播。如可以通過線上直播的方式，開展雜技藝術演出、雜技藝術技巧培訓、雜技藝術知識講座等活動，向普通網民輸出雜技藝術文化，加深普通網民對雜技藝術的理解與認可。

三、當代社會背景對雜技藝術的影響

中國當代雜技藝術屬于一個特殊的行業，十分注重現場表演。中國經濟社會的不斷發展，也使雜技藝術行業面臨著一定的挑戰，演出不僅需要在線下進行，還需以多種方式開展，彰顯出多樣性和新穎性的特點。因此，雜技藝術必須及時進行創新和改革，促進雜技藝術的有效、持續、穩定發展。

（一）傳播方式改變

過去，雜技藝術主要通過線下的各種表演活動進行傳播，而在現代社會中，人們的生活方式發生了改變，外出活動的次數減少，“宅男”“宅女”們不斷增多，在線下觀看雜技表演的人數也在不斷減少。另外，雜技藝術人員在全球各地演出時沒有足夠的排練時間，相關的雜技表演活動可能也會因各種非預期因素的影響而被迫取消。不過，中國正在不斷倡導傳統文化的傳播，相關政策也鼓勵雜技藝術表演行業，加強了對雜技文化的宣傳力度，并通過巡回演出活動等方式進行表演。如今，中國的各種線上技術在不斷成熟，通過直播、在線視頻播放等方式，也能讓觀眾觀看雜技表演。由此可見，雜技藝術的傳播方式已經發生了一定的改變，從過去的線下表演逐漸轉為了線上或線上與線下相結合的形式，為雜技藝術的傳播提供了新的方向。

（二）線下演出根基不可丟

雖然通過線上演出方式，觀眾依舊能夠感受到雜技表演的藝術特點，使雜技文化得到有效傳播，但不可以完全放棄線下活動，依舊需要重視線下演出，不可以丟失其根基。相比于線上演出，線下演出能夠更加增強觀眾的觀看體驗感，并且也能更好地感受到現場的各種雜技氛圍，有助于加深觀眾對雜技表演的印象。同時，在線下的雜技表演中，觀眾能夠與雜技藝人進行有效的互動，可以更為直觀地感受雜技藝術帶來的趣味性。另外，線下演出能夠為雜技藝人創造相應的表演舞臺，使其真正感受到舞臺的魅力，并且，在線下演出的過程中，觀眾的掌聲和歡呼聲能夠為雜技藝人帶來更好的表演動力，使其有更強的表演欲望，激發雜技藝人源源不斷的表演熱情和創作能力。

（三）推動雜技藝術產業化發展

在“人人都是主播”的時代大環境下，雜技表演與市場經濟也應緊密聯系起來。雜技藝術產業需要培養市場經營意識，引進雜技營銷人才，構建在遵從雜技藝術本身規律的情況下合乎市場競爭規律的戰略決策，梳理和整合資源，優化經營管理，通過深化體制機制改革，鼓勵和引導雜技團與文化傳媒企業合作，孵化雜技藝術產業培訓基地，保護雜技藝術生態環境，堅持服務人民立場，練成“既能上舞臺，又能下基層”的過硬本領。只有建立健全企業制度、提升企業管理水平、培養雜技表演人才，才能真正走好雜技藝術產業化、市場化發展道路，提升中國文化軟實力。

四、中國雜技藝術發展的建議

（一）深入探索藝術規律

在雜技的發展過程中，必須將藝術規律的探索看作一條根本途徑。現階段，中國雜技文化已經彰顯出了最大價值，但其中依舊有一些不確定因素。例如，在生產和制作時，會受到政府不計成本的行為干預，同時還會受到當下文化體制的干擾，尤其是在國際市場上，雜技文化依舊有“賣原材料”的現象，地位相對低下，并未有足夠的主動權，如若通過傳統方式進行中國雜技藝術的運作，則可能出現各種沖突現象。因此，必須注重對雜技藝術規律的探索，確保其技術能夠符合時代的需求，并主動適應藝術發展的需求，使雜技的魅力得到有效的彰顯。

（二）繼承和發揚雜技藝術

中國雜技在人體技巧方面具有顯著的優勢，同時也能使民族的優美體態、體質等方面得到有效的彰顯，利于民族精神的傳達。因此，必須重視雜技文化資源，并將其推向國際市場，發揚雜技藝術中蘊含的民族精神。例如，《女子大跳板》《俏花旦-空竹》《四人頂技》《椅子頂》等均在國際上獲得了雜技競賽中的大獎，充分傳播與發揚了雜技藝術中獨有的中華民族精神。

（三）推進雜技藝術理論建設

必須加強國內外雜技著作和研究成果的交流，同時，建立起一套較為完整且科學的理論話語體系，確保雜技藝術語言的生活化、民族化和生動化特點得到有效的保持，使專業術語更加標準，改變煩瑣的話語方式，確保雜技文化能夠更加清晰地進行表達。另外，鮑列夫也曾表示，中國的雜技美學是一個難猜之謎，提升雜技藝術學科的地位十分重要，同時也有著重要的學術研究價值，因此，在條件允許的情況下還可創建“中國雜技藝術研究所”，使雜技藝術得到更持續的發展。

（四）著力深化雜技藝術創新改革

樹立創新理念，增強雜技藝術表演的創新性，在保持傳統雜技表演的基礎上，一是嘗試突破雜技藝術固有的技巧形式與表演形式，將雜技技巧與戲劇、影視、舞蹈等藝術形式深度結合，將多種藝術元素融入雜技表演中，提高雜技表演的觀賞性。二是嘗試賦予表演更多的故事感，雜技表演人員在進行常規技藝表演的基礎上，要注意將自身融入劇本故事中，著力刻畫人物形象，凸顯人物情感表現，塑造立體鮮活的人物角色。三是通過嵌入背景音樂與視頻，運用現代高科技道具、穿著匹配劇本情節的人物服裝等一系列舞臺美術手段的創新，進一步提高雜技表演的渲染感與烘托感。

五、結語

綜上，雜技藝術有著悠久的歷史，而在當代社會，雜技藝術也有了新的機遇和挑戰，因此，必須把握好時代特點，不斷完善相應的雜技人員培養體系，并借助現代社會中的各種技術，使雜技藝術的表演形式得到創新。還需注重對雜技藝術的傳播方式，做到線上和線下的有效結合，使雜技藝術得到更好的傳播。另外，也需注重對雜技藝術的鉆研和創作，使雜技藝術能夠發揮出更獨特的作用和價值。