宏大主題曲藝表達的多維思考

曲藝是一切說唱藝術的統稱，秉承中華優秀傳統文化中講仁愛、重民本、守誠信、崇正義、尚和合、求大同等價值基因，積極描摹百姓生活巨大變化，自覺引領社會風尚，最具大眾性和民族性。一直以來，關于家國情懷、時代使命、民族精神等宏大主題都是曲藝創作表達的重要命題，而如何樹牢大歷史觀、大時代觀，深刻把握民族復興等宏大主題，并進行精準呈現，這是對創作者思考能力和藝術表達力的嚴峻考驗。

宏大主題的微觀視角表達

宏大主題與時代、社會、國計民生、人類發展等相關，背后可供挖掘的底蘊深厚，富有歷史性、大事件性、縱貫性等特點，考驗作者思維的深刻性、批判性、創造性和系統全局性等。我們不難發現，一些曲藝創作者在創作時總想著在十幾分鐘的篇幅里塞下一個宏大主題，但往往呈現的只有標語、口號和文件精神，作品干癟單薄，寡淡乏味，曲藝“有人有事有情有趣”的藝術特點蕩然無存?；蛘呙撾x底層敘事，不接地氣，與觀眾產生距離感與疏離感，缺失與大眾的情感共鳴，“曲高和寡”無人欣賞，從而失去曲藝民間性和群眾性的藝術生命力。

宏大主題包羅廣闊，但再宏大的主題，也需要闡幽發微，小中見大。只有深刻認識和把握宏觀與微觀的辯證關系，才能跳出主題先行和宏大敘事的窠臼。創作者要在“大主題”中尋求“小切口”，將微小個體融入宏大主題、用個體視角敘述宏大主題，融入個體關照和人性關懷；將平實視角融入宏偉敘事，在平凡中發現偉大，進行多維度敘事和多元化呈現，而不是用宏大主題淹沒個體性、個體選擇、個體性格，這樣創作出來的作品才能達到以小見大、見微知著之妙，既有高度也有溫度，雅俗共賞。美學家王朝聞曾指出，曲藝的優勢在于以少勝多，以小見大，虛中見實。實際上，要創作出以小事件反襯出時代洪流、以小切口反映宏大主題，真正實現“四兩撥千斤”效果的曲藝作品，是很考驗創作者的藝術功力的。

近年來，脫貧攻堅是文藝工作者創作的熱點，如何將這一宏大主題用潤物細無聲的藝術手法去觸達觀眾的心靈，曲藝作者進行了嘗試并將諸多佳作立在了舞臺之上。謳歌犧牲在扶貧路上的全國優秀共產黨員、全國道德模范黃文秀的二人轉《青春之歌》，改編自扶貧先進人物真人真事的武鄉琴書《扶貧隊長張宏才》和沁州三弦書《脫貧路上好支書》，生動描寫貧困地區群眾“寧愿苦干，不愿苦熬”的精神的鄱陽大鼓《十一槌》、曲藝小品《帽子》、諧劇《幫到底》……一批曲藝作品聚焦脫貧攻堅戰中的不同側面，以“精準敘事”書寫“精準扶貧”這一偉大事業，講述帶著泥土氣息又彰顯時代特征的中國扶貧故事，采用小切口、大視野的藝術手法，用普通人物、普通家庭反映時代變遷，深入挖掘富有感染力的人物、故事、情節和細節，讓“有意義”的故事變得“有意思”，生動詮釋了脫貧攻堅戰略的重大意義和艱難過程，做到了生活真實與藝術真實的統一。這些作品在挖掘社會現實、鋪陳人物性格、尊重創作規律的基礎上，一方面呈現脫貧攻堅這項工作的現實艱巨性、復雜性，另一方面凸顯新時代奮斗者攻堅克難的大情懷，用極具代入感的視角，透過一個個生動鮮活的脫貧攻堅一線故事，帶領觀眾全面、深入、直觀地見證中國鄉村正在發生的巨變，深刻地感知個體命運如何與國家發展實現同頻共振。

宏大主題的故事化講述

再巨大的成就，再重大的歷史，也是由具體的故事構成的。在表達宏大主題的同時，要避免圖解政策、空喊口號、生硬說教，注重將宏大敘事的崇高美寓于煙火氣濃郁的日常美、平凡生活的人性美之中，化空洞、抽象的說教為具體、形象的賦予，呈現生活本身的多樣性和豐富性，以醇厚的生活質感講述中國故事。曲藝生發于民間，采取敘述故事、抒情言志的方式，塑造典型人物、表達思想感情，人物場景生活化和表現市井百態是其特點。曲藝作者要充分發揮曲藝藝術的優勢，將創造力和深刻性融入講故事的技巧當中，用真實生動的故事、引人入勝的情節、細膩鮮活的表達方式，唱響主旋律。

在宏大主題的作品中，對于故事中人物形象的刻畫需注意避免高大上、偉光正的臉譜化傾向。魯迅曾說過，“雜取種種，合成一個”，大千世界各色人等，創作者可將形形色色的眾多人物廣泛集中、提煉升華，細膩深入地雕琢不同人物的對話、形象、外觀、性格等，將思想的深刻性寓于形象的具體性中，將情感灌注于人物形象，塑造出典型人物，使之栩栩如生，綻放魅力，讓觀眾留下深刻印象。

同時，要注重細節的豐富飽滿。細節看起來是分散細微的，但一個個細節累積在一起，就組成了重大歷史和現實事件，形成了真實、形象的宏大歷史和現實文本。作品的故事主線如同大樹的主枝干，情節是從主干生發的枝杈，而細節乃點綴其中的樹葉，是為主干和枝杈構筑的框架增添色彩和豐盛度的關鍵因素。所以創作者要注意從細節這一事件“最小的組成單位”著手，將細節鮮明又逼真地呈現給讀者。

2021年是建黨百年，評書表演藝術家田連元先生創作了《話說黨史》，精選中國共產黨歷史上100個經典故事，以評書藝術的方式，運用通俗易懂的大眾化語言，生動再現了中國共產黨在不同歷史時期發生的鮮活故事。作品充分運用語言藝術表現形式，描繪了中國共產黨波瀾壯闊的百年征程，準確把握黨的歷史發展的主題主線、主流本質，正確認識和科學評價黨史上重大事件、重要會議、重要人物，既有宏闊的歷史勾畫，又有生動的故事情節，樹立了以評書藝術表現黨史題材的典范。用群眾喜聞樂見的評書形式敘述黨史故事，用輕便的曲藝形式完成凝重的重大歷史題材，取得了良好的社會反響。

宏大主題的創新性呈現

近年來，宏大主題作品都在積極尋求更契合于當下的創新性藝術表達，它們不再是“高高在上”，而是探索符合主流受眾群體尤其是年輕人審美趣味的敘事文本和形式?；蚝甏髷⑹乱娚鷦蛹毠?，或鮮活敘事見典型人物，或細膩之處見真情實感，這些表現“大主題”的文藝作品實現了與普通大眾同頻共振，更讓越來越多的年輕人接納和喜愛。

宏大敘事和現實主義，在逐步實現對年輕人的關照，并在內容市場上成為主導和主流。圍繞年輕態表達的全方位探索和建構既立足于當下，順應歷史講述不再聚焦于宏大歷史進程的潮流，喚起這群不再成長于革命時期的青年一代對家國情懷的共鳴；同時向前看，在回答“何為當下年輕人喜聞樂見的曲藝”的命題中，尋找到更多新的可能，以及為后來者所進一步沿用的范例。一種基于年輕態的定位，在作品體裁、取材、敘事和傳播等產業鏈各個環節上逐步深入。

近年來，各種表現宏大主題的曲藝方言劇紛紛涌現，在表現手法上力求推陳出新，大膽融入地域文化元素，促進傳統曲藝與現代表演有機融合，使傳統曲藝煥發新的活力，拉近了年輕觀眾與曲藝藝術之間的距離。如四川曲藝劇《望紅臺》，選取紅軍長征路上的一個地點——苦水臺展開故事，通過苦水臺變成甜水臺再變成望紅臺的歷史演繹，跳出“一人一事”的傳統敘事方式，通過11個四川曲種、民間歌謠、民間舞蹈等形式的跨界融合，共同講述了一個時代的集體記憶，作品以大山和杜鵑這一對人物的命運走向為主線，不著一槍一炮表現長征，卻充分彰顯出“中國共產黨是人民的主心骨”這一宏大主題。

中華民族是具有漫長、曲折歷史的民族，強烈的國家意識和民族復興發展的渴望，容易讓中國百姓與宏大主題的作品產生共鳴。曲藝作品在藝術追求的同時，要具有精神擔當的品格，在作品中蘊含深沉的歷史使命、濃厚的家國情懷，以微觀視角、故事化講述、創新性呈現，用真實感和藝術感染力使宏大主題變得豐滿、生動、鮮活，將觀眾帶入一種宏闊的境界、一種厚重的氛圍，在藝術中體味偉大，展開思考，從而實現宏大主題曲藝創作的重要價值和意義。

（責任編輯/鄧科）