地域性因素對油畫風景寫生的影響

地域性因素是中國油畫與世界其他地區的油畫區別開來的一個重要原因。將不同的地域性特征結合起來，可以突出油畫作品的創新性、地域性和文化性，提高油畫作品的藝術價值。油畫風景創作不能脫離地區特征的影響，更加不能與地域文化相分離。藝術來源于生活，高于生活，作為藝術家必須要有創新精神，通過自己獨特的藝術構思，創造出富有時代感、富有個性的作品，這樣才能夠使藝術作品更具生命力。當代畫家在油畫風景創作中注重地域性因素的表達，并從自然環境因素和地域文化兩個角度分析地域特征對風景油畫創作的影響，以此促進我國油畫事業不斷向前發展。

關于地域性因素，劉福鵬在其《重構地域性的東北油畫》一文中，對東北畫派的歷史演化進行了詳盡的闡釋，并從區域文化的視角，對東北五種畫派形成差異的原因進行了闡釋。邵大箴在其《提倡藝術的地方特色》一書中談到地域文化與藝術時，認為“在文化和藝術方面，必須立足于現實生活，對民族的個性與地域性給予重視。如果以一個民族為對象，便沒有什么個性可言”。劉洋在《東北地域與油畫語言特點研究》中，從對東北地域表現性語言的研究出發，闡述了“地域”與“色彩”的聯系，并指出油畫中所呈現的“地域”氣氛。喬曉冬在《當代中國油畫風景畫地域性問題初探》一文中，從地域特征的角度，論述了地域特征對風景油畫在創作中的影響。但是對于畫家性格的影響，沒有太多涉及。2007年，楊波在《四川教育學院學報》上發表了《論風景畫創作的地域性文化特征》一文，從地域性的視角出發，在油畫作品中表現出地域性文化，這是一種必然，也是一種創造性的表現，并對其在中國油畫創作中的應用進行了理論探索。但卻沒有深入地分析地理環境對風景油畫的影響，更沒有討論地理環境在風景油畫中的表現形式。

《藝術哲學》是由法國人丹納編撰、我國著名翻譯家傅雷翻譯的著作，其中論述了自然地理環境對油畫風景創作的重大影響。石炯在1998年發表了名為《入畫的原則與新疆風景畫的三個特征》的文章，這篇文章主要是關于新疆風景畫和它所體現的三個特點，并沒有對當地自然環境和當地文化如何影響風景油畫進行深入而細致地討論。李長平在《地域性因素在風景油畫中的表現》一文中，論述了地域性因素在風景油畫創作中的影響，提出了“以地域特征為靈魂”的創作思想，但是文章對地域性文化內涵以及地域性文化對風景油畫創作的影響的分析比較簡略。對于油畫風景中地域因素的表達，陳楠在《地域特征在風景油畫中的運用與突破》一文中論述了地域性文化對風景油畫創作的影響，但是他沒有進一步分析地域性文化與地域特征之間的關系，只是從客觀方面進行闡述。

地域性概念在中國美術史上的概念界定并不是很明確。在《中國油畫》雜志中，鄧以蟄先生撰寫的《地域性對油畫創作的影響》一文中，對“地域性”概念進行了界定：“所謂‘地域性’是指特定區域內人們的生活方式、生產習慣、風俗習慣、風土人情等，以及特定區域內所處的地理位置、歷史環境和人文環境所形成的特殊風貌與地域特征。”《中國油畫》雜志于2008年出版了“地域性繪畫創作”專刊，該專刊在討論了地域文化對油畫創作的影響后，從地域特征入手，探討了地域性因素與油畫創作之間的關系，該文認為“地域性是油畫藝術創作的重要特征之一。”

首先，中國現代油畫界的地域性文化表現為兩大特征：一是將某一地區的社會生活、自然環境、歷史文化等作為其創作的主題，并以其為依據，通過畫家的美學評判和重新創造，從而形成適合于該地區的個人化的語言特色。例如，以北京歷史文化為題材的油畫風景創作，主要體現了中國傳統文化的意境與地域性特征。二是將某一地區的文化精神、哲學觀念、文化形象等作為精神核心，并將其貫穿于畫面之中，或對其他代表該地區文化的美術作品的借鑒與運用。三是從北方到南方，從南方再到北方，主要表現的是東北獨特的風土人情、自然風光以及歷史文化。我國當代油畫風景作品在創作時往往運用多種藝術表現手法，比如水彩、油畫、水墨等，但是其中能體現我國當代油畫風景藝術作品特色的是我國北方地區油畫家創作的油畫作品，具有濃厚的北方地域文化特征，在這里有獨特的自然景觀、人文景觀和歷史遺跡等。所以說，我國當代油畫風景作品中體現的地域性因素與傳統文化緊密相關。中國當代油畫家在進行油畫創作時，往往以自己居住的地方為背景進行油畫創作，并在創作過程中將當地特有的地理環境、人文景觀等融入其中，從而表現出不同地域下畫家所表達出來的情感和文化內涵。

伴隨著國家的發展，我們的生活水平也在不斷提高，這也讓更多的人開始對祖國各地的生活充滿了向往，在他們的眼里，祖國是那么的美好，那么的富饒。他們將具有自己特色的創意元素融入作品中，希望在展示祖國壯麗風光的同時，也能促進我們傳統文化的發展。其次，我們通過細致的研究發現，一些油畫作品不僅具有地方的人文特征，還飽含地方文化內涵。總之，美術創作是一種具有地域特征的文化現象，在這種情況下，畫家在進行油畫景觀的創作時，會有一個更為寬廣的視角，并將其自身所具有的文化要素進行充分的發掘與運用，進而使油畫景觀的創作在藝術性與獨特性兩個層面上展現別具一格的藝術魅力。這些帶有明顯地方特色的文化元素，不僅可以讓觀眾對作品中所蘊含的價值觀與文化思想有更深層次的理解，還可以讓畫作更具地方特色，更能打動人心。

每個人都會受到自己所處的文化背景、地域文化特點、世界觀、民族信仰、精神和價值觀的影響，從而作出自己的選擇，并在一定程度上影響自己的行為。因此，在油畫風景的創作過程中，也會蘊含畫家的個人情緒。每個地區都有自己獨特的風俗習慣，這種風俗習慣在很大程度上影響著油畫風景的創作。很多從事油畫風景創作的油畫家，在開始創作之前都會面臨著這樣的選擇：是選擇以自己的親身經歷為題材進行油畫風景創作，還是先以自己對某一題材的理解為出發點進行創作？這就是油畫家經常遇到的困惑。

以何種角度去構思、選擇主題、表現內容成為擺在他們面前必須解決的難題。在這種情況下，需要先明確一個主題，再根據主題去尋找創作所需要的題材。也可先定一個主題，然后再從主題中總結出主題。這種方法非常方便、快速，而且在實際應用中也取得了良好的效果。藝術家在搜集到材料后，必須對材料加以處理、整理、歸納，最后才能將其完全地表現在自己的作品中。例如在東北地區，因其獨特而多樣的地域特征，使該地區的油畫呈現不同的風格。東北地處高緯度，氣候寒冷，在這種條件下孕育出了一種具有當地特點的抗寒植物，加之黑土肥沃，形成了這里特有的自然風光，也給每個藝術家帶來了創作的靈感。這一獨特的自然景觀，形成了大小興安嶺、長白山、鴨綠江、松花江等自然景觀，具有鮮明的東北特色。

從《林海雪原》到《喀納斯》，再到《東北虎林園》《吉林霧凇》，我們不難發現這些作品都是以東北地區為題材。所以，從某種意義上說，東北題材就是地域特征的一種藝術表現形式。我們可以看到，藝術家在創作過程中對地域的選擇和對地域的表現、提煉和概括是緊密相連的，這也是地域性因素對油畫風景創作產生的影響。中國有很多著名的油畫家都有過到東北地區寫生的經歷，他們往往會在寫生中融入自己對于東北地域文化特征和風俗習慣等方面的感受與思考，以表現東北地域風情為主要內容。所以，油畫風景創作受地域性因素影響較大。

地域性自然因素對寫生的影響

油畫風景創作是一項具有創造性的工作，它必須經過提煉、重新加工。繪畫風格是一種主客觀統一的獨特的藝術現象，它的形成與藝術家個人的性格和時代背景有密切的關系。這種影響比較穩定，而且比較持久。19世紀中期，兩位偉大的畫家盧梭、米勒與當地的居民共同居住、繪畫、創造，并深入居民的日常生活中，觀察他們眼中的山水、天空、樹木、衣著等。隨著時代的發展，歐洲許多國家出現了對新古典藝術的探索，并對繪畫進行了反思，從而產生了一種新的畫風。這一流派被稱為“田園畫”，又稱“巴比松”。盧梭的《橡樹》、米勒的《拾穗者》《一片垂柳》，都是不同凡響的佳作。這也足以說明：被公眾廣泛認可的優秀美術作品往往帶有明顯的地域性特征。

地域性文化因素對寫生的影響

在《藝術概論》一書中，作者將藝術的創造過程分為三個階段，即“感受”“構思”和“表達”。因為居住環境和地域文化的差異，使得油畫風景創作呈現一種具有地域性的創作方式，因此，也就使畫家在創作的過程中形成了不一樣的審美思想，對畫作的理解程度與感情的態度都有不同。

比如西方的油畫和中國的水墨在材料、技巧和透視上都有很大的區別。這一差異的出現，其根本原因在于中國與西方各國在地域文化特點和意識形態價值觀上存在著巨大的差異。中國水墨山水畫受儒家思想影響較大，而西方繪畫則更多地受到了宗教和自然的影響，并在后期的發展中逐漸形成了不同的風格特點。這一影響直接體現在畫法上：中國水墨山水畫受到儒學的影響，在畫法上更注重意蘊，留白給人以無限想象的空間。同時，它的構圖也變得更加大膽，就像石濤所說的“尋覓絕頂之筆”，更多強調了藝術家的風度和氣節。由于西方自然科學的發展，使以解剖、透視學、色彩學為主要內容的寫實畫法在繪畫創作中占統治地位。在西方的美術史上，寫實占了很大篇幅，繪畫風格以嚴謹、描寫和再現為特征。

作者簡介：周壇，男，漢族，河南周口人，碩士，沈陽師范大學美術與設計學院，研究方向：油畫創作。