論夏目漱石作品中的女傭人形象

在日本近代的文學(xué)作品中，女傭人這一角色頻繁出場。在森鷗外、夏目漱石、谷崎潤一郎等被稱為“文豪”的小說家筆下，也大多出現(xiàn)了對女傭人的描寫。這里所講述的女傭人是從15歲左右直到老年一直獨(dú)身的女性，原則上住在雇主家里，負(fù)責(zé)打理家務(wù)。成為女傭人的女性中也有早年結(jié)婚、后因丈夫去世等原因成為女傭人的。女傭人還可以細(xì)分為上等女傭人和下等女傭人兩種。在江戶時代，在身份尊貴女眷近身服侍的稱為“上等女傭人”，負(fù)責(zé)做飯打掃工作的稱為“下等女傭人”。明治時代以后，上流階層仍然保留著雇傭傭人的傳統(tǒng)，但是在雇傭以打理家務(wù)為主的女傭人的中產(chǎn)階層中，上等女傭人和下等女傭人的區(qū)別就不那么明顯了。因?yàn)樗麄円话阒还陀靡坏絻蓚€女傭人，需要負(fù)責(zé)處理家里的各類雜務(wù)瑣事，比如做飯、看孩子、拿藥等。

夏目漱石的作品中大多有對這些女傭人階層的描寫，女傭人形象一再出現(xiàn)，也反映出當(dāng)時雇傭女傭人的家庭不在少數(shù)的這一社會現(xiàn)象。換言之，夏目漱石更喜歡描寫的是那些能雇得起女傭人的中產(chǎn)家庭的故事。文學(xué)作品是作者自由創(chuàng)作的思想與社會時代結(jié)合的產(chǎn)物，反映了那個時代的社會狀況，與作者自身所處的時代有著密不可分的關(guān)系。本文將透過夏目漱石初期作品中的女傭人形象，一探明治時代向大正時代過渡時期日本中產(chǎn)階層的家庭狀態(tài)。

一、《我是貓》中的女傭人形象

《我是貓》是1905年1月起連載于日本月刊雜志《杜鵑》上的小說。從英國留學(xué)時就困于重度精神衰弱的夏目漱石，在1904年春夏開始有了恢復(fù)的跡象，這時不知從哪里跑來一只迷路的剛出生的小貓，討厭貓的妻子竟然把小貓抓住扔出去，然而如此反復(fù)數(shù)次，小貓還是會跑進(jìn)他家。最后夏目漱石決定喂養(yǎng)這只貓，以這只貓為原型寫了《我是貓》這部小說。小說以貓為依托，以風(fēng)趣幽默的表達(dá)形式反映了作者的人生觀和對當(dāng)時文明的批判。

對于《我是貓》這部作品，中國知名翻譯家林少華曾經(jīng)提到，較之故事及事件本身，其核心點(diǎn)還在于面對事件的出場角色的各種語言、動作及心理變化。小說的主人公是一只以第一人稱“我”登場的無名小貓，開篇時對于“我”出生后最初遇到的人類是這樣描述的：“在咱家第一次看見了人。而且后來聽說，他是一名寄人籬下的窮學(xué)生，屬于人類中最殘暴的一伙。相傳這名學(xué)生常常逮住我們燉肉吃。不過在當(dāng)時，咱家還不懂事。倒也沒覺得怎么可怕。只是被他嗖的一下子高高舉起，總覺得有點(diǎn)六神無主?！薄拔摇庇龅降膶W(xué)生實(shí)際上類似于中產(chǎn)家庭中男傭人的存在，在文中被描述成一個粗野殘暴的人。

接下來“我”又遇到了那家的女傭人，關(guān)于這個女傭人，有這樣一段描述：“在這兒，咱家又有機(jī)會與學(xué)生之外的人們謀面。首先碰上的是女仆。這位，比剛才見到的那名學(xué)生更蠻橫。一見面就突然掐住咱家的脖子，將咱家摔出門外?？?，這下子沒命嘍！兩眼一閉，一命交天吧！然而，饑寒交迫，萬般難耐；乘女傭人不備，溜進(jìn)廚房。不大工夫，咱家又被摔了出去。摔出去，就再爬進(jìn)來；爬進(jìn)來，又被摔出去。記得周而復(fù)始，大概四五個回合。當(dāng)時咱家恨透了這個丫頭。前幾天偷了她的秋刀魚，報了仇，才算出了這口悶氣。當(dāng)咱家最后一個眼看就要被她摔出手時，‘何事吵嚷？’這家主人就邊說邊走上前來。女仆倒提著咱家沖著主人說：‘這只野貓崽子，三番五次摔它出去，可它還是爬進(jìn)廚房，煩死人啦！’主人捋著鼻下那二撇黑胡，將咱家這副尊容端詳了一會兒說：‘那就把它收留下吧！’說罷，回房去了。主人似乎是個言談不多的人，女仆氣哼哼地將咱家扔進(jìn)廚房。于是，咱家便決心以主人之家為己家了。”與“我”相遇的這位是從江戶時代開始主要負(fù)責(zé)做飯、洗衣等下等工作的女傭人，作為“我”出生后第二個遇見的人，她和窮學(xué)生一樣是殘暴而粗俗的人。

《我是貓》中所有的登場人物都是作者諷刺和批判的對象，其中的女傭人更是被描寫成一個淋漓盡致的俗人。女傭人在廚房忙忙碌碌，對于作為貓的“我”的造訪認(rèn)為是一種搗亂，想也不想就把“我”摔過來丟過去的；當(dāng)“我”吃了年糕粘住嘴巴痛苦難耐之時，女傭人卻幸災(zāi)樂禍般地在一邊看熱鬧，但這一切又不能違背主人的意志和命令，為了發(fā)泄心中的不滿情緒，總是對“我”采取傲慢無禮的態(tài)度，蠻橫粗暴地對待，還經(jīng)常趁著女主人不在家的時候毫無顧忌地偷吃。

這樣的女傭人形象是當(dāng)時日本社會普遍對女傭人的印象。大多數(shù)女傭人沒有接受過系統(tǒng)的學(xué)校教育，也沒有什么學(xué)歷，為了養(yǎng)家糊口，為了維持生活被迫到主人家寄宿，從事體力勞動。她們被視為低人一等的卑賤的存在，這種觀點(diǎn)是當(dāng)時女傭人觀的典型體現(xiàn)，《我是貓》也鞭辟入里地批判了這一社會弊端。

二、《少爺》中的女傭人形象

《少爺》是于1904年10月開始連載于《杜鵑》雜志的，與《我是貓》的第十回同時刊載。這部作品的有意思之處在于，耿直而公平與正直未泯的主人公“少爺”，曾經(jīng)千里迢迢去日本四國的高中教書，在卷入了始料不及的虛偽與卑劣的事件以后，仍能用自己單純、耿直、公正的態(tài)度辦事，最終卻與個性相似的同學(xué)堀田一并離開了，并在被為非作歹的管教主管的走狗教訓(xùn)了一頓之后逃離了校園。

“少爺”是一個沒落的大家族后裔，有著“我為了生性莽撞而吃盡了虧” 的正義感，并帶有江戶式的憤世嫉俗和無畏勇氣，這個角色讓很多讀者感覺親切并激起內(nèi)心的強(qiáng)烈共鳴。這部小說自1907年發(fā)行以來始終暢銷，更被日本中學(xué)國文教科書收錄，成為日本近代文學(xué)作品中最受讀者歡迎的小說之一。

《少爺》中的女傭人是“在家待了十年之久的阿清”，明治維新之后，社會結(jié)構(gòu)改變，家道中落，阿清才淪為女傭人，在幕府瓦解之前她也非等閑之輩。雖然她現(xiàn)在的身份不過是個打雜的女傭人，但其實(shí)是大戶人家出身的。阿清非常疼愛“少爺”，始終對“少爺”寄予厚望。

不知道為什么，這位老女傭?qū)ξ姨蹛塾屑?。母親在去世前三天，早已拋棄我，父親根本拿我沒辦法，市內(nèi)的人把我當(dāng)惡少一樣排斥，只有阿清把我當(dāng)寶貝。我早已死心，反正沒人喜歡我，即使把我當(dāng)廢物看我也不在乎，倒是阿清那么照顧我令我覺得奇怪，她會在廚房未有其他人在時，對我說：“你的個性很爽直，是很好的個性?！?/p>

阿清這么夸我，我實(shí)在無法了解，如果我的個性真的好的話，為什么除了阿清之外，沒有人認(rèn)為我好。每當(dāng)她這么說，我就告訴她，我最恨人家對我諂媚阿諛了。阿清說：“你正是如此，所以我才說你的個性好?！彼呎f話還真的像在十分滿意地端詳我，仿佛在親自造就一個人并以此為榮般，令我覺得有些可怕。

阿清有個同在司法機(jī)關(guān)當(dāng)書記員官的侄子，之前就三番兩次讓阿清去住他家。當(dāng)時，阿清覺得當(dāng)個女傭人并且在待過十幾年的地方生活才更加習(xí)慣。后來相繼發(fā)生了一些事情，父母去世，哥哥搬走，“少爺”也要離家求學(xué)，阿清才決定去侄子家住。臨走前，“她一再叮囑我要早點(diǎn)娶妻，盡早有了自己的房子，好過來繼續(xù)關(guān)照我，她將我這個外人視為比她的侄子們還要親切”。

三年后，“少爺”去探望阿清，離別時的場面描寫十分動人?！拔覀兌送慌_人力車到達(dá)停車場，她站在月臺上依依不舍，無奈地望著早已上車的我，小聲地說：‘今后我們或許沒時機(jī)再見面了，你要自己多保重?！难壑朽邼M了眼淚，連自己也差點(diǎn)要哭起來?；疖囋缫寻l(fā)動了許久，現(xiàn)在終于開了，我覺得她大概早已離去了。從窗戶上探頭望，只見她小小的影子依舊佇立在遠(yuǎn)處?！?/p>

最后少爺逃離了那個是非之地的鄉(xiāng)下學(xué)校，返回東京，與阿清相依為命。在租金不足6日元的屋子里，阿清身患肺炎去世前，還在苦苦哀求：“少爺，我走后，請將我埋在您家的寺廟，我會期待少爺您的到來。”小說戛然而止，在此之前所有滑稽的鬧劇，頃刻間化為虛無。一個得過且過、胸?zé)o大志的少爺，十多年來的溫情牽掛突然被剪斷，成了茫茫人海中徹頭徹尾無牽無掛的一員。

女傭人阿清和“少爺”之間的關(guān)系并不像近代以來的雇傭關(guān)系，阿清已然將“少爺”看成主人，將他們之間的關(guān)系看成像封建時代的主仆關(guān)系一樣。1898年施行的《明治民法》中，有關(guān)于廢除傭人終身制的條款，改為基于契約的近代雇傭制度，但是由于新法剛剛執(zhí)行，當(dāng)時很多人的思想觀念還沒有隨新法發(fā)生改變。在很多傭人的意識里，還存在著把自己當(dāng)作主人家的一員，對主人忠誠，終生侍奉主人的思想。阿清正是雇傭制下抱有封建主仆思想的女傭人形象的代表，像阿清這樣的女傭人，并不僅僅存在于小說的虛構(gòu)世界里。1909年雜志《婦女世界》開設(shè)“女傭人欄”，征集“在主家連續(xù)工作十年以上的女傭人實(shí)例”，在來稿的百余封信件中，就有在主家持續(xù)工作35年、47年、54年等超乎想象的例子，體現(xiàn)了不忘主家恩情的忠誠的仆人形象。

女傭人阿清始終是少爺溫暖的后盾，更是一股清流。她一直認(rèn)為少爺是最好的、善良的、聰明的、最有出息的人，雖然少爺?shù)阶詈笠矝]能成為阿清想象中的那個有錢人。她更希望少爺早日娶妻生子，擁有自己的房子，以便能與他繼續(xù)生活在一起，繼續(xù)伺候他?！渡贍敗分忻枥L了溫情的主仆關(guān)系，一方面，主人將女傭人視若家人，另一方面，女傭人對主人忠誠無比，這樣的情境被視為明治時代末期日本的“美風(fēng)”。

三、結(jié)語

無論是《我是貓》中猙獰兇惡的女傭人，還是《少爺》中對少爺盲目忠心疼愛的阿清，都是那個時代女傭人的形象代表?！段沂秦垺分酗曫B(yǎng)貓的主人公和《少爺》中的主人公雖說都是有高學(xué)歷的知識分子，但生活并不富裕，很多讀者對那樣生活水平的家庭能雇得起女傭人感到不可思議，甚至懷疑這究竟是不是取材于當(dāng)時社會的真實(shí)情況。明治時期是身份差異、貧富差距非常大的時代，當(dāng)時傭人的薪酬普遍非常低。相對于主人的薪酬而言，女傭人的薪酬極其低，所以即使是普通的工薪階層，也能輕松負(fù)擔(dān)起雇女傭人的花費(fèi)。夏目漱石的作品正是基于這種社會狀況，充滿了現(xiàn)實(shí)感。小說中描繪的世界并不等于現(xiàn)實(shí)世界，但是這種虛構(gòu)又是折射現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)的一面鏡子，讓人身臨其境，引人入勝。

（河北工業(yè)大學(xué)）

作者簡介：閆秀麗（1972—），女，河北保定人，本科，講師，研究方向?yàn)槿照Z語言文學(xué)。