我國電視綜藝節(jié)目模式版權保護研究
——從河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”系列節(jié)目談起

劉銀燕

（河南牧業(yè)經(jīng)濟學院，河南 鄭州 450044）

0 引言

2021年以來，河南廣播電視臺搭上融媒快車，以“網(wǎng)劇+網(wǎng)綜”的形式，陸續(xù)推出了《唐宮夜宴》、元宵《五星出東方》、清明《隴上踏歌行》、端午《洛神水賦》等多場“中國節(jié)日”系列節(jié)目，獲得全民追捧、迅速火爆“出圈”。究其原因，這種以中國傳統(tǒng)文化為底色，集思想性、藝術性、觀賞性為一體，融通古今，以時尚創(chuàng)新表達的“破圈”“跨界”效應的融合產(chǎn)品，賦予了經(jīng)典和傳統(tǒng)新的生命力，高級感不言而喻，滿足了廣大觀眾的審美需求。這種獨特的電視節(jié)目模式，無疑是受當下追捧的。但值得關注的是，目前電視綜藝節(jié)目模式版權保護并未得到我國立法和司法有力支持。如何建立起相應的版權保護機制，將這種無形的原創(chuàng)文綜國潮品牌電視節(jié)目模式版權對外輸出，增強中華文化在國際上的影響力，是當下亟待解決的問題。

1 電視綜藝節(jié)目模式版權保護的必要性

電視綜藝節(jié)目模式作為當下電視文化產(chǎn)業(yè)界的流行詞匯，主要是指以娛樂性為主的綜合性視聽節(jié)目的主題、創(chuàng)意、技術規(guī)則、流程、風格等多種元素構成的可辨識性的綜合體。自2010年以來，我國各大衛(wèi)視開始斥巨資購買海外電視綜藝節(jié)目版權，優(yōu)秀的節(jié)目模式經(jīng)過本土化改造后收視率大大提高，收益頗豐。如央視的《幸運52》，浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》等。電視綜藝節(jié)目模式版權交易目前已成為電視產(chǎn)品交易的重要形式。近年來，帶有中國符號元素的自主創(chuàng)新節(jié)目模式開始不斷涌現(xiàn)，像央視的《國家寶藏》《朗讀者》《中國好歌曲》，江蘇衛(wèi)視的《超凡魔術師》，河南衛(wèi)視的“中國節(jié)日”系列節(jié)目模式等，大大提高了“中國創(chuàng)造”的國際知名度。由于流行的電視節(jié)目模式蘊含著巨大的知識產(chǎn)權價值，具有較強的示范效應和市場引領價值，又能為擁有者帶來豐厚的收益，自然會成為仿制和抄襲的對象。要想保持中國原創(chuàng)節(jié)目模式的活力與創(chuàng)造力，就必須對其進行完善的版權保護。

1.1 版權保護有利于促進自主創(chuàng)新

近年來，國內(nèi)各大衛(wèi)視的競爭日趨白熱化，電視綜藝節(jié)目已成為各衛(wèi)視創(chuàng)造收視率的競爭法寶。然而，隨著觀眾欣賞節(jié)目品位的不斷提升，對節(jié)目的創(chuàng)新性需求也在不斷提升。長期以來，我國綜藝節(jié)目主要靠節(jié)目模式版權引進來進行發(fā)展，但大量的版權引進會大大影響節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展［1］，只有創(chuàng)新才能從根本上解決問題。一檔好的節(jié)目模式孕育周期大概需要兩年以上。這種大規(guī)模的創(chuàng)造必須要有較強的專業(yè)的人才和研發(fā)團隊，才能得以延續(xù)，期間，模式創(chuàng)建團隊和研發(fā)人員需要付出大量的精力、人力、財力。眾所周知，好的節(jié)目模式總是容易被抄襲和模仿。近年來，電視綜藝節(jié)目模式抄襲和模仿現(xiàn)象屢見不鮮，如果此現(xiàn)象得不到有效遏制，那么原創(chuàng)者的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作成果就會遭到極大的破壞，整個行業(yè)的發(fā)展也不會景氣。長期下去，創(chuàng)新就無從談起。近幾年來，以《國家寶藏》《唐宮夜宴》《洛神水賦》為代表的富有中國元素的自主創(chuàng)新節(jié)目不斷涌現(xiàn)，節(jié)目模式也贏得國際同行的認可，中國已探索出一條本土節(jié)目模式創(chuàng)新的路徑［2］。如何使這些原創(chuàng)節(jié)目模式保持活力，走向全球，與國際標準接軌，產(chǎn)生更大的全球文化影響力，首先需要《著作權法》給予其強有力的保護。有法可依，才能使電視綜藝節(jié)目模式創(chuàng)作成果得以有效保護，創(chuàng)新成果不斷涌現(xiàn)，才能使我國由節(jié)目模式消費國變?yōu)楣?jié)目模式全球供應商。隨著品牌意識和思維格局的不斷提升，我國電視行業(yè)在國際電視節(jié)目模式競爭格局中一定會擁有自己獨立的地位。

1.2 版權保護有利于電視行業(yè)版權戰(zhàn)略實施

隨著融媒技術的深入發(fā)展，電視產(chǎn)業(yè)進入了黃金發(fā)展時期，但同時也進入了激烈的競爭時期，由于國內(nèi)傳統(tǒng)綜藝節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，且過于老套，各電臺紛紛把引進國外現(xiàn)成的節(jié)目模式作為自己競爭的法寶。這種“拿來主義”一度也為購買者帶來了可觀的收益。國內(nèi)曾做得風生水起的電視綜藝節(jié)目很多是花費大量金錢購買國外電視模式或經(jīng)過本土改造而成的。但長期實行這樣的購買模式，一定程度上會阻礙國內(nèi)電視人自主研發(fā)創(chuàng)造的熱情。然而，電視綜藝節(jié)目模式產(chǎn)業(yè)是西方的產(chǎn)物，早在20世紀末，許多國際化的節(jié)目模式制作公司已在歐美國家被建構起來。借助于版權保護，跨國公司占有并控制節(jié)目的模式所有權，通過資本擴張在全球范圍內(nèi)進行版權交易，不斷擴展版權商品鏈，控制了全球電視節(jié)目版權模式交易市場［3］。值得慶幸的是，隨著我國知識產(chǎn)權戰(zhàn)略的實施，以央視和河南衛(wèi)視為代表的節(jié)目模式團隊正像一顆新星一樣冉冉升起。我國作為具有幾千年傳統(tǒng)文化底蘊的文化大國，電視綜藝節(jié)目版權模式產(chǎn)業(yè)發(fā)展?jié)摿薮蟆Ｈ裟芘c國際接軌，完善版權保護機制，優(yōu)化版權交易的市場機制，加強版權經(jīng)營管理，積極實施電視節(jié)目模式版權戰(zhàn)略，大力開拓國內(nèi)外市場，必將增強中華文化在世界上的影響力。

1.3 版權保護有利于處理法律糾紛

近年來，以浙江衛(wèi)視熱播的《中國好聲音》為代表的電視綜藝節(jié)目不斷受到廣大電視觀眾的好評。但其背后因版權費用而產(chǎn)生的電視節(jié)目模式等知識產(chǎn)權糾紛也一直困擾著利益各方。由于購買電視節(jié)目模式版權費用過高和急功近利思想的影響，一些電視節(jié)目制作團隊未經(jīng)版權許可盲目跟風，模仿、抄襲成功的節(jié)目模式，致使模式版權侵權問題不斷。面對肆無忌憚的節(jié)目模式抄襲行為，運用法律維權者卻甚少，大都不了了之。造成這種尷尬局面的原因主要是我國對于綜藝節(jié)目模式保護的法律缺位。2015年，北京市高級人民法院面對綜藝節(jié)目模式的法律糾紛，出臺了《關于審理涉及綜藝節(jié)目著作權糾紛案件若干問題的解答》（以下簡稱《解答》）。其中規(guī)定，對綜藝節(jié)目中文字腳本、舞美設計等構成作品的受《著作權法》保護，并沒有提出對綜藝節(jié)目模式的整體進行保護。這就導致了仿制者只需改變一下節(jié)目的單個構成元素，照抄節(jié)目的核心創(chuàng)意，再對節(jié)目名稱重新命名，就能順利避開我國法律的制裁。面對綜藝節(jié)目市場的惡性競爭和同質(zhì)化嚴重的的現(xiàn)象，我國《著作權法》應對電視綜藝節(jié)目模式給予充分的版權保護。這不僅有利于保護版權所有者的智力勞動成果，培養(yǎng)綜藝節(jié)目模式市場有序競爭，鼓勵創(chuàng)新創(chuàng)造，還可以順利處理綜藝節(jié)目模式的版權糾紛，化解矛盾，彌補法律缺失，完善我國知識產(chǎn)權法律保護體系，從而保障其在法治軌道上健康發(fā)展。

2 電視綜藝節(jié)目模式版權保護面臨的困境

2.1 電視綜藝節(jié)目模式法律性質(zhì)不明確

電視綜藝節(jié)目模式盡管在電視文化行業(yè)領域早已成為一個流行詞匯，但并不是我國著作權法上的法定術語。在著作權法領域，受“思想—表達”二分法的影響，長期以來，電視綜藝節(jié)目模式能否定性為我國《著作權法》意義上的作品一直存在著分歧。一種觀點認為，電視綜藝節(jié)目模式更多的是一種“創(chuàng)意”［4］，不屬于我國《著作權法》意義上的作品。《解答》中，也沒有直接把電視綜藝節(jié)目模式定性為作品或者非作品。與此相對的另一種觀點認為，電視綜藝節(jié)目模式是電視節(jié)目制作人投入大量的創(chuàng)造性腦力勞動創(chuàng)作完成的，是集體智力成果，屬于作品。具體怎樣認定電視綜藝節(jié)目模式屬于思想或屬于表達，目前法律沒有明確規(guī)定。因此在司法實踐中，大量的電視綜藝節(jié)目模式法律糾紛案，大都因為節(jié)目模式法律概念的模糊、侵權行為方式界定不明而不了了之，如《超級女聲》《中國好聲音》《非誠勿擾》糾紛案等。面對電視綜藝節(jié)目模式貿(mào)易市場的日趨繁榮和法律糾紛的不斷上升，筆者認為，電視綜藝節(jié)目模式的法律屬性應盡早明確。

2.2 電視綜藝節(jié)目模式版權保護缺位

近年來，隨著我國大量購買國外電視綜藝節(jié)目模式和本土電視綜藝節(jié)目模式的興起，我國電視綜藝節(jié)目質(zhì)量有了快速提升，電視行業(yè)進入了快速發(fā)展時期。但隨之而來的是節(jié)目模式法律糾紛也在不斷上升。由于我國《著作權法》沒有明確將其納入保護的范圍，加之《解答》中，直接否定對電視綜藝節(jié)目模式進行著作權法保護，使得電視節(jié)目之間模仿與抄襲不斷。法院在審理此類案件時由于沒有主導的法律可依，電視綜藝節(jié)目模式法律糾紛案件一度陷入撲朔迷離之中。由于電視綜藝節(jié)目模式隱含著巨大的商業(yè)價值，利益受損的權利人自然不愿放棄維權，轉而求助于《反不正當競爭法》《合同法》《商標法》等部門法進行維權。然而，由于沒有主導的法律保護，加之法律適用的混亂，以及懲罰措施與力度的不到位，導致維權結果差強人意。長此以往，必將嚴重阻礙我國電視文化行業(yè)的健康發(fā)展。當下，我國理論界與實務界迫切需要探索一條恰當且行之有效的立法與司法途徑，來解決愈演愈烈的版權模式糾紛。

2.3 侵權行為判定與賠償標準不明確

由于我國《著作權法》沒有明確將電視綜藝節(jié)目模式納入保護范圍，司法實踐中對電視綜藝節(jié)目模式侵權糾紛案件，大都以不正當競爭、商業(yè)秘密侵權、合同糾紛等形式予以解決。但有的案件中，精明的侵權方往往采用的是一些結構性抄襲。比如兩檔節(jié)目的主持人、場景、演員等都不同，但節(jié)目的情節(jié)、結構安排、風格卻如出一轍，這種高級復制又不是借助文字表達來完成的，這對原告方來說舉證會更加困難。由于電視綜藝節(jié)目模式涉及大量的新媒體專業(yè)內(nèi)容、專業(yè)技術，加之法律規(guī)定的模糊，在具體案件中，侵權行為的判斷標準與侵權賠償額時常很難界定。另外，在司法實踐中，根據(jù)“誰主張，誰舉證”的民事訴訟原則，被侵權方不僅需要證明自己是權利人，還需要提供強有力的證據(jù)證明對方侵權。這對于原告來說負擔較重。案件能否做出合理、公正的司法裁判，往往取決于法官的司法裁判水平。因此，當下對電視節(jié)目模式侵權糾紛的裁判結果爭議頗多。面對立法的空白與司法的混亂，我國當下亟須通過《著作權法》來明確侵權行為判定標準與侵權賠償標準，以期在司法實踐中保護被侵權人利益。

3 電視綜藝節(jié)目模式版權保護的比較法考察

電視綜藝節(jié)目模式作為一種文化商品，其版權在西方國家早已受到不同程度的法律保護，其貿(mào)易范圍也一直在不斷擴張。相對于電視綜藝節(jié)目模式交易市場的日趨興盛，我國目前對電視節(jié)目模式的法律保護在立法層面還幾乎是空白，司法實踐中也未對其進行明確定位。由于電視節(jié)目模式自身蘊含著巨大的文化價值與商業(yè)價值，長久以來侵權糾紛不斷。在經(jīng)濟全球化的時代，面對如此混亂的市場和立法上的空白，需要以開放的心態(tài)去學習和借鑒國外先進的立法和司法經(jīng)驗，探尋一套適合我國的法律保護模式，為電視行業(yè)保駕護航。

3.1 英國

2009年以來，英國電視節(jié)目模式的銷售份額在全球范圍內(nèi)超過30%，成為全球電視模式輸出大國［5］。無論是在節(jié)目創(chuàng)意還是在節(jié)目模式的銷售方面，英國都走在了時代的前列，是當之無愧的“模式強國”。英國作為電視節(jié)目模式輸出大國，對其版權保護和研究也由來已久。格林訴新西蘭廣播公司案作為世界上第一起電視節(jié)目模式侵權糾紛案，就發(fā)生在英國。但最終以格林的敗訴而告終。但在2010年的一樁與之案情類似的Meakin V.BBC案中，卻出現(xiàn)了不同的判決結果。在Meakin V.BBC案中［6］，法院把案件關注的焦點放在審查節(jié)目的實質(zhì)性相似程度方面，并沒有直接判定綜藝節(jié)目模式屬于作品，但法院判定原告的節(jié)目策劃書屬于文學作品，這其實就間接承認了電視節(jié)目模式的作品屬性。這也是英國判例法上對綜藝節(jié)目模式版權從不保護到保護的重要的里程碑。這在一定程度上對電視綜藝節(jié)目模式產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了有力的促進作用。

3.2 美國

美國版權法雖未明確對綜藝電視節(jié)目模式進行保護，但在實踐中如果電視綜藝節(jié)目模式是一種獨創(chuàng)性表達，符合作品特征，則是受版權法保護的。比較典型的案例，如在1992年的Sheehan v.MTV Networks案①與2003年的CBS廣播公司（美國）V.ABC廣播公司案中②，法官均是采用“實質(zhì)性相似+接觸”的原則，來判定被告是否侵權。由于美國版權法采取的是用列舉的方式對作品實行版權保護，但其并未窮盡列舉，加之美國是判例法國家，在具體的案件中電視綜藝節(jié)目模式受到版權法保護并不困難。

3.3 荷蘭

荷蘭作為當下全球電視節(jié)目模式的生產(chǎn)大國，不僅通過明晰的版權貿(mào)易戰(zhàn)略將節(jié)目模式成功向全世界輸出，而且在版權保護方面也形成了自己獨有的保護模式。比較典型的案例，如卡斯特維電視臺訴恩德莫爾公案中，荷蘭法院認為，電視節(jié)目模式屬于著作權意義上的作品，因為它是由權利人將諸多構成節(jié)目的元素進行邏輯上的排列組合表達而成的。是否構成侵權應根據(jù)具體問題進行具體判定［7］。正是因為荷蘭法律對電視節(jié)目模式的保護，像著名的《荷蘭好聲音（The Voice of Holland）》《老大哥（Big Brother）》《幸存者（Survivor）》等大批優(yōu)秀節(jié)目才得以不斷推出，并在全球熱播。

綜上所述，英國、美國、荷蘭能作為當今世界上電視綜藝節(jié)目模式生產(chǎn)和輸出大國，其在節(jié)目模式版權保護方面的力度是毋庸置疑的。從全球范圍來看，電視綜藝節(jié)目模式的法律保護不僅是時代的選擇，更是保護電視產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的有力武器。

4 對電視綜藝節(jié)目模式版權保護的構想

近年來，隨著我國本土原創(chuàng)電視綜藝節(jié)目模式的不斷推出與電視節(jié)目模式版權糾紛的日漸加劇，我國立法與司法亟須完善電視節(jié)目模式的版權保護機制，來有效處理電視綜藝節(jié)目模式侵權糾紛問題。筆者認為應從以下幾個方面采取措施。

4.1 明確電視綜藝節(jié)目模式的法律屬性

“電視綜藝節(jié)目模式”雖不是我國著作權法上的法定術語，但在當下已成為電視行業(yè)的流行詞匯。根據(jù)近年來世界各國電視臺競相購買電視綜藝節(jié)目模式的交易情況來看，其應當屬于智力成果。因為它是創(chuàng)作者獨立的思想創(chuàng)造活動，且融合了制作者高超的創(chuàng)造技藝而完成可復制性的作品，屬于具有兼具獨創(chuàng)性和可復制性特征的智力成果。我國2021年6月1日實施的《著作權法》，以開放列舉的形式對作品類型進行了表述，增加了本法所稱的作品，包含“符合作品特征的其他智力成果”這一兜底性條款。這對電視綜藝節(jié)目模式法律屬性的定位帶來了一絲曙光。融媒體時代，面對作品形態(tài)的不斷創(chuàng)新和作品形式的多樣化，我國《著作權法》對作品增加了具有一定彈性的“兜底權利”，具有正當?shù)姆ɡ砘A［8］。這種開放性制度的存在，可以在司法實踐中使一些未被列舉的作品被侵權時，本著公平誠信的原則能夠受到著作權法的保護，從而維護權利人的合法權益。筆者認為，面對電視綜藝節(jié)目模式屢屢被侵權的現(xiàn)象，要想對其進行法律上的保護，就必須對其法律屬性進行明確的定位，明確電視節(jié)目模式屬于我國著作權法上的作品。

4.2 構建以著作權法為主導的版權保護模式

近年來，我國電視文化產(chǎn)業(yè)市場出現(xiàn)了欣欣向榮的景象，與各電視臺花費巨款引進國外電視綜藝節(jié)目模式版權不無關系。雖然節(jié)目模式的商業(yè)交易市場火爆，商業(yè)交易規(guī)則業(yè)已日趨成熟，但受著作權領域思想與表達二分法原則的影響，我國著作權法并未明確對其實行保護。司法實踐中由于沒有主導的法律可依，裁判結果也各有不同。如果否定電視臺引進的節(jié)目模式不是版權，那么就會引發(fā)一系列的法律問題，比如購買模式的合同如何定性，綜藝節(jié)目大量的抄襲導致節(jié)目雷同，出現(xiàn)嚴重影響電視行業(yè)健康發(fā)展的問題。

筆者認為，電視節(jié)目模式的主題思想始終貫穿在各個構成元素之中，是集創(chuàng)意、情節(jié)、規(guī)則、程序等各種要素組成的集合體，兼具思想與表達兩種特性。不能將其簡單地歸屬于思想。1930年，美國漢德法官在《愛爾蘭之花》一案中③，認為“思想與表達”在很多情況下分界點并非十分清晰。電視綜藝節(jié)目模式是電視節(jié)目制作人集體創(chuàng)造的智力成果，作為文學藝術領域獨特的創(chuàng)新作品，應受著作權法保護。

另外，從著作權激勵理論角度來看，對電視節(jié)目模式進行版權保護，可以使節(jié)目創(chuàng)造者復雜的腦力勞動得到應有回報，有效協(xié)調(diào)各方利益團隊，并刺激其后續(xù)研發(fā)創(chuàng)造的熱情與活力。將電視綜藝節(jié)目模式納入著作權法保護范疇，是電視節(jié)目模式版權規(guī)制未來的發(fā)展方向。因此構建以著作權法為主導的版權保護模式是時代的選擇，我國立法應積極應對才是上策。

4.3 明確侵權認定規(guī)則和侵權賠償認定標準

4.3.1 明確侵權認定規(guī)則。電視綜藝節(jié)目模式是以娛樂藝術為內(nèi)容，運用現(xiàn)代科技手段，集合各種元素進行創(chuàng)編的，具有綜合性、技術性、開放性為一體的智力成果。由于其組織結構的專業(yè)性與復雜性，加之我國電視綜藝行業(yè)較歐美、韓國、日本等起步較晚的原因，沒有引起我國立法界與司法實務界對電視綜藝節(jié)目模式保護的重視。因此，在具體的司法裁判中，由于缺乏統(tǒng)一的侵權行為認定規(guī)則，同案不同判的現(xiàn)象就不可避免。這在一定程度上會讓司法裁判的嚴肅性大打折扣。從世界范圍司法判定來看，各國由于法律不同，判定標準也各有不同。以美國、荷蘭、法國為例，在侵權案件的認定規(guī)則中，美國法院大多以兩步法“實質(zhì)性相似＋接觸”或三段論“抽象+過濾+對比”來判斷是否構成侵權［9］。荷蘭以“節(jié)目模式元素的克隆范圍”為標準。筆者以為，我國司法應借鑒國外先進經(jīng)驗以“實質(zhì)性相似＋接觸”法［10］，或“抽象+過濾+對比”的方法來對具體侵權行為進行認定。

4.3.2 明確侵權賠償認定標準。由于我國著作權法沒有明確將電視綜藝節(jié)目模式納入保護范圍，故在其侵權案件的損害賠償上也沒有統(tǒng)一的標準。如果《著作權法》能將電視綜藝節(jié)目模作為一種特殊的作品納入規(guī)制范疇，筆者以為，對損害賠償?shù)臉藴噬铣诉m用我國現(xiàn)行《著作權法》第五十四條規(guī)定外，還應當對節(jié)目的收視率、節(jié)目模式許可使用費用、侵權時間、廣告收入等因素加以考量。

電視綜藝節(jié)目模式是市場化的產(chǎn)物，是一整套可復制的智力成果，具有跨文化傳播的功能，是彰顯國家文化軟實力的窗口。我國立法應將其納入《著作權法》規(guī)制范疇，在法律層面助推我國本土化電視節(jié)目模式版權健康繁榮發(fā)展，為中華文化走向國際增光添彩。

注釋：

①Sheehan V.MTV Networks，1992 U.S.Dist.LEXIS 3028（1992）.

②CBS Broadcastin Inc v，ABC lnc，2003 U.S.Dist.LEXIS 20258.

③Nichols v.Universal Pictures Co.，45F.2d 119（2nd Cir.，1930）.