慢直播在媒體融合進程中的應用

◎余潔琳

(深圳廣播電影電視集團，廣東 深圳 518000)

一、慢直播的興起

所謂慢直播，指的是借助直播設備對實景進行超長時間的實時記錄并原生態呈現的一種直播形態[1]。2020年1月27日，央視頻APP推出《慢直播：與疫情賽跑的中國速度》，超過5 000萬人化身“云監工”，見證火神山、雷神山醫院的崛起。這場直播讓“慢直播”這一媒介形態走到更多受眾的面前。

事實上慢直播的傳播應用還要追溯到2009年挪威的一次電視直播，在卑爾根鐵路建成100周年之際，挪威電視臺用七個多小時對火車行進過程中的景色進行了一次慢直播的記錄。根據媒體報道，這次慢直播的收視率意外地超過了黃金時段的熱門節目，在此之后，挪威的媒體又開展了多次慢直播的嘗試，包括挪威海灣5日游、篝火之夜、毛衣編織等。五花八門的慢直播主題，打開了人們日常生活之外看世界的窗口。

不同于傳統電視直播，慢直播沒有腳本、沒有剪輯，也沒有精美的后期制作，采取的是固定機位、固定場景，注重原生態、現場感，更容易喚起情感共鳴。慢直播也不同于短視頻強調短小精悍、追求完播率，慢直播更注重沉浸式，通過時間去感知變化。

作為一種新的媒介形態，慢直播是講好中國故事、熔鑄情感共同體的有效方式，慢直播貴在真實，通過持續不斷的直播，讓觀眾時時“在場”，隨時跟進當下正在發生的事件。

二、慢直播的應用

(一)慢直播在突發應急新聞報道中的應用

中共中央政治局就全媒體時代和媒體融合發展進行第十二次集體學習時，習近平總書記指出，“要堅持移動優先策略，讓主流媒體借助移動傳播，牢牢占據輿論引導、思想引領、文化傳承、服務人民的傳播制高點。”在借助移動傳播方面，慢直播成為一個有力的傳播方式，在疫情等突發新聞報道中，主流媒體開始更多地運用慢直播來搶占移動互聯網傳播陣地。

(2022年4月10日，廣東臺推出《直擊廣州方艙醫院建設現場》慢直播)

繼2020年火神山、雷神山慢直播之后，慢直播在疫情期間逐漸得到了更廣泛的應用。例如，央視新聞APP慢直播《守“滬”上海加油！》，在上海面臨常態化防控以來疫情形勢最為嚴峻復雜的挑戰時，以慢直播展現疫情下的上海，包括標志街景、保供現場、居民小區、核酸檢測現場、辰山植物園等；上海電臺的視頻號“話匣子”推出了《直擊浦西封控》等慢直播；“廣東臺觸電新聞”視頻號推出了廣州琶洲方艙醫院建設的慢直播等等。在這一系列的慢直播中，鏡頭對準的都是受眾想看到的，想了解的，不管是靜態管理下的城市，還是未雨綢繆、奮力跑在病毒前面的建設現場，在慢直播中，媒體通過不同的主題、攝影機位來完成議程設置，從而發揮輿論引導作用。議程設置理論指出，[3]“大眾傳播中，人們獲知當前最重要的議題，將媒介議程融入他們關于社會面臨的關鍵問題的議程中。”[2]疫情當下，針對人們可能出現的焦慮以及疑惑，主流媒體主動設置議題，通過慢直播來積極引導輿論，引導受眾關注哪些重點，一方面是破解一些謠傳，另一方面也可以通過安靜的鏡頭語言緩解部分受眾的焦慮情緒。

針對俄烏局勢，也有媒體將慢直播這一媒介形態運用到報道中。對于國際形勢的分析，以往的報道形式可能是直播間的訪談加上視頻素材的變換，而現在則加入了慢直播。澎湃新聞在連線專家時，同步呈現的慢直播鏡頭對準的就是烏克蘭首都基輔的實時畫面，這讓受眾在聽到專業解讀的同時，也能沉浸式看到當地實時的狀況，對于局勢的解讀起到了很好的輔助作用。

(2022年5月10日，深圳臺推出《防范強降雨 直擊晚高峰》慢直播)

此外，慢直播在臺風暴雨等惡劣天氣的突發應急新聞報道中，也發揮了重要作用。以往遇到臺風暴雨天氣，常見的做法是安排多路記者，駐扎在三防部門、氣象部門，到臺風暴雨最嚴重的區域去，獲取第一手的資訊，但出于安全考慮，當臺風暴雨嚴重到一定程度時，記者是不可能長時間停留在現場的，而慢直播的出現則很好地彌補了這一缺憾。通過啟用分布在城市各區域的慢直播鏡頭，可以隨時呈現臺風暴雨的實況，通過切換鏡頭了解到不同地區受臺風暴雨的影響情況，為市民提供全方位的突發報道，引導市民采取適當有效的防御措施，更好地發揮媒體在突發公共事件中的作用。

在突發事件的新聞報道中，充分運用好慢直播等傳播手段，有助于捕捉第一時間的畫面，精準把握時度效，更快地介入報道，搶占輿論先機，確保在重大突發事件面前及時發出主流媒體的權威聲音。

(二)慢直播在多領域新媒體產品中的應用

除了突發事件應急報道之外，慢直播的另一個廣泛應用的場景就是旅游。自新冠疫情發生以來，受眾的線下活動受到限制，出行旅游、觀光游覽的需求難以得到滿足，在這樣的情況下，媒體推出的對動物或景點的慢直播就成了一個新的數據增長點，可以在一定程度上滿足人們想要看世界的愿望。同時，這樣的直播為受眾提供了一個全新的視角，對于展示城市人文風貌、帶動區域產業發展也能起到積極作用。

例如，央視新聞APP常態化推出的《靜靜時刻|一起來發呆看熊貓》，抓住人們對萌萌的大熊貓的喜愛，讓大家足不出戶就可以看到憨態可掬的大熊貓的生活狀態，為日常緊張的生活營造一點放松的空間。而在觀鳥的季節，央視新聞APP還推出了《慢直播|觀鳥季 鷺鳥起》，通過慢直播鏡頭，可以體驗觀鳥的樂趣，同時也是城市文明宣傳、生態環境宣傳的一大利器。

此外，慢直播也被應用到了天文現象或自然現象的觀測中。例如，深圳市天文臺就曾經直播過流星雨、火星沖日、超級月全食、西涌海域的“藍眼淚”奇景等，以往人們可能需要舟車勞頓去到郊外、自行準備好專業設備、守上很久才能觀察到的天文或自然現象，現在只要在家里，就可以隨時觀看專家直播的專業角度呈現的天文或自然現象，不需要守候，可以伴隨著自己的生活節奏，融入自己的平常生活里。

在這類慢直播的應用場景中，慢直播的伴隨式、沉浸式得到很大程度的體現，在短視頻盛行、都市快節奏的生活中，慢直播的出現能讓節奏慢下來，因為是慢直播，畫面變換速度不快，不需要擔心錯過什么重要信息，因此不需要聚精會神地觀看，是一種不同于以往的觀看體驗。并且在慢直播的持續過程中，事件的發生和傳播是同步的，沒有人知道下一秒會發生什么，這種未知的等待也頗具有趣味性，滿足了一些人獵奇的心理。

在觀看慢直播的時候，雖然單位時間內視頻畫面內容有限，但是由于慢了下來，人們有更多時間可以去思考，因此慢直播帶來的想象空間變得很大。同時，媒體融合時代的慢直播也不是單向的傳播，不同的人源于共同的關注點，匯聚在一個直播間里，他們在觀看直播的同時發出自己的評論，又針對其他人的評論發表自己的意見，不同的意見在直播間里碰撞，不同的網絡群體之間形成了信息交互，他們之間的互動也構成了慢直播的一部分，成為慢直播的重要補充。

(三)慢直播對媒體融合實踐的助力

在大變局的時代背景下，媒體融合有著重要的戰略意義。在新媒體層出不窮的當下，主流媒體仍然擁有著不可比擬的公信力，其發聲代表著權威的聲音，如何搶占移動互聯網傳播陣地，擴大主流媒體發聲的影響力，需要主流媒體在媒體融合發展方面做更多的探索和嘗試。

面對行業深刻變革，我們所要進行的媒體融合不能只是簡單的物理意義上的結合，而要從根本的觀念上去推動融合，讓傳統媒體和新媒體發揮各自的優勢、互相借力，通過對新的媒體生態進行深入研究，以新的觀念和思路去融合、去創造，以謀求真正的媒體轉型。

而在這個過程中，“慢直播+移動直播”也成為融媒實踐的一大亮點。2022年3月21日，深圳廣電集團推出了《你好 星期一》融媒體大直播，展現深圳人恢復正常工作秩序和生產經營的第一天。從早晨7:30開始到上班早高峰，直播一直是以慢直播的形式來呈現的，中間還通過同步畫面，播出了直播間的主持人畫面以及多路外采記者的連線視頻畫面。

這場慢直播融合了廣播和電視的不同優勢，在可看性方面，慢直播畫面中既有高清地面實景實時拍攝，也有無人機360°全景航拍，畫面元素豐富，充分發揮了電視媒體對視頻畫面的把控能力；在可聽性方面，慢直播還加入了廣播主持人的解讀，交通廣播主持人發揮自身所長，與網友實時互動，播報路況信息，讓交通頻率的路況播報以一種新的形式呈現在受眾面前，豐富了這場直播的內容。截至當天中午12點，這場直播全網總觀看量超過1 400萬，央視新聞客戶端等新媒體同步直播。這既是新媒體產品的創新，也是對媒體業態融合發展的探索。

慢直播給主流媒體業態帶來了新技術、新傳播手段，但是歸根結底，打鐵還需自身硬，媒體能呈現的內容才是決定是否吸引受眾的因素，這需要我們有創新思維，持續深化內容生產供給側結構性改革，在遵循新聞規律的基礎上，敢想敢干、精耕細作，利用新技術驅動，打造更多有競爭力、有吸引力、有傳播力的作品。

可以說，慢直播的應用對正在媒體融合轉型的媒體來說，是媒體融合實踐的“助力器”，如何繼續用好這種傳播方式，發揮傳統媒體的優勢，最大程度地整合電視媒體和廣播媒體的資源，將其轉換為能夠助力新媒體發展的動能，為媒體融合賦能，需要我們進一步地思考和實踐。

(四)慢直播帶來的細分賽道思考

隨著慢直播的應用越來越廣泛，新媒體節目中也出現了很多慢下來的作品，B站(嗶哩嗶哩彈幕網)推出了深夜陪伴·限定直播《萬籟》，以“穿越城市 陪你入夢”為主題，每期節目的畫面都非常簡單，一輛車自駕穿梭于城市道路之間，在夜色中隨著紅綠燈停頓或馳行，再配上與這個城市調性比較一致的歌曲，例如深圳篇就配上了很多港樂，目前直播已經走進了武漢、廈門、長沙、重慶、深圳、上海等多個城市，帶著受眾云兜風。此外，《萬籟》還有“放老歌磁帶”系列，畫面同樣是簡單的，一部老式磁帶機，幾個手辦，直播打開一塊經典老歌的磁帶，放進去播放，播完了就更換；還有“全宇宙陪你入睡”，直播從太空看地球的畫面等等，這些直播期望能精準地解決失眠人群的助眠問題。

可以說，除了在新聞報道中應用之外，慢直播在節目領域也開拓了一個細分賽道，傳統的節目需要在有限的時間內呈現盡可能多的內容、制造更多的亮點或者矛盾沖突，以引發受眾關注或討論。而由慢直播為媒介呈現的節目，則反其道而行，不追求快，反而以“慢”走出了一條新的道路。

在快節奏生活的當下，“慢”節目這種做減法的嘗試可以說契合了一些人的心理需求、情感需求。面對都市生活里的競爭壓力，面對各種“卷”的工作節奏，一些無形的焦慮需要找到出口，而慢直播就提供了這么一種方式，是一種緩慢的陪伴，可以隨著節目的慢節奏而慢下來，放松下來。此外，疫情居家期間，慢直播也可以讓人感覺隨時與現實世界產生聯結，可以實時感知這個世界正在發生的各種事情。

三、慢直播發展的技術支撐

2022年2月25日，中國互聯網絡信息中心(CNNIC)發布了第49次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》（以下簡稱《報告》）。《報告》顯示，截至2021年12月，我國網民規模達10.32億，較2020年12月增長4 296萬，互聯網普及率達73.0%。《報告》還指出，截至2021年12月，我國累計建成并開通5G基站數達142.5萬個，全年新增5G基站數達到65.4萬個。

移動互聯網和5G技術的發展，為包括慢直播在內一系列直播提供了強有力的技術支持，有效提高了信息傳播的效率。在移動互聯網時代，網民更習慣使用手機上的客戶端來上網，這使得隨時隨地了解資訊、觀看直播成為非常日常的事情。同時，5G技術具有高速率、低時延、大連接的特點，這正是長時間不間斷且流暢的直播得以實現的技術基礎，這種傳播同時也為受眾提供了更高質量、高清晰度的畫面。

此外，慢直播的發展也需要考慮攝像頭的布局，慢直播的可看性和可運用領域很大程度上依賴于攝像頭的布局。因此，如果希望慢直播可以在媒體融合的進程中發揮更大的作用，就需要在更多的城市重要交通路段、城市標志性建筑物等地點設置攝像頭，擴大慢直播鏡頭覆蓋面，這樣在遇到突發應急事件時才可以更好地調取鏡頭畫面開展直播。當然，攝像頭的設置也要合法合規，以免產生相關的糾紛。

另外，一個需要關注的慢直播技術問題是，慢直播在媒體融合的應用進程中，需要特別關注直播安全問題，由于慢直播畫面呈現的是未經剪輯、原生態、正在實時進行中的畫面，因此存在的不可控因素增多，這就需要我們在后臺增加相應的審核崗位，利用延時播出的時間，及時關注并切走可能影響播出安全的畫面，避免發生播出事故。

可以展望，未來5G/6G、4K/8K、AI、VR、無人機等技術的不斷發展，也將拓寬慢直播的應用場景，為慢直播等直播形式帶來更多融合傳播的可能性，讓媒體可以在互聯網領域發揮更大的作用，打造更多精品，從而為受眾提供更多不同的視覺體驗。

四、結語

綜上所述，慢直播自帶的不可剪輯、沉浸式等屬性讓它成為新媒體發展中一個重要的媒介形態，并且在媒體融合過程中應用廣泛，從疫情、臺風暴雨、戰爭等突發應急事件的直播報道，到旅游、人文等生活領域的新媒體產品的創新，慢直播都展現出其不可或缺的作用。隨著技術的發展，我們也期待慢直播可以與更多的新技術相融合，迸發出更強大的生命力，為融合傳播帶來更多的可能，助力主流媒體實現媒體融合發展，搶占輿論主陣地，不斷提升新聞的輿論傳播力、引導力、影響力、公信力。