日本省胎七寶工藝流程分析

蔣 琳 蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

一、七寶燒與省胎七寶

（一）七寶燒概述

“七寶燒”是日語(yǔ)中對(duì)金屬胎琺瑯物的稱謂，“寶”者，“珍也”，“七寶”為名詞，定義該工藝的瑰麗典雅，而“燒”則可以理解為動(dòng)賓倒裝，闡釋七寶的狀態(tài)。因此從整體來(lái)看，“七寶燒”在概念上將七寶制作過程的整體狀態(tài)進(jìn)行了概括說(shuō)明，突出了“燒”制這個(gè)行為動(dòng)作的重要性。與陶瓷器皿使用陶土作為坯料不同，七寶燒的底胎主要使用銅、紫銅、銀、金等金屬，再將含礦物成分的玻璃質(zhì)釉料燒結(jié)在金屬表面進(jìn)行制作。其成品顏色豐富，擁有玻璃的光澤質(zhì)感，因此被形容與佛典《無(wú)量壽經(jīng)》中的金、銀、琉璃、水晶、硨磲、珍珠、瑪瑙七種寶物一樣美麗且光輝。

（二）七寶燒器皿的工藝種類

七寶器皿是將各種七寶燒基礎(chǔ)技法施加于器皿狀的底胎上制作而成的。七寶燒的基礎(chǔ)技法主要分為平填法、噴油法、玻璃顆粒法、窯變法、石紋法、金銀箔繪、朦朧法、有線掐絲技法等，七寶器皿通常需要融合使用兩種以上的技法來(lái)進(jìn)行制作，其工藝處理方式影響著作品最終的呈現(xiàn)狀態(tài)。

以是否使用箔繪來(lái)劃分，七寶器皿可以分為箔繪七寶和無(wú)箔繪七寶。箔繪即指在制作過程中使用了金箔或銀箔七寶工藝。銀箔箔繪使用的是厚于4微米的純銀銀箔，用黃銅刷將銀箔扎孔后包裹住燒制過表釉的底胎，繼而進(jìn)行后續(xù)操作，可以與平填技法和有線七寶結(jié)合呈現(xiàn)。銀箔箔繪目的是利用處理過的銀箔產(chǎn)生漫反射效應(yīng)，使七寶作品含銀箔的部分呈現(xiàn)出與純銀質(zhì)地類似的金屬光澤和高級(jí)質(zhì)感。而金箔箔繪常常作為七寶器皿的終末步驟，用于裝飾作品的表面，金箔昂貴且難得，因此在燒制固定金箔后不再進(jìn)行打磨等工序。

以成品是否存有胎底劃分，七寶器皿又可以分成有胎七寶與省胎七寶。有胎七寶在制作初期均需要準(zhǔn)備好金屬胎底堆疊釉料進(jìn)行燒制，金屬胎的造型決定了成品的最終形態(tài)。而大部分的七寶器皿在最終步驟會(huì)保留其內(nèi)在的金屬胎底，因此成品在重量上會(huì)有明顯的增加。而省胎七寶是在制作的步驟中增加了剝離金屬胎底這一步驟，因此最后的成品相對(duì)輕盈。省胎七寶就是因?yàn)閯?chuàng)作者會(huì)在制作過程中“省”略金屬“胎”而得名。日式七寶器皿多以侘寂風(fēng)格為主，紋樣配色多質(zhì)樸雅致，而省胎七寶器皿在該風(fēng)格的基礎(chǔ)上又因多使用透明釉料或半透明釉料而整體通透，好似玻璃質(zhì)感，更符合現(xiàn)代大眾的審美需求。

（三）省胎七寶歷史由來(lái)

根據(jù)對(duì)尾張七寶的歷史文獻(xiàn)記載，最初的日本本土七寶工藝是由尾張七寶的創(chuàng)始人梶常吉在江戶時(shí)代末期根據(jù)當(dāng)時(shí)來(lái)自荷蘭的琺瑯制舶來(lái)品研究得出的。在明治初期，德國(guó)化學(xué)教授戈特弗里德·瓦格納對(duì)當(dāng)時(shí)的日本七寶釉料進(jìn)行了研究與改良，制作出了透明質(zhì)地的釉料，從此奠定了近代日本七寶燒工藝技術(shù)基礎(chǔ)。

省胎七寶是由海外琺瑯工藝技法改良后得到的。明治33年，即1900年的巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上，前往視察的日本人驚訝于透明琺瑯的獨(dú)特用法，在回國(guó)以后，研發(fā)出了省胎琺瑯工藝。透明釉料由于提高了七寶作品的通透性，越來(lái)越頻繁地在有線七寶等作品中被使用。自1954年起，每年三月舉辦的日本傳統(tǒng)工藝展七寶目錄中，不乏一些獨(dú)立創(chuàng)作的省胎七寶工藝美術(shù)師，其中也有相當(dāng)一部分的女性脫穎而出，例如種澤有希子、高尾淳子、高橋通子等。她們的作品風(fēng)格個(gè)性凸顯，不是單純地模仿傳統(tǒng)技術(shù)，而是在磨礪從前輩那里繼承下來(lái)的優(yōu)秀技術(shù)的同時(shí)，也創(chuàng)作出了符合現(xiàn)代審美的新作品。

省胎七寶工藝師松本三千子認(rèn)為，在創(chuàng)作省胎七寶的過程中可以真切地表達(dá)心情，為了制作出新穎的作品而每天用新的心態(tài)努力著。省胎七寶器皿的制作相對(duì)有胎七寶會(huì)更加煩瑣，底胎造型的選擇、施釉的方式、掐絲的圖案、脫胎的方式都決定了作品的成功與否。

高橋通子老師是日本近現(xiàn)代七寶燒藝術(shù)發(fā)展史上的領(lǐng)軍人物。日本的省胎七寶工藝長(zhǎng)期局限于家族式的傳承，高橋老師則打破這一傳統(tǒng)，成為第一個(gè)脫離家族學(xué)會(huì)制作省胎七寶的人。她曾以天才般的能力花費(fèi)近五年時(shí)間制作出屬于自己的“里釉”配方，對(duì)七寶藝術(shù)廣泛傳承傳播做出了卓越貢獻(xiàn)，現(xiàn)已從事、研究了近七十年的七寶燒創(chuàng)作。高橋老師一向注重與中國(guó)之間的友好藝術(shù)文化往來(lái)，從1990年開始，便與北京琺瑯廠、北京工藝美術(shù)學(xué)校等進(jìn)行技術(shù)交流。她認(rèn)為：“讓日本的七寶走在世界前沿，必須要通過國(guó)際交流，不斷宣傳弘揚(yáng)七寶才行?！惫P者曾有幸向她學(xué)習(xí)有線七寶與省胎七寶的制作工藝，聆聽她對(duì)七寶工藝的獨(dú)特見解，感受她在創(chuàng)作中親力親為、沉定優(yōu)雅的實(shí)踐風(fēng)度。她曾反復(fù)叮囑學(xué)員們要勇于面對(duì)失敗，在制作的過程中互相學(xué)習(xí)，懷揣熱情。以下將著重解讀高橋通子老師所教授的省胎七寶器皿制作流程。

二、省胎七寶工藝流程

（一）工具準(zhǔn)備

省胎七寶的制作所需工具與有線七寶大致相似，如掐絲用鑷子、施釉用尖頭或扁頭竹簽、用于代替海藻膠的CMC膠水等。

而兩者較大的區(qū)別則在于里釉和銀絲的選擇。有線七寶所使用的銀絲寬度在0.85~1.30毫米，而省胎七寶因?yàn)橹笮枰コ饘偬?，僅保留玻璃質(zhì)釉料層，所以使用的是2毫米寬的銀絲來(lái)維持作品的張力，保證其脫胎后的牢固性。而在燒制省胎七寶里釉時(shí)，會(huì)使用一種含有特定成分的不耐酸釉料，這種釉料既可以如普通里釉在正常燒制時(shí)維持整件胎底內(nèi)外張力，又能在流程后期被酸性化學(xué)物所腐蝕并剝離。此外，省胎七寶因其特有的透明質(zhì)感，在釉料選擇方面以淺色透明釉料為主，有一些工藝師也會(huì)在其中少量增加半透明與不透明釉料作為點(diǎn)綴。

（二）工藝流程

省胎七寶的部分制作流程與普通有胎有線七寶相同，步驟大致分為金屬胎底準(zhǔn)備、表釉與里釉的燒制、植線固絲、施釉、打磨拋光、剝離里釉、腐蝕底胎、上蠟等。

1.銅胎的清洗

由于最終胎底將會(huì)被腐蝕殆盡，因此不會(huì)使用貴金屬來(lái)進(jìn)行制作。省胎七寶的胎底為紫銅制，在制作之前，需要將胎底進(jìn)行徹底清洗，將銅胎放入濃度為15%的稀硫酸或稀鹽酸中浸泡，在銅表面開始發(fā)亮后即可取出，再用尼龍百潔布蘸取含有金屬拋光劑的洗滌劑洗刷表面，直至銅胎表面的油脂、氧化物殘留被清除干凈且出現(xiàn)細(xì)絲狀紋理。紫銅胎的粗糙肌理能使釉料更好地附著在其表面，因此，在制作的過程中，需要盡量保持胎底處于干凈、無(wú)油的環(huán)境中，以免雜質(zhì)和灰塵留存表面，影響表釉的附著力。

2.表釉與里釉的燒制

在現(xiàn)代省胎七寶的制作過程中，常以CMC粉末代替白芨或海藻膠的使用。CMC膠水在高溫?zé)坪髸?huì)揮發(fā)，并且相對(duì)于白芨與海藻膠，配制簡(jiǎn)單且保存方便。配制時(shí)，還應(yīng)注意濃膠比例為1∶100，即1克CMC粉末兌入100克清水中，適用于表釉與里釉的填涂；而淡膠濃度比例則為1∶200，適用于掐絲、施釉等。

因此，在用于作為表釉和里釉的釉料中加入濃膠后，用扁平頭竹簽將釉料均勻地涂抹在金屬胎底表面，在施釉時(shí)應(yīng)注意隨時(shí)吸干水分，以免在旋轉(zhuǎn)器皿時(shí)，導(dǎo)致釉料滴落。應(yīng)注意的是，省胎七寶的里釉配方與普通里釉不同，為了方便在脫胎時(shí)被盡快腐蝕，所用的里釉中金屬含量更多。此外，由于省胎琺瑯的成品以其透光性為主要特點(diǎn)，在表釉的選擇上會(huì)挑選銀、白等極淡透明色。表釉燒制時(shí)可以根據(jù)所用釉料將爐溫適當(dāng)調(diào)高，前后旋轉(zhuǎn)燒制兩至三次，確保完全熔化并吸收銅胎氧化皮。

3. 植線固絲

省胎七寶最后需要脫去金屬內(nèi)胎，因此使用的純銀銀絲更寬，一般為2毫米，而厚度在0.08~0.1毫米。在掐絲的過程中，要注意將銀絲退火保持柔軟，以便掐出造型。在掐絲植線前，可以用藍(lán)印紙復(fù)寫在器皿表面，或用水性筆將所需圖案臨摹描繪至其表面。圖案紋樣設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意留白部分均勻分布，留白部分盡量小于1平方厘米，以防止器皿脫胎后因受力不均產(chǎn)生破裂。對(duì)照?qǐng)D案將銀絲扭曲彎折成需要的形狀后，以毛筆蘸取淡膠涂抹在所要貼合的底胎表面，再將銀絲放牢固定。由于脫胎器型以直口、短頸、溜肩、腹微鼓居多，因此在固絲時(shí)可以將器皿適當(dāng)放置傾斜，

在下方墊上棉花、純棉布等軟材料加以支撐。4.施釉與打磨拋光

省胎七寶的施釉與打磨步驟和有線七寶類似，但因?yàn)槭√ニ勉y絲寬度較粗，所以在施釉時(shí)會(huì)適當(dāng)增加一到兩遍施釉與燒制程序。在填入釉料的步驟中，應(yīng)當(dāng)用尖頭細(xì)竹簽或尖頭鑷均勻地戳開釉料中的氣泡，以避免在燒結(jié)后形成氣泡空腔。

最后一層釉料燒制后需保證與銀絲頂部齊平，之后可以進(jìn)行打磨拋光的工作。打磨時(shí)器皿的拋光部分需要浸入清水中，水作為潤(rùn)滑劑，以180、340、600、800、1 000目的順序用水磨油石來(lái)進(jìn)行打磨，打磨至銀絲頂端完全露出，釉面平整且器皿形狀勻稱。打磨的過程中需要經(jīng)常更換污水。經(jīng)過1 000目油石的均勻打磨后，再用2 000~3 000目的水磨砂紙來(lái)打磨器皿表面直至釉面光滑無(wú)痕。省胎七寶通常以有覆輪七寶為主，即在成品的圈口上會(huì)包鑲上一圈純銀，因此在打磨的時(shí)候，也需要留意器皿的開口，是否符合純銀圈口的尺寸。

5.里釉的剝離

濃度15%~20%的稀硫酸可以用于里釉的剝離，但普通釉料與銀絲均不防酸，因此需要將器皿表面用防水防酸的類乙烯涂料進(jìn)行包裹。威鍍寶CW-32為筆者常用涂料，該涂料為防腐蝕、防水可剝離膠，且與金屬的黏合性好，質(zhì)地為不透明黑色黏稠狀液體。在涂抹防腐材料時(shí)，應(yīng)當(dāng)緩慢旋轉(zhuǎn)器皿進(jìn)行涂抹，在第一層涂料干燥后，再進(jìn)行二到三次的均勻涂抹，以防未干燥的部分起皮結(jié)塊。最后一次涂抹干燥后，需仔細(xì)觀察，在有縫隙、孔洞的局部再次添加上防腐層，以確保腐蝕時(shí)化學(xué)液體不會(huì)滲入防腐層與釉料之間。器皿表面均勻地覆蓋上防腐防酸涂料后，可用竹簽等支撐物將其懸空放置，自然風(fēng)干，一般以一日為佳，以保證防腐涂層的表面與內(nèi)層均完全干燥。

表面保護(hù)層干燥后的器皿即可被放入稀鹽酸中進(jìn)行里釉腐蝕，在腐蝕的過程中，可以輕輕攪動(dòng)酸液，加速腐蝕過程。整個(gè)腐蝕時(shí)間根據(jù)鹽酸濃度不同可持續(xù)二至四個(gè)小時(shí)。待里釉完全腐蝕后即可用流動(dòng)的清水進(jìn)行沖洗，用海綿輕輕洗刷，去除所剝離的里釉殘?jiān)?，直至完全露出?nèi)側(cè)的紫銅胎底。

6.銅胎的腐蝕

三氯化鐵溶液為脫胎常用化學(xué)劑，儲(chǔ)存方式為固體黃棕色大塊晶體，腐蝕銅胎的液體為完全飽和的三氯化鐵溶液。配制溶液時(shí)，可先在塑料桶中加入足夠覆蓋整件作品的溫水，輕緩地放入一部分三氯化鐵晶體，并緩慢攪動(dòng)直至完全分解，再重新放入更多的三氯化鐵晶體，并進(jìn)行攪拌直至晶體無(wú)法溶解且有析出，即可得到一桶完全飽和的三氯化鐵溶液。在制作溶液的過程中，切記要?jiǎng)幼骶徛然F腐蝕緩慢但染色性極強(qiáng)，桌面、地板、衣服等極有可能被染色而無(wú)法清洗。

配制好的飽和三氯化鐵溶液即可用于腐蝕內(nèi)胎。佩戴好防腐手套后，可將器皿開口朝上，放入水中并左右搖晃，釋放出器皿內(nèi)的空氣，直至器皿完全浸沒入腐蝕液后進(jìn)行翻轉(zhuǎn)倒扣，使器皿開口朝下放置。用石塊等重物墊高一側(cè)開口，確保腐蝕溶液可進(jìn)入器皿內(nèi)部，而開口向下放置可使腐蝕后的殘?jiān)怀练e在器皿底部。

適當(dāng)?shù)募訙乜梢栽黾痈g的速度，因此也可以將整個(gè)腐蝕裝置臥入熱水中進(jìn)行加熱。在腐蝕的過程中，時(shí)刻留意腐蝕進(jìn)度，間隔一段時(shí)間將其從溶液中取出，用海綿輕輕擦拭腐蝕表面，去除表面殘留。當(dāng)溶液變成黑綠色且腐蝕速度變慢，可以替換新的飽和三氯化鐵溶液來(lái)繼續(xù)進(jìn)行腐蝕工作。待銅胎完全腐蝕干凈后，即可用海綿蘸取洗滌劑，輕輕擦拭表面并沖洗干凈。腐蝕后的廢棄溶液可以用食用小蘇打進(jìn)行中和。

7.上蠟及圈口的安裝

脫胎后的器皿表面銀絲頂部已完全裸露，如長(zhǎng)時(shí)間放置則容易產(chǎn)生氧化反應(yīng)導(dǎo)致發(fā)黃發(fā)黑，因此一般在脫胎后，器皿表面需涂抹上一層蜂蠟。蜂蠟的熔點(diǎn)在60℃-70℃，因此將成品擺放在琺瑯爐的外殼上進(jìn)行烘烤加溫，在升溫的過程中，可以隨時(shí)用蜂蠟點(diǎn)涂器皿表面，以測(cè)試溫度是否達(dá)到。當(dāng)作品的整體溫度符合蜂蠟的熔點(diǎn)時(shí)，即可將蜂蠟均勻涂抹在器皿表面，并迅速地用純棉白布進(jìn)行擦拭，去除多余的蜂蠟。最后將完成的省胎七寶成品放置于室溫中進(jìn)行冷卻，待冷卻后，可用AB膠等非速干膠將符合器皿大小的圈口進(jìn)行鑲嵌固定。至此，一件省胎七寶作品完成。

三、結(jié)語(yǔ)

省胎七寶是日本獨(dú)有的琺瑯工藝，發(fā)展至今也不過百余年的歷史，雖然制作煩瑣且失敗率高，但在傳統(tǒng)美學(xué)思想的影響下，形成獨(dú)一無(wú)二的審美風(fēng)格。隨著現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展，在全球化的背景下，更多愛好者有機(jī)會(huì)在中國(guó)就能了解并學(xué)習(xí)省胎七寶工藝。新一代的中國(guó)手藝人在此項(xiàng)工藝的學(xué)習(xí)與傳承中，應(yīng)融入中華傳統(tǒng)文化與人文思想，在學(xué)習(xí)過程中發(fā)現(xiàn)問題、解決問題，不斷提高其技法與藝術(shù)表現(xiàn)力。