相聲是由包袱組成的

馬季老師曾經跟我說過一句話：“在創作上、在表演上，你要永遠記?。合嗦暿怯砂そM成的。”這句話，成了我自己在相聲創作的過程中，永遠遵循的一條準則。

最近我抽時間看了許多年輕人寫的相聲作品。遺憾的是，他們都想把相聲寫好，但是都沒有把握住這個準則。有很多節目，從一開頭到三四十句話以后，還沒有找到包袱，全是在敘述事情。有一點小情趣的，也是類似插科打諢，沒有按照包袱的規律鋪墊，找準包袱情理之中意料之外的要點，相聲基本上都不成功。怎么樣鋪墊包袱，這里，我舉一個簡單的例子：侯寶林先生的《夜行記》開始的第一句話，“這人呢，要是倒霉了，喝涼水都塞牙！”你看看這句話并不是隨意的開頭，它實際上是個引人入勝的懸念，一下子激起了大家的興趣：什么事兒??？弄得你喝涼水都把牙給塞了？這句話也是對下面的包袱進行鋪墊。接著捧哏的問：“什么事兒??？”這是代表觀眾提的問題，侯寶林回答：“那天我在馬路遛彎，這挺平的馬路啊，不讓走，他讓你上便道?！蹦憧催@是一個歪理，碰到馬上就要糾正他：“馬路那是走車的?！焙顚毩掷^續不講理：“我沒攔車不讓走呀。”下面一段的臺詞是這樣：

乙 那么些個車，你跟著一塊兒走，要把你撞了，那怎么辦呀？

甲 嗯，我心里有底。我準知道那開車的他不敢撞人。

乙 哦，開車的不敢撞人，你就故意擋著他，他萬一要把你撞了，那不就晚了嗎？

甲 哦，這么說還為我好？

乙 那是啊。

甲 哎，就算不讓上馬路走去，可你說話態度得好點兒吧？

乙 怎么啦，警察對你態度不好啦？

甲 啊。站那兒就嚷：“喂——！便道走！便道走！喂——”我沒名有姓沒有？

乙 人知道你是誰啊？

甲 我知他那是喊誰呢？

乙 那就是喊你呢！

甲 哦，我姓便，叫道走？！

乙 這叫什么人！

“我姓便，叫道走？”是包袱的核心，通過這一個包袱把這個不講理的人物的性格、品行描繪得栩栩如生、活靈活現。演員前邊的話，就是為了這一個核心包袱服務的。一個一個這樣的包袱，通過不同的包袱手段結構出來，推進相聲情節的發展，一個相聲作品就形成了。

我們現在很多的年輕作者，知其然不知其所以然，貌似懂得，一到寫相聲的時候，就應用不了，產生不了核心的包袱，這是現在存在的大問題。

再舉個例子，我創作的和李文華一起表演的相聲《如此照相》，前面的墊話，從甲的第一句話就開始鋪墊。“你這個人大概喜歡照相?！保ㄨb于李文華老師長得滿臉皺紋的模樣，然后用照相來提出這個問題，不免讓人覺得有點怪，因為一般的規律講長得漂亮的才喜歡照相呢）。這時候李文華第二句話還是對包袱進行鋪墊，他不是一個簡單的回答，他是用人物性格非常得意的、多多少少帶有點順桿兒爬的這種態度講了一句：“你怎么看出來了？”觀眾一下就樂了（你這老頭，怎么這么沒有自知之明還沾沾自喜呢，真好玩兒）。然后甲說：“好像哪個電影演員像您。”李文華繼續順桿爬：“他們都說我長得像孫喜旺?！庇^眾又樂了（因為他的形象跟孫喜旺差得太遠了，太夸張了，太沒有自知之明了）。這時候甲還繼續捧：“孫喜旺沒有您好看?！边@時候李文華夸張地、一本正經地說：“也有人說我想林道靜?！保值漓o，多漂亮的女明星啊，讓李文華一說自己像林道靜，就跟真事兒似的）。包袱又響了。這時候甲代表觀眾提了一個問題：“你是男的，你是女的？”李文華非常戲謔地回答：“他們一夸我，我也弄不清了。”一個大包袱在一個一個小包袱的鋪墊當中形成了一個大咔嚓，成了這一段的核心包袱。這個包袱，是基于李文華的幽默性格形成的，換別人可能不是很合適。

包袱的手法非常多，比如方言包袱，諧音包袱，陰錯陽差的包袱，移花易木的包袱，因果相差的包袱，出人意料之外的又在情理之中的包袱，通過重復敘說形成的包袱，現場現掛引起共鳴形成的包袱，人物表演夸張、離奇、滑稽都可以形成包袱。

根據情節的需要，一定要采用多種方式，把相聲寫成一個包袱一個包袱，串在一起，笑料不能間斷，演出場上不能過“涼”。這是每一個相聲創作者和相聲表演者都應該記在心里的，并能夠應用起來的，而不是似懂非懂的，這樣才可以創作出好相聲。

（責任編輯/鄧科）