基于說服理論探析電視劇《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作思路

侯淑紅

（作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院）

2021 年既是全國掃黑除惡專項斗爭活動的收尾年，也是全國常態(tài)化掃黑除惡的開局年。2020 年11月16 日，習(xí)近平總書記在中央全面依法治國工作會議上指出，要繼續(xù)依法打擊破壞社會秩序的違法犯罪行為，特別是要推動掃黑除惡常態(tài)化，持之以恒、堅定不移打擊黑惡勢力及其“保護傘”，讓城鄉(xiāng)更安寧、群眾更安樂。在黨中央高度重視掃黑除惡工作和人民群眾高度贊揚這一行動的背景下，28 集電視連續(xù)劇《掃黑風(fēng)暴》于2021 年8 月9 日在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視播出，并在騰訊視頻同步播出，隨后又在中央八套（2021年8 月12 日）、廣東衛(wèi)視（2021 年10 月19 日）相繼播出。該劇講述了中央掃黑除惡督導(dǎo)組進駐中江省綠藤市后，打破了該省“黑”與“白”的平衡，經(jīng)過中央督導(dǎo)組和當(dāng)?shù)鼐降呐ε挪椋罱K將該省的黑惡勢力及其背后的“保護傘”繩之以法的故事。電視劇《掃黑風(fēng)暴》如何在真實與虛構(gòu)中把握尺度？運用怎樣的表達方式回饋受眾？本文作者主要通過說服理論探析《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作思路。

1 說服理論概述

說服理論由美國著名實驗心理學(xué)家卡爾·霍夫蘭提出。說服是指傳播者運用相應(yīng)的方式或技巧向受傳者傳遞信息、表達觀點、提供建議等，以期引起受傳者心理上的某種變化，進而得到對方的認可，接受自己的觀點或建議的過程。“說”是“服”的前提，“服”是“說”的結(jié)果。

第二次世界大戰(zhàn)期間，卡爾·霍夫蘭應(yīng)邀帶著自己組建的專家小組趕赴華盛頓，來到美國陸軍軍部新聞及教育署，主要負責(zé)研究戰(zhàn)爭宣傳并監(jiān)控美軍士氣[1]。在此期間，卡爾·霍夫蘭及其團隊成員進行了一系列的心理控制實驗，主要研究的內(nèi)容是各種題材的電影對士兵的說服效果，獲得了寶貴的數(shù)據(jù)和結(jié)論。戰(zhàn)爭結(jié)束后，卡爾·霍夫蘭帶著這些豐碩的成果繼續(xù)對傳播和態(tài)度改變進行深入研究，并主持了“傳播與態(tài)度改變研究課題”，課題研究的主要成果就是說服理論。

卡爾·霍夫蘭在《傳播與勸服：關(guān)于態(tài)度轉(zhuǎn)變的心理學(xué)研究》一書中曾提出，在特定情況下，角色扮演激發(fā)的主動參與，能夠增強說服傳播的有效性[2]184。為期三年的掃黑除惡專項斗爭取得了卓著成果，電視劇《掃黑風(fēng)暴》在此背景下播出，從某種程度上真實反映了社會大眾對公平和正義的渴望。不乏曾有少部分民眾受到黑惡勢力傷害或看到過身邊人受其侵害，對黑惡勢力及其“保護傘”深惡痛絕而又無能為力，因此該劇能激發(fā)觀眾的主動關(guān)注。

2 《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作背景和社會反響

2.1 《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作背景

2019 年末，中國共產(chǎn)黨中央委員會政法委員會（簡稱“中央政法委”）找到五百（原名郭書博）導(dǎo)演，希望他能夠拍攝一部反映掃黑除惡專項斗爭的電視劇，接到任務(wù)的他邀請好友祖若蒙擔(dān)任編劇。在沒有小說原著和可供參考樣本范式的情況下，中央政法委把掃黑除惡重大案子的檔案打開供劇組選擇改編，并派人全程指導(dǎo)，確保電視劇的專業(yè)性和權(quán)威性。在中央政法委的全力支持下，幾百人最終完成了電視劇《掃黑風(fēng)暴》的制作。

2.2 《掃黑風(fēng)暴》的社會反響

《掃黑風(fēng)暴》播出之前便已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)上引起關(guān)注和熱議，上映首日，收視率遙遙領(lǐng)先，開播10 天，播放量破10 億。騰訊視頻副總裁韓志杰透露，該劇以超過46 億播放量收官，成為該平臺近兩年男性劇用戶量最高劇集，也是2021年該平臺受用戶最喜愛的劇集[3]。

截至2021 年11 月8 日，有321 511 人在豆瓣給《掃黑風(fēng)暴》評分，該劇評分為7.2 分，56.6%的人給出了好評（打出5 星的人占12.5%，4 星的人占44.1%），相較于最初上映豆瓣上的評分8.0來說，評分有所下降。有網(wǎng)友表示對該劇的掃黑題材很感興趣，對孫紅雷和劉奕君的對戲很期待，并有網(wǎng)友表示反派人物的演員（如高明遠的扮演者王志飛，孫興的扮演者吳曉亮等）“演技炸裂”，也不乏網(wǎng)友對年輕演員（如張藝興、江疏影）的演技表示質(zhì)疑，認為其演技“浮夸”。但不管是得到觀眾的支持和期待，還是遭到網(wǎng)友的尖銳質(zhì)疑，《掃黑風(fēng)暴》確實產(chǎn)生了強烈反響，引起了大家的熱議和關(guān)注。作為中央政法委全力支持的掃黑題材電視劇，責(zé)任重大，主創(chuàng)們在題材大、限制多、時間緊、任務(wù)重的前提下完成任務(wù)，并獲得了超出編劇預(yù)想的傳播效果。說服理論強調(diào)，當(dāng)有強烈的“自我參與”內(nèi)容出現(xiàn)在傳播話題中時，受眾可能會更有動力仔細審視這些觀點和其中包含的暗示結(jié)論。“在這種情況下，由受眾自己得出結(jié)論的說服形式更具傳播效果。”[2]86《掃黑風(fēng)暴》中，何勇面對即將判死刑的孫興說：“這么多年，我們國家對死刑的判決一直非常謹慎，只有罪大惡極才判死刑，而你孫興就是罪大惡極。”“你聽著孫興，法律存在的意義就在于最大限度地保護公平和正義的實現(xiàn)。你的母親不惜一切代價想讓你活著，而徐英子的母親那么決然地赴死，這就是最大的不公平。讓你這樣的人活著，天理不容，法律不容。”這段臺詞正是對公平與正義的最好詮釋，類似的電視情節(jié)能夠有力激發(fā)受眾的同理心和責(zé)任感，為達到理想的傳播效果助力。

3 《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作思路

3.1 聲譽效應(yīng)：權(quán)威創(chuàng)作團隊+強大演員陣容

卡爾·霍夫蘭在《傳播與勸服：關(guān)于態(tài)度轉(zhuǎn)變的心理學(xué)研究》一書中提出，一般情況下，傳播效果在很大程度上取決于傳播者，傳播者的可信度越高，受眾接受推薦觀點的動機就越強[2]15。

電視劇《掃黑除惡》是中央政法委牽頭的項目，也是對掃黑除惡三年成果的匯報和致敬。該劇的總顧問為中央政法委秘書長陳一新，總策劃包括中央政法委副秘書長王洪祥，原中央政法委副秘書長、現(xiàn)任寧夏回族自治區(qū)黨委常委、秘書長雷東生，以及湖南省委常委、政法委書記李殿勛[3]，總顧問和總策劃的身份能夠提升該劇的可信度，這是很多其他商業(yè)劇所不具備的優(yōu)勢條件。該劇導(dǎo)演五百雖是較為年輕的“80 后”，但被稱為“鬼才導(dǎo)演”，在業(yè)界也小有名氣。電視劇《掃黑風(fēng)暴》的演員陣容十分強大，有很多為實力擔(dān)當(dāng)。其中，王志飛（高明遠扮演者）、劉之冰（駱山河扮演者）及侯長榮（趙立根的扮演者）三位均為國家一級演員，是演技受到肯定且德高望重的前輩；劇中主演孫紅雷（李成陽扮演者）、劉奕君（何勇扮演者）、吳越（賀蕓扮演者）均是知名度很高的實力派演員；就連戲份不多的反派配角吳曉亮（孫興扮演者）也因其高超的演技而被網(wǎng)友大呼“留下心理陰影”。權(quán)威的創(chuàng)作團隊加上強大的演員陣容，為《掃黑風(fēng)暴》的收視率提供了保障。

3.2 積極參與獲得信念：現(xiàn)實問題引起興趣和共鳴

28 集的電視連續(xù)劇《掃黑風(fēng)暴》由真實故事改編而成，觸碰了很多現(xiàn)實問題，有網(wǎng)友稱“尺度很大”，看著很過癮，歸根結(jié)底是該劇的劇情能夠與廣大民眾“懲惡揚善”的呼聲和渴望產(chǎn)生共鳴。

“對材料的興趣程度影響個體對傳播內(nèi)容的學(xué)習(xí)程度。”[2]200這是卡爾·霍夫蘭提出的觀點，換句話說，觀眾更容易接受自己感興趣的事物。

《掃黑風(fēng)暴》刻畫了普通百姓在黑惡面前的無能為力和苦不堪言。薛梅因舉報馬帥殺害其丈夫麥自立，在攔截督導(dǎo)組的路上被殺害；徐小山因得罪孫興，最終被偽裝成自殺；徐英子受到侮辱且得知弟弟死訊后，絕望地從高樓跳下；就連區(qū)長董耀也要受黑惡勢力擺布，隨時面臨生命危險。該劇揭露了黑惡勢力的偽裝與猖狂，如高明遠這個角色，表面看起來是一個溫文爾雅、言行得體的企業(yè)家，實則是一個為了利益無所不用其極、殘暴兇狠的“地下組織部部長”，他一面留麥自立的女兒麥萌萌在身邊騙取其情感，一面派人殺害其母親，其手段之殘忍讓人不寒而栗。該劇展示了正義與邪惡的較量，并用視聽語言告訴人們邪不壓正。歐陽宏生在《電視藝術(shù)學(xué)》一書中指出：“電視劇的藝術(shù)特征之一為戲劇性，而沖突和對抗是支撐電視劇藝術(shù)戲劇性的靈魂。”[4]80在《掃黑除惡》這部劇中，觀眾可以看到李成陽和何勇之間從較量到協(xié)同作戰(zhàn)；看到表面一身正義的副局長賀蕓如何墜入犯罪的深淵；看到孫興“起死回生”后，踐踏他人自尊和生命，最終得到應(yīng)有的懲罰。這些沖突和對抗不僅能夠吸引觀眾的眼球，更能引起觀眾的積極討論，激發(fā)大眾的正義感和使命感。

3.3 訴諸感情：細節(jié)到位，增強真實性和感染力

從審美本質(zhì)來看，藝術(shù)細節(jié)就是對生命情緒的細微感知，它具有細微性、鮮明性等審美特征，其審美根源于個體生命本身的真實性[5]。《掃黑風(fēng)暴》從第一集開始就用細節(jié)吊足了觀眾的胃口：李成陽到底是“黑”是“白”？馬帥14 年前發(fā)生了什么事情，讓他寧愿掰指也不吐露半分實情？駱山河在吃自助餐時的那句“希望一個月之后的慶功宴，在座的各位都能參加”為何意？

卡爾·霍夫蘭表示，如果受眾認為傳播者有說服別人的明顯意圖，他們就會認為傳播者能夠從傳播中獲利，從而減弱對傳播者的可信賴性。也就是說，受眾傾向于拒絕自己認為有操縱意圖的傳播[2]18-19。《掃黑風(fēng)暴》雖為主旋律掃黑除惡主題電視劇，但在塑造人物時卻十分接地氣，很有代入感。如果說情節(jié)是電視劇的筋骨，那么細節(jié)則是電視劇的血肉。只有筋骨，是僵死的“骷髏”；有了血肉，才是有生命的“活人”，電視劇藝術(shù)實際上是細節(jié)的藝術(shù)[4]224。該劇注重細節(jié)、邏輯清晰，使受眾有所回味。例如，其中有一場戲是記者黃希為獲得第一手資料深入孫興的“美麗貸”美容機構(gòu)，遇到一名女子氣勢洶洶地找老板討說法。這本是一個無關(guān)緊要的細節(jié)，然而在劇中的另一個情節(jié)——林浩帶領(lǐng)隊員趕往醫(yī)院的一場戲中，該名女子出現(xiàn)在了隊伍中。細心的觀眾會明白，這名女子正是警察，去“美麗貸”也是為了探虛實。

吳曉亮在劇中塑造的“人間惡魔”孫興，是一個十足的反派人物。吳曉亮在接受采訪時表示，這樣一個“瘋子”為達到目的會不擇手段，所以在與林浩的一場打戲中，為了栽贓陷害林浩，在被重打幾拳后，孫興選擇用碎瓶子扎自己的腹部，以增強戲劇的張力。而電視劇在表現(xiàn)這樣一個十惡不赦的反派人物時，也賦予了他相應(yīng)的情感戲。例如，塑造賀蕓和孫興這對母子時，吳越將賀蕓作為母親的“恨鐵不成鋼”表現(xiàn)得淋漓盡致，而孫興出逃只為親自為母親送上蛋糕并親口對母親說聲“生日快樂”。那場戲給觀眾展現(xiàn)了人性復(fù)雜的一面，“壞人”也有溫情的一面，其內(nèi)容具有真實性和感染力，能夠拉近與觀眾的心理距離，讓故事更具合理性。

3.4 宣傳時機和播出時機的把控：借助掃黑除惡專項斗爭的東風(fēng)

為了使電視劇《掃黑除惡》能夠取得最佳效果，主創(chuàng)們努力做好宣傳，利用融媒體大環(huán)境制造熱點話題，給《掃黑風(fēng)暴》帶來了不少人氣和較好口碑。

最重要的是，截至2020 年12 月底，掃黑除惡專項行動成果顯著：黑惡勢力得到有效鏟除、公平正義充分彰顯、“黑財”得到清繳、治安環(huán)境顯著改善。人民群眾對其給予了高度評價，95.7%的群眾對專項斗爭成效表示“滿意”或“比較滿意”。加之三年來媒介對相關(guān)事件的報道宣傳，群眾對掃黑除惡斗爭關(guān)注倍增，《掃黑風(fēng)暴》在2021 年，即掃黑除惡專項斗爭工作的收尾年與大眾見面的時機恰到好處，再加上其“掃黑題材+權(quán)威團隊”發(fā)揮出宣傳上的乘數(shù)效應(yīng)，使該劇備受關(guān)注。

4 結(jié)語

卡爾·霍夫蘭表示：“當(dāng)有強烈的‘自我參與’內(nèi)容出現(xiàn)在傳播話題中時，受眾個人的獨立思考就可能會被極力堅持維護，受眾個人可能會更有動力仔細審視這些觀點和其中包含的暗示結(jié)論。在這種情況下，由受眾自己得出結(jié)論的說服形式更具傳播效果。”[2]86電視劇具有間接引導(dǎo)功能，受眾在觀劇過程中受其感染，激發(fā)相應(yīng)的情感，然后自己得出相應(yīng)的結(jié)論，這樣會更有利于傳播。而《掃黑風(fēng)暴》在達到其傳播效果時，依然需要增強其故事的節(jié)奏感，如黃希這個角色的幾個故事設(shè)定帶偏了節(jié)奏，很容易使觀眾跳戲。此外，因該劇題材為“掃黑”，其色調(diào)多為冷色調(diào)，而生硬的植入廣告（如自嗨鍋）使其傳播效果大打折扣。但從總體來看，《掃黑風(fēng)暴》不失為一部好劇，該劇以紀實風(fēng)格為主，能讓觀眾在觀劇過程中走近掃黑除惡專項斗爭，得到精神洗禮，其定位符合大部分觀眾的期待。