技舞相融

滿族，藝術學碩士，二級導演，中國雜技家協會理事，中國雜技家協會教育委員會委員，四川省雜技家協會副主席，四川藝術職業學院附中黨總支書記。主要創編《小親妹嘢》《迷彩寶貝》《戰國吟》《斗轉星移》《足尖舞》《疊戀》《逗趣》《魚躍龍門》等雜技作品，并獲國家級獎項3個，省部級獎項9個。先后發表《雜技藝術訓練方法的變革》《舞蹈藝術與雜技藝術訓練的思考》《關于雜技藝術的綜合發展趨勢》《論唐代舞蹈藝術中的佛道意識》《觀音造像美學對中國古典舞形態審美的影響》《運動生物力學在舞蹈中的研究進展》等論文。

喧氣驟消，庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。在這如油畫般濃郁的仲秋時節，由四川省文學藝術界聯合會指導、《現代藝術》雜志社主辦的“文藝百家”工程·文藝講壇2022年第10期（總第58期）雜技藝術專場于2022年9月21日下午2時在成都市藝術劇院舉行。本次文藝講壇特邀二級導演、中國雜技家協會理事、中國雜技家協會教育委員會委員、四川省雜技家協會副主席張爽擔任主講嘉賓，他以《技舞相融——談雜技與舞蹈的時代相遇》為題，從“雜技與舞蹈的歷史沿革和差異分析”“雜技與舞蹈的創作發展”“雜技與舞蹈演員表演能力的訓練路徑”三個主題展開，為觀眾帶來關于舞蹈藝術與雜技藝術訓練的思考。講壇采取線下線上相結合的方式開展。講壇由成都藝術劇院有限責任公司雜技團團長黃鸚主持。

隨著時代的發展，不同種類的藝術開始融合在一起，創造出更多新的藝術。而舞蹈和雜技作為藝術的形式之一，都屬于形體運動，具備類似的物理性特點，且從古代開始就已經將雜技和舞蹈融合在一起，以百戲的形式傳承，發展歷史源遠流長。

講座中，張爽從舞蹈與雜技的歷史起源娓娓道來，以《盤鼓舞》為例，為觀眾講解舞蹈與雜技這一同宗同源的姐妹關系如何隨著歷史發展所分出的經緯。張爽還對舞蹈與雜技異同進行了比較。

雖然同屬表演藝術的舞蹈與雜技有著諸多的相同點，但作為不同藝術的門類他們其不同點也是十分明顯：1.雜技演員完成了動作也就完成了技巧，完成了技巧也就完成表演本身，而舞蹈演員完成動作或技巧，是為了他所要表現的內容服務的；2.雜技演員在演出中無須進入某個角色，而是演員本人直接進入表演。舞蹈演員的表演是運用舞蹈動作塑造某個角色的具體形象，在演出中演員本人必須與藝術角色溶為一體；3.舞蹈藝術與雜技藝術因各自藝術形式的不同特質形成了不同的差異，從審美價值上看，雜技藝術審美的基本要素是：險，難，奇，謔；而舞蹈藝術的審美價值卻重在情感與美感。

張爽繼而談到張爽雜技藝術的審美特征：“險”審美原則——技巧向“險”的顛峰推進，險中求穩，舉重若輕成為雜技藝術重要的審美原則；“難”審美核心——“難”是雜技的審美核心，往往動作的難度與審美的高度成正比；“奇”重要元素——“奇”是雜技審美的重要元素，往往以動作與技巧到達人所不能唯我能的境地，造成這種新奇的藝術效果；“謔”幽默美——“謔”或稱幽默美，是雜技藝術的重要的元素，借用一些滑稽表演使觀眾在觀賞中的驚險之余起到緩解放松的作用。

在講到雜技與舞蹈的創作發展時，張爽以舞劇《天鵝湖》、雜技劇《天鵝湖》、《四小天鵝與四小青蛙》為例，提出雜技與舞蹈的創作發展應做到：相融要保持平衡、創作要回歸本體、發展要取之有道。

隨后，張爽分別從“舞蹈與雜技演員外部形態特征”“舞蹈與雜技訓練方法的比較”“舞蹈與雜技訓練的結合與發展”等主題，鞭辟入里地為觀眾講解雜技與舞蹈演員表演能力的訓練路徑，“舞蹈與雜技訓練對肌肉能力的要求不相同，舞蹈更講究動作的控制力和優美的表現力，更強調肌肉的長線條延伸；雜技要求肌肉具有更強的爆發力，為了滿足短線條沖擊性運動的需要，講究強壯的肌肉群去完成一系列高難度動作。這種不同的外部特征使的舞蹈演員和雜技演員在體形上有了明顯的差異。”張爽分別介紹了舞蹈的訓練方法：延伸法、交替法、延續力效法；雜技的訓練方法：負重法、持續法、爆發力法。張爽認為，在雜技訓練中引進芭蕾舞科學的訓練方法，可以有效改變雜技演員粗短的線條。

本次講壇，張爽結合自己6年的雜技專業學習和7年的舞蹈專業學習，將通過自己的觀察與實踐而得到的寶貴的經驗和收獲，以現場講解、ppt展示、視頻播放等方式，全景式地分享給觀眾，其精彩講解讓觀眾受益匪淺。講壇最后，《現代藝術》雜志社總編輯蒲秀政為主講嘉賓張爽贈送《現代藝術》2021年度百家“推優工程”特輯，現場觀眾與張爽合影留念。