高溫顏色釉陶瓷的裝飾特征研究

車一鳴

（景德鎮市精益齋陶瓷博物館，景德鎮，33000）

0 引言

《考工記》中有所記載：“天有時，地有氣，工有巧，材有美。”其大致意思是在制造器物的同時，利用不同的材質、工藝能夠展現出不一樣的藝術特點。在制造器物的同時，需要選擇恰當的時機，盡可能選擇自然界賦予的自然材質，如此才可以產生出精美作品。無論是唐宋的單色釉瓷器，或是明清時期的彩瓷，不同時代鑄造了不同的審美藝術語言。這也恰巧印證了不同時間段，產生了不同的審美差異。高溫顏色釉其實嚴格意義上來講是在白釉中加入適量顏色的釉料。而我國顏色釉陶瓷歷史悠久，像是宋朝的青釉和鈞釉、明代的祭紅、清代的郎紅，清代的窯變釉、烏金釉等。

1 高溫顏色釉的基本特征

高溫顏色釉陶瓷，其燒制溫度控制在1300度左右。陶器一般多采用低溫色釉，而瓷器采用的是高溫色釉。釉是原始瓷器產生的必然條件，是區別陶器的主要特征之一。釉從簡單的工藝、單一的發色發展到科學的配方，給人以高度的審美享受。用釉美化陶瓷制品，并以顏色釉進行裝飾，其成品變化多端，色彩絢麗、紋式高雅，尤其是顏色釉窯變。

所謂顏色釉窯變，是指瓷器在高溫燒制過程中，器物釉中多種呈色元素，在氧化還原過程中會發生一系列非常復雜的物理、化學反應繼而產生變化。如果釉的組成不均勻，或兩種不同性質的釉在同一器物上，因其變化復雜和難以預料，就會形成窯變。從這個意義上說，在一定的燒制氣氛下，能否產生窯變與釉的著色劑分子、發色肌理以及色質有很大關系。

我們所知道的高溫顏色釉有兩種：一種是高溫顏色釉，另一種是高溫窯變顏色釉。如藍色釉與窯變藍顏色釉，從字面上看都是藍色，但藍的顏色和動感不同。藍釉只是一種釉，高溫后僅會發生深淺變化，而窯變藍顏色釉在高溫熔化時晶料物質在表層形成重流的曲線，釉色隨著窯變內溫度與藍色釉互動，幻化出五彩繽紛的色彩。那么，如何在現代陶瓷裝飾中更好地運用高溫顏色釉的裝飾技法呢？我們首先要在不斷的實踐中了解掌握釉料的特性。

釉是瓷胎表面上粘附著的一層薄薄的玻璃體，它與玻璃某些性質相似，如沒有固定的熔點，具有光澤、透明、不透水等。釉與玻璃的區別在于其微觀組織結構及化學組成的均勻性都較玻璃差，玻璃經熔解后，往往能得到比較均一組織，而在釉中常有熔化不透的殘余石英，新生的莫來石、鈣長石、尖晶石、輝石等晶體，且有數量不一的氣泡。施于陶瓷表面的釉，大多數是被制作成釉漿，在施釉時漿中的水被坯體吸收，而釉料均勻地分布在坯體在表現上，燒成時經過物理變化，冷卻后形成光亮的釉層，釉可以和坯體在同一溫度下燒成，也有不同溫度下燒成的。

釉能夠使陶瓷表面堅硬而光亮透明，防止贓物對瓷器的污染，提高制品的機械強度，增加陶瓷表面的美觀效果。釉層不透水，可提高電瓷的絕緣性能，而且可以防止酸、堿的腐蝕。

2 高溫顏色釉的材質特性

2.1 高溫顏色釉的物理和化學性質

釉在坯體表面的熔融過程中會發生一系列的物理化學變化；其中包括釉料脫水、氧化與分解的過程，以及釉與坯體相互化學作用生成中間層的過程，在坯與釉生成中間層的過程中，坯與釉的個別氧化物彼此相互擴散，而坯則從釉內取得了堿金屬及金屬氧化物，這一中間層的生成對調和釉和坯間的差異，改善坯與釉的結合性能起到很大作用。為了使坯釉之間能夠相互作用而獲得良好的中間層，必須使它們的化學組成保持適當的差別。如果坯體的酸性較強，則釉可以調弱酸性的；如果坯體的酸性弱，則釉可以接近中性。如果坯和釉的組成相差較大，即酸、堿性相差太大，則會由于進行強烈的作用，產生釉被坯體所吸收的現象。反之如果坯和釉酸、堿性相差太小，甚至趨于一致的話，則因坯與釉的反應難于進行，而對坯釉中間層的生成不利，使坯釉結合不好，容易產生驚釉（裂釉）現象。

2.2 高溫顏色釉的化學穩定性

作為陶瓷上使用的釉，應該著重考慮它的化學穩定性，即酸、堿、鹽對釉面的腐蝕。硅酸鹽玻璃在某些情況下由于水解作用能生成苛性堿及硅凝膠，硅凝膠可以在陶瓷表面上均勻地鋪上一層保護膜。因此硅酸鹽玻璃的破壞速度是決定于表面水解速度和水通過硅凝膠保護層的擴散速度。釉的化學穩定性取決于化學組成以及各種氧化物在熔體中的數量比例。金屬氧化物愈多，特別是堿金屬氧化物的含量愈多，對酸的化學穩定性就愈低。

化學組成對于釉在熔融狀態下的粘度，有著決定性的作用，而這些性質又直接影響著釉的質量。釉的粘度在相當大的程度上決定著它的流動性，高溫時釉的粘度過小，流動性過大容易造成流釉，堆釉及干釉現象。在同一溫度下，Na2O含量較高的釉具有較小的粘度；K2O對降低釉的粘度的作用較Na2O小，CaO，MgO，BaO在高溫中減小釉的粘度，而在低溫中相反增加了釉的粘度。同時，這些氧化物在釉的冷卻時急劇地縮短粘度增長的溫度范圍，其它二價金屬氧化物，ZnO、BeO、MgO、BaO對粘度發生相同的影響，但冷卻對粘度增長的溫度范圍較CaO、MgO、BaO為大，Al2O3，TiO3都是增大釉的粘度。而B2O3則相反地降低粘度，而且粘度變化進行很慢，三氧化二硼含量降低到15%時，可以提高粘度，而超過15%時又起到降低粘度的作用。SiO2提高釉的粘度，降低熔解物質的流動度，Fe2O3降低釉的粘度。

2.3 高溫顏色釉與坯的膨脹性

陶瓷坯釉加熱發生膨脹，而在冷卻時發生收縮，釉與坯的膨脹系數適應性，是釉燒成后固著于坯體表面良好與否的主要條件，膨脹系數不適應會降低瓷釉熱穩定性（產生裂釉或釉剝脫現象）。如果釉的膨脹系數小于坯體的膨脹系數，則在冷卻時坯體的收縮比釉大，而對釉產生壓應力，當這種現象超過釉的允許抗壓力時，釉層就會產生剝脫現象。如果釉的膨脹系數大于坯體的膨脹系數，則在冷卻時坯體的收縮比較小，而對釉產生了一種拉應力，當這種拉力超過釉的抗拉內應力時，釉層就會發生紋裂現象，這都說明膨脹系數與化學組成有關。

2.4 高溫顏色釉的高溫粘度

釉的相對高溫粘度可以通過釉在熔融狀態時的相對流動來測定。釉的干粉加入適當的粘合劑制成一定尺寸的圓柱體，然后放置在預先做好的帶有半圓形凹洞中，凹洞連接于一直的淺槽。將在凹洞中裝有釉料的瓷板放入窯內，使瓷板與底盤成45度的傾斜角，在釉的熔融溫度下維持一定的時間，冷卻后量出釉在槽中流動的長度，這個長度即表征釉的相對粘度，一般測定時與一個良好的釉料進行對比。但這種方法測得的相對粘度準確性較差，因為釉的相對流動度不僅僅取決于釉本身的粘度，也取決于釉對陶瓷表面的潤濕能力和相互之間的化學作用程度。另外一種方法是測定加熱到熔融溫度下，在規定的時間內通過坩鍋底部的鉆孔流出的數量。

2.5 高溫顏色釉與坯的適應性

將坯料制成直徑和高度均為3厘米的坩堝，內盛釉的粉末，置于窯內煅燒至釉熔化。冷卻后如果坩堝不裂且釉的表面不產生碎紋，則表明坯和釉是相互適應的。

坯釉適應可以按以下方法進行測定：將坯料制成一薄片的試條并在一面施釉，側放在窯中燒至釉的成熟溫度以后進行冷卻，觀其變化，如果釉的熱膨脹系數大于坯的熱膨脹系數，試條將面向釉面彎曲而使釉面成凹面。如果釉的膨脹系數小于坯的熱膨脹系數，冷卻時試條向無釉面彎曲。當釉面處于凹面時，釉面承受張應力，而當釉面處于凸面時，釉面則承受壓應力，由于釉的抗壓強度大于坯的膨脹系數，這樣冷卻時能使釉層承受少許的壓力。

測定坯釉之間應力也可以用坯釉應力儀測定，測定時將經過釉燒的特種試條分別進行測試。應該指出影響坯釉結合性能除坯釉的膨脹系數外，還有釉的彈性、釉層厚度、中間層及抗張強度等因素。

在了解和掌握釉料的特性之后，我們才能更好地運用好高溫顏色釉的裝飾技法。

3 高溫顏色釉的裝飾設計

3.1 高溫顏色釉設計上考慮復雜性、多變性

顏色釉裝飾，它的創作構思不同于繪畫那樣自由。繪畫在表達主觀意念時，不考慮色彩在高溫后的色彩變化，只考慮在紙、絹、油畫布等材料上表現出的藝術語言。而陶瓷藝術屬于工藝美術范疇，首先要考慮的是成形成品，不是以設計師的意向為轉移，從造型和原材料性能的運用，都有一定的局限，這些原因都給設計師帶來了不利因素，但不能回避這些問題。這是客觀存在的矛盾，人的智慧使矛盾轉化，它將缺點甚至破壞性的工藝流程中的敗績，能轉化為某種工藝的特性，如祭紅釉。祭紅又稱霽紅，古時皇宮制作祭器，因而得名，它是繼鈞紅后的又一種高溫銅紅釉。祭紅的燒制十分困難，它對燒成溫度的變化非常敏感，質量極不穩定，即使是同一種配方裝于同一窯中，由于溫度、氣氛的稍許差異，也會出現各種意想不到的不同色調，變化多端，以至于不可捉摸。其燒成范圍很窄，釉面呈色大不相同，有的色深有的色淺，有的色暗，有的釉面光滑如鏡，有的卻粗糙不平。

3.2 高溫顏色釉工藝上把握自然性、流動性

用顏色釉繪制也是如此，難于得到。主要是生產工藝要求嚴格，要求設計師的圖案、構圖、著色在生坯上進行，在釉下顏料及各種不同釉的重疊、交融、交叉中進行操作。在煅燒時產生抽象的意境，自然流動產生的肌理和自然現象，從而把抽象的意境引向具象的境界，顏色釉與勾勒使部分的抽象形態彼此渾然一體，使人感到內中無盡的氣象。如表現山體的重疊和樹的茂密秋色。以銅著色的顏色釉，銅可以使釉顯綠色、紫色和紅色。銅的顯色主要決定于基礎釉的組成、燒制工藝和銅在釉中的含量。例如，銅在鉛釉或石灰釉中呈綠色，在堿釉中呈藍色。同為石灰釉由于燒成溫度和氣氛的不同呈現色亦不同，氧化烙下為綠色，還原焰下為紅色，這些顏色釉中以銅紅最為著名。

3.3 高溫顏色釉形式上突出現代性、時代性

顏色釉裝飾的不斷發展，適應了現代人的審美意識，其種類繁多，其作品從質感與觸覺及神韻，更顯高雅之美，在肌理的流動中形成天然和諧之美感，與現代環境裝飾氣氛產生一種不可言喻的協調美。顏色釉的綜合裝飾是美與用的統一，藝術與科學的結合，形象思維與抽象思維的交融。現代感與傳統的統一，集中體現在形式上，對陶瓷裝飾來說，賦予傳統形式以現代特色，賦予外來形式以傳統特色，都是圍繞著形式這個中心。當前陶瓷藝術的發展，應著重體現現代性、時代性，著眼于發展未來，才能體現出各個時代不同的藝術風格。

4 高溫顏色釉的審美情趣

4.1 靈動之韻

高溫顏色釉是組成陶瓷材料的必要條件之一，其在眾多的學術論文當中就定義而言都能保持一致。釉的字面含義頗有淵源，古書當中曾用“油”這一字形容這種有油狀的光澤，但是這個油字容易讓人誤解為食用的油，所以考慮到其光澤和色彩的特點，顧將油和彩合并為現在我們熟知的“釉”。

世界上萬事萬物都是運動的，并不是靜止不動的。所以無論自然界中云卷云舒或是變化萬千，都顯示著美不勝收。高溫顏色釉奇妙之處就在于在靜態的狀態下表現出動感，仿佛一切皆有生命存在一般，靈動非凡。這種運動的狀態好似釉水在窯爐中流動，配合藝術家的主觀處理，便產生了燒成后奇幻的藝術效果。這種動感不但能體現普遍的美感，更能賦予其生命力，這也是高溫顏色釉藝術價值之所在。高溫顏色釉當中的花釉，起于唐朝，發展至今已經有非常多的品種。其顏色絢麗多彩，風格多樣。當代的陶藝創作者，在利用花釉時不僅要熟練地掌握花釉的性質，更要控制其流動和熔斷的各種變化。在利用其特點的同時，還要控制其厚薄的程度，從而燒制出最后意料之中或是意料之外的驚喜。

4.2 厚潤之感

高溫顏色釉施釉的厚薄程度也具有各自的特點。一般的顏色釉施釉厚度大致為一毫米，或是稍厚。在不斷經歷萃取之后，色彩才能綻放出更加迷人的效果。顏色釉與青花、五彩、粉彩等裝飾的厚度上完全不同。高溫顏色釉圓潤美滿、色彩絢麗、溫婉如玉，在各個陶瓷裝飾中顯得非常獨特。

不同的高溫顏色釉呈現出來的藝術效果也截然不同，中國地大物博，龐大的土地上各個區域的溫度也完全不同，所以南北兩方的坯體強度也不一樣。北方的瓷器強度高，施釉的時候可以稍微厚一點。而南方的窯口瓷器強度低，施釉前最好能夠素燒一下，加強強度之后再施釉。正常情況下，瓷器的施釉厚度越厚，燒制完成之后的花紋也就越多越大。不難看出，僅僅只有細微的差別，都會對顏色釉最終的燒制結果產生巨大影響。高溫顏色釉品種多樣，色釉之間的差異不僅體現在色澤上，也體現在其流動的方面。流動性大的像是藍鈞釉、兔毫釉、郎窯紅等，而流動性小的則像是影青、豆青、紫金、祭藍等等。通常情況下，高溫顏色釉的熔斷范圍超過時，釉就會出現自然流動。如果藝術家能夠合理利用這種流動，自然就會呈現出意想之中的美感。總之，不管是有意而為還是無意為之，合理的利用到自己的陶瓷作品中，就能創作出優秀的高溫顏色釉作品。

5 結論

我國是世界上最早運用顏色釉裝飾陶瓷的國家，自商代開始一直發展至今已經有幾千年的時間。高溫顏色釉陶瓷具有許多特點是其他陶瓷裝飾所不具備的，例如其隨機性和不可預知性，都給高溫顏色釉帶來了神秘感。再就是其多樣性，高溫顏色釉除了有單色釉和多色釉之分外，其釉料就包含幾十至上百種。最后就是高溫顏色釉的創新性，高溫顏色釉是一種古老的陶瓷美術，但是隨著科學技術的進步，藝術家已經突破了傳統的意識形態，將當代的審美思維融合傳統的工藝，利用材質本身的特點，創新出符合時代特征的高溫顏色釉瓷器作品。筆者堅信，高溫顏色釉裝飾能夠有很好的藝術前景，而筆者也會在日后的學習和創作過程中不斷學習和進一步研究。