可持續(xù)的時尚：美與未來同在

文 晏昱凌

“拋除人類生存與否，環(huán)境自身是可以自救的。亟待我們拯救的不是地球，只是我們自己。”

——《第十一個小時》，The 11th Hour

《WHERE》(局部)——英國攝影師Mandy Barker，材料源于從世界各地收集的海洋中的碎片和氣球

生態(tài)環(huán)境日益惡化的今天，時尚產(chǎn)業(yè)已然成為僅次于石油化工產(chǎn)業(yè)的全球第二大污染源產(chǎn)業(yè)：

從2010年起，每年服裝紡織業(yè)生產(chǎn)排放大約12噸溫室氣體，超過所有國際航班和海運排放的總和；過度生產(chǎn)的快銷衣物，導致國內(nèi)每年大約有2600萬噸的廢棄衣物要被填埋或焚燒處理。

觸目驚心的數(shù)據(jù)無不表明，大到品牌，小到每一位時尚消費者都必須重新審視“人與自然”的關系。如何在創(chuàng)造美、選擇美的同時實現(xiàn)“可持續(xù)性”，已經(jīng)成為時尚產(chǎn)業(yè)未來無法忽視的話題。

好在隨著人們環(huán)保意識的覺醒和審美觀念的轉(zhuǎn)變，“可持續(xù)時尚”也被提上了議程。從時尚大牌到小眾獨立設計師品牌，從服裝到眼鏡配飾，時尚界比以往任何時候都更多地在倡導“可持續(xù)時尚”。本期欄目將和大家一起探討各界設計師是如何用自己獨特的方式把“可持續(xù)時尚”以有趣的形態(tài)帶入社會主流視野的。

溶化的塑料，起伏的織物，創(chuàng)造了一種羞辱和幽默的并置。——德國畫家 Eckart Hahn

法國藝術(shù)家Christain Boltanski 用30 噸廢棄舊衣在巴黎大皇宮創(chuàng)作的裝置藝術(shù)“無人地帶”，抨擊時尚廢棄物持續(xù)增加卻無處可去的環(huán)境問題

別人不要的廢棄之物，是他們的靈感來源

近年來，“可持續(xù)時尚”已經(jīng)成為全球服飾行業(yè)不容忽視的主要發(fā)展趨勢之一。這一概念最早源于“可持續(xù)發(fā)展”在全球經(jīng)濟問題討論中的提出和盛行，指的是滿足當代人對于設計、制造和消費服飾與維護時尚體系發(fā)展需求的同時，盡最大可能保護生存環(huán)境的行為。“可持續(xù)時尚”的發(fā)展亦要從多方位角度進行考究，如原料生產(chǎn)、服飾制造、消費過程以及舊物回收的過程等，從根本上重新構(gòu)想時尚系統(tǒng)的方式，最小化對環(huán)境的負面影響。

疫情當下，“可持續(xù)時尚”更符合品牌應對面料短缺、工坊關閉、運輸困難等一系列實際問題，諸多設計師不斷在這場時尚環(huán)保變革中實踐，讓可持續(xù)時尚也以更具象的形式呈現(xiàn)。

ANCUT,A SARCA

生活在倫敦的羅馬尼亞設計師Ancuta Sarca致力于把舊物改造成新鮮且可用的新物件，她將大量廢棄運動鞋、回收面料與貓跟鞋結(jié)合，通過修復面料、重新上色以及漸變暈染等多道工序，殘舊的面料得以重獲新生，從而打造出別具一格的新鞋履。

CINZIA FERRARI

意大利設計師Cinzia Ferrari制造了一副由藍細菌制成的太陽鏡，其形狀受到顯微鏡下的微生物圖案啟發(fā)，通過創(chuàng)新的可持續(xù)設計向世界展示了微生物的另一種應用方式。Cinzia Ferrari考慮到，目前市場上的太陽鏡大多由塑料制成，而她卻通過藍藻生物礦化的過程，制造出一種獨特材料，用于制作太陽鏡框架，藻藍素則被用作印花，使用周期結(jié)束后，該太陽鏡還可以被重新回收再造，完全可持續(xù)。

關注法國設計師Lou de Bètoly的社交賬號，不難看出“Upcycled再循環(huán)”是其設計的核心要素，她以一種獨特且環(huán)保的方式在永恒的背景下制作出詳細的工藝和裝飾技術(shù)。在新一季的系列中，Lou de Bètoly展示了許多優(yōu)秀的可持續(xù)產(chǎn)品，用“廢品”重新定義時裝。

VIVIENNE WESTWOOD

人稱“朋克教母”“西太后”的Vivienne Westwood一直帶領她的同名品牌，持久地為可持續(xù)發(fā)展發(fā)聲。在2022春夏系列中，服飾面料均以低環(huán)境影響的原料制成，并且沒有采用原始合成纖維織物，甚至連羊毛都是來自“再生農(nóng)業(yè)”農(nóng)場。

談到“可持續(xù)時尚”，眼鏡品牌都在做什么？

“可持續(xù)時尚”已經(jīng)不再是新的概念，但這是一個需要精力、時間以及資金去改變的過程。不可否認的是，“可持續(xù)時尚”的理念已深入到了許多企業(yè)，有些甚至還以其作為自身品牌的定位宗旨去發(fā)展，這著實是一件令人欣慰的事情。

可持續(xù)性發(fā)展是霞飛諾集團經(jīng)營理念中一個非常重要的組成部分，牢牢扎根于企業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略之中。近期，集團宣布正式加入時尚公約，成為其基于3個可持續(xù)發(fā)展支柱（地球、產(chǎn)品和人）的目標導向戰(zhàn)略的一部分，進一步確定了集團致力于開發(fā)項目以應對未來全球挑戰(zhàn)的承諾。作為全球知名奢侈品集團，開云追求的并不是單純的利潤目標，可持續(xù)發(fā)展的理念已伴隨開云經(jīng)歷悠遠綿長的歲月。不僅在早年設立了可持續(xù)發(fā)展部門，旗下品牌推出的眼鏡系列也延續(xù)了集團可持續(xù)發(fā)展愿景，不斷創(chuàng)新詮釋環(huán)保精神。在GUCCI全新系列中，兩款太陽鏡均采用大量可持續(xù)原材料，鏡框含有高達68%的生物基醋酸纖維，搭配礦物鏡片，巧妙演繹繁復色彩與交織之美，賦予可持續(xù)時尚活力新姿態(tài)。

不僅如此，越來越多的眼鏡品牌也陸續(xù)將可持續(xù)的觀念納入了品牌的調(diào)性中，以兼具獨特與環(huán)保的方式打造出一系列無可復制的太陽鏡單品。

FISHERMAN

太陽鏡原材料來源于從福建和深圳漁港打撈起的海洋垃圾，經(jīng)回收處理后混入棉花纖維和槳粕，加工成100%可降解的環(huán)保醋纖維素材料，鏡袋亦來自可被土壤微生物降解的油氈布，以此最大化減輕漂浮的微塑料對海洋的傷害。

每100副Fisherman眼鏡，相當于拯救了8.3公斤的海洋漁網(wǎng)，減少了19.1千克的二氧化碳排放。環(huán)保的同時，F(xiàn)isherman也在設計上融入了海洋元素的巧思，鏡腿宛若一雙鯨魚的尾鰭，鏡片采用寶麗來高級偏光鏡片，確保在陰雨天也能帶來最佳視效，讓佩戴者自由穿梭于人流。

CUBITTS

總部位于英國倫敦的眼鏡品牌Cubitts設計的Redux鏡架系列，旨在探索更具可持續(xù)性的制造形式。該系列包含10個由再生塑料和生物塑料制成的一次性框架，每種鏡框均由不同的廢料制成，包括人發(fā)、土豆、蘑菇、玉米殼、羊毛、酸奶罐和舊CD等。

盡管這10種設計只是原型，品牌創(chuàng)始人Broughton樂觀地認為，其中某些材料可以在未來用于生產(chǎn)商業(yè)鏡框。此外，該品牌還在尋找其他方法來使其運營更加環(huán)保，如最小化產(chǎn)品包裝，不使用一次性塑料制品，并為肯尼亞的Kwale Eye Center捐贈了庫存鏡架。

MONKEYGLASSES

丹麥小眾眼鏡品牌MonkeyGlasses強調(diào)現(xiàn)代簡潔的設計走向，90%的產(chǎn)品皆取材自可輕易物解的有機棉醋酸纖維，并全程手工制作完成。值得一提的是，品牌的制造過程遵循聯(lián)合國維護人道主義和環(huán)境法則的原則，盡可能地使用可持續(xù)性材料來制作其眼鏡產(chǎn)品，甚至眼鏡盒和拋光布也是由再生紙和舊塑料瓶制成。

NEUBAU

自2016年以來，奧地利眼鏡品牌NEUBAU一直代表基于可持續(xù)品牌理念的高品質(zhì)設計。秋季首次推出了由可持續(xù)醋酸纖維制成的系列，純植物材料是現(xiàn)代設計眼鏡系列的基礎，其特點是獨特的深色。在總共8款手工光學模型中，品牌巧妙地將優(yōu)質(zhì)材料與經(jīng)典設計和鮮艷色彩相結(jié)合，為配戴者帶來了極簡的美感與舒適的享受。

新款推薦

MISBHV 1994太陽鏡系列

框架成分為可降解的76%生物基乙酸酯，中部的“Green Nylon”透視鏡片由39%的植物油制成。

BLACK SHADES DBREEZY

鏡架均由蓖麻豆植物基醋酸纖維制成，既能為眼鏡長期提供良好的性能和鏡架靈活性，也能有效地降低碳足跡。

LE SPECS FANPLASTICO

鏡架采用創(chuàng)新的70%回收材料制成，鏡腿采用奢華的一體式金色金屬配件，提供鮮艷的松葉綠色和蘭花紫色款式，是度假穿搭的不二選擇。

GENTLE MONSTER ECO

在經(jīng)典款式的基礎上，鏡架采用了可持續(xù)再生的伊士曼板材材質(zhì)制成，將環(huán)保意義和多元時尚相融合，傳遞出品牌對可持續(xù)發(fā)展的思考。

疫情讓我們重新審視時尚的發(fā)展態(tài)勢，也讓品牌和設計師們慢下腳步，以可持續(xù)性的方式重新構(gòu)思未來，激發(fā)更多人對環(huán)境問題的關注。相信在不遠的將來，在探索“可持續(xù)時尚”的道路中，會有越來越多的設計師參與，并以獨特的設計視角和創(chuàng)新的方法為可持續(xù)帶來全新的可能。