緬憶邱有源先生

好友離世，無限哀思，惋惜之中，回首往事，我總結邱有源先生身上有4個閃光點：一是把曲藝當作畢生的專業，二是生活中經受過曲折的考驗，三是工作時有堅韌頑強的毅力，四是為人處世利落爽快。這4點，恰與我氣味相投，所以我二人雖見面很少溝通不多，卻始終心照不宣、惺惺相惜。追憶往昔，我倆的相識還要從廣西曲協成立時說起。

1980年1月，在全區第三次文代會上，我和14位曲藝知音聯名簽署了《關于成立廣西曲協的建議》。同年5月，自治區黨委宣傳部下文批復成立由郭文綱等6人組成的廣西曲協籌備組。我作為該籌備組的一員，每每在碰頭會時都談到梧州地區（現賀州市前身）有一位剛從湖南調來，叫邱有源的曲藝作家，據說寫了不少曲藝作品。然而，此人究竟是啥模樣，還有待見面。

經過近10個月的籌備，1980年11月27日，中國曲藝家協會廣西分會宣布成立，同時選舉產生了第一屆理事會。我和有源老兄都被選進了理事會（邱為理事、我為常務理事）。卻因邕賀兩地相距甚遠，仍給見面帶來諸多不便。

轉眼到了20世紀90年代，在郭文綱、韋顯珍兩屆主席領導下的兩屆理事會，始終遵循團結、友愛、和諧、勤奮、認真、負責的原則，積極繁榮廣西曲藝事業，擴大說唱藝術影響，服務全體會員，給以后各屆的曲協理事班子樹立了榜樣。

在廣西曲協第三屆理事會換屆后，我的精力更多地放在了創作和組織活動方面，自得其樂地干好本單位組織群文活動、輔導曲藝節目、培訓曲藝骨干、創新曲藝作品的本職業務和文化廳交辦的《中國曲藝志·廣西卷》的編纂任務。

一天，我忽然收到有源老兄贈給我的一本曲藝新作《明月清風集》（廣西民族出版社1995年2月出版）。翻開一看，含文場、漁鼓、彈詞、快書、相聲、祁陽小調、花鼓彈唱、小品等篇章，都是他創作的曲藝文本，加上附錄中的論文，整整58件作品共26萬字。據書中介紹，這僅僅是他20世紀80年代在湖南工作的10年里所發表和演唱的作品。計算一下，哇，平均每年創作近6個新作呀！相比之下，我的一本曲藝作品選《春嫂上轎》，也是廣西民族出版社于1993年12月出版，輯入了本人從1975年以來18個年頭發表和演唱的南寧春鑼、新故事、諧劇、快板、鼓詞、相聲及附錄等僅21件共11萬字，平均每年才創作1個新作。

沒想到我們廣西竟然還有如此高產的曲藝作家，我如夢初醒地自愧不如！除了心折首肯，感佩交并外，還有一點最深的感觸：寫書人給朋友贈書，一般都要在扉頁簽上大名并留下幾個字。但從如今有源老兄用無言贈送他的《明月清風集》的方式來看，我悟出了有源老兄對我工作默默的支持，還有他低調謙虛的人品。從此，我對有源老兄的曲藝作品格外關注。

他的曲藝作品不僅產量高，而且質量高，內涵也深。其中，我印象最深的是瑤族鈴鼓《蝴蝶歌飛》、廣西文場《蓮花雨》和桂林漁鼓《除五瘴》。

《蝴蝶歌飛》揭示了深宮后妃你爭我斗的血淚歷史，歌頌了以德治國、當官為民的傳統美德。作品情節曲折，唱詞生動感人，富有鮮明的民族特點和地方特色。作品以瑤族鈴鼓這一瑤族曲藝形式為藝術形象，以具有瑤族特色的蝴蝶歌為基本調式，用過山瑤的獨特服飾和瑤族獨有的銅鈴、長鼓為民族特征，展示出一幅絢麗而清新的民族風情畫。尤其是女主人翁紀淑妃以深明大義、賢淑大度的母親情懷，含淚向皇子的一段演唱，把瑤族的傳統美德和藝術良知融入作品的審美本位，把人生的正能量刻畫得淋漓盡致，從而喚起人們高尚積極的人生態度。作品以感人的事件、鮮明深刻的主題及生動流暢的文筆，塑造了一位深明大義、忠孝兩全的瑤妃形象，獲得了2006年第四屆中國曲藝牡丹獎的文學獎。

廣西文場《蓮花雨》是有源先生與他人合作的一部廉政題材作品，取材于出生在廣西賀州的理學家周敦頤在南安為官時的歷史事件。生動的藝術形象、清新婉麗的唱詞和以古喻今的表現手法，既再現了周敦頤“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的千古絕唱和舍官取義的廉吏形象，又切中了當今社會對推進廉政建設、提高全民反腐倡廉意識的主題。除了正能量的主題外，該作品的文化內涵還符合了廣大觀眾的審美要求，深受觀眾喜愛。由此，該節目先后獲得中國曲藝“牡丹獎”大賽節目提名獎，中國西部優秀曲藝展演一等獎，“中國夢”全國優秀曲藝節目評選獲二等獎，在廣西“中國夢”主題小戲、小品、曲藝大賽中再獲一等獎。

桂林漁鼓《除五瘴》是邱有源先生2022年5月份的最新作品。可以說是他臨走之前的絕筆之作。作品說的是北宋龍圖閣學士梅摯，在今桂林平樂為官時所寫的反腐檄文《五瘴說》，將梅摯親身經歷的天然瘴氣喻為官場人為的五種毒瘴，生動形象地抨擊官場五瘴腐蝕江山社稷、侵害民族肌膚、敗壞社會風氣、損害百姓利益的丑惡行徑，揭示出除五瘴的警醒作用和現實意義。《除五瘴》的構思雖從古代官員入手，但卻讓人由此引發省思，古代的封建官員尚且如此反腐，當今的呢？大自然的瘴氣好對付，官場上的瘴氣呢？梅摯為除瘴氣微服私訪，為除瘴氣病倒路上，為除瘴氣敢抓敢殺，解恨！這看似無巧不成書的情節，其實是作者深入生活、飽讀百書的結果。

凡了解有源老兄曲藝創作的人都知道，立意有深度、構思有巧度、內容有寬度是他的一貫風格。創作時，他選取的作品材料絕不是信手拈來、隨意湊合的，而是在掌握的生活素材中去偽存真、剔糟取精，根據曲種的特點，圍繞要表現的主題嚴格篩選，反復推敲，加工提煉。他認為，只有這樣，呈現給觀眾的作品才能扣人心弦，饒有趣味，新穎別致，寓意深刻。

2017年，邱有源上任廣西曲協主席，在秘書長梁紅宙極力協助下的廣西曲協，很快繼承了之前團結、友愛、和諧、勤奮、認真、負責的良好風氣。讓我們這些已退休多年的曲藝老人最直接地感覺到，一派生氣勃勃的景象又回來了！年節時刻，邱有源作為主席，領著副主席、秘書長們挨家挨戶探望慰問為曲協作過貢獻的退休老同志，讓老同志們倍感組織的關懷和溫暖。他們配合中國曲協，召集廣西的中國曲協會員，在廣西三江縣舉辦為期一周的專題研討班。座談會上幾乎所有還健在的退休老會員發言的第一句話都是：“謝謝曲協還沒有忘記我們！”

為了做好策劃已久的《廣西優秀秀曲藝作品選》編輯工作，有源主席專門召開了主席團（擴大）會議，組成編委會，親任主編，親筆撰寫序言《曲終人未遠》，并特意邀約我這個老會員出任副主編。使我這個與曲協中斷聯系了20年的、已邁入耄耋之年的曲藝老人，重回到40年前曾親自參與籌建的“會員之家”，煥發出新的精神，鼓起了再拼一拼的勁頭。

除此，我還聽說廣西賀州市委、賀州市人民政府曾授予邱有源“賀州英才”稱號，獲得10萬元獎金。可他二話沒說，當即把這10萬元全部捐贈給了賀州學院，用于設立曲源文學新秀獎學金，獎掖后學，激勵新人，在當地傳為佳話……

凡此種種，實在說之不完，言之不盡。總之，邱有源不僅是一位難得的曲藝作家，更是一位地方曲藝事業的帶頭人。如今，斯人已逝，謹以此文緬懷邱有源先生。

（責任編輯/鄧科）