新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片故事化敘事的應(yīng)用特點(diǎn)分析

◎楊 智 呂 濤

(十堰廣播電視臺，湖北 十堰 442000)

引言

進(jìn)入信息化時(shí)代，新媒體環(huán)境已逐步成為信息傳播的主導(dǎo)途徑。紀(jì)錄片作為一種獨(dú)特的媒體藝術(shù)形式，在不斷適應(yīng)并利用這個(gè)新的傳播環(huán)境，并展現(xiàn)出獨(dú)特的故事化敘事特點(diǎn)。相較于傳統(tǒng)媒體環(huán)境下直接呈現(xiàn)的信息傳達(dá)，新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片的故事化敘事讓觀眾更深入地理解和感受其內(nèi)容，更能提升影片的吸引力和傳播效果。此外，新媒體環(huán)境也為紀(jì)錄片提供了更廣泛的傳播平臺和更豐富的創(chuàng)作資源，使其在內(nèi)容創(chuàng)新、表現(xiàn)手法以及傳播途徑等方面均得以全面拓展。

一、紀(jì)錄片故事化敘事的內(nèi)涵

紀(jì)錄片是對記憶保存的延伸，是一種對自然、生活、社會(huì)等現(xiàn)實(shí)情況進(jìn)行真實(shí)記錄的影視節(jié)目類型[1]。以真實(shí)為基礎(chǔ)、以現(xiàn)實(shí)為主題——紀(jì)錄片的這一特性從它被命名為“Documentary”(文獻(xiàn)性的、文件式的)就直接體現(xiàn)出來。然而，紀(jì)錄片又不是對現(xiàn)實(shí)的簡單重現(xiàn)和直接摹寫。導(dǎo)演王競認(rèn)為，紀(jì)錄片的原始涵義包含“對現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理”。就是說，以作品形式呈現(xiàn)出來的紀(jì)錄片在真實(shí)記錄的基礎(chǔ)上，主要是通過作者的本體視角來完成對現(xiàn)實(shí)中人物或事物的解構(gòu)的。在這一創(chuàng)作過程中，作者需要注入一定的藝術(shù)元素，按照某種邏輯關(guān)系對拍攝的素材進(jìn)行再創(chuàng)作、再組合，最終向觀眾展示的是作者“心中的世界”，傳達(dá)的是作者“認(rèn)定的價(jià)值觀”。在此基本邏輯的支撐下，紀(jì)錄片“故事化敘事”的創(chuàng)作法則應(yīng)運(yùn)而生。特別是在當(dāng)今這個(gè)影像傳播影響認(rèn)知的時(shí)代，越來越多的創(chuàng)作者不約而同地選擇了“故事化敘事”這一利器。

故事是一種文學(xué)體裁，是一種借助特定時(shí)間、地點(diǎn)、角色和事件等元素，將復(fù)雜情境情感化、形象化和具體化的敘述方式。從某種意義上講，它是一種符號和隱喻，以此來進(jìn)行人類的溝通與認(rèn)知。故事化是一種創(chuàng)作風(fēng)格，是一種對信息進(jìn)行有效處理和傳達(dá)的動(dòng)態(tài)過程，將抽象或復(fù)雜的概念以人們熟悉的故事形式展現(xiàn)出來，不僅在于信息的呈現(xiàn)，更在于喚起受眾的共鳴和深度參與。故事化敘事則是一種敘事策略，是紀(jì)錄片采用故事化的手段進(jìn)行創(chuàng)作，將某個(gè)事件或者人物作為主體，通過故事化的情節(jié)、細(xì)節(jié)和環(huán)境的選擇、安排，將創(chuàng)作者的思想和感情傳遞給觀眾。在新媒體環(huán)境下，故事化敘事是對傳統(tǒng)紀(jì)錄片敘事模式的一種突破。研究這一敘事模式的新變化及其新特點(diǎn)，對于在新媒體環(huán)境下進(jìn)一步搞好紀(jì)錄片創(chuàng)作大有裨益。

二、紀(jì)錄片應(yīng)用故事化敘事的主要特點(diǎn)

(一)時(shí)長普遍較短

在新媒體環(huán)境下，人們的閱讀習(xí)慣越來越趨向快速化，刷屏瀏覽成為標(biāo)志性舉動(dòng)。大數(shù)據(jù)分析顯示，新媒體用戶的觀看時(shí)間常常較短，長篇視頻已經(jīng)不能滿足年輕用戶快節(jié)奏、碎片化的消費(fèi)需求，視頻制作呈現(xiàn)出“短、平、快”的特點(diǎn)。在此大環(huán)境下，故事化敘事紀(jì)錄片必須主動(dòng)壓縮時(shí)長，主動(dòng)適應(yīng)這一變化，這也成為新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片的重要特點(diǎn)。在故事化敘事的設(shè)計(jì)中，影片通過短平快的敘事節(jié)奏、精煉的劇情設(shè)置，能有效地引領(lǐng)觀眾在短時(shí)間內(nèi)獲取信息，提升了紀(jì)錄片的觀賞性和傳播效果。

(二)整體節(jié)奏較快

在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片故事化敘事的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是整體節(jié)奏較快。源于新媒體用戶的觀看習(xí)慣和精神需求，為吸引和留住觀眾，紀(jì)錄片在敘事節(jié)奏上往往會(huì)選擇更為緊湊、直擊的方式，通過快節(jié)奏的敘述賦予影片張力，強(qiáng)化觀眾的觀影吸引力和視覺沖擊力，更好地使觀眾沉浸于影片的情境之中，從而帶動(dòng)敘事方式發(fā)生一定的改變。紀(jì)錄片不再是以線性的時(shí)間為脈絡(luò)進(jìn)行敘事，故事化的敘事方式呈現(xiàn)跳躍性的非線性方式，故事的結(jié)局可能在紀(jì)錄片的開始呈現(xiàn)，這種敘事方式提高了故事的可看性，從而讓觀眾在觀看時(shí)體會(huì)到的故事背后的深意[2]。

(三)主題宣傳更加落地

紀(jì)錄片故事化敘事的另一個(gè)突出特點(diǎn)就是主題宣傳的“落地”效應(yīng)更強(qiáng)。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，紀(jì)錄片創(chuàng)作者的重點(diǎn)從以前的單純介紹內(nèi)容逐漸轉(zhuǎn)向了介紹故事、傳遞思想、表達(dá)觀點(diǎn)、揭示真相。因此，如何引導(dǎo)觀眾更深入地理解和接受紀(jì)錄片要傳達(dá)的主題，成為創(chuàng)作者必須思考的問題。最常用的辦法就是，用真實(shí)的人物來詮釋主題，用故事化敘事來體現(xiàn)紀(jì)錄片要表達(dá)的思想。比如，在《舌尖上的中國》系列中，為了更好地揭示不同地域的美食文化及其內(nèi)涵，創(chuàng)作者往往選取有代表性的人物和家庭，將他們放置在某一個(gè)事件和情境中，通過故事中人的行為、情感甚至抉擇，來為不同城市的美食文化、本土文化做出形象化的解讀，使主題宣傳更加精準(zhǔn)、高效地觸達(dá)觀眾。

(四)反映現(xiàn)實(shí)生活更接地氣

在新媒體環(huán)境下，受眾的注意力變得越來越分散，對紀(jì)錄片提出了更高的要求。人們對信息的需求不再僅僅局限于宏大的主題，而是開始向細(xì)節(jié)、日常生活以及真實(shí)情感等方面拓展[3]。故事化敘事可以使作品更貼近觀眾生活，讓觀眾更容易接受故事，更好理解故事本身，將復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象和人的內(nèi)心世界以接地氣的方式傳達(dá)出來，增加觀眾對于作品的接受度和認(rèn)可度，使觀眾對作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的歸屬感，進(jìn)而增強(qiáng)受眾的代入感。

三、新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片故事化敘事存在的問題

(一)故事素材難以讓觀眾信服

新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片的受眾多是年輕人，在故事化敘事的應(yīng)用上應(yīng)多考慮年輕人的審美習(xí)慣和接受特點(diǎn)。因此，在具體實(shí)踐中，可能存在創(chuàng)作者為強(qiáng)化更具吸引力的視覺體驗(yàn)而對真實(shí)事件進(jìn)行過度渲染或戲劇化處理的現(xiàn)象，出現(xiàn)“虛構(gòu)化”傾向，或者為符合故事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，會(huì)選擇性地編輯、刪減或強(qiáng)調(diào)某些信息，而忽略其他重要細(xì)節(jié)，這些做法都會(huì)犧牲事實(shí)的準(zhǔn)確性，導(dǎo)致故事與真實(shí)情況產(chǎn)生偏差，使得觀眾很難對故事素材產(chǎn)生信任。

(二)故事內(nèi)容缺少深度和廣度

新媒體環(huán)境下，由于追求即時(shí)性和吸引眼球，一些紀(jì)錄片在故事選擇上過于追求熱點(diǎn)和沖突，導(dǎo)致紀(jì)錄片的主題容易陷入狹窄的范疇。首先，紀(jì)錄片可能只圍繞一個(gè)特定的人、事或場景，缺乏對更廣大社會(huì)背景和人文環(huán)境的深入挖掘，容易使紀(jì)錄片在內(nèi)容上變得單一和淺薄[4]。其次，以故事化方式展現(xiàn)真實(shí)事件時(shí)，有時(shí)為追求情節(jié)連貫和戲劇性，可能會(huì)弱化或忽視某些角色、視角或事件的其他可能性，使得紀(jì)錄片無法滿足觀眾對于事件全面、立體的認(rèn)知需求。第三，部分紀(jì)錄片在內(nèi)容上存在娛樂化傾向，不僅標(biāo)題與基本事實(shí)不符，有些甚至還夸大、歪曲事實(shí)。這些問題不僅限制紀(jì)錄片在傳播和藝術(shù)價(jià)值上的深度，也削弱紀(jì)錄片在新媒體環(huán)境下的影響力和競爭力。

(三)后期影像處理質(zhì)量偏低

后期制作是完成節(jié)目素材的收集、整理、編輯等工作后，進(jìn)行的畫面合成、聲音錄制、音樂合成、字幕制作等工作[5]。它是紀(jì)錄片創(chuàng)作中必不可少的一部分，其質(zhì)量的好壞直接影響著觀眾對于紀(jì)錄片的觀感和認(rèn)可度。在新媒體環(huán)境下，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)快速發(fā)展，以互聯(lián)網(wǎng)為載體的傳播方式越來越多，觀眾對于紀(jì)錄片內(nèi)容和形式都提出了更高的要求。然而目前，部分紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)在制作時(shí)僅僅注重拍攝過程，對后期處理考慮較少，未能很好發(fā)揮出后期制作對前期拍攝素材“二次創(chuàng)作”的提升和拔高作用，導(dǎo)致內(nèi)容質(zhì)量不高。

四、紀(jì)錄片故事化敘事在新媒體環(huán)境下的應(yīng)用策略

紀(jì)錄片故事化敘事作為一種表達(dá)方式和創(chuàng)作理念，在新媒體環(huán)境下需要不斷創(chuàng)新和嘗試。要扎根于實(shí)際生活選取故事素材，呈現(xiàn)具備深度和廣度的故事內(nèi)容；要注意強(qiáng)化對故事化敘事節(jié)奏的把控，把藝術(shù)性和真實(shí)性完美結(jié)合起來；要注意故事化敘事的表達(dá)方式，圍繞主題呈現(xiàn)，不斷嘗試畫面拍攝和聲音運(yùn)用的新手法、新方式，展現(xiàn)和表達(dá)人物、事件和場景等；要注意觀眾的接受心理，讓觀眾能夠接受、易于接受、樂于接受。

(一)扎根實(shí)際生活，選取故事素材

紀(jì)錄片要講好故事，首先必須選取一個(gè)好的故事素材。好的故事源于人類生活經(jīng)驗(yàn)的沉淀，這就要求創(chuàng)作者扎根實(shí)際生活，從生活中挖掘到具有故事性的素材，并將其有機(jī)地融合到紀(jì)錄片創(chuàng)作之中[6]。這就要求創(chuàng)作者本身要有深厚的生活積淀，對社會(huì)、對人、對事有較深刻的理解和認(rèn)知。創(chuàng)作者在選取故事素材時(shí)，可以從以下幾個(gè)方面入手：一是從自己熟悉的生活領(lǐng)域入手，尋找具有故事性的故事；二是從自己了解的社會(huì)現(xiàn)象入手，尋找具有故事性的素材；三是從自己身邊發(fā)生過的故事入手，尋找具有故事性的素材；四是從自己感興趣的人和事入手，尋找具有故事性的素材[7]。

(二)呈現(xiàn)故事內(nèi)容的深度和廣度

深度是指紀(jì)錄片內(nèi)容的豐富性和獨(dú)特性，通過挖掘人物情感、事件背后的社會(huì)內(nèi)涵，讓紀(jì)錄片具有深刻的啟示和持久的影響力；廣度則是指故事內(nèi)容的多元性和包容性，包括多角度、多領(lǐng)域、跨地域的視角以及多元化的敘事方式，使紀(jì)錄片可以觸及更廣闊的主題，拓寬觀眾的視野。具體來說，可以從以下幾方面操作：首先，進(jìn)行充足的前期調(diào)研，確保故事的核心主題具備深度，能夠引發(fā)觀眾深思；其次，運(yùn)用多元的敘事手法，如訪談、現(xiàn)場拍攝、檔案資料等，來豐富紀(jì)錄片表現(xiàn)深度的手段；最后，采用跨文化、跨地域的視角轉(zhuǎn)換，多層次、多角度展現(xiàn)故事的不同方面，盡量還原事物的全貌。總之，在新媒體環(huán)境下，要不斷創(chuàng)新紀(jì)錄片的拍攝和制作方法，才能讓故事化敘事更好地應(yīng)用到紀(jì)錄片中去。

(三)強(qiáng)化控制故事化敘事節(jié)奏

節(jié)奏的處理直接影響到觀眾的觀影體驗(yàn)和對內(nèi)容的吸收，同時(shí)也是故事張力和吸引力的重要源泉。首先，紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要明確其內(nèi)容的核心和主線，確保故事節(jié)奏圍繞這一主線進(jìn)行調(diào)整，使得觀眾在觀影過程中始終保持對主題的關(guān)注[8]。其次，紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)實(shí)際內(nèi)容和表達(dá)需求，靈活運(yùn)用快節(jié)奏和慢節(jié)奏的敘事方式，以富有變化的節(jié)奏感吸引觀眾的注意力，將對故事節(jié)奏的把控體現(xiàn)在各個(gè)層次上：在宏觀層面，整體劇情的推進(jìn)應(yīng)有起承轉(zhuǎn)合的邏輯順序；在微觀層面，每個(gè)鏡頭的切換、每個(gè)場景的變換，都應(yīng)服從于故事的整體節(jié)奏感。其第三，紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要結(jié)合新媒體環(huán)境下觀眾的觀影習(xí)慣和接受程度，對故事節(jié)奏進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，原則上可以采用更加緊湊和高效的節(jié)奏，以適應(yīng)當(dāng)下觀眾的信息接收速度。通過強(qiáng)化對故事化敘事節(jié)奏的把控，紀(jì)錄片可以更好地在新媒體環(huán)境下發(fā)揮效用，獲得更廣闊的傳播空間和更強(qiáng)大的影響力。

(四)運(yùn)用先進(jìn)科技，提高紀(jì)錄片敘事能力

紀(jì)錄片在表達(dá)人物時(shí)，很多時(shí)候會(huì)遇到一些敘事方面的難題。可能拍攝的對象已不在人世，或者和他相關(guān)的事件已經(jīng)過去，再或者事件發(fā)生時(shí)攝像機(jī)不在現(xiàn)場。隨著紀(jì)錄片制作技術(shù)不斷進(jìn)步，紀(jì)錄片創(chuàng)作人員可以利用各種新媒體技術(shù)，來豐富故事化敘事的表現(xiàn)形式，彌補(bǔ)過去在敘事能力上的一些不足。例如將攝像器材與電腦、手機(jī)等設(shè)備相結(jié)合，運(yùn)用VR、三維動(dòng)畫、人工智能等數(shù)字技術(shù)對拍攝素材、資料進(jìn)行合成加工，通過計(jì)算機(jī)虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)還原過去的某些場景，實(shí)現(xiàn)真實(shí)場景和虛擬場景的相互切換，給觀眾帶來一種身臨其境的感覺。目前，這一手段在如《考古中國》一類的歷史、文化、科學(xué)類的紀(jì)錄片中運(yùn)用較為盛行。

(五)搭建故事化敘事新媒體傳播平臺

在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片故事化敘事需要借助特定的傳播平臺傳遞。首先，傳播平臺應(yīng)具備廣泛的覆蓋力、高效的傳輸效率和豐富的互動(dòng)空間，讓觀眾可以參與到紀(jì)錄片的討論、分享中來，增強(qiáng)他們的觀影體驗(yàn)。其次，傳播平臺需要具備數(shù)據(jù)分析和反饋功能，通過收集觀眾的觀影數(shù)據(jù)、評論、分享等信息并深度分析，從而了解紀(jì)錄片的觀眾反饋，為后續(xù)的故事化敘事創(chuàng)作和傳播提供依據(jù)。通過搭建新媒體傳播平臺，可以為紀(jì)錄片故事化敘事提供更好的傳播渠道和環(huán)境，提升在新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片的傳播效果和影響力。

五、結(jié)語

紀(jì)錄片在新媒體環(huán)境下的發(fā)展，為故事化敘事提供了更多的機(jī)遇，同時(shí)也帶來了更多的挑戰(zhàn)。因此，紀(jì)錄片在新媒體環(huán)境下要想獲得更好的發(fā)展，就需要注重對故事化敘事的研究和運(yùn)用。通過故事化敘事，可以讓紀(jì)錄片更加具有趣味性，吸引觀眾的注意力，從而更好地滿足觀眾的需求，增加影片點(diǎn)擊率和收視率。在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片故事化敘事的發(fā)展空間還很大，通過合理的策略對故事化敘事進(jìn)行利用和創(chuàng)新，可以使紀(jì)錄片獲得更好的發(fā)展。