米芾《德忱帖》

2023年3月（362期）競臨：米芾《歲豐帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，時人號“海岳外史”“襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮江）。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

在《歲豐帖》中，米芾提及了他在和平繁榮時期為官的好運，這里的運筆是流暢、閑適而優雅的?？v31.7厘米，橫33.0厘米。今藏美國普林斯頓大學藝術博物館。

釋文：

芾頓首再啟弊邑幸歲豐 無事足以養拙茍祿無足為 者然 明公初當軸當措生民于仁 壽縣令承流宣化惟日拭目 傾聽徐與含靈共陶 至化而已 芾頓首再啟

臨習要領：

芾：先寫豎再寫橫，收筆上挑寫右豎，右邊短橫收筆出鋒欲與中橫起筆相連，中橫上弧，偏向左伸，收筆向左下出鋒，與左豎呼應，豎有弧度，呈向勢，橫折鉤略長，中豎與上部豎畫相接，懸針收筆。

頓：首橫尖入上仰，豎提用“跳筆”，豎末以牽絲映帶與提相連接，提先斜再轉左，豎折、豎合寫為弧提，收筆上挑，與右橫呼應，橫、撇、豎連寫，有一定的弧度，橫折形長直挺，三短橫偏下，上部留白，兩點左長右短，撇點伸向左下。

首：上橫下縱，上放下收。兩點若離若合，間距較大，撇點帶下后逆勢上翻寫橫，橫取俯勢，左伸右縮，橫末接寫撇、豎，有弧度，橫折長而直下，三短橫連寫，角度不一，左合右開。

再：首橫短平，折筆后連寫左豎，弧度較大，橫折鉤的橫短、豎彎、鉤平，出鉤與左豎收筆處相接，兩橫一短一長，上平下俯，中間一豎省減，字形上小下大，上收下放。

啟：首橫由重到輕，轉折處重頓后快速行筆，使撇不出鋒，“口”則用兩點以求靈動。右部橫畫尖起，向左上出鋒與斜鉤相連，起筆較高，弧度較小，出鉤向上后寫撇，先俯后仰，妙接寫斜豎，豎末帶上寫橫折，末橫短平。左右穿插，上下迎合。

弊：上部左右各有一筆伸展，中間留出位置給下部上插，使字形緊密。首豎輕細帶弧度，兩點相連，并與下部豎畫并為一筆，向左下斜，向右上弧行寫橫折鉤，鉤向框內后環繞向右上，右上撇與橫撇連寫，捺取反勢，下部橫短撇斜，豎畫縮為一點。

邑：“邑”字則以斷筆拉開間距，顯得空靈?！翱凇背噬祥_下合之勢，橫折比上部略寬，豎短小似點狀，下橫偏右，豎彎鉤伸展，豎短橫長，彎部圓潤飽滿，出鉤挺拔。上收下放，上密下疏。

幸：上橫下縱，互相穿插。首橫左重右輕，豎畫居中，比橫略長，第二橫長斜，與豎畫相交，收筆出鋒帶下與下點呼應，兩點分列豎畫左右，托住上豎，三橫略短，先仰后俯，下豎正對上豎。

歲：上收下放，上緊下松。上部先豎后橫，豎折上斜，橫末下帶后寫左撇，有向背之意，撇收筆向左平拖，兩橫連寫，上長下短，下部寫成三點，自左向右，上合下開。斜鉤較平，向右下伸，回鋒上帶寫弧撇，托住兩點，右上一點夸張，如月拱日，饒有畫面感。

豐：該字有殘破，缺一豎，部分筆畫斷開了。上橫下縱，上部上開下合，下部中間合上下開。首豎向右下斜，橫折有弧度，三豎連寫，牽絲連帶，豎末上挑連中間一橫，下橫不與左豎相接，細而稍長。下部第一橫比上部最后一橫稍短，連筆寫完“豆”部。

無：撇橫連寫，首撇向右下斜，橫長而直，收筆向左下出鋒，第二橫偏上仰，第三橫最長，呈下俯之勢，橫收筆與左豎呼應，第一豎與上橫起筆處對正，取向勢，第二、三豎較直，第四豎長斜似撇，收筆向左平拖，四點連寫成一橫，遠離中橫，使左下留白較多。

事：字形較長，分兩筆寫成，首橫較長，收筆下連寫兩點，橫折弧度較大，接著環繞向左下寫橫，收筆向左上出鋒寫豎鉤，出鉤平拖，似有帶下之意。

足：上收下放，“口”小且呈上開下合之勢。兩點較寬，一平一斜，右點撇下后向左上翻，接寫長捺，捺取反勢，起重收輕，出鋒下帶。

以：左橫右縱，筆畫少而用筆輕，形態也小。豎提較短，似一挑點，與中點相連，左右之間斷開，右部撇捺連寫，似一豎彎。整字呈寬扁狀，靈動簡便。

養：字形較長，中間伸展。兩點上開下合，三橫長短參差，間距勻稱，撇取縱勢，從橫的中部穿越，捺畫伸向右下，撇低捺高。下部起筆偏左，橫折與撇相接，豎提向右下斜，撇、點偏右，斜中求正。

拙：左窄右寬，左高右低。首橫上仰且斜。豎鉤直挺，出鉤與提連筆，提粗且長。右邊先寫豎，兩個豎折、豎均連成一筆，上小下大，左豎與提相接。

茍：草字頭用兩點一橫的寫法，連貫流暢，橫末與下撇接寫，撇收筆折鋒后寫橫折鉤，豎略向左下斜，縮小“口”下部的空間，下部略偏右，取縱勢，與上部橫勢形成對比。

祿：左窄右寬，左收右放，左輕右重。左部窄長，點形長下帶，橫、豎連寫，撇、點連筆寫成撇提，與右部呼應。橫折較短，折筆上挑寫短橫，橫末收筆下帶有一斜筆，再與下橫相連，下橫出鋒連寫豎鉤，向左下斜，出鉤后上挑寫兩點，右下兩點較重。整字左正右斜，重心偏右下。

無：與前一個“無”字寫法在下部稍有區別，留白更多。撇橫連寫，橫上斜較多，第二橫左重右輕，第三橫斜且下俯，四豎上開下合，中間緊密，最右一豎呈弧形，與四點斷開，點用連筆，下部較平。

足：與前一個“足”相區別，用筆較輕，下部斷開，空靈疏朗。上部上開下合，呈扁狀，兩橫上弧下平。兩點比“口”略寬，有承托之意，捺畫弧度較大。

為：首點上仰，撇細而直挺，兩個橫折一直一曲，上橫平直，折筆弧度小，中橫下俯，折筆似撇，弧形上繞后寫橫折鉤，下部寬而圓，四點也用環繞代替。

者：右邊“無”字用筆較細挺，為了變化，“者”字形大畫粗。上部放而下部收縮，首橫短粗，豎略長且斜，下橫長伸上斜，撇直而挺，收筆禿尾。下部呈窄長形，首豎與上豎對正，橫折略短，中橫化為點，帶下使空間分割更豐富。

然：為了與上字相配，“然”用筆也較粗重。首撇較長，橫折鉤的橫很短，折有弧度，兩點相連成撇挑，向右上連筆寫橫，橫收筆向上連帶寫撇，取勢與左部相背，撇捺連筆寫成豎折折，向左下帶出寫四點底，似一長平橫承載上部。

明：左右都有框形的字，通常左讓右，左收右放，左部略上靠，左右之間留有空間，但須有一筆破除幾何空間以化板。左部兩豎略有弧度，呈相向之勢，內兩橫寫成一點一挑，挑出與右豎相交。右部撇處理成豎狀，舒展橫折鉤，內兩橫靠近，位于中上部，使內部空間有疏密對比。

公：筆畫少而形態短，取橫勢。首撇粗短，右捺寫成一點，左低右高，撇折與上撇靠近以求密，折筆短小，留出位置給右下一點，與右上距離較遠，以顯空疏。

初：左右均占，左高右低。在行書中衣旁與示字旁寫法相近?！俺酢睘橐伦峙?，首點下帶，橫撇左伸，豎則收縮，兩點省減為一點，收筆上帶與右橫相連。橫折鉤較大，橫有弧度，折向左下，出鉤含蓄，不與撇相抵觸，最后一撇宜放，取縱勢，伸至左下。

當：豎短而直，兩點相連，左點與橫鉤連寫，橫畫輕細波動，尤如牽絲，出鉤較長，與橫連接，下豎畫向左下斜，橫折似弧線，兩橫相連，與左右豎畫相接。上下密而中間疏，上下錯位以求動感。

軸：左右基本同寬，有相似框形部件，左框取橫勢，右框則取縱勢，左右的長豎均為最后寫。左部較長，橫向間距較緊密，右部短豎與左部相接甚密，上部兩豎左高右低，右讓左。

當：與前面“當”字寫法主要區別在最下部“田”的處理。整個字連多斷少，分三筆寫成。首豎直挺，與點斷開，上兩點牽絲相連后再與左點連寫，收筆實連寫橫鉤，鉤長拖轉接下橫，并與左豎和橫折連寫，最后寫豎和兩橫，豎出鋒連橫，兩橫也連筆。上放下收，上疏下密。

措：筆畫左少右多，寬度相當。提手旁橫短豎鉤長，提畫則粗長，右部上橫下縱，兩橫錯位，與左部形成穿插，“日”部偏右收縮，兩豎相向，外形呈圓勢，左右之間上密下疏，對比強烈。

生：字形較長，橫向間距疏朗，上大下小。撇橫連寫，橫上斜，上鉤連寫豎畫，豎末向左上連寫中橫，環繞下帶寫下橫，比中橫略長，間距稍緊，整個字一筆連成，上疏下密。

民：橫折細長，下橫略短。豎提較長，提畫略粗，向右上行筆，再轉向左部寫中間一橫，橫末上鉤寫斜鉤，起筆在框內，與兩橫和提均相交，稍有弧度向右下伸展，出鉤向上，最后一點在橫畫右上。左收右放，上密下疏。

于：左部比右部略寬，中間留白較多。橫的起筆側落重按后轉向右上行筆，收筆上鉤寫豎，微出鋒上帶，撇短而粗。右部筆畫均收縮，撇捺連寫，兩點短小取縱勢。

仁：右部只有兩橫，取收勢，首撇取橫勢，形長出鋒，處理成左放之勢，豎則宜短，與右相配，兩橫相連，間距稍大。左右之間留空，整個字空靈疏朗。

壽：首橫下俯，第二橫上仰，橫鉤右伸，兩點靠緊，下橫與橫鉤錯位，向左伸展。下部“口”的豎畫向左下斜，橫折短小，向內鉤后帶上連右橫，豎鉤略長，出鉤向上連點，收筆上帶，最后寫最上面一豎。

縣：左右結構的字，兩部分筆畫都繁多時，須伸展其中某幾筆來營造空間，不致于太擁擠。左部五橫空間較密，下橫左伸，下部兩點左長右短以留白。右部撇畫較多，首撇上伸且長，與下部斷開留白，下部宜縮，豎鉤較長，兩點左小右長。

令：筆畫少但字形可以大，特別有撇、捺這樣的伸展性筆畫，撇畫長且有弧度，捺畫較平，向右伸展，撇低捺高，下部偏左，點取橫勢，橫撇與下點相連，上放下收。

承：橫撇、彎鉤居字中，連斷處理較特別，橫撇似兩點，與彎鉤連寫，出鉤彎轉，先寫左部橫撇，橫向下斜，撇的弧度很小，中間三橫連寫，最后一橫上提與右撇相連，捺取反勢，向右下伸。

流：右部較寬，有筆畫左伸，因此三點水的中點偏左，留出空間給右部。首點短小而向左下帶，中點斜下，遠離首點，連筆寫挑點，短小收縮，不與右部抵觸。橫、撇折、點三個筆畫連寫，下部左撇要收，呈豎狀，中豎最短，豎彎鉤略長，不出鉤。

宣：上橫下縱，上疏下密，上放下收。首點側落后向左下出鋒，左點呈短豎狀，收筆向右挑出連寫橫鉤，橫上斜且弧度較大，留出空白給下部。下部一筆寫成，橫短豎斜，折用圓轉法，環繞下帶，末橫稍粗。

化：左放右收，中間留白較多，撇取橫勢，略有弧度，形態較長，豎短而弧，與撇相離。右部取收勢，先撇后豎彎鉤，筆斷意連。豎向右下斜，收筆不出鉤。

惟：左窄右寬，左部筆畫少，右部筆畫多。兩點先寫，一縱一橫，豎畫偏右點，收筆牽出細絲向右上。行書中“隹”部寫法筆順較特別，先寫撇再寫點，然后接寫中豎，四橫連寫，最后寫右豎。

日：筆畫少的字大多數時候處理成短小，字形略長。左豎比右豎短，橫折要橫上斜豎直挺，內一橫用點狀下帶，最后一橫封口與豎相接。

拭：左收右放，左窄右寬。首橫上仰且斜，豎鉤與提連寫，與右橫呼應，“工”要短小，斜鉤長伸向右下，出鉤回鋒含蓄，末點在橫右上。字形斜寬，左高右低，中間留白較多。

目：字形窄長，左收右放。首豎細直，收筆回鋒上帶寫橫，橫上斜且略有弧度，擴大內部空間，右豎起筆比左豎高，收筆位置比左豎低，形成左短右長的收放對比，三短橫連寫，先密后疏，形成整體上內部空間的中間密上下疏。

傾：由三個部件組成，中間短小，左部筆畫少，用筆重，右部筆畫多，用筆輕，間距較密，形成左疏右密的對比變化。首撇長而取縱勢，豎畫短小。中部一筆而成，提畫向右上斜，再轉向上接寫橫畫，右部下方撇向左下伸，補足空疏。

聽：左右對比懸殊，右寬左窄，左輕右重。首橫上仰，兩豎相向，三橫似點狀。右部上正下斜，三個部件均寬扁，下橫與“心”部首點連寫，形態較長，臥鉤與點均連寫，位置偏右，整個字左收右放，上收下放，上密下疏。

徐：左斜右正，上開下合。左部用筆粗重，筆筆斷開，首撇最長，第二撇略短，均不出鋒，左部呈收勢，下豎短小粗重，向右下斜。右部起筆比左撇略高，長且出鋒向左部第二撇，捺取反勢，下帶出鋒。兩橫短小，豎鉤伸展，兩點左接右離。

與：筆斷意連是行書中較難的技法，首橫上斜取仰勢，向左上出鋒，豎折折鉤取長形，起筆承橫之收勢，轉向縱行，略有弧度，橫短折長，出鉤向左平拖，略帶弧度，上挑接寫最后一橫，呈下俯之勢。橫向的兩仰兩俯和縱向的相向，形成多維對比變化。

含：人字頭的字，一般都處理成上橫下縱，撇捺舒展，收筆處撇低捺高。下部起筆首點取橫勢與撇相接，橫撇略長，與下豎并為一筆，“口”部上開下合，正對撇捺相接點。

靈：部件較多。分上中下分布，上部雨字頭取橫勢，分兩筆寫，橫鉤長伸，豎與四點連寫，省減兩點。中間三個“口”用草法寫成一橫，下部“巫”則取縱勢，橫短豎長，左右兩個“人”以點狀連筆。

共：字形較長，兩橫較短，兩點取縱勢。先寫橫再寫兩豎，豎略斜呈上開下合之勢，下橫略斜，呈左開右合之勢，橫末連點，有弧勢，末點帶下，兩點呈上合下開之勢。

陶：行草書中常用省減筆畫的方法處理，常常把相同的筆畫減少合并一筆，如“缶”部把兩橫并成一橫，兩豎并一豎，成為撇、橫、豎折撇。“陶”字左右相向，左收右放，左小右大，內部省減。

至：分兩筆寫成，最后寫一豎。上疏下密，上大下小，上下對正。首橫短而上斜，撇折較長，點粗而下帶，兩橫短平，豎居中間，以支撐上部。

化：與前一個“化”字不同的是改變了收放與縱橫的關系。左部收且短，取橫勢，右部放且長，取縱勢。首撇短粗不使出鋒，豎短似點，右部撇弧上繞，豎長而曲，橫比豎略短，不出鉤，左右之間留白較多。

而：把空白留在左右，中間則緊密。首橫輕細短斜，接寫撇畫，撇長而弧行，左豎略向右下斜，橫折鉤的橫特別長，折則直下，鉤微向左下平拖，中間兩豎靠緊，使右角有一個閉合空間。

已：筆畫少的字寫得小一些，用筆也更簡潔。首橫細短，折筆略粗而左下斜，下橫向右下斜，收筆處比上折處更偏右。豎彎鉤的豎畫向右下斜，彎處圓潤，不向上出鉤，而是向右出鋒。

芾：首豎短小輕細，短橫上挑，第二豎直挺，右短橫似點狀。中橫長伸，左放右收，收筆帶下，左右兩豎上合下開，與最上面兩豎的上開下合對應。

頓：伸縮部分筆畫使其上下寬窄有變化，互補迎合。左部上寬下窄，而右部則上窄下寬。首橫伸長，豎提直挺，提上挑后向左上鉤回。右部首橫短縮下帶與撇、豎連寫成一弧線，下部兩點撐開。

首：兩點左低右高，左小右大，左右相連，右點與下橫相連，橫長而上斜，上部取橫勢，重心偏向左下。橫收筆上翻接寫撇再轉接豎，三筆相連，橫折鉤向右下斜，三橫接左離右，上下錯位。

再：首橫上斜，接寫左豎，向左下斜，橫折鉤向右下斜，形成上合下開之勢。兩橫上短下長，上仰下平，橫畫伸左縮右，重心左偏。中間一豎省減，橫折鉤的橫相疊隱藏其中。

啟：與前面一個“啟”字不同的是多了一點，筆順發生了變化。左部橫斜短，撇長直斜下，“口”部用連筆再與右橫相連，橫畫收筆上挑后先寫右點，形態較長，收筆上挑后寫斜鉤，伸向右下方，與長撇一左一右斜向支撐。右部撇則弧度較大，與左撇直長區分，連筆寫“口”。下部一筆連成，上開下合，末橫收筆下帶，意猶未盡。

（參考形式）

王陽君（浙江衢州）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽一等獎

丁國東（江西九江）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽一等獎

朱志益（浙江杭州）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽一等獎

徐曉輝（山東乳山）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽二等獎

馬宏明（甘肅天水）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

陳亞東（江蘇鹽城）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

姜紹來（湖北宣恩）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

陳川生（四川都江堰）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

蔣明剛（福建廈門）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

何亞龍（甘肅蘭州）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

陳義軍（上海）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

張思勇（貴州黃平）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

占亞雄（湖北黃石）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

黃學武（安徽淮南）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

張治富（江蘇昆山）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

馮才權（廣東湛江）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

劉保?。ê幽仙糖穑┰@第十四屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

夏 勝（江蘇昆山）

岳金鳳（黑龍江齊齊哈爾）

劉海明（江西吉安）