基于年畫藝術(shù)傳承的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫設(shè)計(jì)

◇張 旭

一、年畫題材的借鑒

年畫題材豐富，內(nèi)容包羅萬(wàn)象，有神話傳說(shuō)、歷史故事、民間風(fēng)俗、名人軼事等等，這些內(nèi)容往往能夠反映當(dāng)時(shí)人民的生活方式與生活環(huán)境，也能夠從側(cè)面體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們的精神世界，具有較高的人文價(jià)值。在“快餐文化”盛行的浪潮下，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫創(chuàng)作的題材、故事、思想理念要貼近觀眾生活，符合大眾審美，蘊(yùn)含民族精神，只有這樣才能創(chuàng)作出與觀眾價(jià)值取向、精神世界相契合的動(dòng)畫作品。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫創(chuàng)作要積極從年畫題材中汲取靈感，讓傳統(tǒng)故事在新形式的演繹下重新煥發(fā)光彩。

年畫中的故事題材通常從生活本身出發(fā)，不局限于現(xiàn)實(shí)生活，情節(jié)一般比較夸張、充滿幻想，表達(dá)人民的美好愿望，以飽滿的人物形象、豐富的故事情節(jié)為人們創(chuàng)造了一個(gè)供其探索的精神世界。民間故事作為年畫內(nèi)容表現(xiàn)的重要組成部分，所承載的不單是經(jīng)驗(yàn)、智慧，還沉淀了中華民族優(yōu)秀的精神基因。如武強(qiáng)年畫中的《鯉魚躍龍門》，訴說(shuō)了鯉魚躍龍門脫胎換骨變化成龍的傳說(shuō)故事，體現(xiàn)了一種不屈的奮斗精神。動(dòng)畫《小鯉魚跳龍門》就是在此基礎(chǔ)上改編，塑造了一群勇于追夢(mèng)的鯉魚形象。它不僅使觀眾將動(dòng)畫角色與現(xiàn)實(shí)自身所聯(lián)系，更傳遞出大眾所追求的自強(qiáng)不息、奮發(fā)向上的精神面貌，受到了觀眾的喜愛。

年畫中的經(jīng)典故事具有極強(qiáng)的藝術(shù)魅力與文化價(jià)值，值得每一個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作者學(xué)習(xí)、探索、再創(chuàng)造。但仍需注意，對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化與傳播，不能生搬硬套、簡(jiǎn)單復(fù)制，創(chuàng)作內(nèi)容應(yīng)與現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系，融入符合當(dāng)代人情感認(rèn)知的自身感受，這樣才能提高動(dòng)畫作品的精神內(nèi)涵，引起觀眾的共鳴。年畫能以多元題材賦予網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫多重精神價(jià)值，同樣網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫也能對(duì)其進(jìn)行反哺，以具有時(shí)代精神的動(dòng)畫作品對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行廣泛傳播與大力弘揚(yáng)。

二、美術(shù)風(fēng)格的借鑒

（一）以線傳神

線條是藝術(shù)創(chuàng)作、情感表達(dá)的基本手段。年畫一般為單線平涂，在線描上借用中國(guó)傳統(tǒng)“十八描”繪畫手法描繪不同的事物，不同的視覺感受能夠有效提升觀眾對(duì)線條及畫面的感知。年畫的繪畫手法總體可歸結(jié)為三類：一為游絲描類，其行筆慢，多用中鋒，壓力均勻，線形始終如一、變化較少，如鐵線描、曹衣描；二為柳葉描類，其行筆快，變化多，壓力多在線條中段，棗核描、橄欖描均屬之；三為減筆描類，其行筆快，多用側(cè)鋒，壓力多集中在線的一端，并使線向面擴(kuò)展，線形變化大，竹葉描、枯柴描皆屬之。如楊柳青年畫《鐘馗》就運(yùn)用了“十八描”中的釘頭鼠尾描、減筆描和鐵線描，人物怒目圓睜、毛發(fā)飛動(dòng)，用線精煉而又富于變化。衣紋線條銳利挺拔、輕重頓挫似有節(jié)奏。肌肉用線柔和而又不失骨力，須眉筆法精細(xì)且多變化。以線條為骨架，充分利用線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、輕重、緩急、剛?cè)帷⑹杳堋⒐?jié)奏等變化規(guī)律，生動(dòng)地塑造了一位神武威嚴(yán)的人物形象。

準(zhǔn)確生動(dòng)的線條能讓形象鮮活起來(lái)。在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中，通常先以線塑形，前期設(shè)計(jì)多次嘗試各種樣式，如人物、性格、表情特征等，充分考慮動(dòng)畫造型特點(diǎn)，用線極盡凝練、夸張、概括，線條之重?zé)o其他造型手段可以比擬。當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫作品質(zhì)量與藝術(shù)價(jià)值參差不齊，風(fēng)格過(guò)于單一，趨于同質(zhì)化，將年畫用線手法融入動(dòng)畫形象塑造，提高線描功力，提升畫面質(zhì)量，是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫不斷發(fā)展、擴(kuò)大影響力、獨(dú)顯民族魅力的關(guān)鍵。

以筆者所繪《沙丘夜宴圖》（圖1）為例，該圖是以沙鼠與角蜥為原型創(chuàng)作的兩個(gè)動(dòng)畫角色，沙鼠精靈憨態(tài)可掬，筆者借鑒鐵線描，行筆速度均勻，線條圓轉(zhuǎn)而柔韌，襯托出人物的圓潤(rùn)體態(tài)和弱小外表下的強(qiáng)韌內(nèi)心。而在沙漠守護(hù)神角蜥的創(chuàng)作中，筆者結(jié)合年畫中專為帝王守護(hù)財(cái)寶的吉瑞之獸貔貅造型，改變其以往兇狠的形象，在表現(xiàn)勇猛的同時(shí)增加一絲可愛與憨厚。該形象注重形體結(jié)構(gòu)的疏密、聚散、長(zhǎng)短、穿插、分合，從神態(tài)用線來(lái)看，體現(xiàn)出流利、精煉、自然的特點(diǎn)，面部刻畫準(zhǔn)確、粗獷、豪放，行筆快捷灑脫，線條的疏密繁簡(jiǎn)都隨形象的變化而自然有序。其爪子線條圓潤(rùn)挺勁，著意追求力量和柔韌線條結(jié)合的美感。背部角刺線條流暢，連綿婉曲，表現(xiàn)形象的親切感，又尖又硬的鱗片線條遒勁有力，其長(zhǎng)短、濃淡、虛實(shí)、質(zhì)感、層次、節(jié)奏、力量，都極具韻律感與裝飾感。

圖1 沙丘夜宴圖

由此可見，借鑒年畫的用線特點(diǎn)，不僅能使動(dòng)畫角色在造型上更加生動(dòng)形象，突出鮮明的藝術(shù)個(gè)性和富有線條韻律的民族風(fēng)格，使其深入人心，而且能讓年畫的文化價(jià)值與藝術(shù)特性在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫中煥發(fā)生機(jī)，讓民間藝術(shù)通過(guò)這種新型傳播方式得到有效的保留和延續(xù)。

（二）以色扶形

年畫有著獨(dú)特的著色技巧和色彩體系，“以色扶形”是年畫藝術(shù)裝飾造型中的一個(gè)重要手法，形與色的巧妙結(jié)合往往能夠造就完美的藝術(shù)效果。年畫色彩裝飾意味濃厚，多用純凈、艷麗的原色，色彩對(duì)比強(qiáng)烈且富有一定象征意義，色調(diào)和諧統(tǒng)一，反映出人們內(nèi)心深處的用色習(xí)慣、審美傾向和色彩情感，體現(xiàn)著中華民族獨(dú)特的精神文化內(nèi)涵和鮮明的藝術(shù)魅力。

如朱仙鎮(zhèn)木版年畫《步下鞭》，畫中人物以大面積紅、黃暖色調(diào)為主，藍(lán)與綠小面積點(diǎn)綴，畫面整體繪以高純度色彩渲染氣氛，正如色彩搭配口訣“紅靠黃，亮晃晃”，明艷純粹、渾厚強(qiáng)烈的色彩顯得畫面熱烈明快。尤其是紅與綠、黃與藍(lán)兩對(duì)互補(bǔ)色的搭配，用色大膽夸張。可見，年畫藝人特別講究畫面色彩冷暖、純度、明度、面積等方面的對(duì)比。若將年畫中獨(dú)特的色彩視覺效果及色彩的搭配規(guī)律有效地應(yīng)用到網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫設(shè)計(jì)中去，不僅能使動(dòng)畫色彩兼?zhèn)涓行院屠硇灾溃瑵M足人們視覺精神的雙重享受，還會(huì)使動(dòng)畫具有濃郁的民族特色，進(jìn)而打破網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫風(fēng)格同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)象。

筆者的作品《沙丘夜宴圖》的形象色彩設(shè)計(jì)就借鑒了年畫的用色特點(diǎn)，縱觀畫面整體，黑色、棕紅色、土黃色大面積使用，使畫面厚重且富有裝飾意味。鮮艷的紅色、金色、藍(lán)色作為點(diǎn)綴，與厚重的底色形成強(qiáng)烈對(duì)比，凸顯畫面的豐富。角蜥神獸的藍(lán)色角刺與棕紅色身軀形成對(duì)比，鮮紅的舌頭與金色的眼睛作為點(diǎn)綴，突出其勇猛、憨厚的性格特征。兩個(gè)角色之間的藍(lán)色相互呼應(yīng)，彰顯出融洽友愛的角色關(guān)系。沙鼠角色淡綠色的色調(diào)與黃色沙漠形成對(duì)比，突出角色樂觀積極的個(gè)性。整體視覺效果強(qiáng)烈飽滿，民族氣息濃郁，角色富有感染力。

由此可見，巧用年畫色彩取色技巧并在動(dòng)畫中加以創(chuàng)造性運(yùn)用，可以創(chuàng)作出更具民族風(fēng)格的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫作品，不僅在視覺效果上得到突破，打破過(guò)度借鑒美、日動(dòng)畫風(fēng)格的圍墻，使動(dòng)畫作品具有獨(dú)特的民族韻味，還能夠緩解觀眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的審美疲勞，使之感到驚喜并充滿期待。

三、表現(xiàn)手法的借鑒

年畫追求強(qiáng)烈的視覺效果，體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)生活中事物描繪的主觀性，同時(shí)也能夠反映創(chuàng)作者回歸自然與初心、充滿人情味的審美情趣。其具體體現(xiàn)在年畫造型的大膽、夸張，對(duì)所描繪事物的提煉、概括中，這種對(duì)人本精神和獨(dú)具民族特色的審美趣味的追尋也恰好是網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫創(chuàng)作所追求的目標(biāo)，二者的結(jié)合既能為觀眾帶來(lái)視覺上的愉悅，又能為觀眾帶來(lái)厚重、質(zhì)樸的情感體驗(yàn)。

（一）適當(dāng)?shù)目鋸?/h3>

年畫的夸張性主要體現(xiàn)在造型上，以夸張的造型對(duì)所表現(xiàn)事物內(nèi)在的精氣神進(jìn)行外化表現(xiàn)。俗話說(shuō)“畫中要有戲，百看才不膩”，“有戲”不僅指豐富有趣、耐人尋味的內(nèi)容故事，也指人物形象的生動(dòng)傳神。為此，年畫中對(duì)于角色的造型設(shè)計(jì)極為講究，有一套約定俗成的法則，如“仙賢意思淡，美人要修長(zhǎng)，文人一根釘，武人一張弓”。要重點(diǎn)抓住角色本身最具有代表性的特質(zhì)，如文官角色舒展大氣，武官角色孔武有力，美人角色纖細(xì)秀麗，童子角色天真可愛等。動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)和年畫的角色塑造有異曲同工之處，人物精氣神的體現(xiàn)尤為重要。

但夸張不是隨心所欲地變形，而是要張弛有度，達(dá)到突出角色性格的目的。筆者的作品《沙丘夜宴圖》就對(duì)人物形象做出大膽的夸張與變形，著重于形象的裝飾性和典型性。作品對(duì)沙鼠精靈面部進(jìn)行夸張，圓鈍、方正的造型顯得正直而無(wú)害，突出角色的正面形象；考慮到角蜥與貔貅同為守護(hù)者的聯(lián)系，角蜥造型的夸張更為明顯，其角色造型結(jié)合貔貅的特點(diǎn)，腦袋碩大，雙目瞪圓，角刺舒展、雙角尖銳，表現(xiàn)出角蜥呆萌的性格及強(qiáng)大的力量。這種造型手法不但使動(dòng)畫角色蘊(yùn)含民族個(gè)性，而且抓住了人物的主要特征和精氣神，進(jìn)而達(dá)到形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?dòng)的藝術(shù)效果，使網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫飽含對(duì)人本精神和傳統(tǒng)文化的追尋，而不是一味地追求標(biāo)新立異，為了夸張而去夸張，對(duì)豐富現(xiàn)代中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的精神內(nèi)涵，提高其創(chuàng)新能力具有重要意義。

（二）有效的取舍

簡(jiǎn)化就是用最概括的造型語(yǔ)言和方法來(lái)表現(xiàn)角色豐富的情感和性格。在年畫創(chuàng)作中，簡(jiǎn)化即使用最精簡(jiǎn)、概括的方法對(duì)事物、角色進(jìn)行大膽的取舍，保留造型對(duì)象的典型性，舍去尋常的細(xì)枝末節(jié)，重點(diǎn)傳達(dá)角色與事物的內(nèi)在精神。在對(duì)武將類角色造型進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，講究“蒜頭鼻子火盆口，豹眼豎眉好威嚴(yán)”，強(qiáng)調(diào)視覺表現(xiàn)處理中的主觀能動(dòng)性；在對(duì)動(dòng)物造型進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，講究“十斤獅子九斤頭，一斤尾巴掉后頭”，將塑造的筆墨重點(diǎn)放在頭部，對(duì)動(dòng)物軀體及尾巴進(jìn)行簡(jiǎn)化，進(jìn)而使形象更加突出、鮮明。

年畫藝人運(yùn)用強(qiáng)大的造型概括能力與高超的繪制技藝，創(chuàng)作出許多流傳至今的優(yōu)秀年畫作品，為動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。在《沙丘夜宴圖》中，角蜥瑞獸的角色造型借鑒了年畫中“十斤獅子九斤頭，一斤尾巴掉后頭”的動(dòng)物造型口訣，采用了夸張、簡(jiǎn)化的造型手法，使角色高度凝練、概括，突出了簡(jiǎn)潔樸拙的美感，碩大的腦袋作為角色塑造的視覺重心被突出，身子與尾巴的造型細(xì)節(jié)則被提煉、概括，其身上煩瑣的鱗片通過(guò)線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、虛實(shí)排列得井然有序，神韻與節(jié)奏由此產(chǎn)生。流暢舒展的角刺、銅鈴似的大眼睛、寬闊的嘴巴、圓鈍的鼻子以及尖銳的冠狀短角等部分，通通舍去煩瑣無(wú)用的細(xì)節(jié)，將形象抽象概括到極致，呈現(xiàn)出角蜥的典型與個(gè)性，增加了角色辨識(shí)度。

由此可見，越是簡(jiǎn)約就越是豐富。簡(jiǎn)化不代表簡(jiǎn)單，不能空洞無(wú)物，而是要汲其精華，去其多余，從復(fù)雜形體中把有用的內(nèi)容剝離出來(lái)并準(zhǔn)確加以表達(dá)。年畫為動(dòng)畫創(chuàng)作者提供了優(yōu)秀的學(xué)習(xí)范式，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫種類繁雜但作品風(fēng)格單一的現(xiàn)狀，動(dòng)畫作品如何脫穎而出？這就要求動(dòng)畫創(chuàng)作者具有辨別、取舍的能力，找對(duì)主次關(guān)系，進(jìn)而塑造出形神兼?zhèn)涞木W(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫形象，給觀眾帶來(lái)直擊心靈的視覺效果。

綜上所述，本文探討了如何將年畫的藝術(shù)特征融入網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫創(chuàng)作，使網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫從題材、畫面、表現(xiàn)手法中浸染年畫藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格與特殊魅力，使網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的創(chuàng)作質(zhì)量與文化內(nèi)涵得到提升，更具鮮明的中國(guó)特色。動(dòng)畫創(chuàng)作者們應(yīng)該意識(shí)到，只有立足于當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境與社會(huì)語(yǔ)境，以現(xiàn)代視角全方位、多層次地審視傳統(tǒng)藝術(shù)，挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)中易于轉(zhuǎn)化重塑的內(nèi)容，打造出既符合時(shí)代特色，又具有傳統(tǒng)藝術(shù)基因的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫，才能真正打動(dòng)國(guó)人的心。以網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的傳播性、創(chuàng)造性向世界展示中國(guó)文化獨(dú)具的魅力，也能在傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新中，不斷提升中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的國(guó)際傳播力與競(jìng)爭(zhēng)力。