立體刺繡在家居裝飾品中的應(yīng)用

馬博苑，汪 芳

（東華大學(xué)，上海 200051）

1 立體刺繡的相關(guān)概念

1.1 立體刺繡的定義

關(guān)于立體刺繡的定義，錢(qián)伯斯在《二十世紀(jì)辭典》中提到立體刺繡是15世紀(jì)至17世紀(jì)，采用各種材料，由木樁或羊毛墊精心制作的刺繡。顧名思義，立體刺繡是一種具有立體效果的刺繡，打破了傳統(tǒng)刺繡平面化的局限，是采用各種珍珠、亮片等材料做出的具有高度裝飾性的精致、凸起的刺繡工藝，最終呈現(xiàn)出紋樣、肌理多變的立體化藝術(shù)效果。立體刺繡又被稱(chēng)為凸花繡、壓花繡或浮雕刺繡，英文名為“raised and work”，進(jìn)入19世紀(jì)后，正式更名為歐洲立體刺繡，即“stump work”。

1.2 立體刺繡的起源與發(fā)展

刺繡的歷史悠久，在中國(guó)，刺繡的起源可以追溯至東周時(shí)期，這一時(shí)期已經(jīng)專(zhuān)門(mén)為刺繡技藝設(shè)立了官職，到了漢代發(fā)展出宮廷刺繡，后經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，已經(jīng)形成了完整的刺繡工藝體系[1]。隨著世界貿(mào)易的流通，東西方文化之間的交流不斷加強(qiáng)，刺繡在中國(guó)迅猛發(fā)展的同時(shí)，通過(guò)貿(mào)易的渠道流傳到歐洲各國(guó)，受到了歐洲貴族皇室的歡迎。在我國(guó)古代，刺繡技藝是考核女子道德品質(zhì)的重要內(nèi)容，而在歐洲，婦女學(xué)習(xí)刺繡主要是對(duì)宗教信仰的傳承，也是個(gè)人優(yōu)秀教養(yǎng)的體現(xiàn)。

立體刺繡作為刺繡的一個(gè)分支，起源較為模糊。據(jù)推測(cè)，這種刺繡工藝最早可追溯至14世紀(jì)晚期和15世紀(jì)早期，宗教所用刺繡織品中局部出現(xiàn)了有立體效果的花紋。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展，立體刺繡在歐洲流行以前通常被用于教會(huì)的服裝與家具中，在14世紀(jì)后期的刺繡中加入了羊皮小紙塞入人物的鼻子中來(lái)實(shí)現(xiàn)立體效果，接著又加入寶石和珍珠等裝飾物來(lái)豐富裝飾效果（圖1）。到了15世紀(jì)，刺繡工作者從浮雕中獲得靈感，后受到浮雕刺繡和法國(guó)拉魯茲刺繡的影響，刺繡的形式變得多樣且更具立體感[2]。17世紀(jì)開(kāi)始，立體刺繡出現(xiàn)在大眾視野并在歐洲廣為流傳，多用于軍隊(duì)的徽章設(shè)計(jì)（圖2）。17世紀(jì)中期，立體刺繡在歐洲發(fā)展達(dá)到頂峰。然而17世紀(jì)末，東印度公司的成立以及對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展對(duì)立體刺繡產(chǎn)生了一定影響，東方各類(lèi)紡織品作為新奇的事物傳到歐洲，受到現(xiàn)代風(fēng)格的影響，立體刺繡逐漸衰落。如今，隨著人們對(duì)手工藝文化的熱情高漲，立體刺繡又重新進(jìn)入大眾視野，迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。

圖1 局部立體刺繡

圖2 英式徽章

2 立體刺繡的工藝形態(tài)

立體刺繡在刺繡手法上融合了多種技術(shù)，形態(tài)上酷似浮雕，最終呈現(xiàn)出具有立體效果的刺繡作品，有一種民間童話(huà)班的感覺(jué)。實(shí)現(xiàn)刺繡立體感的方法主要分為4種：（1）線(xiàn)跡填充，主要運(yùn)用不同的立體針?lè)ǎ砸粚踊蚨鄬咏惶娲汤C作為襯底來(lái)實(shí)現(xiàn)立體感；（2）毛氈填充，將圖案從毛氈上剪下固定在底部后用線(xiàn)跡填充；（3）制作單獨(dú)的模具進(jìn)行刺繡，剪下后縫合在主體面料上，塞入棉花等填充物；（4）直接依靠立體針?lè)ㄟM(jìn)行刺繡，這種方法最為常見(jiàn)且最為直接，針?lè)ǘ鄻樱鄬?duì)更容易實(shí)現(xiàn)。

2.1 立體刺繡的針?lè)ū憩F(xiàn)

立體刺繡的材質(zhì)、針?lè)ā㈩}材與傳統(tǒng)刺繡相比更為多變，除了普通刺繡針?lè)ǎ€運(yùn)用了填料、絮料，采用了雕、包、繞、抽、拉、鑲、貼等手法，使塑造的作品呈現(xiàn)出立體效果。因此，在立體刺繡中，為了表現(xiàn)物體的形態(tài)，可將刺繡針?lè)ǚ殖善矫婊尼樂(lè)ê土Ⅲw化的針?lè)ā?/p>

立體刺繡的針?lè)òㄆ矫驷樂(lè)ê土Ⅲw針?lè)āＦ矫驷樂(lè)ㄝ^為常見(jiàn)，其主要目的在于為立體物體作鋪墊，使其顯得更加自然，包括回針繡、扣眼繡、輪廓繡、長(zhǎng)短針?lè)ǖ取ＡⅢw針?lè)ǖ闹饕饔檬鞘勾汤C表現(xiàn)出立體感，增加畫(huà)面的層次感，常見(jiàn)的針?lè)òⅢw扣眼繡、土耳其結(jié)粒繡、金屬絲葉形繡、花刺繡、錫蘭繡、立體卷線(xiàn)繡、雙鎖鏈、釘線(xiàn)繡等。例如，立體扣眼繡與浮雕莖繡主要以面的形式呈現(xiàn)，多用于表現(xiàn)植物的花瓣、花萼和較粗的莖部。制作時(shí)，需根據(jù)作品需要，靈活運(yùn)用不同的針?lè)ǎ赃_(dá)到想要的效果。

2.2 立體刺繡與傳統(tǒng)平面刺繡之間的關(guān)系

立體刺繡可以說(shuō)是在傳統(tǒng)平面刺繡的基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作，其打破了平面化的局限，達(dá)到了三維立體化的效果。這種刺繡方式不僅需要延續(xù)平面刺繡的材料與技法，更需要進(jìn)一步的拓展。也就是說(shuō)，立體刺繡是通過(guò)刺繡的工具、材料種類(lèi)與刺繡技法的擴(kuò)展與演變來(lái)達(dá)到立體化的效果。在工具方面，除了傳統(tǒng)的刺繡工具外，還可以增加鉤針、鐵絲等工具材料，以實(shí)現(xiàn)物體本身的編織和固定效果；在材料方面，除了傳統(tǒng)材料，還需要棉花、無(wú)紡布、布條、紗布等進(jìn)行填充[3]。立體刺繡的作品具有繡面突出的特點(diǎn)，栩栩如生、靈活生動(dòng)，能給人帶來(lái)較強(qiáng)的視覺(jué)感受。

3 立體刺繡在家居裝飾品中的應(yīng)用

3.1 家居裝飾品的概述

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及生活習(xí)慣和大眾審美的變化，產(chǎn)品更新迭代的速度也加快，人們追求的生活品質(zhì)越來(lái)越高，而家居裝飾作為生活的一部分，也迎來(lái)了新的上升空間。隨著家居裝飾品的市場(chǎng)需求逐漸增加，種類(lèi)也愈加豐富。人們對(duì)家居產(chǎn)品的需求在強(qiáng)調(diào)功能性的同時(shí)也更加注重其審美性，對(duì)居家環(huán)境有了更高的要求。

已有的相關(guān)文獻(xiàn)認(rèn)為，家居裝飾品是指裝修完畢后，居住環(huán)境中所有容易更換、移動(dòng)的元素，如家具、墻紙、窗簾、靠墊臺(tái)布等具有裝飾性且對(duì)周?chē)h(huán)境具有裝飾和點(diǎn)綴作用的工藝品[4]。當(dāng)今的家居裝飾品設(shè)計(jì)不僅重視其美觀性、裝飾性、功能性，還注重設(shè)計(jì)的精髓，這就需要從生活中、傳統(tǒng)手工藝制作中獲得靈感，立體刺繡則在一定程度上為現(xiàn)代家居裝飾品設(shè)計(jì)提供了思路。

3.2 傳統(tǒng)立體刺繡在家居裝飾品中的應(yīng)用

在家居裝飾品中，立體刺繡這一工藝手法逐漸成為一種獨(dú)特的家居裝飾手段。早在15世紀(jì)到17世紀(jì)的歐洲，立體刺繡便作為裝飾用于刺繡裝飾畫(huà)中，同時(shí)具有實(shí)用功能，多被用于小件家具、服裝及日用品中，墊子、錢(qián)包、手套、鏡框、儲(chǔ)物盒等都有立體刺繡的身影，以?xún)?chǔ)物盒（圖3）、鏡框（圖4）、刺繡裝飾畫(huà)（圖5）最為典型。立體刺繡的題材多樣，17世紀(jì)的立體刺繡主題多以宗教故事為主，具有濃厚的宗教色彩，包括蘇珊娜和長(zhǎng)老、大衛(wèi)、拔示巴等人物；革命之后，主題不再是純粹的教會(huì)形式，也衍生出神話(huà)故事（以亞當(dāng)夏娃故事題材為主要內(nèi)容）、歌頌美德、四季景象、動(dòng)植物類(lèi)（具有一定的象征意義）、意大利風(fēng)格裝飾花園等主題。總的來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期的立體刺繡反映了當(dāng)時(shí)的文化，也豐富了家居裝飾品的內(nèi)容。

圖3 儲(chǔ)物盒

圖4 鏡框

圖5 刺繡裝飾畫(huà)

3.3 現(xiàn)代立體刺繡在家居裝飾品中的應(yīng)用

家居裝飾品是室內(nèi)裝飾不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)，刺繡在家居裝飾品中的應(yīng)用逐漸形成一種流行趨勢(shì)。從傳統(tǒng)刺繡中提取、重組，運(yùn)用現(xiàn)代工藝進(jìn)行創(chuàng)作并運(yùn)用于家居裝飾品中，既是一種對(duì)傳統(tǒng)手工藝的傳承，也推動(dòng)了刺繡的創(chuàng)新發(fā)展[5]。隨著技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代立體刺繡在家居裝飾品中的應(yīng)用諸如刺繡畫(huà)、屏風(fēng)、窗簾、靠墊、擺件等，其中多以小型擺件最為常見(jiàn)，而立體刺繡在現(xiàn)代裝飾品中的應(yīng)用主要包括兩個(gè)方面：（1）題材方面。刺繡者的思維更加開(kāi)闊，主題多樣且范圍更加廣泛，不再局限于傳統(tǒng)主題，而是從傳統(tǒng)元素中的造型、寓意提取凝練并融入現(xiàn)代審美體系中，滿(mǎn)足人們的審美需求[5]，例如風(fēng)景、日常生活場(chǎng)景等主題逐漸成為受歡迎的對(duì)象。英國(guó)藝術(shù)家Sarah Perry的作品以傳統(tǒng)花鳥(niǎo)為元素，制作成小的擺件進(jìn)行陳列。鳥(niǎo)的身體部位采用填充的方式，再搭配真正的樹(shù)枝之類(lèi)的道具，大多當(dāng)作裝飾品放于室內(nèi)，此外，也有藝術(shù)家將現(xiàn)實(shí)生活中的三維空間運(yùn)用立體刺繡的方式進(jìn)行展現(xiàn)，畫(huà)面不強(qiáng)調(diào)空間感，只是以裝飾的形式呈現(xiàn)，突出生活化的空間。（2）刺繡材料方面。現(xiàn)代立體刺繡突破了以往以棉布或絲綢為底的限制，不再局限于普通的繡線(xiàn)、珠子等，加入了毛線(xiàn)、毛氈、皮革等材料，增加其裝飾效果，進(jìn)而表現(xiàn)出畫(huà)面的美感。藝術(shù)家Vera Shimunia就是以針線(xiàn)創(chuàng)作出立體刺繡風(fēng)景，她選用毛氈和彩線(xiàn)，巧妙運(yùn)用棉花和線(xiàn)團(tuán)，做出云朵和樹(shù)冠等景象。這種不同材料之間的綜合運(yùn)用，也產(chǎn)生了意想不到的視覺(jué)效果。

4 結(jié)語(yǔ)

立體刺繡經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，不斷向大家展示其魅力，無(wú)論是工藝針?lè)ㄟ€是花紋圖案，都帶給人們?cè)S多驚喜。通過(guò)對(duì)立體刺繡的研究，其圖案、針?lè)ā⒉牧系膽?yīng)用等逐漸變得多樣化，且應(yīng)用范圍也變得廣泛。對(duì)于立體刺繡的未來(lái)發(fā)展，應(yīng)注重運(yùn)用新材料、新手段來(lái)創(chuàng)新立體刺繡的表現(xiàn)形式，滿(mǎn)足人們的精神和審美需求，將其作為一種工藝運(yùn)用于裝飾品和服裝設(shè)計(jì)中，推動(dòng)現(xiàn)代裝飾品和服裝的創(chuàng)新與發(fā)展，進(jìn)而達(dá)到藝術(shù)性與實(shí)用性相結(jié)合的效果。這既是對(duì)家居裝飾品形式、種類(lèi)的創(chuàng)新，也是對(duì)立體刺繡這項(xiàng)手工藝的傳承。