鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中蘊(yùn)含的民族精神及其藝術(shù)風(fēng)格解析
——評《＜黃河＞鋼琴協(xié)奏曲的演奏》

褚 倢

向乾坤著

民族出版社出版

近代以來，古老的中國承受了來自西方列強(qiáng)的多次蹂躪和侵略，無數(shù)中華兒女為擺脫列強(qiáng)主宰的命運(yùn)做出了巨大犧牲，但救亡圖存的道路異常艱難。 1931年9月18 日，震驚中外的“九·一八”事變爆發(fā)，長達(dá)14年的抗日戰(zhàn)爭就此開始。 中華民族在近一百年的屈辱歷程中緊密團(tuán)結(jié)起來，鑄就了中華民族堅固的意志“長城”，最終打敗了侵略者，取得了近代以來首次反侵略戰(zhàn)爭的完全勝利。 在抗戰(zhàn)過程中，無數(shù)藝術(shù)作品激勵了抗日軍民的抗戰(zhàn)信念，其中冼星海的《黃河大合唱》以其激昂的旋律和膾炙人口的歌詞，很快傳唱大江南北，成為最著名的革命歌曲之一。 1969年，殷承宗、儲望華、盛禮洪、劉莊、石叔誠和許斐星六位藝術(shù)家將這部藝術(shù)作品進(jìn)行改編，形成了《黃河》鋼琴協(xié)奏曲，1970年由中央樂團(tuán)首次演奏。 民族出版社出版的《＜黃河＞鋼琴協(xié)奏曲的演奏》一書對該協(xié)奏曲進(jìn)行了詳細(xì)介紹，對于解析該鋼琴協(xié)奏曲中蘊(yùn)含的民族精神及其藝術(shù)風(fēng)格有一定的參考價值。

《＜黃河＞鋼琴協(xié)奏曲的演奏》一書以《黃河》鋼琴協(xié)奏曲為主題，較為詳細(xì)地介紹了其創(chuàng)作背景、歷史變遷、演出經(jīng)歷、社會影響、歷史地位、讀譜要點、技術(shù)要求、技術(shù)難點、演奏要點、音樂內(nèi)涵、風(fēng)格把握等內(nèi)容。 該書首先對該協(xié)奏曲蘊(yùn)含的民族精神進(jìn)行了闡述，并介紹了該協(xié)奏曲演奏的相關(guān)知識，同時對該協(xié)奏曲的部分樂譜進(jìn)行了展示，最后附錄了該協(xié)奏曲的演奏版本。

結(jié)合該書，《黃河》鋼琴協(xié)奏曲以《黃河大合唱》為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，展現(xiàn)的是黃河的奔騰和浩瀚，蘊(yùn)含了豐富的中華民族精神，這種民族精神主要展現(xiàn)了中華兒女堅定的愛國情懷和不屈的反侵略意志，具體表現(xiàn)在以下兩個方面：第一，高尚的愛國主義精神。 抗日戰(zhàn)爭是近代中華民族取得的首次完全勝利的反侵略斗爭，大大振奮了中華兒女的信心。 勝利的背后體現(xiàn)的是無數(shù)英魂為國家不怕犧牲的英勇品質(zhì)，是極其高尚的愛國情懷。 正是這種純粹的愛國精神，中華民族才能在極為艱苦的環(huán)境下取得最終勝利。 該協(xié)奏曲的第四樂章《保衛(wèi)黃河》，以其昂揚(yáng)的激情展現(xiàn)了中華兒女保家衛(wèi)國、不怕犧牲的愛國情操。 第二，堅定不移的抗?fàn)幘瘛?中華民族是世界上最具毅力的民族，沒有實現(xiàn)目標(biāo)絕不退縮，在抗戰(zhàn)期間我國雖然損失慘重，但在任何時候都沒有放棄抗戰(zhàn)，這正是中華民族擁有堅定抗?fàn)幘竦捏w現(xiàn)。 正是由于中華兒女具備這一精神，我國才能取得戰(zhàn)爭的最后勝利。 該協(xié)奏曲的第一樂章《黃河船夫曲》中展現(xiàn)了黃河船夫與黃河搏斗的場景，實際上是對中華民族永不退縮的抗?fàn)幘竦恼凵洹?/p>

《黃河大合唱》成功的基礎(chǔ)是其時代背景和優(yōu)秀的詞曲，其贏得了廣大群眾的喜愛，成為抗日題材的經(jīng)典藝術(shù)作品，在任何時候都不會褪色。 由此改編的《黃河》鋼琴協(xié)奏曲繼承了這一特點，充分參考其詞曲風(fēng)格，結(jié)合鋼琴協(xié)奏曲的特點，在50 多年的演奏過程中不斷完善，形成了獨(dú)有的藝術(shù)特色和風(fēng)格。 本文根據(jù)協(xié)奏曲四個樂章對其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析。 第一樂章《黃河船夫曲》，首先用木管組吹奏出的半音階將黃河驚濤駭浪的場景展現(xiàn)在聽眾面前，使聽眾很快進(jìn)入緊張的環(huán)境當(dāng)中。 主旋律開始之后又將黃河船夫整齊的號子傳遞給聽眾，使人聯(lián)想到中華民族團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的場景。 此樂章最后展現(xiàn)了船夫到達(dá)河對岸的歡喜心情，也暗示了中華民族的抗戰(zhàn)必將取得最終勝利。 第二樂章《黃河頌》，主要是借頌揚(yáng)黃河展現(xiàn)中華兒女對偉大祖國的熱愛之情。 樂章開始將大提琴悠揚(yáng)深沉的樂調(diào)作為本樂章主題的引子，向聽眾展現(xiàn)黃河奔騰的壯闊景象，使聽眾逐漸聯(lián)想黃河奔騰的豪邁氣勢，進(jìn)而領(lǐng)略中華兒女建設(shè)國家、保衛(wèi)家園的艱辛。 鋼琴奏出的和弦堅定有力，代表了中華兒女堅定的抗戰(zhàn)決心。 在樂章的結(jié)尾處，樂曲減緩減慢，好似黃河故事綿延不斷，也展現(xiàn)了黃河母親的慈祥與優(yōu)雅。 第三樂章《黃河憤》，從樂章的名稱即可判斷出此樂章的音樂基調(diào)，同時也與上一樂章形成對比，是中華民族對于侵略者的憤怒和控訴。 經(jīng)歷了上一樂章悠揚(yáng)、平緩的節(jié)奏后，本樂章改用鋼琴深沉的和弦與銅管樂的阻塞音，以這樣的音樂變化形式展現(xiàn)了中華大地遭日寇侵略后的慘狀，可與聽眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。 同時，樂曲中也包含了反抗的音樂情緒，并且隨著鋼琴獨(dú)奏的逐漸增強(qiáng)，借此用音樂展現(xiàn)黃河的憤慨，同時也是民族的憤慨。 第四樂章《保衛(wèi)黃河》，是《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的高潮和尾聲，以銅管樂為開端，短促有力地掀開了保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)中國的序幕。 這一部分鋼琴演奏配合多種樂器，反復(fù)地變奏、輪換，為聽眾營造了一種此起彼伏、層巒疊嶂的氣勢，展現(xiàn)了中華兒女奮勇斗爭、保家衛(wèi)國的景象。 到了樂曲最后的《東方紅》，莊嚴(yán)雄壯的旋律又展現(xiàn)了抗戰(zhàn)勝利的情景，和第一樂章首尾呼應(yīng)，形成了一部完整且經(jīng)典的鋼琴協(xié)奏曲。