藝術歌曲《楓橋夜泊》演唱特色探究

我國是有悠久歷史的文明古國，歷朝歷代的優秀詩人，創作出了許多優秀的歷史詩句。這首七言唐詩《楓橋夜泊》，是詩人張繼途經寒山寺時創作的。

楓橋夜泊

唐 張繼

月落烏啼霜滿天，

江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，

夜半鐘聲到客船。

中國的民族調式以五聲調式為基礎，傳統五聲調式與現代作曲技巧相互結合，創造出了許多新技巧、新方法，推動了中國藝術歌曲的發展。20世紀80年代后，中國的藝術歌曲發展迅猛，這一時期的音樂藝術歌曲創作以“五聲十二音”為主。黎英海運用西方20世紀大小調和聲的體系，對中國傳統的調式和聲部分做出一系列改進，為中國的藝術歌曲作出了巨大的貢獻?！短圃娙住肪褪抢栌⒑＿\用“五聲十二音”創作出來的，體現了其嫻熟的創作技巧?！短圃娙住沸蓛灻?，節奏舒緩，豐富的和聲織體展現出古詩詞藝術歌曲悠久的歷史底蘊?！短圃娙住分械摹稐鳂蛞共础肥墙艹龅穆晿匪囆g歌曲，是采用吟誦性的旋律演唱的藝術歌曲。

藝術歌曲《楓橋夜泊》是單二部曲式，雅樂七聲調式，4/4拍，采用中國傳統的“起承轉合”結構，但在歌曲的創作中加入了西方的創作技巧，多次轉調和離調。黎英海老先生把中國的音樂與西方的音樂相互嫁接，形成獨具特色的藝術歌曲。本文從藝術歌曲《楓橋夜泊》創作背景、演唱特色、三位歌唱家演唱的不同版本的比較等方面進行探索。

一、藝術歌曲《楓橋夜泊》的演唱特色

（一）氣息的運用

《楓橋夜泊》歌曲是舒緩、慢板類型，每分鐘52拍，歌曲舒緩的同時要求氣息源遠流長，綿綿不斷，凸顯意境，流露情感，曲與詞合二為一，演唱者要在演唱時全身心投入，才能演唱出藝術歌曲中抒發詞作者愁苦、壯志難酬的憤懣情緒。

在曲譜中第6小節第1拍為空拍，第2拍進入演唱時為弱拍，聲音從中弱逐漸增強，在“烏啼”強音中收住氣息，為小字二組的#f做準備。此時歌詞中“霜”字是第一句旋律中的最高音，氣息需要快速支持，以最強力度演唱“霜”字，“滿”字作為“霜”的后音也需要著重強調，語調微微上揚，有意猶未盡的感覺。而“天”字，作為第一句旋律的結束字，則是需要弱收氣息，與后方的潤腔、“搖音”相呼應。

“姑蘇城外寒山寺”，曲譜中運用13拍的時值、多音符組成旋律，旋律由最高音小字二組#f，音高逐漸下落，經過回旋音、三度、四度的跳躍，最終落在小字一組d中。從旋律來看，氣息運用與旋律下行成反比，音越高所用氣息越多，音逐漸變低逐漸減慢，所用氣息逐漸變少。第三句旋律，是從第13小節第4拍進入，處于4/4拍最弱的一拍，弱進，但因是小字二組#f，屬于高音區音，是明顯的高音弱唱，需要極大的氣息支持。

歌詞中“蘇”演唱5個音符，音符的音高不斷降低，所有氣息逐漸減少，但整體樂句的樂感卻在漸強中，強收氣息。“城”字在中音區，此時樂句仍然在漸強中，氣息充足，可以增加樂句的強度，“外”逐漸收氣息，弱收氣息，此時氣息最弱?！昂敝幸廊槐３峙c“外”字保持的氣息強度，“山、寺”音符依然在小字一組#f、#g中徘徊，但旋律音量漸強，最后落到小字一組d依然是在強拍中收，加上搖音完成整句旋律的演唱。

在歌詞中“江楓漁火”旋律中采用“魚咬尾”的作曲技法，在和聲中，用沉重的低音表達歌曲中幽怨的情感。氣息吸得不宜過多，要唱出旋律的韻味，像是在江中漂浮似的，飄飄蕩蕩?！皾O火”旋律中漸強，出現5度跳躍音程，隨即達到樂句最強音，氣息也流動加快，“愁眠”以八分音符和十六分音符一筆帶過，氣息流動較慢，氣息較穩。

（二）咬字與發音

在演唱藝術歌曲《楓橋夜泊》時，在咬字吐字方面，要“字頭微輕、字腹稍重、字尾干凈”，氣息穩重，不要在演唱時咬字含糊不清，如在歌詞中，首句中的“落”，演唱時字頭“l”，字腹是“u”，字尾是“o”，而“落”字，在發音時容易將字尾的“o”歸韻不到位，發音成“路”字，成為咬字中的失誤，或是讓聽眾認為發音含糊不清，像含了水似的?！盀跆洹敝小疤洹睉谝г魰r特別注重“i”的發聲，從而使發音與發聲干凈、利落；第二句中的“楓”，拼音為“feng”屬于后鼻音，“eng”易形成“en”，缺少尾音易形成“晨”字；尾句中的“船”，在咬字時著重會咬在“an”中的韻母，而在演唱時，“a”為演唱時的主要元音，延長字腹，最后的“n”進行歸韻，歸韻一定要清晰。同時在演唱時，也容易形成歸韻錯誤，唱成別的漢字，造成演唱時的誤解。例如，“an”易形成“ang”導致發聲成“chuang”，形成錯誤。

在演唱時，要注意胸腔的共鳴，聲音的飽滿，保持氣息的穩定，發聲正確，發音正確，咬字清晰，完整地演唱藝術歌曲，表達歌曲中的意境。演唱歌曲時要加強抑揚頓挫感，使之更加具有古曲風范。

（三）潤腔運用演唱分析

在演唱《楓橋夜泊》時，選擇用潤腔中的“搖音”加以修飾，來凸顯古曲中的意境與情感。“霜滿天”有4拍的長音，在演唱時加入了“搖音”的方式，配合古曲中的鋼琴伴奏，就像鐘聲在有節奏地敲響，與“搖音”相呼應，“對愁眠”具有相同的表現形式?！按弊指哂袊@息的感覺，逐漸減弱，有客船漸行漸遠的畫面感，以此來表現出詞作者孤獨落寞的情感。

另外，“姑蘇”兩字中加入了裝飾音，演唱時加入上波音，使演唱更加具有古曲的韻味。“姑蘇”兩字韻母都是“u”，演唱時屬于換聲區，都在#f音中。在突出音高的同時，又要吐字清晰，“城外”，逐漸減弱，“寒山寺”，音區換到中音區，“寺”又加入了“搖音”，音符在小字一組的#d和d中徘徊，演繹了古曲風范，增加音樂的美感。

每個人在演唱時，都對歌曲有著不同見解，有著不同的演唱風格，在學習藝術歌曲時，要注重學習不同歌唱家對歌曲的處理。例如，歌唱家吳碧霞演唱藝術歌曲時，注重歌曲演唱時的韻味，加入了“搖音”的演唱技巧，通過大二度與小二度的來回波動，再加上聲音的細致處理，使歌曲更加從容、飽滿，充滿著對意境的抒發，讓人有身臨其境的感覺。因此，在演唱之前可以多聽歌唱家的演唱，要對歌曲有著一定了解和認識，然后根據自己的想法加入“搖音”“裝飾音”等，有效進行二度創作，打造自己的演唱風格。

二、《楓橋夜泊》不同版本演唱對比分析

許多學習聲樂的學者，在學習一首歌曲之前會聆聽不同版本的音頻，并進行學習和分析。筆者以吳碧霞、廖昌永、石倚潔三位歌唱家演唱的視頻作為研究對象，分別選用了吳碧霞藝術歌曲北京巡回獨唱音樂會、廖昌永在維也納的中國藝術歌曲獨唱音樂會、石倚潔中國藝術歌曲聯袂首演獨唱音樂會的視頻片段，以這三段視頻片段作為基礎，進行不同演唱版本分析。

從整體風格來看，三位歌唱家在演唱時都選用鋼琴伴奏的方式，但在整體歌曲塑造中有著不同的音色特點，不同情感色彩形成了不同的演唱風格。

歌唱家吳碧霞老師的演唱，在音色音量上的變化更明顯，音色更加圓潤、豐滿、有質感，在高低音區統一，氣息流暢。音色偏向美聲色彩。在氣息控制方面，氣息控制得穩而深，流暢均勻自然，演唱者本人漸漸地陷入歌曲的意境中。在演唱時具有古曲形象的抑揚頓挫感，加入了“搖音”，使歌曲中的意境畫面更加生動地浮現在眼前。演唱時旋律與鋼琴伴奏遙相呼應，增強古詩詞歌曲中演唱韻味。

從歌唱家廖昌永老師的音色來看，聲音偏向渾厚，他是我國著名的男中音，在他的演唱中，音調降低了，適合男中音的演唱，音色在男性中偏渾厚、溫潤，在中低音區聲線統一，氣息流暢。第一句旋律中的“月落”音色黯淡，掌握全曲的音色特點，全曲在“憂愁”中展現。在氣息控制方面，氣息流暢，控制自然。在演唱中，沒有加入潤腔的演繹，第一句到第三句演唱中，“月落”“江楓”“姑蘇”都采用了弱聲，更多用氣息控制歌曲中的強弱，直到第四句，到達樂曲的高潮，仿佛遠處的鐘聲距離自己很近，就在耳邊飄蕩。通過歌曲中的強弱規律，增強意境感，進入畫面，展現藝術歌曲中的氣息悠長的特點。

歌唱家石倚潔老師的演唱，聲音比較有穿透力。在演唱藝術歌曲《楓橋夜泊》的過程中，很快就帶領聽眾進入歌曲中的意境。第一句中“月落烏啼”四字，聲音具有放松感，音色微微黯淡，“霜滿天”卻唱出了豁達、通透的感覺，在第三句的“夜半鐘聲到客船”突出了歌曲中的韻味，高音中音色微微黯淡，沒有之前歌劇中的強勁、明亮的聲音。在氣息控制方面，氣息均勻流暢，氣息悠長，與鋼琴伴奏融合為一體，交相輝映，隨著聲音的漸弱漸強，鋼琴伴奏也隨之悠長深遠。

三、鋼琴伴奏與自我演唱的融合

《楓橋夜泊》的鋼琴伴奏模仿了民族樂器，增強了音樂中的民族特色、音樂的感染力度。通過伴奏能夠明顯看出三連音模仿了古箏的輪指彈奏，前半部分配以低八度的音符，模仿鐘聲的回響，在幽靜的深夜中，體現著作者的孤獨、落寞的情感。

鋼琴伴奏中不僅有鐘聲由遠到近的回響，對弱弱烏鴉啼叫的模仿，也有似清澈流水般的流動感，烘托出幽遠寧靜的氣氛。鋼琴伴奏和演唱時的氣息有著密切的關系，演唱中氣息的頓挫感與伴奏形成對比，頓挫感是對古曲的風格的洋溢，同時也無時無刻彰顯出民族的

氣息。

在全曲的高潮部分，通過九連音帶動音樂的情感的抒發，為歌曲的演唱帶動了氣氛，旋律不斷推進，直至推向最高潮，歌唱情感的抒發與鋼琴伴奏相互融合，相輔相成，具有民族韻味，古曲風范。同時，也體現了歌曲中滿腹惆悵又心懷希望的情感。

在自我演唱中，演唱者會更多地關注歌曲旋律中的音準、音色、音量大小，很少關注鋼琴伴奏的作用。而對這首藝術歌曲的鋼琴伴奏的分析，讓人們重新認識了鋼琴伴奏在演唱中的作用。在歌曲最后的結尾部分，鋼琴伴奏逐漸回到了引子部分，回到了“鐘聲的蕩漾”，旋律的強度逐漸由中弱到弱，然后到最弱，就像詩人乘著客船漸行漸遠，與月色融為一體，意境深遠，韻味悠長。

四、結語

本文對黎英海作曲的藝術歌曲《楓橋夜泊》演唱特色進行討論和分析?！稐鳂蛞共础愤@首藝術歌曲取材于唐朝詩人張繼的古詩詞，歌詞樸實清晰，生動感人。在演唱時，要注重咬字與發音、潤腔的處理、情感的灌輸、與鋼琴伴奏的融合，準確把握詩歌的節奏和韻律，使歌曲的表現力更加豐富。

（青島大學音樂學院）

作者簡介：王翰林（1998—），女，山東淄博人，碩士研究生在讀，研究方向為聲樂表演。