新時代古裝網絡劇的價值走向研究
——以《斗羅大陸》為例

李霽潤

（杭州師范大學 浙江 311121）

自2019 年起，中國國家廣播電視總局要求：“從3 月22 日起至6 月，所有衛視綜合頻道黃金時段每月以及年度播出古裝劇總集數，不得超過當月和當年黃金時段所有播出劇目總集數的15%[1]。”被網民戲稱史上最嚴“限古令”。自禁令下發當日起，古裝劇在各大平臺的播出宣傳均受到顯著影響，一批拿到上映許可證的待播劇集也受其影響播出時間待定。據《中國電視劇風向標報告2019》的數據顯示：2019 年上半年,衛視黃金檔播出的328 部劇目中,現實題材占65%,古裝劇僅有5%[2]。

但與此同時，《斗羅大陸》卻在2021 年2 月強勢登陸CCTV8 電視劇頻道，成為2021 新年以來的首檔熱門網絡劇。

一、新時代下的故事重塑

《斗羅大陸》之所以能收獲如今的成績，便和其在新時代下的故事重塑有著直接關系。

（一）集體群像式演繹與集體主義內核

在劇本方面，與原著小說不同，網劇一改小說中的大男主劇情，賦予原著更多的價值和可能。從“史蘭客學苑”的七位天才學員出發，打磨每個人的性格特點，而在配角人物的塑造上，盡管只用寥寥幾句臺詞，卻能夠將一個人物的性格、身世、對劇情的推動力等塑造得活靈活現。

而編劇王倦，作為目前國內當紅編劇之一，曾執筆改編過如《大宋少年志》《慶余年》《木府風云》等多部口碑劇集。在其深厚的功力下，一改原著小說中唐三一路“開掛“打怪升級的大男子主義爽文劇情，更多地強調和著墨于團隊精神下的協同合作和角色成長，與時下流行的“三生三世系類”古裝網劇中綿綿長長的情感戲、《如懿傳》一類爾虞我詐式的宮斗戲不同，《斗羅大陸》打破精致的利己主義觀念，進階到集體主義的群像式演繹，既迎合了觀眾層面上的審美期待視野，又符合新時代中國特色社會主義所提倡的青年價值，導演楊振宇在接受央視采訪時也表示：“《斗羅大陸》其實并不是一個人的世界，而是一群人的世界。”借助幾位主人公的成長故事，《斗羅大陸》將“青春、不放棄”的價值觀傳達給觀眾[3]。

（二）人物的細致描寫與時代價值導向

除了集體主義價值外，網劇《斗羅大陸》與原著小說相比，在個人角色的塑造和描寫上也做出了更符合時代價值導向的改編和原創。整部劇集以主人公唐三的成長為線索，在尊重原著核心的同時，對于主人公唐三的命運歸宿，心路歷程，人格成長等都進行了適當調整：從初出茅廬、戀父怯懦的青澀少年一路成長為舍棄仇恨、向陽而生的俠客。如果運用結構主義的方法來對網劇和小說原文進行比較分析：網劇拋棄了原文中的異世界穿越設定，將唐三定義為一個出生自圣魂村的小人物，正是現實世界里人生的童年時期的折射；而父親的離去，使唐三不得不踏上新征程尋找自己人生意義；再到加入史蘭客學院，通過戰斗和學習提升自己的實力同時尋找父親的下落，開啟自己的一方人生天地；最后在全片的尾聲參加斗羅大陸精英魂師賽，與同伴的并肩作戰中實現從個人價值追尋上升到集體主義協作的升華。

探討命運、友誼、理想等熱點青春話題，以串珠式的結構塑造小人物的成長之路，在正向幽默的情節里頻出金句：“不流血，不痛苦，怎么走自己的路？”“無論結果如何，我都會向陽而生。”……飽滿的人物形象，和角色之間復雜感情與正向價值觀的摩擦碰撞，進而體現出價值導向的重要性，表達人定勝天的精神價值。

二、時代風貌下的順勢之作

內容上的改編是《斗羅大陸》成功的關鍵一環，但其之所以能夠在這樣一個大環境下殺出重圍，成為焦點話題作品，順應時代風貌也是《斗羅大陸》能夠收獲成功的關鍵因素。尤其是在新冠疫情暴發的大環境下，元宇宙、5G 技術、流媒體等多種新技術出現融合和發展，中國影視消費市場也隨之出現了新的變化。

（一）大IP大流量下網劇的合理改編

這里首先需要明確，所謂“網絡劇”是指專門為電腦網絡制作的，通過互聯網播放的一類網絡連續劇。而網劇《斗羅大陸》由楊振宇指導，著名編劇王倦改編自唐家三少同名網絡小說。原版小說自2008 年起發表于起點中文網，得益于中國互聯網絡的飛速發展，收獲了一大批忠實讀者，在隨后的十幾年里熱度經久不衰，其原著也由最初的形式單一網絡小說作品逐漸發展成為集漫畫、動畫、游戲等相關衍生產品于一體的“大IP（Intellectual Proper?ty）”項目，可以說古裝網絡劇《斗羅大陸》的成功營銷，或者說早期宣發很大程度上都受到了原著觀眾的大力追捧。而在當下這個思維和知識即是生產力的年代，編劇在觀眾可以接受的程度下對大IP 進行二次創作，既兼顧了原文中的基本故事脈絡，又通過“老舊材翻新意”的形式和高質量的視覺特效加持，提高觀眾們的審美期待，制造更多未知懸念，賦予網劇更多的讀解可能。

（二）后疫情時代“互聯網+影視”的迅速發展

除了小說本身積累起的人氣和熱度之外，斗羅大陸的迅速躥紅在一定程度上也受到新冠肺炎疫情的刺激和影響。自2019 年12 月起新冠疫情在全球范圍內暴發，極大地影響了全球人民的經濟生產和日常生活。而我國作為最早控制住疫情蔓延的大國，率先決定從國家到社區鄉鎮都致力于常態化防控管理，在人員流動大幅減少，政府倡導居民做好居家隔離防護的背景下有序復工復產。現實空間上的隔離，變相刺激了精神文化消費的需要，群眾的精神消費需要就自然而然地轉向了流媒體平臺和無線網絡電視。居民生活中的娛樂需求更多地從旅行聚餐等方式轉向網絡社交式IPTV 和流媒體瀏覽，此外，玄幻類網劇本身的受眾就是青年和少年人群，而《斗羅大陸》的上映時間恰逢春節寒假，這就為本劇創造了良好的網絡宣傳環境，并提供了大批潛在目標觀眾。

雖然有了觀眾基礎，如何夯實觀眾緣，增加觀眾黏性，也是擺在《斗羅大陸》面前的尖銳問題。值得一提的是，在疫情之下，《斗羅大陸》之所以能引發觀眾們的熱烈討論，有很重要的一部分原因是作品本身始終堅持一種健康積極的人生態度，通過“我命由我不由天”的奮斗精神以及陽光開朗的樂觀精神，恰好暗合當下眾志成城萬眾抗疫的堅韌品質，從而傳遞給疫情下的觀眾們以精神力量。

綜上，在大IP 加持+制作精良+正能量劇情+疫情下流媒體的強勢表現的綜合作用下，不但使本劇在宣發層面上占盡天時地利人和，更是成為助力《斗羅大陸》逆勢破冰的關鍵所在。

三、新時代古裝網絡劇的發展趨向

而在《斗羅大陸》收獲如此高關注度的同時，仍需要明確的是：我們的當代社會正處于新時代的風口上，以漫威、DC 為代表的美國超級英雄系列影視作品；以京都動畫和ANIPLEX 為代表的日本動畫公司；以SBS 和MBC 為代表的韓國電視劇集都在擠壓國產影視劇的收視和票房。因此在經濟全球化的大背景下，中國影視產業既面臨著機遇，也面臨著挑戰，而古裝網絡劇想要收獲更高的藝術成就和經濟收益，就必須堅持健康的發展趨向。

（一）堅持網絡影視劇的正確導向，講好中國故事傳遞好中國聲音

筆者認為廣電總局之所以下發“限古令”，部分原因正是為了約束和規范部分古裝類戲劇對于嚴肅歷史人物和歷史事件的篡改和戲說。因此網絡劇集想要收獲成功就必須堅持作品的價值導向，創作健康積極的內容，迎合新時代需求。

此外《斗羅大陸》的熱播，雖然為2021 年的古裝網絡劇市場打了一針強心劑，但本著對于劇集進行公正客觀分析的態度，其中也仍存在一些值得注意的問題。騰訊視頻作為《斗羅大陸》獨家網絡平臺，通過購買VIP 會員的方式為觀眾提前解鎖最新劇情，本質上是為觀眾根據需求提供獨特的客制化服務，但是在充值購買VIP 會員后，仍然需要以每集3 元的價格，單獨付費“超前點播”，這與2020 年6 月2 日，北京互聯網法院云上法庭公開開庭審理了吳某訴愛奇藝公司“《慶余年》超前點播”網絡服務合同糾紛一案有相似之處，流媒體平臺通過壟斷播放源的方式從中牟取超額利潤，其中的商業和法務問題乃至對于中國影視產業的長遠發展影響問題也仍然存在爭議。

另外，網絡劇集作為互聯網新時代獨特的產品，它的普及使得電視劇的準入門檻降低，使得更多中小型公司甚至是個人藝術家都有機會通過這樣新興的藝術媒介傳遞自己的藝術思想謀取經濟利益，這就更加強化了網絡劇集藝術品和工業產品的二重屬性。商業與藝術的二重性要求它既需要滿足后現代社會大批量復制生產傳播的特點，獲得經濟收益；又要是藝術家們集體創作的結晶，擁有藝術作品不可復制的獨特性。只有平衡兼顧社會價值和經濟效益，不唯票房論，唯收視論，才能創作出堪稱優秀的藝術作品。

而要在藝術與商業之間找到平衡，網絡劇也應該必須堅持作品的內容導向。《斗羅大陸》劇組正是堅持了這樣的理念，在潛移默化中影響觀眾，助力新時代年輕人形成良好正確的價值觀。并在精心打磨劇本的基礎上，投入大量精力潤飾特效，以大IP 為賣點，并在此基礎上辯證改良，也正因此才能通過新穎優質的情節，從每年大批量的網絡劇中脫穎而出。

（二）堅持與時俱進不忘初心，全產業鏈協同創作

“互聯網+影視”作為一種新興的藝術形式，全產業鏈的協同創作也是確保作品質量的關鍵所在。“酒香也怕巷子深”，擁有好的劇情、表演、特效、舞美固然重要，但在互聯網新時代下，包裝、發行、宣傳也是“互聯網+”思維下必不可少的內容。

早在上個世紀美國電影在好萊塢就率先實現了工業化流水線生產，一大批好萊塢黃金時期的作品至今仍然被作為電影教科書反復學習觀看。前車之鑒，后車之師，網絡劇也應如此，在新時代里我們應該學習先進工業門類的管理手段提高效率，編劇、導演、演員、特效師、燈光等在創作過程中各司其職，錯位互補。

但學習先進工業模式的同時也不可固步自封，而忽視中的螺絲釘，更是藝術創作中的核心。這就要求全產業鏈應該高標準，嚴要求，在不忘初心的創作過程中，與時俱進精益求精。在《斗羅大陸》的成功案例中，央視主動出擊，迎合時代新人，播出當代青年喜聞樂見的網絡制作劇集。

在網絡電視劇集的創作已成為一種工業流水化產品的大環境下，我們也需要導演、編劇、演員等人堅持藝術理想，從多重角度出發共同創作良好的影視作品，而這也再次暗合了全劇中反復強調的“我命由我不由天”的奮斗精神，以及那顆誠摯的赤子之心。

結語

最后筆者認為：從“男頻”網文到上星“網劇”，《斗羅大陸》一路走來為公映所做出的策略性調整，以及整個劇組不忘初心對于劇本的精心打磨，進而細化到特效道具等方面投入的大量資金、精力、心血等都是同行應該效仿的典范。在這樣一個高度信息化的消費時代，觀眾的選擇日趨多元，因此互聯網文藝作品想要收獲成功必須要自覺承擔起更多的寓教于樂功能，弘揚正向價值，以真情換真心，通過優質的文藝內容獲取公眾對于劇集的口碑和信任。而筆者也堅持認為，對于整個影視行業來說，不管有再大的風波或爭議，作品始終是從業者們的立身之本，而像《斗羅大陸》這樣的優秀古裝網絡劇集在我國影視界的集中爆發只是時間問題。相信在國家層面的宏觀調控、我國文娛市場的自覺發展和成熟、人民群眾的自覺選擇下必將催生出更多優秀的新時代網絡電視劇，從而更好地豐富人民群眾的精神生活需求。■