網絡綜藝節目《明星大偵探》的亮點和不足分析

李膺欣 張佳妮

（作者單位：長春光華學院）

目前，電視節目種類繁多，綜藝節目相較于其他種類的電視節目發展緩慢，但綜藝節目自從搭上網絡這輛“快車”獲得飛速發展后，已經逐漸成為網絡節目的一大亮點，各大視頻平臺對其競爭也非常激烈，網絡便成為綜藝節目發展的沃土，各類火熱“吸睛”的優質綜藝節目如雨后春筍般，也出現了很多的現象級綜藝節目。但是，網絡綜藝節目在發展之初人們對其評價并不好，通常認為這是為了提高明星的曝光度而制作的節目，而《明星大偵探》的出現一改人們固有的觀念，令人欣喜不已。

1 《明星大偵探》的亮點

國內首檔明星推理綜藝節目《明星大偵探》于2016年首播就獲得了大量的關注，剛上線近兩小時點擊量就突破千萬，24小時點擊量破2000萬，總播放量和收視率一直居于前位。湖南廣播電視臺的資深主持人加上央視法律欄目金牌主持，再搭配上具有較高人氣的嘉賓陣容，給節目帶來了極高的關注度[1]。而且，精美的布景、優質的劇本內容及高質量的后期剪輯，使這檔綜藝節目擺脫了以往綜藝節目較為粗糙的形象，獲得了眾多粉絲。總體來說該節目的亮點如下：

1.1 明星陣容搭配方面

節目中最重要的兩大人物當屬湖南廣播電視臺的主持人何炅和央視法制欄目的主持人撒貝寧，二人組成了“雙北”組合，是節目的一大看點。而且，該綜藝節目還營造了專屬的“家庭氛圍”，更貼近大眾的生活。對于一個家庭來說，一定會有主要組成成員，“撒爸”撒貝寧、“炅媽”何炅、“白老大”白敬亭、“歐姐姐”王鷗以及“鬼小妹”吳映潔就是節目的核心嘉賓，這些嘉賓組成了一個“家庭”，使觀眾在觀看節目的過程中具有較高的舒適度。同時，該綜藝節目在對其他嘉賓進行選擇時也進行了仔細的考量，當固有嘉賓無法出席時，就會加入一些新人，但每次這些新人加入的時候也都不會打破已有的氛圍。例如，第二季最后的“收官派對”中沒有王鷗、第三季《又沖不上的云霄》中沒有白敬亭、《無憂客棧》中沒有吳映潔等，雖然這幾期加入了一些新人，但收視率并不低，反響也不錯，新人就像是家里來的親戚一樣，沒有占據原有人員的位置，且都有各自的角色定位，所以粉絲也就不會出現對立、比較的行為，這極大地增強了觀眾黏性，在穩定原有的粉絲群體的同時吸引了更多新的粉絲群體，提高了節目的社會影響力。

在這些明星嘉賓中，最重要的當屬“雙北”組合——何炅和撒貝寧。對比電視綜藝《我是大偵探》，雖然是相同的制作班底，而且比之前幾季的《明星大偵探》節目在場景的打造上更豪華、資金投入更多，但收視率并沒有很高，這就是因為觀眾已經接受了原有的設定和氛圍，而突然出現的一個類似的節目，打破了原來所接受的人物定位時，就會產生一種怪異感。

1.2 節目形式方面

作為國內首檔明星推理綜藝，《明星大偵探》的創意來源于韓國的《犯罪現場》，最吸引人的當屬這新穎的節目形式，本文暫且將其稱為舞臺劇式綜藝。

傳統的真人秀節目一般都是著重打造真實，像是紀錄片的紀實手法，力求百分百“還原”嘉賓原有的人設和生活狀態。而對于《明星大偵探》來說，其是打造“虛假的真實”，就猶如舞臺劇一般，每個嘉賓都投入劇本里，去還原劇本中的人物形象，這就是所謂的“虛假的真實”。而且，觀眾明知道這是劇本，但還是能將注意力投入到每一個案子的劇本之中，這就是舞臺劇的吸引力[2]。

提到舞臺劇，最重要的則是舞臺區域，即嘉賓表演范圍，《明星大偵探》中出現的每個案子在室內都會有相應的場景，節目組還會制作出各個人物的房間、公共區域、一對一審訊室以及投票間，這些場景、舞臺區域的區分營造了真實感極強的氛圍，再加上推理的參與感，這就打造了舞臺劇綜藝具有的獨特的沉 浸感。

1.3 節目內容設定方面

當然，也不僅在于陣容的選擇上，最重要的是節目內容的設定，也就是劇本的設計。此檔綜藝打造了專屬的“明偵宇宙”，每個案子之間關系密切，每個案子中的人物角色、內容設定都有關聯，不僅局限于橫向聯動，也有縱向的聯動。

例如，當有人物喜歡音樂或者組樂隊時，都會出現第三季第五個案子中的NZND樂隊，而這個樂隊又可以聯動到第一季中的“男團鮮肉的戰爭”。在有些人物關系的設定中也會與前幾案的人物有聯系，這就是很恰當且有效的橫向聯動。例如，幾乎在每個案子中，白敬亭的劇本人設都會存在一個身世或者經歷凄慘的女性家屬，這也就打造了觀眾口中“白家的女人”；男團為了出道而發生的案子、出道后因為之前恩怨而發生的案子、組合解散后因為粉絲對藝人由愛生恨引發的案子等，這些縱向的聯動使很多案子之間都有可串聯的點。就是這些橫縱向的聯動使得“明偵宇宙”逐漸成熟，增強了粉絲群體的代入感。

1.4 主題選擇方面

僅有好的嘉賓陣容和邏輯縝密的劇本也不會成就一個現象級的節目，其中對于主題的選擇也非常重要。電視節目的主要功能是傳播信息、提供娛樂，但更有義務去引導大眾樹立正確的價值觀，所以對于主題的選擇就尤為重要。但是，很多節目更注重娛樂，往往忽略了引導、教育大眾這一重要功能。而《明星大偵探》有幾期節目的主題都與當下大家所關注的熱點完美契合，傳播了正確、積極的價值觀念，可以看出主創團隊在創作階段投入的大量心血。

例如第一季《請回答1988》中，“撒霸王”在最后結尾時很鄭重、很嚴肅地說：“我自首，犯錯誤的道路就此為止，我不能再辜負母親對我的期待，我必須坦誠地面對自己,沒有人值得用我自己的青春去這樣傷害和耽誤自己。”這句話不僅是“撒霸王”的悔過與醒悟，也是對犯錯的人的忠告，犯錯后的逃脫是暫時的、是痛苦的，只有遵從法律才是最正確的救贖[3]。同時，該節目在大家觀看的過程中，用恰當的方式進行普法，這也是節目組在設計這一期內容時所期望的。

再如，第二季第五個案子《周五見》是關于網絡暴力、輿論的話題，這個主題是刻意安排過的，第一次采用雙兇手的形式，還有一個不知道自己是兇手的兇手，在每個人都能夠輕易發表言論并讓所有人都聽到的言論環境下，輿論往往更容易占據主導地位，也比真相與客觀的言論更容易引導大家的情緒。在這種輿論環境下，一個人說話就會有一大批不論目的是什么的群眾跟著附和，就會帶跑許多不明所以的觀者，最后往往真相是什么就并不重要了，重要的是有沒有按照這些人所期望的方向發展[4]。這一期最后的總結也是一個很好的升華，“他們不了解真相，眾口鑠金，然后覺得在網上發表言論是沒有傷害的。如果有人真的犯錯了，應該交給法律去制裁，而不是我們自己在網上匿名地發一些有攻擊性的帖子，“鍵盤俠”在生活中都是愚昧的懦夫，現代人更應該懂得用法律保護自己”。撒貝寧在節目的最后也給了一個自己的觀點，“當一個人僅僅用情緒來思考和表達問題，而不是用理智和理性去分析和判斷問題的時候，往往可能在不知不覺中，加入了鍵盤俠這個行列”。

又如，第三季第一個案子《酒店驚魂Ⅰ》這期的主題聚焦于校園暴力、有錢就能買命的話題，最后撒貝寧也說到了問題的核心：“出問題的孩子本身當然有問題，但是這個問題的根源是在大人身上，從教育、從管理、從社會的幫助角度，我們在傳播怎么樣的 信息……”

當然不止這幾期，幾乎每一期的主題都具有教育意義，能夠引人深思、反思，這個節目做到了寓教于樂，相比于傳統具有教育意義的節目來說，這種形式更易于大眾接受。不止是說教，《明星大偵探》相較于大部分綜藝節目來說又很注重正能量的傳播、社會問題的發現以及價值觀的引導，沒有為了娛樂而娛樂，這才是一個優秀的節目需要做到的。

1.5 節目前后期制作方面

《明星大偵探》的前期籌備、置景、道具都很精美完備。例如，《請回答1998》一案中，出現了一些老式的零食、玩具、擺件、唱片等；《燃燒的玫瑰》這一案中，出現了民國歌舞廳的門上泛黃的歌女海報、大廳中的麥架、水晶吊燈、霓虹燈、復古風服裝等；《恐怖童謠》中，出現了大到歐式古堡建筑，小到沙發、燭臺等，這些細枝末節都考慮得無比周全，更真實地還原了案件發生的時代面貌。而且，《酒店驚魂》中的玫瑰酒店類似于密道、密室的機關較多，也都與劇本設計的密室情節完美貼合，不管是最開始的棚內置景還是到后來的實景錄制，每一個細節都把握得極其精準[5]。這一期也更能證明導演組真正詳細了解了觀眾的興趣愛好，通過推理環節來吸引觀眾的目光，而實景的設計也增加了觀眾對于新的、未知的環境的探索與期待，一貫的設計被賦予了新的創意時就更能調動觀眾的情緒。

另外，《明星大偵探》的后期也是大眾所公認的“親媽后期”，分寸感拿捏得很到位，各種花字、特效添加得都很恰當，起到了錦上添花的作用。對于部分嘉賓搞怪的形象，后期也都可以百分百還原該形象，如撒貝寧的鯰魚精、王嘉爾的女裝圖等。而且，有的“出圈”場面就是靠后期的“火眼金睛”，如“鬼鬼”吳映潔的“鵝笑”場面就是因為后期的制作才得到了大范圍的傳播。不過，后期人員只有用心尋找，才會發現有趣的點，因為有些嘉賓之間對話的“梗”是沒有明說的，這就更加需要后期人員用心發現并制作出來。最重要的是這個節目的嘉賓和后期也很默契，互相懂彼此想要的效果，有些明星嘉賓甚至會自己艾特后期人員給自己加特效，也正是基于這一點，后期人員也會通過逆向思維來強化笑點。例如，第二季收官一案中，白敬亭破解密碼后讓后期人員添加掌聲歡呼的特效，魏大勛讓后期人員給自己“P”眼淚，但是后期只打了幾個字“我就是不P”，這也是一個出人意料的 效果。

最值得注意的是，后期人員的邏輯思維不僅限于剪輯思維，也在于案件推理思維。后期人員通過對現場錄制的時空順序結構進行調整，來增強節目內容的真實感與觀眾的參與感，例如，“一對一審訊”的同一時間，其余嘉賓也正在搜證，二者前后順序的調整會影響觀眾的觀感，所以后期人員就要厘清自己的思路，不僅要還原、厘清案件過程，還要判斷線索之間的聯系以及與事件的關聯程度等，把將近10個小時的內容剪輯成時長為90～120分鐘的節目內容，增強各鏡頭之間的關聯性，便于觀眾理解。

2 《明星大偵探》的不足之處

在人員搭配選擇上，并不是每一期的嘉賓都能產生很好的收視效果，最經典的一期就是第二季第十案《花田醉》，首發陣容的白敬亭、吳映潔、王鷗同時無緣這一期，這是觀眾無法接受的，這對于作為頂梁柱的“雙北”組合何炅和撒貝寧來說也有點心有余而力不足。其實，一個“家庭”中最不可缺少的就是爸媽，也就是何炅和撒貝寧，兩人中缺少一個都會讓觀眾感覺不自在，不能接受。因此，節目組在選擇嘉賓時，不僅要搭配得當，新人嘉賓也要符合節目的設定，綜藝感和推理能力都相對較弱的并不適合該節目，應該盡量避免此類嘉賓的加入。

湖南衛視和芒果TV同屬湖南廣播電視臺，芒果TV的前身是金鷹網。由于手機、網絡越來越便捷，大部分年輕人逐漸轉向移動網絡平臺，為了抓住這一批年輕的受眾群體，金鷹網逐漸發展成為芒果TV。也正是因為這一點，《明星大偵探》才能收獲大批年輕的受眾群體，這一點對比其姊妹篇《我是大偵探》就可以看得出來[6]。《我是大偵探》主要是在湖南衛視播出的，而電視受眾的年齡要比新媒體受眾的年齡稍高，其并不符合很多受眾的收視審美，所以沒有迅速“出圈”。

此外，《明星大偵探》幾季過后，一眾網友都發現劇本質量越來越差，這是最大的問題。節目時間越來越長，但搞笑占比越來越大，有效的推理部分越來越少，雖然是綜藝，但作為國內首檔推理綜藝更應該將重點放在推理上，畢竟受眾群體是愛推理、偵探片的人群。因此，節目組必須要明確節目定位，提高劇本質量，不能過于注重娛樂，而是要注重推理，給受眾呈現出優質的推理節目，以滿足受眾的個性化需求。