如何選好角度出品優秀新聞

董云平

（黑龍江日報報業集團 哈爾濱 150010）

新聞角度，是新聞領域經常被提及的一個詞匯，雖然是一個“老”話題，卻在新聞報道中因其重要性被眾多新聞人所關注，進而被研究，成為一個經久不衰的話題。即使是在信息爆炸的當代，隨著海量信息的膨脹涌現，立意新穎、文筆優煉、價值呈現最大化的新聞報道，依然是一個好新聞不可或缺的條件。

作為在新聞領域耕耘了20 多載的筆者，懷著對新聞的熱愛，一直筆耕不輟，一直孜孜探索，在此將如何選好新聞角度的個人理解和領悟與大家分享。

一

關于新聞角度，甘惜分教授主編的《新聞學大辭典》里是這樣闡述的：“新聞角度”：記者在采訪和新聞寫作中認識和表現新聞事實的著眼點和側重點。即記者從什么立足點，什么視角，什么突破口，去尋找、挖掘、認識、選擇和表現新聞事實，以更充分、更鮮明地體現新聞事實的新聞價值。一般包括：選題角度；立意角度；表現角度等。新聞角度可以精心選擇，但不能脫離客觀事實而隨心所欲地編造或強扭。選擇新聞角度，首先要客觀真實地反映事物的本來面目，體現事物所固有的內涵；其次，要竭力突出事物的個性特點；第三要力求新穎巧妙。”

在甘惜分教授的闡述中，我們可以看出，要想找到好的新聞角度，必須有尋找、挖掘、認識、選擇新聞價值的能力。

而這些能力的獲得，離不開日常的積累，認真的思考，深入的探索。很多人困囿于面對眼前新聞的“平凡”“常見”，往往是沒有思考和研究的結果。

比如，曾獲美國普利策新聞獎的優秀新聞作品——《奧斯維辛沒有什么新聞》，就是非常典型的例子。這篇報道似乎沒有什么由頭，也沒有什么“新聞”，就如記者在結尾所說：“在奧斯維辛，沒有新東西可供報道。這里天氣晴朗，綠樹成蔭，門前還有兒童在打鬧、嬉戲。”

可就是這樣一篇新聞，卻讓人仿佛身臨其境，和觀眾一樣感受到了法西斯的暴行，也同記者一樣，心生對自由、解放、新生的無比珍惜之情。

這篇作品之所以能產生這樣震撼的效果，在于記者巧妙的報道角度。“沒有新東西可以報道”的隱喻恰恰在強調，這里的一切當永遠銘記，隨著時光的流逝，我們當更加警醒和珍惜。

該報道跳出了傳統新聞“客觀報道”的模式，采用了在反映客觀事實的基礎上，真情直書記者在場的主觀印象。正如他在文中所說：“今天，在奧斯維辛，并沒有可供報道的新聞。記者只有一種非寫不可的使命感，這種使命感來源于一種不安的心情：在訪問這里之后，如果不說些什么或寫些什么就離開，那就對不起在這里遇難的人們。”

就是因為這樣一個巧妙的視角，讓讀者讀到了一個極為震撼的“新聞”，其引發的反響可謂真正起到了一個好新聞的極大價值。

再如，2021 年黑龍江日報刊發的《巴彥興隆鎮，是個什么鎮？》這篇報道。如文章開篇所說，“誰都沒想到，興隆鎮是以這樣的方式‘出圈’的”。當時，突如其來的一輪疫情中，黑龍江26例確診病例中25例集中在興隆鎮。在這種情況下，記者沒有將筆觸落到常規的抗疫報道中，而是將視角轉到了興隆鎮這個“鎮”上，通過講述這個鎮的地理、歷史、文化、經濟、風土、人物等，將一個充滿生機活力，充滿英雄精神的小鎮呈現在讀者面前，引起讀者濃厚的興趣。讓人感受到，在這里，抗疫必勝！正如文章結尾所說：“興隆鎮 一個獨具魅力的地方 疫情過后 必將重新煥發光彩 有時間的您 可以來看看它”。無疑，這篇報道起到了這樣的作用，產生了這樣的影響。這就是巧妙的視角所產生的奇妙的效果。

二

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。同樣的一個新聞，在不同人的眼里就會產生不同的認知。那么角度的選擇就涉及到既要把握新聞事實的價值，還要使新聞發揮最大的社會價值。這里就涉及到取材角度，也就是同一新聞主題，我們怎么選取最有價值的“點”進行報道。

要想選取好的新聞報道角度，首先要透過現象看本質。比如，筆者曾經接到這樣一個新聞信息。2022 年2月，由黑龍江省文化和旅游廳、黑龍江省鄉村振興局聯合開展的省級非遺就業工坊評定結果出爐，黑龍江省共有四家非遺就業工坊被認定為首批省級非遺就業工坊。通常情況下，這個素材的報道方式就是發布一個消息，介紹這4家非遺就業工坊的情況。但是筆者當時就產生一個疑問，4 家，這個數量是多還是少呢？我省非遺就業工坊的整體現狀如何呢？

帶著這個疑問，在進一步深入的了解中，筆者了解到黑龍江省省級非遺代表性項目總數已達429 項，而參與非遺工坊的非遺項目僅為31 項。這一數字對比后面，是黑龍江省非遺工坊亟待開發的無限潛力和廣闊前景。

于是，又經過深入的調查采訪，一篇常規的消息蝶變成一篇帶有思考的深度報道：《黑龍江非遺工坊如何破繭成蝶？》。文章見報后，引起了有關部門的關注，為推動非遺工坊建設貢獻了媒體力量。

第二，要深入基層捉“活魚”，變記者視角為平民視角來選取新聞報道角度。只有我們深入基層，走入群眾中，才能發現和捕捉到帶有寶貴價值的新聞，這是一篇好新聞出爐的基礎。

比如，獲得第三十一屆中國新聞獎一等獎的通訊《楊叔的脫貧日記》就是一個典型例子。這篇報道的線索來自于“2020年4月，在一次跟隨扶貧人員走訪脫貧戶的過程中，通訊員刁江嶺發來了幾張翻拍的日記內容，樸實的大白話立刻抓住了我們的眼球。大家了解后得知，該日記出自貧困戶楊思篤之手。”從幾張日記中，記者“嗅”出了新聞價值。其后的采寫歷時半年，九易其稿，精益求精。到受訪者楊思篤家的車程近5 小時，記者先后6 次驅車到其家了解情況。白天，他陪楊思篤上山察看樹苗長勢；傍晚回到家，又和楊思篤坐在炕上，聽他講自己的脫貧故事。最終，這篇報道以鮮活的小人物故事的獨特視角，折射出波瀾壯闊的“中國式反貧困”成就。

三

同樣的新聞素材，寫作上的表達方式不同，也會產生不同的效果。這就需要報道者在動筆前深入思考，認真研究，如何通過最恰達最適宜的寫作方式，將新聞價值最大化呈現。

有人總結了以下一些方法：以小見大；以舊見新；虛中覓實；逆向思維；發散思維，統攝思維；全局高度等。

獲得第23 屆“中國新聞獎”消息一等獎的作品《火車站見證蘭考經濟變遷》，其獲獎的原因之一就是以小見大的巧妙切口和角度。

文章開篇這樣寫道，“12 月2 日下午3 點15 分，蘭考縣南彰鎮徐洼村村民李麥花在新疆摘棉94 天后，乘坐K1352 次火車回到了蘭考。”作品以火車站為切入點，隨后穿越半個世紀的時空，展現了宏大的變遷主題。

蘭考是一個比較“老”的正面典型，這種報道對象如何推陳出新？正如作者后來解析這篇報道成功的“秘密”：挖掘新的內涵；調整新的視角；重塑新的形象。而要想做到這些，就要做到幾個“善”，善入——深入生活，發現報道的聚焦點；善看——開闊眼界，捕捉報道的著力點；善思——由表及里，凝聚報道的著力點。

筆者曾接到一個報道任務，為獲得第28 屆“金牛杯”優秀美術圖書金獎的《飛鴻踏雪——龍江新詩與版畫七十年巡禮》一書做一篇報道。

在采訪該書主編等相關人士的過程中，筆者了解了這本書出爐的過程。隨后，又反復認真閱讀了這本書，對這本書產生了深切的好感。隨后就開始思考，如何將這本書更好地呈現給讀者，讓更多的人讀到它。

經過很長時間的思考，突然有一天萌發了用副刊第一人稱的視角去呈現的想法。用自己的感受，加之被采訪者的闡述，形成一篇有觸感的文章，也許會更親切，會更打動人。

在文章中，筆者使用了很多諸如此類的個人實感的描述：“打個比方吧，讀這本書，就仿佛秋日在一個寂靜的庭院里，看秋風輕輕地掃拂著一株株黃綠相間的小樹，忽然間一只貓，跳躍而過，你的目光立時被它所吸引。”“也許它是一只黃白相間的小貓，與秋日下的黃綠相間的庭院相融相宜，形成一幅亦動亦靜的秋日風景圖；也許它是一只黑白相間的小貓，與眼前的風景，沒有任何的瓜葛，但是卻平添了一份靈動與突兀之美。”

文章結尾，筆者用這樣的語言表達對這本書的深層感觸：“輕輕合上書，裝入乳白色的封殼中，慢慢旋系好黑色線扣，凝視著《飛鴻踏雪——龍江新詩與版畫七十年巡禮》這個濃縮著我省當代兩大藝術精華的書名，我不禁想到了蘇軾的名句：人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥……”。

文章雖似隨筆，卻有著業內人士的評價，有著高度的升華。因此文章發表后，受到了受訪者以及眾多讀者的認可，認為這種報道方式將這本書“以一種唯美而恰當的方式”吸引了眾多人的關注。可見，同樣的題材，不同的呈現方式、表現手法都會對被報道對象產生不同的效果。

但是，需要注意的是，無論怎樣選取新聞角度，都有一個前提，那就是尊重新聞事實，不能為了博取流量而讓新聞“失真”。因為真實是新聞的第一要素，亦是新聞的生命。失去了真實，無論多么“奇妙”的角度，多么“優美”的文筆都失去了意義。那只能是“創作”，而不是“新聞”。■