戲劇表演與人物形象塑造研究

周智康，楊 歡

（西安外事學院 人文藝術(shù)學院，陜西 西安 710077）

一、戲劇表演與人物形象塑造的情感傳遞

戲劇表演是一門思想表達和情感表達的高度綜合的藝術(shù)，體現(xiàn)了藝術(shù)表演者的表演功底和藝術(shù)表現(xiàn)能力。因此，在戲劇表演的過程中，演員需要準確地捕捉人物的思想、心理和動作等，使人物形象更具象、更鮮明，讓演員在刻畫人物細節(jié)的過程中，使人物的塑造更具有強烈的藝術(shù)感染力。只有深入體會角色的真實生活場景才能保證人物的塑造自然真實準確，為觀眾提供高品位的藝術(shù)感受。戲劇表演通過臺詞、動作、表情、內(nèi)心活動等重要元素來實現(xiàn)人物的塑造，表現(xiàn)人物的內(nèi)心思想和情感，并根據(jù)故事來實現(xiàn)環(huán)境渲染和情感傳遞。戲劇表演作為一種人物形象的包裝和表演，相比于其他的藝術(shù)形式，戲劇表演一直受到現(xiàn)代社會的廣泛關(guān)注和喜愛，并隨著時代和社會的發(fā)展而逐漸發(fā)展而變化。

二、分析演員人物形象塑造過程中的難點

（一）演員表現(xiàn)力不足

在戲劇表演的過程中，在表演者深刻感受戲劇人物生活的條件下，通過戲劇表演充分表現(xiàn)出來，借助人物的性格和形象，生動地展現(xiàn)戲劇表演的藝術(shù)效果，不僅有利于人物形象的良好塑造，保證人物形象得到充分體現(xiàn)，還能讓觀眾通過觀看戲劇表演產(chǎn)生沉浸感，達到心靈啟迪的目的。對人物塑造最重要的考驗是演員的演技。由于一些演員的表演能力還處于比較初級的階段，不能有效地完成情緒的表達，一些情感的內(nèi)涵還停留在表面，尷尬的表情和肢體活動，顯得角色非常刻板和拙劣。雖然一些表情和動作已經(jīng)達到了戲劇劇本的基本要求，但仍然缺乏一定的魅力。有些人物不僅要求表面的情感要到位，還要求通過一些細節(jié)來有效地表達一些心理狀態(tài)。因此，演員的表現(xiàn)力是一個根深蒂固的東西。即使是優(yōu)秀的演員也應(yīng)該經(jīng)常深入到角色的真實生活場景當中，不斷地錘煉他們的演技。

章子怡出演了名為《十面埋伏》的電影中飾演舞藝精湛的盲人小妹，在電影中，章子怡所飾演的盲女在舞蹈擊鼓跳舞的情節(jié)非常驚艷。而章子怡所飾演的盲女角色入木三分，讓人看不出破綻，能夠?qū)⒔巧宋锟坍嫷梅浅５轿唬層^眾在觀影的時候不會感覺到演戲的痕跡。而章子怡為了扮演好這個角色，章子怡與一名失明女孩一起生活了兩個月。在此期間章子怡細心觀察，揣摩盲人的內(nèi)心活動和生活習慣，也正是因為這份對藝術(shù)和人物塑造的執(zhí)著，讓章子怡憑借這一角色獲得了第11屆中國電影華表獎優(yōu)秀女演員獎。

（二）對人物形象的認識不深刻

演員的主要任務(wù)是對角色有一個清晰的把握。一些年輕演員由于經(jīng)驗不足，沒有豐富的生活經(jīng)驗作為基礎(chǔ)，在實際的戲劇表演中無法對自己不熟悉的角色進行深入理解。沒有對劇情和人物進行深刻理解，就不能完美展現(xiàn)人物形象，這在一定程度上制約了演員表演技巧的有效發(fā)展。作為一個戲劇演員，他經(jīng)常會遇到不同類型的角色。這些角色之間的跨度和對比也比較大，如果演員不能很好地將角色的心理和人物形象進行轉(zhuǎn)換，那無疑會束縛住自己的演藝道路。其他角色由于劇本本身的原因，會有比較粗糙的體驗，這對于資深演員來說還是很難，例如，《回家的誘惑》飾演艾莉的香港歌手李彩樺，原本是歌手出身，但是在該劇中的人物形象刻畫得非常逼真，讓觀眾看過之后連同演員和角色一起捆綁，因為演員在飾演這一角色的過程中，讓觀眾產(chǎn)生了一種共鳴，看劇的同時將情緒也深深地帶入角色當中。如果演員不能真正理解飾演的角色，那么也無法將人物形象進行完美詮釋，無論是從妝發(fā)、口吻、語氣還是人物的眼神，都能夠透露出這個角色的靈魂所在，而非浮于表面的尷尬演技。例如，現(xiàn)在一些新生代的年輕演員，對人物形象的理解只停留于表面的話，無法真正發(fā)揮出一個演員真正的潛力。

三、對戲劇表演與人物形象塑造進行深入研究

在戲劇表演中，演員需要有一定的生活經(jīng)驗，這樣演員才能充分把握各種角色的心理和性格。這就需要演員真正深入到現(xiàn)實生活中去觀察人物，總結(jié)各種人物的特點，提煉生活素材，把自己融入劇中的角色中去，才能很好地塑造人物形象。雖然在戲劇的創(chuàng)作上與現(xiàn)實存在著一些偏差，但是人物的性格和心理特征要符合角色的特點。這樣戲劇演員才能更加完美地塑造角色。其次，在戲劇表演中，演員需要深入考慮人物的心理，塑造角色需要有足夠的真實感，對表演和角色塑造有足夠的熱情。為了滿足這一要求，戲劇演員需要真正進入生活。戲劇演員要結(jié)合劇本，挖掘現(xiàn)實生活中的角色原型，在劇本的語境中體會客觀事物對角色的影響。戲劇演員需要仔細觀察和塑造。在戲劇表演中，演員可以用自己的技巧充分表達角色的一些細節(jié)，讓觀眾真正體會到欣賞的樂趣。

最后，戲劇演員需要認真研究作品中的角色形象，從整體上分析角色，在重大事件中從大局和細節(jié)上進行分析和挖掘，研究人物的日常和心理變化。同時，戲劇演員在進行角色分析時，要體驗人物所處的環(huán)境，以及事件所帶來的一些感受，會產(chǎn)生什么樣的欲望和影響。使角色形象更加生動，符合生活實際。所以我們要有足夠的耐心去分析角色，通過不斷研究劇本，仔細地研究情境中的角色變化，把角色與自己的戲劇表演有機結(jié)合起來。

四、戲劇表演中人物塑造方法研究

（一）豐富自己的經(jīng)驗，體驗復雜的人生

演員要有效地塑造人物形象，需要有豐富的生活經(jīng)驗和對世界上各種生活形式的一定認識，才能從潛意識的力量中對人物形象產(chǎn)生認同，完成對人物形象的完美詮釋。因此，要求演員在一些經(jīng)典的戲劇表演中獲得有效的經(jīng)驗積累。作為演員，他們應(yīng)該熟悉戲劇大師的經(jīng)典作品。在學習觀看的過程中，盡量融入和揣摩人物，從而能夠獲得良好的沉浸式體驗。只有這樣，我們才能真正將戲劇轉(zhuǎn)化為自己的經(jīng)驗和體驗，這樣在未來的生活中，我們才能更好地完成對人與物質(zhì)形象的有效理解。只有體驗到生命的各種形態(tài)，才能對更多的人物有一個全面的認識，為以后的人物塑造提供良好的內(nèi)在動力。除了這些，我們還應(yīng)該通過戲劇大師的言行，從外到內(nèi)體驗對經(jīng)典戲劇作品的深入解讀。

（二）聯(lián)系劇本對人物進行深入研究

除了豐富的經(jīng)驗和經(jīng)驗之外，最重要的是對人物形象的深入研究。作為戲劇的重要元素之一，情節(jié)的發(fā)展和沖突的構(gòu)成都離不開人物形象。因此，要求演員對人物形象有深刻了解，從而能夠用自己豐富的經(jīng)驗作為基礎(chǔ)來完成人物形象的塑造，從而豐富人物形象，獲得良好的表演效果。可以看出，對劇本和人物形象的深入研究，可以使演員對人物形象有更深入了解，并融入其中，更符合秩序，完成對人物形象的良好塑造。

（三）潛臺詞的合理運用

臺詞和潛臺詞是戲劇表演的重要組成部分，直接關(guān)系到最終的表演效果。臺詞與潛臺詞之間的聯(lián)系更加復雜多樣，潛臺詞的內(nèi)在含義更加深刻，有助于更好地呈現(xiàn)不同的內(nèi)涵。因此，在戲劇表演的過程中，潛臺詞的合理運用是非常關(guān)鍵的。個體表演者需要做好前期準備，掌握潛臺詞的運用技巧，注意潛臺詞與心理活動、人格特征、人物形象之間的邏輯聯(lián)系，實現(xiàn)準確流暢地表達。

（四）戲劇服裝來表達人物的情感

在戲劇表演的過程中，我們需要運用各種各樣的戲劇服裝來表達人物的情感，塑造人物的形象。在戲劇表演的過程中，塑造豐富的人物不僅需要豐富多樣的戲劇表演服裝的幫助，更需要結(jié)合精湛的演技，在戲劇情節(jié)中完整表達人物。以更高深的藝術(shù)品格創(chuàng)造和升華戲劇表演的藝術(shù)價值，使觀眾有身臨其境之感。

五、在戲劇表演中人物塑造的技巧

戲劇表演是多層次的。戲劇本身產(chǎn)生于生活中，社會的發(fā)展提供創(chuàng)作靈感。這種靈感的體現(xiàn)需要戲劇演員用自己的技巧來表達。為了更好地塑造人物形象，演員需要不斷地運用一些舞臺動作來詮釋人物的活動，從而體現(xiàn)戲劇的現(xiàn)實主義特征。戲劇演員的動作積極準確，使人物的性格和心理特征得到更完美的體現(xiàn)。戲劇演員的舞臺動作是一項基本功，需要通過嚴格的邏輯思維來表達。因此，戲劇演員必須充分把握人物的特點，借助一些舞臺動作來塑造角色，并將自己的情感引入角色中。

（一）熟練運用表演技巧

在實際的表演中，表演技巧的運用對戲劇演員來說也是非常重要的。塑造角色需要非常熟練的表演技能。戲劇演員應(yīng)借助表演技巧，能夠準確把握角色的特征和情境的節(jié)點，進而將藝術(shù)美與真實美融合在戲劇表演中，是戲劇演員自身水平的重要體現(xiàn)。優(yōu)秀的戲劇演員會用自己的表演技巧來表達生活，反映現(xiàn)實。這種能力需要戲劇演員真正深入生活，總結(jié)生活，然后通過不斷練習，將技能與生活結(jié)合起來。演員在舞臺上塑造的人物形象體現(xiàn)了戲劇的本質(zhì)。所以，戲劇演員無論在什么時候、無論在什么場合，都要不斷地鍛煉自己的技巧，運用更合適的舞臺動作和技巧，表達一些角色內(nèi)在的精神。在戲劇表演形式的變化中，戲劇演員要通過自己的加工來塑造自己的角色。此外，戲劇演員要注意語言的重要性。臺詞技巧在戲劇表演中的人物塑造環(huán)節(jié)起到了非常重要的作用。在戲劇的實際表演中，語速、語調(diào)、發(fā)音的變化都會影響到角色的塑造，這也反映了戲劇演員的基本功，也就是臺詞技巧水平。在訓練臺詞技巧時，要注意語言語氣和抑揚頓挫的合理運用。

（二）演員揣摩角色內(nèi)心應(yīng)適當

戲劇演員在塑造角色時要注意中庸的表達方式。在人物形象塑造中，要多注意細節(jié)，要擅長揣摩角色內(nèi)心世界，不要過多地將角色塑造浮于表面。這樣會導致人物的鮮明特征和真實性的喪失。因此，話劇演員需要注意人物刻畫的分寸，掌握好戲劇人物形象和演員自身的分寸是塑造角色的關(guān)鍵。在戲劇演員的表演過程中，無論是舞臺動作還是表演技巧，還是臺詞語言的運用，都要與塑造人物形象進行充分融合，使人物形象通過演員的表演技術(shù)得以淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

六、提高演員的自我修養(yǎng)

演員的藝術(shù)修養(yǎng)是戲劇演員素質(zhì)的體現(xiàn)，也是對表演能力的重要要求。在戲劇演員表演技術(shù)的不斷發(fā)展中，要注意不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。這就需要演員堅持長期訓練。一方面是傳統(tǒng)內(nèi)涵的沉淀。傳統(tǒng)戲劇需要演員本身有一定的文化底蘊，對戲劇演員的素質(zhì)培養(yǎng)有一定的提高作用。另一方面，演員要不斷加強對生活中不同角色中內(nèi)心世界的挖掘。對于戲劇演員來說，藝術(shù)源于生活，生活當中的不同環(huán)境對演員來說也是一個不斷學習的機會。在現(xiàn)實生活中，戲劇演員要不斷豐富自己的生活經(jīng)歷和情感經(jīng)驗，才能在人物形象塑造上貼近生活、貼近真實。最后，戲劇演員要有創(chuàng)新精神，在繼承傳統(tǒng)戲劇表演形式的基礎(chǔ)上，結(jié)合當代社會的環(huán)境特征和時代發(fā)展的特點，演繹和創(chuàng)新角色的精神內(nèi)涵。總之，塑造人物不僅是戲劇表演的重要本質(zhì)，也是對戲劇演員能力的考驗。戲劇演員要塑造足夠生動的角色，就需要加強各種技能的鍛煉和提高，不斷從現(xiàn)實生活中總結(jié)提煉，從而增加自己的社會經(jīng)驗，提高對人物的認識，才能更好地詮釋人物。