列奧納多?達?芬奇與三個葫蘆

腦中的三個葫蘆

人體解剖對醫學非常重要，同樣對藝術也非常重要。對人體進行寫實性繪畫，必須了解人體結構，很多藝術家都嘗試過人體解剖。

列奧納多·達·芬奇是文藝復興時期偉大藝術家的代表之一，他在醫學和生理學的造詣深厚，從遺留的資料中可知，他也曾嘗試過解剖。

達·芬奇多留下了很多親筆撰寫的原稿和畫的圖譜，這些資料稱為“手稿”。研究者將這些資料分為了9大類，其中一類是“解剖手稿”，現收藏在英國溫莎城堡王室圖書館中。

解剖手稿分為前期、中期和后期3部分。

前期主要是表面觀察，基本沒涉及人體解剖。達·芬奇這個時期遺留的畫作上，將腦室畫成了3個葫蘆。腦室是大腦內部的空隙，這是當時他沿襲伽列諾斯·蓋倫學說，想象出的腦室形狀。

伽列諾斯·蓋倫學說認為，大腦的功能不是大腦本身產生的，而是進入大腦的神經液作用的結果。并排的3個葫蘆中，前面的葫蘆負責聽覺、視覺和嗅覺，中間的葫蘆負責思考和判斷，后面的葫蘆負責記憶。

由于達·芬奇高超的繪畫能力和強大的感染力，當時的人們都對他的作品深信不疑，但實際上很多地方完全不對。

從中期的手稿中，我們可以看出達·芬奇確實嘗試了解剖，但是沒有認真觀察。臨床上左右支氣管的形狀是不一樣的，但是他畫的卻是左右對稱的，很明顯達·芬奇沒有仔細觀察支氣管的形狀。

仔細看達·芬奇的名作女性內臟解剖圖能發現，他在子宮兩側畫了兩個凸起，還畫了一些走向不明的血管。他解剖時考慮了子宮的功能，但是觀察得還不夠細致。后期的手稿都以實際觀察為基礎，達·芬奇一邊設想功能，一邊完成畫作。比如，肌肉形狀準確得驚人，肌肉的起始點和截止點用環狀物連接，肌肉連接著骨骼，具有收縮作用。心臟的畫作手稿也十分逼真。

達·芬奇制作的人體結構圖，不僅十分詳細，而且是一張有遠近層次的立體圖。后期畫作中的腦室形狀，已不再是前期的3個葫蘆，畫家在后期的手稿中使用了模具，所以更加貼近實際。

米開朗琪羅也嘗試過解剖

文藝復興時期的藝術家中，米開朗琪羅·博那羅蒂年輕的時候也嘗試過解剖，并在此基礎上進行了寫實性的人體繪畫。

米開朗琪羅杰出的人體作品有雕塑大衛和梵蒂岡圣保羅大教堂的人體壁畫。米開朗琪羅之所以比同時代其他的藝術家擁有更高超的表現才能和灑脫的表現手法，據說是因為他嘗試過人體解剖。

米開朗琪羅為創作木雕《十字架上的耶穌》，搬進佛羅倫薩修道院里居住。在修道院院長的幫助下，附屬醫院為米開朗琪羅提供了病逝者的遺體，供他解剖。據證人說，當時米開朗琪羅取了一塊肌肉模型，通過實驗研究各種姿勢下肌肉形狀的變化。

達·芬奇也是在佛羅倫薩的其他修道院嘗試的解剖。那個年代并不是哪里都允許解剖，只是因為佛羅倫薩是一個相對自由開放的城市罷了。有資料記載，達·芬奇得知有人去世的消息后，會馬上趕到那里，畫下逝者去世時的容顏，然后開始解剖。

米開朗琪羅與比其年長23歲的達·芬奇是競爭對手，不知道人們用什么標準衡量這兩位偉大的藝術家，但有一個公認的事實是，兩人的藝術才華都與解剖密不可分。

（摘自北京時代華文書局《人體地圖：人體解剖是怎么一回事》）