論斯坦尼的戲劇表演元素在綜藝晚會(huì)主持中的運(yùn)用

吳家琪

（廣州南方學(xué)院,廣東廣州 510900）

主持人在綜藝晚會(huì)中像一篇樂(lè)譜的裝飾音，雖不占時(shí)值卻起著美化旋律突顯風(fēng)格的作用。基于筆者的經(jīng)驗(yàn)，采用斯坦尼表演體系的訓(xùn)練方式可以能更好地培養(yǎng)及訓(xùn)練綜藝晚會(huì)主持人的能力和素養(yǎng)。晚會(huì)主持是主持人在藝術(shù)狀態(tài)下的表達(dá)，藝術(shù)狀態(tài)是超自然狀態(tài)，是要對(duì)自然人進(jìn)行科學(xué)的、持續(xù)的、大量的訓(xùn)練后才能達(dá)到的狀態(tài)，就如聲樂(lè)中的“花腔女高音”一樣。超自然狀態(tài)不僅體現(xiàn)在發(fā)音與發(fā)聲技能技巧上，也表現(xiàn)在舞臺(tái)主持的能力和狀態(tài)上。所有的技能在訓(xùn)練之初都是技術(shù)性的感性的學(xué)習(xí)，只是在匠藝層面。而經(jīng)過(guò)反復(fù)科學(xué)的訓(xùn)練，使身體器官產(chǎn)生習(xí)慣性的記憶，大腦擁有深切認(rèn)同感形成理性認(rèn)識(shí)，最終變成下意識(shí)的行為，獲得正確的適合自己的技能與技巧，由理性認(rèn)識(shí)再次指導(dǎo)實(shí)踐，這就是主持和表演的思維觀念。

一、綜藝晚會(huì)主持技能和技巧的訓(xùn)練

播音發(fā)聲技能技巧的訓(xùn)練是一切主持活動(dòng)的基礎(chǔ),需要科學(xué)反復(fù)大量的訓(xùn)練。就如梅蘭芳先生學(xué)習(xí)戲曲時(shí)“吊嗓子”需要“冬練三九，夏練三伏”，播音主持專(zhuān)業(yè)的學(xué)生也需要每天“練聲”。聲技能技巧的訓(xùn)練重點(diǎn)在于感覺(jué)記憶和“想象”的運(yùn)用。

1.肌肉感覺(jué)記憶

肌肉的感覺(jué)記憶通常具有反應(yīng)迅速、記憶長(zhǎng)久的優(yōu)點(diǎn)。如在口腔控制中打開(kāi)口腔的環(huán)節(jié)，要求“提顴肌，打開(kāi)牙關(guān)，挺起軟腭，松下巴。”憑借理論敘述我們很難找到軟腭挺起的感覺(jué)。但挺軟腭的能力直接關(guān)乎口腔是否打開(kāi)。在長(zhǎng)期的練習(xí)過(guò)程中筆者對(duì)此也有一定的竅門(mén)：軟腭是倒吸一口冷氣最涼的部分，也可以張開(kāi)嘴巴照鏡子，快速倒吸氣時(shí)，如果軟腭挺起就會(huì)帶動(dòng)小舌和舌根部分離開(kāi)有一定的距離，以此來(lái)檢驗(yàn)挺軟腭的程度。反復(fù)訓(xùn)練就能讓軟腭形成肌肉的感覺(jué)記憶，幫助主持人在開(kāi)口講話(huà)時(shí)就能保證良好的口腔開(kāi)度。

2.內(nèi)心感覺(jué)記憶

在主持人進(jìn)行播音主持技巧的訓(xùn)練過(guò)程中，一定要帶著應(yīng)有的的情緒狀態(tài)去練習(xí)，避免單一化情感：如快樂(lè)、憂(yōu)傷、思念、痛苦等。為表達(dá)特殊情感可以故意設(shè)計(jì)破音，也可用到哭腔、搶氣等特殊的方法，要把我們?nèi)粘Ｉ钪锌赡苡|及的情感都用到聲音的技巧訓(xùn)練上。

3.“想象”的應(yīng)用

斯坦尼說(shuō)過(guò)：“想象是演員在藝術(shù)工作和舞臺(tái)生活的每一個(gè)瞬間所不可缺少的，演員應(yīng)當(dāng)喜歡并善于幻想，這是最重要的創(chuàng)作能力之一，沒(méi)有想象，也就沒(méi)有創(chuàng)作。”[1]無(wú)論我們?cè)谏钪卸嗝粗匾曮w驗(yàn)的積累，由于閱歷和生活環(huán)境的制約，對(duì)很多事情不曾體驗(yàn)又沒(méi)辦法親力親為，只能運(yùn)用想象的能力來(lái)完善。在主持和表演藝術(shù)中，從技能技巧到表演的能力狀態(tài)，都貫穿了想象，具體說(shuō)來(lái)有主持人的角色定位與角色塑造，晚會(huì)總體基調(diào)的把握，主持人情感的抒發(fā)，主持細(xì)節(jié)的運(yùn)用等方面。想象能力的培養(yǎng)和訓(xùn)練對(duì)于專(zhuān)業(yè)的主持人來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。

想象是一種能力，一旦養(yǎng)成就會(huì)本能地運(yùn)用到各類(lèi)晚會(huì)主持實(shí)踐當(dāng)中。在晚會(huì)主持訓(xùn)練時(shí)，運(yùn)用想象，不斷調(diào)動(dòng)腦海中已經(jīng)形成的連續(xù)活動(dòng)的畫(huà)面，可以使主持的狀態(tài)更加自然、積極，從而達(dá)到相對(duì)完美的藝術(shù)境界。筆者在一次進(jìn)行陜西省女紅藝術(shù)傳承人口述史的專(zhuān)題綜藝晚會(huì)主持中，就充分發(fā)揮了在話(huà)劇表演中所培養(yǎng)的想象的能力。晚會(huì)中的大多數(shù)嘉賓原是家境較為殷實(shí)的大家閨秀，因在一次政治運(yùn)動(dòng)中家道中落，一段時(shí)間內(nèi)經(jīng)受到來(lái)自精神和身體的雙重迫害，一些嘉賓表示愿意在晚會(huì)中分享自己在受壓迫階段的心路歷程。由于年歲過(guò)大或是方言過(guò)重等原因，需要主持人代為講述或朗誦，主持人非常年輕，經(jīng)歷十分有限，又不曾經(jīng)歷那個(gè)特殊的年代，一時(shí)間很難把握主持的基調(diào)和狀態(tài)。這時(shí)筆者發(fā)現(xiàn)在場(chǎng)的嘉賓和自己曾經(jīng)飾演過(guò)的話(huà)劇角色在性格和遭遇上有很多的相似點(diǎn)，就充分發(fā)揮想象能力，腦海中不斷的進(jìn)行情景再現(xiàn)，想象在凍雨中久立的身心感受，積蓄感情，在主持時(shí)伴隨著想象，情感連續(xù)不斷的噴涌而出，收到了意想不到的效果，嘉賓覺(jué)得表達(dá)到位，很多觀眾表示好似把他們帶回了那個(gè)時(shí)代。

二、綜藝晚會(huì)主持能力和狀態(tài)的訓(xùn)練

主持人的內(nèi)心感受永遠(yuǎn)代替不了真實(shí)的主持實(shí)踐，所以主持人對(duì)稿件的理解，想象和平時(shí)鍛煉的基本功都需要進(jìn)入應(yīng)有的主持狀態(tài)才能表現(xiàn)出來(lái)。根據(jù)筆者的多次實(shí)踐，認(rèn)為斯坦尼的表演技巧有助于主持人快速有效地進(jìn)入主持狀態(tài)。

1.“肌肉緊張”與“松弛”

主持人站在舞臺(tái)上，有臺(tái)下成千上萬(wàn)觀眾的注視，有舞臺(tái)上絢麗的鎂光燈，還有為電視直播而架設(shè)的數(shù)臺(tái)攝像機(jī)，再加上一些客觀環(huán)境的紛擾，很可能產(chǎn)生緊張的心理情緒而帶動(dòng)生理上的不適反應(yīng)。這些都是肌肉緊張的不利影響。斯坦尼認(rèn)為“創(chuàng)作工作總是從肌肉放松開(kāi)始”。主持人在主持時(shí)的“肌肉緊張”可以通過(guò)這些具體方法和練習(xí)來(lái)改變：主持前充分做好準(zhǔn)備工作，熟知晚會(huì)的環(huán)節(jié)、節(jié)奏，主持詞熟爛于心；找出主持中的重點(diǎn)、難點(diǎn)仔細(xì)分析；與搭檔反復(fù)磨合，達(dá)到配合默契無(wú)誤。筆者對(duì)此有一定的訣竅，準(zhǔn)備時(shí)把主持詞自己錄音到手機(jī)中，在短時(shí)間內(nèi)的不同場(chǎng)合反復(fù)聽(tīng)，還可在人聲嘈雜處或電視機(jī)開(kāi)到較大音量時(shí)聽(tīng)（模擬主持中可能有的干擾），達(dá)到背誦狀態(tài)后，模擬主持時(shí)的狀態(tài)語(yǔ)速把主持詞誦讀出來(lái)并錄音，隨后對(duì)照錄音與主持詞查漏補(bǔ)缺。

2.“無(wú)實(shí)物表演”

“無(wú)實(shí)物表演”能幫助主持人在練習(xí)中得到逼真的模擬實(shí)訓(xùn)。拿綜藝晚會(huì)主持來(lái)說(shuō)，主持人上場(chǎng)前會(huì)有敲鐘、拉開(kāi)大幕或是在歌舞演員的簇?fù)碇猩吓_(tái)，要手持話(huà)筒、提起禮服、小步走到指定位置，進(jìn)行主持。在練習(xí)過(guò)程中，主持人的話(huà)筒、禮服等都是想象出來(lái)的，但主持人的動(dòng)作要像真的身著禮服手持話(huà)筒一樣，按照自然的生活邏輯去做。主持人在舞臺(tái)上主持由于面光過(guò)強(qiáng)，通常是看不清觀眾的，為有一個(gè)良好的交流感，一定要設(shè)計(jì)自己的眼神停留位置與時(shí)間；在有多臺(tái)攝像機(jī)的時(shí)候，眼神要在幾臺(tái)機(jī)器之間有節(jié)奏的轉(zhuǎn)換，盡可能減少眼神游離的時(shí)間，這樣拍出來(lái)的畫(huà)面看起來(lái)才會(huì)有主持人“對(duì)象感”強(qiáng)的感覺(jué)。關(guān)于對(duì)象感，要做到“目中有人”和“心中有人”，才能擁有良好的表達(dá)效果。

3.富有“靈感”的主持

一名優(yōu)秀的綜藝晚會(huì)主持人，內(nèi)心充滿(mǎn)激情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，善于借助靈感表達(dá)感情，創(chuàng)造激情才是關(guān)鍵。“這是演員在舞臺(tái)上創(chuàng)作時(shí)所能幻想到的最理想的境界。只要這種狀態(tài)確立起來(lái)，有機(jī)天性及其下意識(shí)本身就將開(kāi)始活動(dòng)。那時(shí)候演員會(huì)興高采烈地宣布說(shuō)，靈感已經(jīng)降臨到他身上。”[1]筆者有幸在綜藝晚會(huì)主持中有類(lèi)似體驗(yàn)：一次主持陜西省第二十屆戲劇節(jié)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)，恰好筆者領(lǐng)銜主演的話(huà)劇《金鎖記》獲得金獎(jiǎng)，筆者也因飾演的“曹七巧”這一角色獲得“最佳女主角”的殊榮。在晚會(huì)進(jìn)行到給演員頒獎(jiǎng)這一環(huán)節(jié)，看著手卡上一串串的工作人員名單，筆者有感而發(fā)，加入了這樣的主持詞：“其實(shí)我站在這里有雙重身份。今晚的舞臺(tái)上，我是一名主持人；在本屆戲劇節(jié)的舞臺(tái)上，我是一名參賽演員。下面就讓我換一種身份，換一種方式來(lái)問(wèn)候大家，向日夜奮戰(zhàn)在戲劇藝術(shù)舞臺(tái)上的的全體工作人員表示衷心地感謝，你們辛苦了！”這時(shí)臺(tái)下響起了雷鳴般的掌聲。在晚會(huì)尾聲部分，一位老藝術(shù)家發(fā)表感言，說(shuō)自己是陜西省第一屆戲劇藝術(shù)節(jié)的演員，兩年一屆，有四十年之久，一直關(guān)注著戲劇節(jié)的發(fā)展，現(xiàn)在還帶著自己的小孫子一起觀看。在最后筆者臨場(chǎng)發(fā)揮了這樣一段話(huà)“是呀，40年彈指一揮間，40年前的參賽選手現(xiàn)在很可能已經(jīng)榮升為爺爺奶奶了。再過(guò)40年，我們現(xiàn)在的很多演員可能已經(jīng)老了，不過(guò)我想，戲劇節(jié)不會(huì)老。因?yàn)樗囆g(shù)不會(huì)老！夢(mèng)想不會(huì)老！生活不會(huì)老！最后讓我們?cè)僖淮蜗蛴肋h(yuǎn)年輕的戲劇藝術(shù)節(jié)，致敬！”，筆者順勢(shì)深深鞠躬，晚會(huì)到此圓滿(mǎn)落幕。

主持人靈感的獲得有一定的規(guī)律：（1）主持人長(zhǎng)期的積累，把生活看成一本厚厚的書(shū)，熱愛(ài)生活，善于鉆研，勤于思考，執(zhí)著追求，從生活的真、善、美中汲取藝術(shù)的靈感。（2）在主持創(chuàng)作時(shí)，要有高度的信念感，真聽(tīng)、真看、真感受，觸景生情，發(fā)揮想象力，設(shè)身處地地從角色的內(nèi)心出發(fā)思考角色的立場(chǎng)，體現(xiàn)角色氣質(zhì)。爭(zhēng)取達(dá)到忘我的主持狀態(tài)。（3）積極鍛煉身體。良好的身體條件是一切活動(dòng)的基礎(chǔ)，更是飽滿(mǎn)精神狀態(tài)的保證。（4）每天積極用科學(xué)的方法練聲，練習(xí)吐字歸音，做各種形體組合訓(xùn)練。（5）用聯(lián)系的觀點(diǎn)看待各種藝術(shù)。主持人不能只練習(xí)主持，話(huà)劇臺(tái)詞可以幫助調(diào)動(dòng)感情，聲樂(lè)舞蹈可以培養(yǎng)舞臺(tái)氣質(zhì)，文學(xué)類(lèi)的書(shū)籍和影視作品可以增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，豐富閱歷。（6）每次主持實(shí)踐時(shí)不要刻意去尋找靈感。在前期準(zhǔn)備到位時(shí)，靈感無(wú)需刻意追求，它自會(huì)尋你而來(lái)。值得注意的是，練習(xí)的過(guò)程也是主持的一部分，要享受其中，珍惜每一次練習(xí)和主持實(shí)踐的機(jī)會(huì)。筆者早已把主持藝術(shù)看成自己朝思暮想的“愛(ài)人”，所以在筆者的實(shí)踐中，靈感至少會(huì)像老朋友一樣，時(shí)常光顧。

三、綜藝晚會(huì)類(lèi)主持人應(yīng)具備的素質(zhì)

主持人是綜藝晚會(huì)文化訴求的直接代言人，自然肩負(fù)著多重使命。綜藝晚會(huì)類(lèi)節(jié)目具有藝術(shù)性、審美性、娛樂(lè)性和觀眾的高參與度等特點(diǎn)，這就對(duì)主持人提出了更高要求，而斯坦尼體系的表演訓(xùn)練方式可以有效地讓主持人具備主持綜藝晚會(huì)的素質(zhì)。筆者根據(jù)前輩的成果和自己的實(shí)踐總結(jié)出綜藝晚會(huì)類(lèi)主持人應(yīng)具備以下幾種素質(zhì)。

1.詩(shī)人的魅力

這里所講的“詩(shī)人”氣質(zhì)，主要是在強(qiáng)調(diào)主持人的創(chuàng)新性和個(gè)性，即試圖用獨(dú)特的視角，新鮮的話(huà)語(yǔ)對(duì)以往的概念進(jìn)行解構(gòu)，再發(fā)揮奇特的想象對(duì)概念進(jìn)行再定義；主持人要有“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”的能力。另外，要想在節(jié)目中發(fā)揮異常突出和持久影響力的話(huà)，個(gè)性是關(guān)鍵，不僅聲音要有辨識(shí)度，主持風(fēng)格也要有辨識(shí)度。主持人自身健康的個(gè)性會(huì)形成一種“場(chǎng)”，受眾處在這種場(chǎng)域之中會(huì)不自覺(jué)地受到吸引和感染。

2.豐富的文化底蘊(yùn)

主持藝術(shù)本來(lái)就屬于交叉學(xué)科。綜藝晚會(huì)類(lèi)主持有涉及很多的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，所謂“問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)。”文化底蘊(yùn)就是主持人的“源頭活水”。

3.駕馭“優(yōu)雅性口語(yǔ)”的能力

電視節(jié)目主持人的語(yǔ)言表達(dá)在全社會(huì)人民群眾的語(yǔ)言學(xué)習(xí)中，扮演“排頭兵”的角色。高有祥老師在《淺談規(guī)范口語(yǔ)》一文中談到優(yōu)秀的電視節(jié)目主持人成功的一條重要經(jīng)驗(yàn)，就是嚴(yán)格使用“規(guī)范口語(yǔ)”進(jìn)行主持。而筆者以為非新聞?lì)惞?jié)目主持人很大的特點(diǎn)是其文學(xué)性和藝術(shù)性，綜藝晚會(huì)類(lèi)節(jié)目的主持人應(yīng)運(yùn)用“優(yōu)雅口語(yǔ)”。

筆者給“優(yōu)雅性口語(yǔ)”下一個(gè)定義：在即興口語(yǔ)表達(dá)中，既要脫口而出，出口成章，又要機(jī)智得體，錦上添花；既要“下里巴人”通俗易懂，又要“陽(yáng)春白雪”注重文采的提升；既要說(shuō)的符合語(yǔ)境，一切都在情理之中，又要盡量避免使用俗、淺、淡的詞語(yǔ)和套話(huà)，力求意料之外，出奇制勝。

4.靈活機(jī)智的“應(yīng)變控場(chǎng)”

“應(yīng)變控場(chǎng)”是指錄制或直播過(guò)程中出現(xiàn)的突發(fā)情況，如技術(shù)故障、表演失誤、忘詞尷尬、節(jié)目時(shí)間不足或過(guò)長(zhǎng)等。機(jī)智巧妙地圓場(chǎng)補(bǔ)場(chǎng)，讓演員和觀眾的情緒一如既往，順利進(jìn)行。[2]在筆者初次主持一場(chǎng)綜藝晚會(huì)時(shí)，第一次試穿高跟鞋，還沒(méi)有駕馭高跟鞋的能力，在介紹完節(jié)目準(zhǔn)備退場(chǎng)時(shí)，不小心被絆倒，全場(chǎng)嘩然，但筆者處亂不驚，輕松調(diào)侃到：“我被大家的熱情所傾倒！再次謝謝大家！”在場(chǎng)的觀眾為筆者機(jī)敏的反映報(bào)以熱烈的掌聲，不僅使自己擺脫了尷尬的境地，同時(shí)還善意的贊揚(yáng)了觀眾的熱情，一舉雙得。

5.多才多藝，一專(zhuān)多強(qiáng)

綜藝晚會(huì)類(lèi)主持集藝術(shù)性、審美性和娛樂(lè)性為一體，主持的內(nèi)容又多為音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、戲劇、戲曲等，這就要求主持人不僅會(huì)主持，更要擁有相對(duì)專(zhuān)業(yè)的才藝。筆者在主持第十六屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的盛典時(shí)，前一個(gè)曲目為中國(guó)的古曲《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》，下一個(gè)歌曲為意大利的原文歌曲《熱切的欲望》，在筆者馬上要用串場(chǎng)詞引出《熱切的欲望》時(shí)，耳機(jī)中傳來(lái)現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的指示，由于調(diào)度問(wèn)題，意大利演唱家還沒(méi)有換好演出服到達(dá)指定演出地點(diǎn)，需要主持人撐場(chǎng)5分鐘。由于筆者兒時(shí)接受過(guò)聲樂(lè)美聲唱法的訓(xùn)練，也了解一定的意大利音樂(lè)常識(shí)，就臨時(shí)改變程序，有了如下主持：“剛剛我們聆聽(tīng)了一首有關(guān)中國(guó)月亮的古曲《明月幾時(shí)有》，是呀，“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”我們的晚會(huì)既然是國(guó)際藝術(shù)節(jié)，就要有“國(guó)際范兒”，自然“嬋娟”作為一種意象，在不同的國(guó)度也被賦予了不同意義。中國(guó)的詞人蘇軾賦予月亮“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”的變化之美，而意大利作曲家貝利尼關(guān)于月亮，則顯露了他浪漫主義式的憂(yōu)傷，讓我不禁想到了中國(guó)的詩(shī)句“云破月來(lái)花弄影”。接下來(lái)我愿拋磚引玉，給大家?guī)?lái)一首貝利尼的意大利原文歌曲《游弋的月亮》。”（筆者開(kāi)始清唱《游弋的月亮》，這首歌曲大概有4分鐘，在將近結(jié)尾時(shí)耳機(jī)又一次響起，現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演指示下一位演唱者已經(jīng)準(zhǔn)備就緒）筆者唱完后快速轉(zhuǎn)場(chǎng)，“如果說(shuō)剛剛這首《游弋的月亮》是貝利尼的一首清新小詩(shī)的話(huà)，那么下面這曲《熱切的欲望》就是貝利尼的一部熱辣的詩(shī)歌。掌聲有請(qǐng)意大利歌唱家Theodora帶來(lái)這首《熱切的欲望》。”筆者借助演唱意大利原文歌曲，不僅為后臺(tái)調(diào)度爭(zhēng)取的足夠的時(shí)間，也在國(guó)際藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上展示了中國(guó)主持人的綜合藝術(shù)修為，收到了意想不到的積極效果。

結(jié)語(yǔ)

斯坦尼的戲劇表演元素在綜藝晚會(huì)中的運(yùn)用，并不等同于演員的“我就是”狀態(tài)下的表演，而是以“我就在”的立場(chǎng)下進(jìn)行的“非角色表演”的展示，為的是更好地展示主持人張弛有度且富有個(gè)性的舞臺(tái)藝術(shù)狀態(tài)。主持人從業(yè)者要善于從多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)中吸取精華，捕捉生活中細(xì)膩質(zhì)樸的靈感，不斷完善自我的主持業(yè)務(wù)能力，追求更高的審美藝術(shù)。