基于角色和時間角度分析《喧嘩與騷動》的人物命運關系

福克納是20世紀美國最優(yōu)秀的小說家之一，《喧嘩與騷動》是他的代表作，這部小說被譽為西方最優(yōu)秀的意識流小說，小說的結構技巧和美學內涵都獨具特色。正如薩特所說，《喧嘩與騷動》這部小說使用的各種反常的形式并不是為了表現自己的寫作技巧，福克納之所這樣描寫，是為了表現他的時間觀。可以說時間意識既是福克納構思《喧嘩與騷動》這部小說的哲學基礎，也是這部小說的主題和結構基礎。本文梳理小說的結構和敘述視角，從小說中角色和時間角度出發(fā)，探討人物命運之間的關系，以期更深刻地理解福克納的時間意識，掌握作者獨特的寫作技巧，深刻理解這部

小說的內涵。

一、《喧嘩與騷動》簡介

《喧嘩與騷動》中的故事發(fā)生在杰斐遜鎮(zhèn)，主要講述了在杰斐遜鎮(zhèn)生活的康普生一家在家族沒落時每個人的不同行為和心態(tài)。小說主要使用了意識流的創(chuàng)作手法，生動地講述了在南北戰(zhàn)爭之后，康普生家族沒落的悲劇。

柏格森是20世紀法國著名的生命哲學家，他創(chuàng)立了一種新的時間觀，即心理時間，這種時間觀是與傳統的時間觀相背離的，它強調的是精神而不是物質，屬于自我意識的最底層，只有靠感性的直覺才能體會到。以《喧嘩與騷動》為代表的意識流小說主要運用了大量的內心獨白。小說《喧嘩與騷動》的構思極為精巧，創(chuàng)作手法也很獨特。作者在心理時間這一時間觀的影響下，打破了小說過去的那種千篇一律地按照時間發(fā)展的順序來組織人物事件的敘述方式，使過去和今天發(fā)生的事情交叉呈現在讀者面前，打破了正常的時間發(fā)展順序，但這絲毫不影響故事的完整性，還使人物形象的塑造更加突出，強調了時間概念和小說的主題。

二、小說的結構和敘述視角

《喧嘩與騷動》這部小說主要講述了康普生家族沒落的過程。故事發(fā)生的背景是20世紀初的美國，康普生家族是杰斐遜鎮(zhèn)的一個世家。這部小說最初取名為《黃昏》，“黃昏”是個時間概念，福克納用這個詞作為小說的名字，是有一定的象征意義的，康普生家族的沒落結局就像是黃昏時刻即將落下的夕陽一樣，是任何人都無法改變的。這個題目本身就帶有一種預言性，康普生家族這個南方世家的代表終將沒落，因為這個家族在各個方面都已經呈現出衰亡的趨勢。

小說主要由四個獨立的章節(jié)組成，每一個獨立的章節(jié)都是以具體的時間為標題的，這種形式使讀者在讀這本書時會有強烈的時間意識。不同的章節(jié)由不同的人物來講述這一天里發(fā)生的事情。以人物為區(qū)分，分為了四個部分：第一部分的日期是1928年4月7日，主要由班吉敘述；第二部分的日期是1910年6月2日，主要由昆丁敘述；第三部分的日期是1928年4月6日，主要由杰生敘述；第四部分的日期是1928年4月8日，主要由迪爾西敘述。小說的故事情節(jié)也很簡單，主要有以下幾個事件：康普生家的四個小孩一起在溪邊玩耍；祖母的葬禮；凱蒂與達爾頓的戀情；凱蒂最終與赫伯特結婚；凱蒂的女兒小昆丁出生；康普生去世；小昆丁離家出走，杰生努力找尋她。這一系列事件在四個人的敘述中反復出現，四個不同的時間段也完全不按照時間順序來進行。福克納通過這種形式，使事件交替出現，把那些零碎、孤立的片段融為一體，形成一個完整的故事。盡管小說中的人物只講述了4天里發(fā)生的故事，但是卻完整地描述了康普生家族的興衰歷程。

三、從角色和時間的角度分析人物命運關系

（一）從班吉的角度來分析

班吉是小說中第一個出場的人物，他已經33歲，但是智力和3歲的小孩一樣，他不會說話，只會用一些簡單的肢體動作和語言來表達自己的喜好。他沒有任何理性思考的能力，不能正確地區(qū)分過去和現在，他發(fā)現眼前的情景似曾相識，卻沒有正確的時間距離和空間差異概念，好像所有的事情都是同時發(fā)生的。就如原著中描述：“1928年4月7日，這天正好是他33歲的生日，但智力卻停留在3歲階段。他不會說話，只能用哭嚎表達自己的心情，極度地渲染了康普生家頹敗的氣氛。”對班吉來說，時間似乎是停滯不前的，在他的敘述中，過去的事情和現在發(fā)生的事情交叉進行，形成了鮮明的對比，具有強烈的藝術效果。凱蒂非常疼愛班吉，經常主動給班吉喂飯，然而凱蒂的女兒小昆丁卻極其討厭班吉，跟他說話時態(tài)度總是非常惡劣，還說班吉吃飯就像豬吃飯一樣惡心。班吉可以看作現代人的縮影，他可以感受到那種缺乏關愛的悲傷，但又沒有辦法做出改變，只能在過去和現在的交替變換中生活，他內心感到痛苦和悲哀，但是他說不出口。他內心的失落，他對家人的疼愛的渴望，他在情感交流上的匱乏，都在一定程度上反映了當代人的現狀，凸顯了當代人內心的悲哀。人們總是很同情班吉，因為人們從這個角色中看到了自身，感受到了這個社會的冷漠。

（二）從長子昆丁的角度來分析

昆丁是康普生家族的長子，小說的第二部分就是以他的口吻來敘述的。這一部分主要講述了昆丁自殺當天他內心的痛苦掙扎和內心獨白。在這一部分中，手表這一象征著時間的符號多次出現，通過手表這一事物來表現昆丁臨死前對時間的病態(tài)關注，也表明了他內心的緊張。手表在這一部分中不僅僅發(fā)揮著指示時間的作用。這只手表是昆丁的父親留給他的，那個時候康普生家族還很興盛，父親把這個手表交給他，其實也是把整個康普生家族的榮耀交到了他的手上，因為這只手表是這個南方世家世代傳下來的。比如，原著中描述：“他想殺死凱蒂，自己的刀卻掉在地上；他想用亂倫的手段來‘永遠監(jiān)護她，讓她在永恒的烈火中保持白璧無瑕’，但這至多不過是‘意念犯罪’，他根本做不到；他甚至與引誘凱蒂失貞的達爾頓決斗，結果自己卻‘像女孩子那樣暈了過去’。”昆丁的行為進一步展現了這種思想上的矛盾，他故意把手表弄壞，好讓時間停止流逝，卻又讓鐘表匠修理，他和鐘表匠之間的對話清晰地表現出了他內心的痛苦與掙扎。昆丁迷戀家族過去的榮耀，但是如今家族已經露出了衰敗的跡象，昆丁知道過去的輝煌不可能再回來了。除了死，沒有任何一種方式能夠讓自己從這種痛苦中解脫出來，因此他最后選擇了自殺。當他終于做出了自殺的決定時，他感覺自己終于從時間的束縛中解脫了。

（三）從杰生的角度來分析

杰生是這四個敘述者里面唯一一個心智健全的人，他是康普生的次子。在杰生的敘述里面，處處都與金錢有關，他不在乎過去和將來，眼里除了金錢再也容不下別的東西，杰生出現后說的第一句話就是“賤胚永遠是賤胚，無法改變”，通過這句話可以感受到杰生的刻薄和惡毒。杰生從來不會留戀過去，因為在過去他從來沒有得到過金錢，所以時間對他來說毫無意義。他也不會憧憬未來，因為在他眼里，家人和傭人簡直就是累贅，只有他們消失了，自己才可能看到將來。杰生時時刻刻都在關注自己種植的棉花是盈利了還是虧損了，杰生所有的快樂都建立在金錢的基礎上。福克納塑造這個形象是為了展現現代的那種舍棄一切美德和榮耀只為追求財富的人的面貌。杰生自己多年來的積蓄最后都被小昆丁偷走了，這一情節(jié)暗示了不義之財終將消失，告誡人們不要為了金錢和利益而不擇手段，否則就會和杰生一樣的下場。就如原著描述：“杰生從未關愛這個智障的弟弟，而且認為是個累贅，所以一有機會就甩掉這個包袱。他像他母親那樣誰都不愛，自私自利，而且損人不利己，報復心強，好面子，這一切正如小說題目所暗示的：他扭曲的人生充滿了喧嘩與憤怒，終了無所獲。”

（四）從女傭迪爾西的角度來分析

迪爾西是康普生家族的一個女傭，小說的第四部分就是以她的口吻敘述。迪爾西是整個家族里面最完美的人，她善良、真誠，對所有人都充滿愛心，也很有骨氣和正義感。在她眼里，時間是很重要的，它能夠代表一切，就如原著中描述：“迪爾西在廚房正忙碌著，這時廚房里的鐘響了五下，迪爾西自言自語地說八點了，然后繼續(xù)忙碌。”她是整個小說中唯一一個不受時間干擾的人，當鐘表壞了，不能再正確預報時間之后，她仍然可以有條理地做自己的事情。迪爾西總是能夠看到事情的開始，也可以預料到事情的結果，她總是能用一種平和的心態(tài)來面對時間，不會被過去所困擾，平靜地接受當下的一切，然后做好自己的分內之事。迪爾西可以直面現實，不被過去所束縛，所以在她身上幾乎能夠看到人類所有的傳統美德，勤勞、善良、充滿愛心、具有正義感等。迪爾西代表了在冷漠自私和“追逐名利”盛行的時代中人類的

希望。

除此之外，迪爾西也是一個敢于和命運作斗爭的角色，在小說中，迪爾西面對舊家庭的分崩離析，沒有選擇逃亡，更沒有選擇屈服，她一直都在按照自己的想法活著。盡管她在工作中遇到了來自他人的欺詐、欺負甚至刁難，但是，這些都沒有改變她身上那種堅忍不拔的意志，沒有改變她對美好生活的追求。即使面對那些曾經看不起、欺負她的人，她也總會面帶微笑，以真誠的方式去對待他們，這就恰恰印證了迪爾西身上那種正義、善良。就如原著中描述：“盡管迪爾西是一個忠心耿耿的黑人女傭形象，她仍然是一個正直無私、仁慈高尚而且有著堅定的道德原則的人。盡管是傭人，她卻敢于反對杰生的惡行，直斥他的冷酷無情。她信仰并身體力行基督教所頌揚的博愛與同情精神，頑強地支撐著日益敗落的康普生家庭。”正是由于她身上的這種優(yōu)秀品質，女傭迪爾西在小說的最后收獲了社會的包容與他人的歡迎。女傭迪爾西雖然人生坎坷，但是卻以個人努力改變了命運走向。

通過以上對四個角色的分析能夠了解到福克納的時間觀，那種遵循時間卻不為時間和現實所束縛的心理時間才是有意義的。班吉是個對時間沒有概念的傻瓜，他不能正確區(qū)分過去、現在和將來發(fā)生的事情，所以他一直在混沌中生活，時間和生死對他都毫無意義。昆丁雖然憎恨現實的丑惡，懷念過去，然而他卻無能為力，只能用自殺來擺脫這一切。杰生是個非常勢利的人，他的眼里除了金錢看不到別的東西，他用盡一切手段去獲得自己想要的，到最后卻兩手空空。迪爾西是作者唯一一個贊美的人物，她近乎完美，身上具有所有的傳統美德，她代表了人類的希望。

四、結語

《喧嘩與騷動》這部小說打破了傳統的以時間為順序的故事發(fā)展模式，小說的結構、所使用的手法、對人物的塑造等，都顯示出了作者獨特的時間觀，他對時間有著非常深刻的理解和駕馭能力，所以小說從敘述到角色都充斥著喧嘩與

騷動。

（湖北商貿學院）