超越事件性景觀：南京園博園建筑與景觀設計中的三種時間

高長軍

聞增鑫

李翔寧*

1 事件性景觀的延續難題

自20世紀90年代末以來，以世博會、世園會和園博會①為代表的各類博覽會已經成為中國城市促進貿易交流、擴大影響力和更新城市景觀的重要途徑。一方面，通過大量附加活動與媒體宣傳，大型博覽會有利于提高舉辦地的知名度與吸引力[2]。另一方面，大型博覽會的籌辦雄心能夠刺激標志性景觀與基礎設施的建設，通過一個區域的轉型帶動更大范圍，乃至整個城市的更新[3]。例如，2010年上海世博會通過國際競賽、場館建設和發展基礎設施等系列舉動，成為上海城市空間結構轉型的重要動因[4]。

由于以園林園藝為主題、規模多樣的各類世園會和園博會的籌辦難度相對較低，因此選擇舉辦的城市數量眾多。這些園區往往會在展覽結束后被改造成供當地市民和游客休閑旅游的主題公園[5]，對公共生活與城市景觀產生了更為廣泛的影響。例如，1999年昆明世園會的盛況引發了中國城市對這類博覽會的極大關注[6]。在此之后，沈陽、臺北、西安、青島、唐山、北京、揚州等多個城市均舉辦了B1級別以上的世園會②。園博會作為誕生于本土的園林博覽盛會，自1997年在大連第一次舉辦以來[7]，已成為各省市打造特色景觀和促進社會經濟發展的一種方式。此外，還有不少地區在省內各市輪流舉辦省級園博會，一時間形成了園博熱潮。

然而，這些博覽會也令舉辦城市面臨短期活動結束后，建筑與景觀如何長期延續的結構性難題。出于降低舉辦成本和平衡城市不同區域發展水平的考量，主辦城市一般選址于工業“棕地”興建大型場館與營建生態景觀[8]。雖然此種策略在一定程度上回應了上述難題，但這些博覽會往往只有1～3個月的展期，活動結束后，如何將建筑與景觀從臨時性功能過渡到城市日常功能并融入已有的城市結構[9]，成為各方在面對這些大型景觀構筑時的共同難題。例如，由于管理和資金等運營問題，昆明世園會的部分場館及園區內建筑一度處于荒廢狀態，游客數量和運營收入相比展期大量減少[10]。類似地，第九屆北京園博會的后續改造也存在占地面積過大、景觀績效差、改造靈活度較低、周邊居民難以享用園區服務等問題[11]。即使是作為博覽會主角的園林景觀，也因為頻繁的參展任務和集體審美的影響，呈現出一種符號化的趨勢[12]。目前，大型博覽會園區的后續利用主要存在4種方式：1)全部拆除；2)保留地標性建筑；3)部分拆除，部分改造利用；4)完整保留博覽會場地并改造利用。但具體采用哪種方式仍然是一個普遍性難題[1]。綜上，如何突破博覽會舉辦期間的有限時空，將這種短期事件轉化為對城市的長期效用成為博覽會規劃和設計持續關注的重要議題[13]。

如果說大型博覽會在文化影響范圍與空間景觀層面的雙重驅動力來自“大事件”(megaevent)在短時間內對城市資源的集中與調配[14]，那么由此生產出的建筑和景觀也往往因為過程中的目標導向而具有鮮明的“事件性”(eventfulness)?？陀^而言，這在一定程度上歸因于有限的準備時間，例如園博會1～3年的展覽間隔使得從申辦成功到開幕成功的籌辦周期非常緊張，或許無暇顧及后續的利用。此外，博覽會相對獨立的功能要求和空間特點，也與日常的城市功能有所差異，導致后博覽時期的園區在未被合理改造之前，無法直接納入城市使用，而這部分二次改造的資金往往不能在籌備伊始被充分考量。早期園博會中的“事件性”體現得尤為明顯，例如前四屆園博會的展覽場地以利用現有公園資源為主，所有設施在博覽會結束后被悉數拆除[15]。如若試圖保留部分展覽場館或園區，這類大型項目往往會經歷一個“強行隔斷”和“強行注入”的過程，與原有的城市環境存在著一定程度的沖突[16]。因此，“大事件”的緊迫工期與獨立功能，使得這些問題很難被充分地考慮到?？梢哉J為，大型博覽會建筑與景觀延續問題的核心就在于建筑景觀的物質性與生產過程的事件性之間的矛盾。

那么對設計者而言，應該如何平衡這種物質性與事件性之間的沖突呢？本文認為，將場所中的多重時間維度納入前置的建筑與景觀設計是超越事件性景觀的一種策略。后文將首先對博覽會選址區域中潛埋的3種時間進行定義與解讀，在一般的事件性時間之外引入常被忽視的地質性時間與社會性時間；然后以第十一屆江蘇省園藝博覽會園區(以下簡稱“園博園”)中具體場館與景觀的設計為例，說明在前期的策劃和設計中融合3種時間維度，能夠使建成后的園區兼顧博覽會期間的短期使用與展會結束后的延續利用，并充分考慮到場所本身的特性。

2 三種時間：超越事件性景觀何以可能

事件性景觀的延續不僅是一個空間問題，更是關于如何在場所中錨固時間的問題。一方面，無論博覽會選址于何處，所選區域都不是靜止、抽象或均質的，更不是一塊可供任意創作的白板。相反，場所本身包含了豐富的信息，正如建筑理論家戴維·萊瑟巴羅(David Leatherbarrow)所言：“任何建筑都位于一定的區域并被其縈繞”[17]，即便是為大型博覽會而設計的建筑也應該被理解為一種不斷變化的網絡中的節點。同時，親密的關系不僅存在于建筑單體與場地的地形學條件之間，還存在于社會的形態、個體行為與環境的不斷互動之中[18]。這些思想都揭示出景觀更為深刻的內涵，并且與場所中累積的時間息息相關。這意味著設計者需要正視構成場所的生成(becoming)力，包括但不限于場所的具體物質特性、形態和質感、主體“在其中持續發生的行為和體驗”[19]，以及與社會之間諸種關系的集合。

另一方面，盡管大型博覽會在短期內賦予了選址區域極高的關注度，但設計者在考慮設計要素時不應該將注意力局限在“事件”本身。視覺上的深刻印象、話題熱度、接待容量與游覽路線等之所以成為關注的焦點，一定程度上是因為這些要素被突然疊加在場地現狀之上而產生的明顯沖突。相比之下，微地形、歷史信息、集體記憶與在地的建造方式等要素卻反而由于疏離于“事件”而很少得到設計者足夠的重視。由此可知，不同要素在場所中累積的過程并不是勻速或同步的，對場所起到形塑作用的時間也并非只有“事件”一種維度。如果借用歷史學家費爾南·布羅代爾(Fernand Braudel)對不同時間節奏的描述[20]，那么至少可以將時間區分成3種不同的變化速率與可見度：近乎靜止的地質性時間、緩慢變化的社會性時間，以及迅速激蕩的事件性時間。因此，無論博覽會選址于哪一片區域，錨固在這處場所上的時間都不會是單數的，而“事件”只是其中一個相對更可見的維度。

透過不同節奏的時間維度，設計者可以看到場所中更為豐富的信息并對此做出策略性的回應。在場所的地質性時間中，形塑場所的要素包括地理位置、地形水系、地質特點與生態環境等近乎不變的因素。在考慮博覽會相對獨立的功能之前，建筑與景觀的設計需要首先回應選址區域的以上特征所引發的工程和美學要求。在場所的社會性時間中，歷史遺產、文化傳統與社會生活等緩慢變化的要素奠定了場所的特質。對博覽會的建筑和景觀而言，如何與舉辦地的歷史定位結合并喚起居民受眾的集體記憶，也成為擴大事件影響力、在更大的時間跨度上銜接產業與空間規劃的基礎。在場所的事件性時間中，更加可見的要素包括政策性、活動性與臨時性的訴求。流暢、靈活的事件與空間策劃能夠使原本發展受限的區域獲得更高熱度，并將游覽個體與前2種維度下的各類要素建立緊密聯系。通過對場所中地質性、社會性與事件性時間的疊加，設計者得以在建筑與景觀的設計中平衡物質性與事件性之間的矛盾，進而為大型博覽會的空間延續問題探尋一種前置的設計策略。

3 實踐：南京園博園的建筑與景觀設計

2021年4月，南京再度承辦江蘇省園藝博覽會③(以下簡稱“園博會”)。園博園選址于湯山地區，距離市區約1h車程，一期規劃面積約3.45km2。在籌辦本次園博會之初，組織方便已經做好了將園區在展會后轉型為景區化旅游目的地的遠景構想。因此，超越展覽事件本身的建筑與景觀設計顯得尤為重要。在南京園博園的實踐中，時間的地質性和社會性維度體現為湯山地區特殊的地質條件與歷史遺跡，這幾乎“迫使”設計者在完成展會任務和遠期使用的同時，必須就場所自身的特質提出具體的回應性策略。

3.1 地質性時間：在自然的肌底上形塑景觀

湯山位于南京市東北部，由小湯山等7座東西走向的山丘組成。湯山地區特殊的地質構造造成當地廣布巖溶地貌，著名的南京直立人洞穴就位于此地[21]。在歷史上，湯山就因地質資源豐富而成為明初“陽山碑材”的開采地[22]。20世紀60年代，湯山地區開辦了許多采石企業，在原先植被繁茂的山體中留下一個個巨型礦坑[23]。

因此，重新理解地形特質與礦坑遺存之間的關系成為設計者難以回避的第一個難題。就景觀效果而言，礦坑的巨大體量與視覺上的強烈沖擊的確給人以深刻的印象，但粗放的開采痕跡與周邊的生態環境也有著肉眼可見的沖突[24]。園博園里最大的礦坑位于湯山北麓，不僅是最具視覺識別性的景觀要素之一，而且是園區內遺存的工業生產線的重要組成部分。因此，未來花園區域的設計者敏銳地捕捉到了這些隱藏的特征和矛盾，嘗試從3個方面進行平衡。1)整體形態上，3座主體建筑選擇修復相對平坦的礦坑基底，并為高聳的半山崖壁留出足夠的景觀面(圖1)。2)與之適應的是或隱匿，或脫開，或嵌入的體量關系和工程手段，嘗試用一種輕盈的策略彰顯崖壁自身的特質。例如，邊坡支護設計將錨頭隱藏于崖壁之中，最大限度地保留崖壁的風貌[25]；新增的建筑體量在結構上與山體脫開，并利用階梯狀的擋土墻滿足防震減災需求，呈現出若即若離的狀態(圖2)；礦坑二級平臺底部連接著一個通往地質科普區的小火車隧道，將原有的礦料運輸通道和30m深的豎井進行整合，形成一條嵌入山體的獨特游覽通道。3)游覽步道與崖壁劇場的設計大量應用耐候鋼和鏡面不銹鋼材料，植物園采用不銹鋼細柱與亞克力薄膜的傘狀結構[26]，使得構筑物分別消隱于裸露的山體和植被中，強化了視覺上的輕盈感(圖3、4)。

圖1 未來花園鳥瞰(侯博文攝)Fig.1 Aerial view of the Future Garden

圖2 悅榕莊酒店與崖壁的關系(侯博文攝)Fig.2 The relationship between the Banyan Tree Hotel and the cliff

圖3 不同材料的質感(3-1 山體與耐候鋼；3-2 山體與鏡面不銹鋼；3-3 植被中的傘狀結構)(侯博文攝)Fig.3 Textures of different materials (3-1 Mountains with weathering steel;3-2 Mountains with mirrored stainless steel;3-3 Umbrella structures in vegetation)

圖4 植物園內景(侯博文攝)Fig.4 Interior view of the Botanical Garden

園博園周邊的地勢走向和山體形態給區域的空間組織造成了一定限制，突破這種限制需要妥善解決建筑活動可能對原始地貌造成的影響。根據園博會交通組織的整體計劃，園博園的主要入口方向經過數次討論，最終定于孔山以北區域。為了縮短入園的行走路徑，盡快把人流導入主展館、城市展園和游覽主流線，設計在靠近圣湖西路的位置開鑿山體形成溝通主展館和城市展園的景觀塹道。塹道被設計成沿山勢曲折前進的折線形態以盡量減少對自然景觀的影響，同時滿足施工要求(圖5)。此外，1號出入口的游客中心可以被視作這種勢能的延續，沿山體布置連續的大臺階將入口廣場中的開放體驗延伸到建筑屋面之上(圖6)。建筑的外立面利用山體開鑿產生的石塊，筑成兼具標志性和地域性的石籠墻。

圖5 開鑿山體形成的入園塹道與園博園1號出入口(田方方攝)Fig.5 Path formed by splitting the hill and the main entrance

圖6 園博園1號出入口近景(田方方攝)Fig.6 The main entrance

除了上述提及的特殊地形，即便是在更為常見的丘陵坡地條件下，設計者仍然需要妥善處理設計區域內的微地形，以及更大范圍的地質景觀與建筑空間的關系。一種策略是充分調動場地各種要素潛在的能量。如黃花岸客棧的原場地為棒槌山麓的一片梧桐林，場地內高差近12m，登山步道從中穿過，并留有原地質考察隊的宿營磚樓。坡地、梧桐、路徑與紅磚建筑構成了場所的肌底。設計用一個整體的屋面依山就勢，同時順應梧桐樹的位置植入間隔的客房單元，由此形成的院落為客房提供采光和通風，并利用臺階步道化解高差問題(圖7、8)。通過屋面突出的觀景臺，游客能夠遠眺壯觀的未來花園(圖9)。

圖7 黃花岸客棧與屋面突出的觀景臺(侯博文攝)Fig.7 The Huanghua'an Inn and its viewing platform on the roof

圖8 黃花岸客棧內院與微地形(侯博文攝)Fig.8 The inner courtyard and microtopography of the Huanghua'an Inn

圖9 從黃花岸客棧遠眺未來花園(侯博文攝)Fig.9 View of the Future Garden from the Huanghua'an Inn

3.2 社會性時間：在歷史的遺痕上疊加記憶

在建設園博園之前，湯山地區主要以療養休閑和采石工業而聞名。當地自古以來就有豐富的溫泉資源，早在南朝蕭梁時期就被封為皇家溫泉。一直到民國時期，還常有人在此修建別墅。中華人民共和國成立后，湯山地區建設了數量可觀的療養院[27]。2021年南京園博園選址于此，為湯山帶來了充沛的活力。展會活動結束后，園博園作為設施完備的綜合性景區被納入湯山原有的旅游度假體系中，進一步激發湯山作為地域性旅游度假目的地的潛力。自20世紀初以來，湯山地區成為南京重要的工業基地，其采礦業帶動了水泥廠等下游工業的發展[28]。近年來，在“后工業”與“遺產保護”思想越來越受到重視的大背景下，產業類歷史建筑和工業遺存的保護性改造與再利用成為設計者必須考慮的關鍵要素[29]。

面對規?？捎^、體量宏大的工業遺存，選擇一種謙遜的、漸進式的“輕”的策略往往要比大刀闊斧的“重”的策略更加有效。“輕”的策略首先體現在設計者對待遺存的態度上，“能保則保，能用盡用”[30]。以園博園主展館為例，原址的水泥廠被近乎完整地保留，廠房、筒倉、煙囪乃至機械設備皆被當作豐富空間體驗的各種元素。工業時代的生產線被轉換成游覽路徑，連接了酒店、餐飲、文創集市、展陳和書店等功能區域(圖10)?！拜p”的策略還體現在結構和材料組合帶來的視覺上的輕盈感與輕薄感。例如，主展館C區展廳和酒店新加的立面部分采用70mm的方鋼桿件形成4m×4m的結構體系，配合膜結構挑棚、竹木復合板飾面和聚氨酯玻纖方管格柵等輕質材料[31]，與原有工業用房的粗糙封閉形成鮮明對比(圖11、12)。此外，“輕”的建造模式也在一定程度上兼顧了活動結束后不同的空間使用方式。

圖10 主展館鳥瞰(江蘇園博園建設開發有限公司提供)Fig.10 Aerial view of the Grand Gallery

圖11 主展館C區展廳構件與材料效果(關飛攝)Fig.11 Structural components and materials of Exhibition Hall C in the Grand Gallery

圖12 傲途格酒店構件與材料效果(12-1 主入口；12-2 內院)(李季攝)Fig.12 Structural components and materials of the Autograph Hotel

相比于園區內原本就很豐富的工業痕跡，湯山作為療養勝地的歷史所潛藏的文化意蘊，需要借助新的類型學方法和技術手段演繹展現。集中展示江蘇各地特色園林的城市展園是一種回應歷史的直接方法，而位于城市展園和主展館之間的威斯汀酒店則利用西高東低、北高南低的地形條件形成逐級跌落的聚落意向[32]，以現代的語匯與城市展園構成一個景觀整體(圖13、14)。與威斯汀酒店銜接2種景觀特征相似，城市展園東側、地形條件更加崎嶇復雜的麗笙酒店同樣處于起承轉合的節點位置(圖15)。麗笙酒店采取的策略是將傳統的坡屋頂意向轉譯成彌合不同高差的標志物，利用連綿、回轉的屋面將5個不同地面標高與線性環狀的路徑整合成一個連貫的空間序列(圖16、17)。這一立體、動態的游園體驗和對于傳統形制的回應借由智能建造技術逐一實現。

圖13 園博園威斯汀酒店設計草圖(王建國繪)Fig.13 Design sketch of the Westin Hotel in the park

圖14 園博園威斯汀酒店實景(東南大學建筑學院提供)Fig.14 View of the Westin Hotel

圖15 麗笙酒店鳥瞰(是然攝)Fig.15 Aerial view of the Radisson Hotel in the park

圖16 麗笙酒店內庭院(是然攝)Fig.16 Courtyard of the Radisson Hotel

這種將歷史記憶回溯與當下材料和建造技術的結合還體現在園博村北側廊橋的設計中。為了同時滿足交通、休憩、公共生活與通航高度的需要，設計者將橋面分成9個從中間向兩端漸次下降的平臺，并將廊橋的屋頂作為主體拱結構，用來懸掛這9片分開的平臺，最終通過“U”字形的混凝土橋頭堡把重力和側推力傳給駁岸上的基礎(圖18)。如果說園博園主展館中“輕”的策略是為了在物質層面最大限度地保留工業時代的記憶，那么園博村廊橋的“輕”則是為了在延續舊的生活狀態的同時，激發使用者新的空間體驗和身體感知(圖19)。相比之下，廊橋兩側的園博村與珍寶博物館則分別以村落式的靈活布局、工業質感的銹紅色耐候鋼板立面形成的完整體量[33]展現此地歷史的特質(圖20、21)。

圖17 麗笙酒店屋頂(是然攝)Fig.17 Roof of the Radisson Hotel

圖18 廊橋與河道的關系(朱潤資攝)Fig.18 The relationship between the corridor bridge and the river

圖19 廊橋內部空間與輕盈的結構桿件(朱潤資攝)Fig.19 Interior space of the corridor bridge with light structural rods

圖20 珍寶博物館與園博村鳥瞰(侯博文攝)Fig.20 Aerial view of the Treasure Pavilion and the Expo Village

圖21 環境中的珍寶博物館(侯博文攝)Fig.21 Treasure Pavilion and the surrounding environment

3.3 事件性時間：在事件的策劃中激活場所

作為博覽活動的首要任務，新建場館和景觀的游覽體驗同樣不可回避。因此，服務性建筑的前期策劃和設計需要特別考慮空間利用率、建筑與景觀的整體性，以及后期改造的靈活程度。從空間組合策略上看，可分為功能復合的空間組團與線性串聯的空間節點2種策略。

通過在有限的范圍內集中呈現多樣的功能和景觀，空間組團既能夠承載活動期間大量的臨時性人流，也便于在后期轉化成具有規模效應的經營性空間或活動場地。位于孔山和棒槌山之間的地質科普營地和花語驛站正是采用了這種策略。作為園博園工業遺存的另一聚集地，這里既有最具代表性的地質斷面，又是原工業生產線上不可或缺的一部分。在最初的策劃中，設計盡可能地保留了這一區域內的各類用房和植物，試圖喚起游覽者對于場地過去的聯想(圖22、23)。在地質科普營地，原水泥廠的傳送帶被改造成兩側透明的游覽路徑，游客在從地面以下向筒倉爬升的過程中，直觀地感受到身體與地形的親密關系。不僅如此，在筒倉頂部植入的透明體塊中，游客能夠遠眺未來花園，在新增的展示館體量中，游客能夠近距離觀賞地質斷面。通過將地形地貌與工業遺產作為游覽路徑的策略，地質科普營地被塑造為一座“新園林”(圖24)。營地東側的一組廠房被改造成花語驛站，作為接駁營地與游覽小火車的重要游覽集散節點。設計者保留了場地中原有的場地關系、主要植被和承重墻體，重新梳理出公共開放的環境關系。對于建筑體量的改造，設計者置入鋼結構體系以支撐新的膜材料或氧化鋁屋面，與旁邊的小火車站形成流線和視覺上的雙重呼應(圖25、26)。

圖22 地質科普營地鳥瞰(田方方攝)Fig.22 Aerial view of the Geology Science Campus

圖23 地質科普展示館(23-1 從展示館看向營地；23-2 展示館與地質斷面的關系)(田方方攝)Fig.23 Geology Science Exhibition Pavilion (23-1 View from the exhibition pavilion towards the campus;23-2 Relationship between the exhibition pavilion and the geological section)

圖24 地質科普營地(田方方攝)Fig.24 Geology Science Campus

圖25 花語驛站(陳顥攝)Fig.25 The Huayu Station

圖26 花語驛站旁邊的小火車站(陳顥攝)Fig.26 The railway station next to the Huayu Station

另一種應對不同階段使用的策略是采用交通軸線串聯間隔數千米的空間節點。不同于城市驛站較小的規模和較為日常的服務功能，園博園的這些驛站在規模和配置上做了疊加與提升，進而更好地適配空間主體轉換之后的實際使用需求。因此，這些驛站建筑的功能配置、空間布局及周邊景觀之間的關系成為設計的重點[34]。除花語驛站外，花味驛站、花色驛站和花香驛站沿園區主游覽線自西向東分布。花味驛站既是植物展廳，也是咖啡館和紀念品商店，提供了向內靜謐與向外宏大的2種景觀體驗(圖27、28)。驛站放射狀的木梁由拉桿向中心拉結，拉桿僅4cm粗，并以4m的間隔與玻璃分縫一一對應，再輔以金屬窗簾對于光線和視線的“過濾”，塑造出模糊的室內與室外感[35]?；ㄉA站通過圍合餐廳、酒吧等不同功能的數個體塊打破外部景觀的連續性，圍繞中心庭院令游客在游走的過程中收獲一個個風景的“定格”瞬間(圖29)。類似地，花香驛站的各空間也圍繞中心的“松蔭”庭院展開(圖30)。無論是博覽會期間，還是在活動后的景區化運營中，這些驛站都可以作為提供餐飲、休憩、問詢等服務的重要基礎設施。

圖27 花味驛站外景(田方方攝)Fig.27 Exterior view of the Huawei Station

圖28 花味驛站內景(亙建筑事務所提供)Fig.28 Interior view of the Huawei Station

圖29 花色驛站內院(田方方攝)Fig.29 Courtyard of the Huase Station

圖30 花香驛站內院(田方方攝)Fig.30 Courtyard of the Huaxiang Station

4 結語：景觀需要時間，時間需要景觀

“事物可能真的需要時間，但時間也需要事物”④。

——斯蒂恩·荷雅

丹麥風景園林師與理論家斯蒂恩·荷雅(Steen H?yer)認為，景觀設計需要對時間保持開放的態度，應該從項目地點周圍的環境和狀況出發，策略性地挑選新的內容和材料參與到自然本身的歷史中[36]。如果說時間能帶給新事物以啟示，那么在面對大型博覽會中的建筑與景觀時，同樣需要將時間帶入到設計中——借由時間看到具象的場所，看到場所中的地形地質、生態信息、歷史文化、遺產遺跡、生活狀態與偶發事件，借由時間超越物質性與事件性之間的沖突。在第十一屆江蘇省園藝博覽會的場館與景觀設計中，設計者通過引入時間的地質性、社會性與事件性維度，看到了場所中更為豐富的信息并對此做出了策略性的回應。而與此同時，場所本身的特質也通過設計得以浮現與延續，使得蘊含在時間中的能量將人與環境重新鏈接為一個共同的整體。

注釋：

①1928年簽訂的《國際展覽公約》中將世界博覽會分為注冊類世博會(Registered World Expo)與認可類世博會(Recognized World Expo)2種類型。以2010年上海世博會為代表的“世界博覽會”屬于注冊類世博會，以1999年昆明世園會為代表的 “世界園藝博覽會”屬于認可類世博會。除這2類世界級的大型博覽會之外，“園博會”全稱為“中國國際園林花卉博覽會”，屬于國家級的專業性博覽會。此外，還有中國綠化博覽會(簡稱“綠博會”)和中國花卉博覽會(簡稱“花博會”)等。參見參考文獻[1]。

②世園會根據級別可分為A1、A2、B1、B2級博覽會。其中，規模較大、知名度較高的世園會主要為A1級與A2+B1級，前者包括昆明(1999年)、北京(2019年)世園會等，后者包括沈陽(2006年)、臺北(2010年)、西安(2011年)、青島(2014年)、唐山(2016年)世園會等。參見：佟思明，趙晶，王向榮.綜合性園林園藝類博覽會在中國的發展回顧與展望[J].風景園林，2016，23(4)：22-30.

③南京先后承辦了1999年第一屆與2021年第十一屆江蘇省園藝博覽會。

④原文為：Things Take Time and Time Takes Things。譯文參見參考文獻[36]77。